⑴ 如何分析影片
一部影片的構成,不同角度會有不同的分析結果,但無外乎主題、結構,人物,和場景、攝影,音樂等。而其中分析主題是最為核心,也是最為關鍵的,其他的角度都是為了更好的服務這個角度,是形式與內容的關系,所以我們重點來說說電影主題的分析。
確立主題
在經過上述幾個方面的分析後,我們基本能確立電影的主題,也就是講述了一個什麼樣的故事,然後,這還只是一個粗略的判斷,只是為更細致的分析找到了起點。如果我們對影片主題的分析,不能支持最初的看法,主要是通過攝影,音樂,台詞,節奏等分析,無法得出一致的結論,則應該根據分析所暗示的新方向重新考慮。
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⑵ 日常生活中可以通過怎樣的方式去營銷一部好電影
可以通過發朋友圈或者微博的方式去營銷一部好的電影吧,這樣大家可能就都會去看的。
⑶ 影視作品分析的常規思路
影視作品分析的常規思路
影視作品分析可以有長有短,可著眼於一部影片的一個鏡頭,也可以著眼於一種電影現象。對於藝考生來說,要對一部影片做出全面的評價比較困難,練習寫影視作品分析,可從評論一個人物形象、一個情節、一個場面人手,可對演員演技、影片風格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。隨著寫影評水平的提高,就可對某一人物形象,如影片中的學生、教師、軍人等銀幕形象發表看法,也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧,分析其得失;或從橫向談某一風格的電影,如西部電影、賀歲片、娛樂片等,或橫縱向結合,談一個導演的風格,如謝晉模式、張藝謀現象等等。初涉影評寫作不宜貪大求全,而應從一點一滴寫起,思考挖掘,連綴成篇。
影視作品分析具體說來有以下幾個步驟:
影視作品分析的種類:
(一)介紹式評論
介紹式評論主要是對一部影片的介紹,同時帶有一定的評論性,這類評論對於那些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟悉,希望得到更多了解的人們尤其需要。他著重向人們提供有關影片的基本情況行乎春, 比如影片的題材、情節、導演與演員的信息等。這類評論一般表現出明顯的商業導向,承擔吸引人們前來觀看影片的任務。 所以在一般的考試中,不適合此種評論。
(二)鑒賞式評論
鑒賞式評論也是常見的電影評論的重要文體, 或稱之為鑒賞式文章,這類評論主要側重於對影片某各方面或角度的評述,其主要目的在於通過 對影片的一定特色的分析,是觀者增強對於影片 某各方面的感受與了解。鑒賞式評論的服務對象是大眾,目的是讓更多的人通過閱讀文章,獲得 對影片較深刻的領悟。這類評論一般可以不顧及 影片的全貌和整體特點,而只對於影片的某個方面,比如某一段落,某一情節某一人物特點加以 評述,可以以一個普通欣賞著的角度,集中通過對於一個點的描述分析,甚至不排斥少許富有感情色彩的表現,從而表達自己的理解和感覺。
(三)理論式評論
理論式評論也可稱作闡釋式評論,是電影評論中最為典型,最常見的評論文體。人們通常在報刊上看到的評論主要屬於這類評論。這類評論的寫作目的主要在於通過對影片的理解分析,對影片做出科學的客觀的評價,讓更多的人通過對評論的閱讀,獲得對影片的准確把握和深刻理解。
(四)研究式評論
研究式評論是專業研究人員對於電影隊分析和評論,其研究文章是理論性更強的評論,這類評論有時也就是學術論文。
我們參加專業考試,主要就是要求寫好第二和第三這兩種評論,由於考官的要求不同,考生必須選擇其中的`一種來寫——創作專業要求的第二種,理論專業要求的第三種,在藝術類院校的招生要求來說,這兩種理論上沒必要分得十分清楚。
影視作品分析寫作常規思路:
(一)捕捉住感受點
一部電影涉及的方面很廣,需要品評的著筆點很多。這就需要對電影反復回味思考,用心靈再度感受,把握住影片中最能打動人的地方,並使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號》,不能只簡單地敘述這場愛情故事,而要從主人公面對的生與死的考驗中感悟到人性的光芒。
(二)抓住細節,詮釋其深刻含義
所謂細節,是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑、人物聲音的變化、道具的運用、色彩的配置、鏡頭的運動等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。
(三)立意要新,開掘要深
寫影評要有新意,要有獨到的見解,抓住要點,有感而發。要做到有新意,—是要抓住影片內容,尋找現實意義;二是要准確把握住影片的精神實質,挖掘影片本身所包含的深刻內涵。例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景,但也不必從思想意義角度分析,如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造,張藝謀電影中的男性檔耐形象等,都是可以開掘的領域。
(四)要實事求是地分析評價
對影片作客觀的實事求是的評價,要求我們用全面的觀點,不是顧其一點,而是觀照全片。
(五)要重視影片的藝術分析
電影是通過藝術手段來表現主題、塑造人物、抒發感情的,所以影評要重視對影片藝術的高下進行分析。這種分析應具體詳細,由表及裡,言之有物;評價則應頃臘觀點鮮明,實事求是。在藝術評析中,字里行間滲透出電影意識,盡可能恰當地運用電影藝術名詩詞術語,還需要有對電影藝術的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優秀影片來解決。
開始練習寫作影視作品分析時還應該注意:語言要朴實.要個性化。寫影評一定要講真話,講自己的話,不要抄襲別人的評論。惟獨自己的感受和朴實的語言,才會使自己的評論富有個性和新意,也才會給讀者帶來清新的感受。
敘議要結合,突出評論。影評離不開敘事。但切忌過多地敘述故事,要突出分析寫評價。當然,所評所析不得脫離影片孤立地進行。
;⑷ 電影《後會無期》的宣傳營銷策略是怎樣的
據說一個產品最高級的運營是自運營,在我看來,《後會無期》就是這么一個產品。
無論大家怎麼說韓寒為了宣傳不遺餘力,寫段子,跟段子手互動,曬女兒照片,精心選擇公布每一個宣傳物料的時機,我都認為他最成功的營銷策略體現在整個片子的創作中,當然,失敗也可能在此,這個後面再說。
《後會無期》是一部很有野心的片子,無論從選角還是主題曲演唱者的選擇。
主演陳柏霖、馮紹峰,演技不說,外貌和粉絲呼應度是沒法挑剔的,「李大仁」一角為陳柏霖奠定了廣泛的女性粉絲基礎,《宮》雖然廣受抨擊,但不得不說,馮紹峰最初也是最堅定的粉絲群從此劇而來,兩個人基本可以覆蓋70後-90後女性群體。但這還不夠,製作團隊生怕漏了哪個群體,用主題曲的演唱者給圈受眾加了雙保險。
鄧紫棋,《我是歌手》第二季最大贏家,算是當紅炸子雞,年輕貌美聲靚,在年輕族群里還是很有影響力的,這首《後會無期》,是她和影片互相借力,再火一把。朴樹,沉寂十年,朴樹開花,多少人看到「朴樹」兩個字就已經熱淚盈眶。90後、00後的人也許只認得鄧紫棋,不認得朴樹,但他確實是有一個時代的影響力。而且其中有個很妙的地方,我記得少年的小四,是很喜歡朴樹的,我第一次知道那些花兒,還是從他書上來,扯遠了。總之,一前一後兩個主題曲,又把70到00包圓了。三首歌,各有側重點。朗朗上口的《東極島島歌》,改自好萊塢電影《波拉特》主題曲《啊,哈薩克》。歌詞雖改得含蓄曖昧的多,但懂得人自然懂,這是韓寒辛辣諷刺的一面。對了,這部電影又名「為建設偉大祖國哈薩克而學習美國文化」。主題曲《後會無期》,現在網上很多人批評歌不錯,鄧紫棋選的不好,抱歉,我雖然對鄧紫棋沒啥好惡,但是我很喜歡她唱的這首歌。歌曲改自《The End Of The World》,原曲唱失戀,纏綿悱惻(隆重推薦陳奕迅岑寧兒版,不過有情傷的高能預警),改過歌詞重新編曲之後,少了些自傷之意,多了些愁思滿懷。對了原曲有個有趣的背景,是《美國情事》的主題曲。我相信,韓導選這兩首歌絕不僅僅是這兩首歌的緣故。主題曲《平凡之路》,名字挺矯情的,但韓寒來寫詞,朴樹來唱,就不矯情了,具體評論,另有問答已經寫的很好,我就不獻丑了。年輕一點的聽曲意,有經歷的在歌里找自己。哎呀,還忘了一個,馬達加斯加,廣告法有雲,Beauty,Baby,Beast. 恩,多個萌寵才不只多個宣傳物料,男神不喜歡、女神也不愛、逗比也沒興趣的觀眾,這么一隻又賣萌又傲嬌的哈士奇你總不能說出一個不好吧。至此,演員和主創陣容完成。對於產品最核心的內容,劇情(好吧,這是我認為最重要的內容)目前沒看過,等看過再補充。質量,至少目前出的預告片和MV我都很喜歡,很流暢,無堆砌之感。至於公路電影的選擇,太專業,我其實不太熟這個類型,也許是因為韓寒對車和在路上的熱愛,也許是這個類別在中國尚無出彩案例,也許是因為韓寒必須選擇這么一種類別,因為他實在不能去做小妞電影或者再來一次懷舊青春,某些他想拍的題材也不能冒險去拍,因為拍了也能面不了世。這不符合這個產品的設定。其他的炒作也好,營銷手段也好,其實未見其新,記得有人分析過「岳父」這個梗,也是偶然,並非刻意為之。?這么多元素糅合進去,討每個年齡層的觀眾喜歡,又想站著把錢賺了,考驗導演及團隊功力的時刻到了。