如何看待中國的電影商業大片

⑴ 你怎樣看待中國電影的發展

行業主要企業：貓眼娛樂(01896HK)、阿里影業(01060HK)、光線傳媒(300251)、新片場(834630)、華誼兄弟(300027)、愛奇藝(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心數據：2021年中國電影票房、2021年中國票房結構

疫情後電影產量大幅度回彈

2016-2019年，受益於國內經濟的高速增長，居民收入水平和人均消費水平不斷提升，燃搜陸我國電影生產規模總體呈現波動增長。2020年由於疫情影響，國產影片數量大幅下降，僅為301部。2021年，受益於全國疫情的有效管控，行業復甦較快，截至12月底，國產影片數量突破新高，達到740部。

總體來說，2021年我國電影產業在疫情後恢復較好，但在收入結構來看，對於票房收入的依賴程度依舊較高。

以上數據參考前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。

⑵ 你如何看待如今中國電影市場的現狀呢

拿到這個問題的時候，檸檬忽然覺得真的很不好回答，因為現在的中國電影市場很混亂，魚龍混雜，時不時的就會爆出一匹黑馬，而且電影就像我們吃快餐一樣，吃完之後就拉倒了，當時心情挺棒的，過後能夠留下印象深刻的電影並不是很多。

中國電影市場的現狀三：小投資也能夠收回大成效。最具代表作的應該是前段時間火遍全國的《哪吒之魔童降世》。這部作品是國內首部動漫作品，而且是由一家小公司製作而成總成本很低，但收獲的票房卻超級高，也是今年的黑馬之一。

而且這部作品據檸檬所知，在特效方面下足了功夫。一共啟用了64家特效公司，而這些公司都是一些不知名的小公司，而他們卻創造了一個大大的奇跡。

⑶ 國產電影商業片雲集，為何說是張藝謀開啟了商業片時代

因為我覺得可能是張藝謀導演最近的作品都是比較迎合大眾口味的，基本上票房都不錯，得到一致好評，所以很多人就覺得他們這種風氣確實越來越嚴重，所以很多人都跟著張藝謀導演拍這種商業片，比較能賺錢。

很多的人可能還不是太了解商業片，那我就稍微的給大家普及一下商業片，商業片是指以票房收益（盈利）為最高目的、迎合大眾口味和欣賞水準的影片。所以商業片很顯然賺錢很多，在現在這一個浮躁的社會，很多人都是以利益為重的，所以看到張藝謀導演拍的商業片票房受益都還不錯，當然就會很多人跟風啦。

好了，最後還是稍微的總結一下，張藝謀被稱開啟了商業片時代，就是因為他拍了很多的商業片，並且還比較成功。

⑷ 如何評價中國電影目前的商業大片

從《英雄》開始，中國電影票房開始產生奇跡。因為這年英雄票房2.5億。那麼之前的票房如何呢，本人做個統計。英雄是2002年上映的，我們看看之前幾年：

2000年中國內地電影票房排行榜
1，生死抉擇 1.165億元
2，沒完沒了 3500萬元
3，孤男寡女 3421萬元
4，一聲嘆息 3000萬元
5，花樣年華 3000萬元

2001年中國內地電影票房排行榜
1，少林足球 6000萬元
2，大腕 4200萬元
3 瘦身男女 3000萬元
4，特務迷城 2900萬元
5，全職殺手 2500萬元

2002年中國內地電影票房排行榜
1，英雄 2.50億元
2，天脈傳奇 3500萬元
3，天下無雙 2300萬元
4，新紮師妹 2250萬元
5，嫁個有錢人 2100萬元
6，河東獅吼 2000萬元
7，絕世好B 1900萬元
8，向左走 向右走 1300萬元
9，卡拉是條狗 950萬元
10，尋槍 900萬元

《英雄》的票房是之前一年票房冠軍的5—10倍的量，而且幾乎是當年其他排名前十名電影票房的總和。我們把這種叫著票房奇跡。在這里，我們不是說多一千萬兩千萬甚至一個億兩個億的票房叫著奇跡，我們定義票房奇跡用兩個邏輯：
1、 至少是2倍量以上提升票房，比如以前是3000萬，突然升到6000萬，或者9000萬
2、 突破一個重要關口，比如一千萬，一億，十億，二十億。這樣重要的關口突破也叫票房奇跡。

從這兩個邏輯出發，我們可以選擇近年來（時間長的不算，比如少林寺，因為那個時候貨幣跟現在不一樣，現在通貨膨脹太厲害，而且那個時候不是商業電影，而是政府管制電影）電影的票房奇跡。

接著英雄的是《唐山大地震》《讓子彈飛》。因為這兩個電影都實現在英雄基礎上的2倍量以上的票房。

如果包括外國片，票房奇跡的是《泰坦尼克號》《阿凡達》《變形金剛》。
如果降低標准，國產電影票房奇跡的還可以算幾個：《非誠勿擾》《建國大業》《葉問2》。 我們把這些票房奇跡放在一起《英雄》《唐山大地震》《讓子彈飛》《阿凡達》《非誠勿擾》《變形金剛》《泰坦尼克號》。這些夠我們作為研究樣本用了。

我們發現，產生票房奇跡主要有以下幾個原因：
第一， 制度革新和模式突破。這以《英雄》為代表，英雄完全革命掉舊有的電影發行方式，電影的製作完全學習國外大片模式，分帳比例從35%提高敖東40%，大製作+大明星+大營銷，一下子把國人對電影的激情調動起來。制度的變革帶來票房的井噴，這是最厲害的一次，因為英雄的票房幾乎是當年其他前幾名電影票房的總和。

第二， 口碑傳遞。以《讓子彈飛》《唐山大地震》為代表。張藝謀的大片模式引起別人的跟進，夜宴，無極，黃金甲，甚至建國大業，都不是很具有典型的票房奇跡意義。就在這個時候《大地震》《讓子彈飛》橫空出世，一個用催淚的方式，一個用血染的激情，以口碑為核心，吸引電影觀眾進入影院，引起電影票房的狂潮。更為難得的是《讓子彈飛》，在一個幾乎完全競爭的檔口，和其他幾個電影競爭中取得好的票房，是自由競爭和市場經濟的勝利。

第三， 視覺奇觀。以《泰坦尼克號》《阿凡達》為代表。其視覺效應引起陸川的跪拜，當然也吸引影迷。這個不用多講。

第四， 特殊題材。以《唐山大地震》《建國大業》《變形金剛》為代表。大地震題材正好在中國大地震之後，很容易吸引眼球。建國大業首次全明星演繹建國題材，票房不錯，變形金剛甚至以前的魔界，都是特殊題材引發的票房井噴。

以上是四個主要原因，當然你要分析還有很多值得分析下去的。本人找到四個根本原因。同時本人分析一下看似大片，票房失敗的原因。這些電影有：《關雲長》《武俠》《趙氏孤兒》《十月圍城》《白蛇傳輸》《楊門女將》。比較有爭議的可能是十月圍城，3億的票房，怎麼叫失敗？那麼多明星，3億票房還不叫失敗呀，連成本都沒有收回來。

第一， 口碑失敗。代表《關雲長》。口碑失敗是票房差的根本原因。無論你怎麼宣傳，比如，《關雲長》，即使你有張麻子姜文，葉問甄子丹，這兩個最有人氣的明星，即使你有最好最酷的海報和預告片，依然票房失敗。白蛇也是票房不給力。

第二， 題材老掉牙，觀眾倒胃口。代表《趙氏孤兒》《楊門女將》《白蛇傳說》。觀眾對連續的古裝大片已經倒胃口了，再也不提不起神了。第一次拍攝，是創新，第二次，就是愚蠢。趙氏孤兒有最好的明星團隊，葛優+黃曉明+范冰冰，有最好的導演。票房還是一塌糊塗。楊門女將更是，白蛇傳說更是老掉牙的故事，哪裡還能激起觀眾的熱情。

第三， 惡戰傷身。代表《十月圍城》《白蛇傳說》。十月圍城和三槍惡戰，本來以為會盈，但是會失去觀眾對電影的熱情；白蛇和畫壁作戰，互相黑對方，結果雙雙慘敗。不管你有多麼大的明星坐鎮，斗則兩傷，合則兩利。

幸福的家庭大都相識，不幸的家庭各有各得不幸。在電影圈，恰恰相反，好的電影各有各的好，票房失敗的例子大都相識，不必總結過多，這三條是票房失敗的根本原因。

正反對比，我們就知道，到底怎麼樣才能有好的票房，避免差的票房，票房取決於什麼？

第一， 今天的電影票房奇跡，取決於口碑，而不是炒作。這是中國電影最大的進步。從2010年開始，之前的電影，你可以拍攝幾個大片，炒作一下，幾乎都有票房，比如十面埋伏，夜宴，無極等等，能炒作票房都不會差。但是2010後，中國觀眾成熟了，不管你是多麼大牌的明星如葉問和張麻子組合的《關雲長》，還是你的海報和預告片震撼如《白蛇傳說》，甚至還是你的導演如斯皮爾伯格，還是你的製作如3D的《鐵拳鋼甲》《丁丁歷險記》，如果不能在口碑上贏得觀眾，做夢都別想有票房奇跡。《唐山大地震》《非誠勿擾》《讓子彈飛》《失戀33天》等票房奇跡以及《關雲長》《白蛇傳說》《丁丁歷險記》等什麼大明星什麼3D什麼國際大導，如果沒有過硬的口碑，永遠別想在票房有奇跡產生！

第二， 今天的電影，不是以排片和檔期為票房必然條件，而是以電影質量為必然條件。中國的院線比《英雄》那個時候增長了近10被，一個當期如果充分利用的話，可以產生25億票房，可以容納5個《英雄》（加上通貨膨脹因素）這樣的電影同日上映。也即是說，只要是電影好，哪怕5部電影同時上映，也照樣可以有票房奇跡。《讓子彈飛》證明一切。在《趙氏孤兒》《大笑江湖》《非誠勿擾》的夾擊下，讓子彈飛7億票房不是說著玩的。同時，如果電影不好，哪怕把再好的檔期給你，也沒有用，比如《白蛇傳說》《關雲長》《建黨偉業》。一個國企檔，一個五一檔，沒有一個爭光的。當然，檔期和排片作用還存在，但是已經下降了，特別是這次經歷過《失戀33天》的票房奇跡和《楊門女將》《丁丁歷險記》《建黨偉業》的票房歇火之後，院線和製片方都會明白這一點。也正是這一點，張偉平敢對八大院線開刀。

第三， 營銷必須高屋建瓴。雖然電影質量重要，當時營銷思路也重要。很多人誤會，以為營銷就是咋咋呼呼，打廣告，把海報製作的多麼震撼人，把預告片搞得多麼邪乎，把明星和大牌請得多麼多。其實都錯了。真正的營銷就是：找第一，找唯一，找題材，找話題，找制高點。找第一就是第一個做，比如第一個做3D有奇跡，比如第一個拍大地震有奇跡，第一個用100多個明星拍攝大業有奇跡，第二個都會很差，除非有其他內容注入。找唯一就是找最近很多年別人沒有這么干過的事情和用過的演員，比如張藝謀找全新大學生演員，馮小剛找別人從來沒有拍攝過的大地震。找題材就是找能個刺激觀眾神經而且是當年主流電影方向的題材，比如地震，比如愛情，比如失戀，比如變形金剛，比如外星人，而不是老掉牙的舊題材，找題材最是衡量一個製片人的功底和營銷水平。找話題，就是處處處於話題的中央，讓電影成為觀眾的經常看到聽到的對象。找制高點，就是牽著競爭對手的鼻子走，而不是跟正競爭對手屁溝後走，致人而不致於人。從來沒有一個跟著別人屁溝後面能跟出票房奇跡的電影來。