運用了壓縮時間的電影

❶ 電影<時間機器>告訴我們什麼道理

時間機器啟動[1]
從高山的起源到花朵的盛放，時間主宰了我們周遭的世界。為了深入了解時間的超級力量，我們必須反客為主，奪回掌控時間的主權，無所不用極地壓縮、擴張、暫停與分割時間，藉此展現出時間是否何塑造成我們的世界與人生。將一千年壓縮千分之一秒後，地球上的龐大地標-大峽谷、人面獅身像、撒哈拉沙漠和聖母峰，都不再是屹立不搖的景觀，而是不斷改變的地貌，像是河流沖刷堅石而過，山脈破地而起，坍不斷，洋流擴張最後成為無窮大海。我們周遭的生命自有其生命節奏：金黃水母每天也會碰上交通巔峰時刻，它們成群結隊地從海底深處浮至海面，追隨太陽軌道而移動。鳴蟬能夠深藏地底達17年之久，然後破土而出。有些生物為了生存，必須進行長遠的演化計劃，如小小的蜂鳥為了吸取細長花管里的花蜜，逐步變化自己的 ，於是鳥與花朵就像鑰匙與鎖孔一樣密合的天衣無縫。但是真有生物能夠長生不死嗎？至於人類與時間到底有什麼互動關系呢？在拉斯韋加斯，全年無休的生活已經對自然界造成意想不到的影響，人類偷天換日，縮短了水稻的生長期，交通運輸工具的改革讓我們以更快的速度到達更遠的地區。然而人類真的能扭轉時間嗎？時間機器將介紹科學家只針對一種小蟲所做的研究，找出延年益壽的關鍵。

❷ 電影能創造時間嗎

電影的時間，其中有真實的時間，也有經過蒙太奇手法製造的假定性的時間或者是虛幻的時間。

一般來說，在同一個鏡頭內人物、車輛等事物運動的時間和空間與生活中的真實時間和空間是一致的(用升格、降格、停格等特殊方法拍攝的鏡頭除外)。

電影中的假定性的時間與空間，包括時間與空間的延伸和濃縮。前面提到的學生由教室直接走出校門時，刪掉的中間過程，即是對時間與空間的壓縮。

除了時間與空間的壓縮之外，還有時間與空間的延伸，如前蘇聯影片《戰艦波將金號》中敖德薩階梯的槍殺群眾的場面，導演有意識地將槍殺時間延伸了，同時也延伸了階梯空間的長度。在鏡頭中從未出現過包括階梯兩端的畫面，鏡頭的角度總是選取階梯的橫斷面，或者只包含階梯頂端或底部的畫面，所以觀眾始終沒有階梯總的長度的印象。沙皇士兵在階梯下面追趕群眾、開槍，群眾向下奔逃的鏡頭曾經屢屢出現，讓人感到時間和空間的過程都很長。但由於其鏡頭短並且交替出現，所以節奏又顯得異常快。所以這個場面是運用蒙太奇手法創造電影的時間與空間具有獨創性的範例.

❸ 我想知道星際穿越到底講了個什麼我看了一遍沒看懂!

首先，這部影片是科幻片，那就允許了導演的天馬行空和觀影者的無窮YY，但是通過網路後發現這部電影的科學指導是基普.索恩（可以維基網路下他，樓主也是維基的，那就不班門弄斧了），這就保證了在導演天馬行空、異想天開的同時，最大限度的闡述其物理科學上的合理性，當然電影本身肯定是存在科學漏洞的，這些就交給科學大牛們了，對於我們這些影迷來說，這些就夠了！
不多說，回到電影本身上來，從諾蘭的《記憶碎片》、《盜夢空間》和現在的《星際穿越》有沒發現他的燒腦電影都是在「時間維度」上做文章，而且正如之前網上說的那樣，這部電影是在致敬《超時空接觸》，因為電影的部分音樂都是《超時空》裡面的，而且《超時空》里有個很重要的線索普及，就是女主發現外維度的事件都是以立體構造的形式展現，這個在影片後面有說。我不是理工科男，所以就不再去解釋什麼黑洞、蟲洞、時間扭曲、重力異常、拉撒路、狄更.托馬斯等這些，相信觀眾都做過不少功課，應該都有所了解。那麼現在就以一個文科生的角度來剖析這部影片吧。
問題一：男主兒子作用
整部電影中，男主的兒子基本沒怎麼說話，但其作用很大，在家長會後男主和外公在家門口有說過這么一句「他們都忘了自己是誰，人類不是守望者，而是拓荒者」（原話忘了，大概就這意思），男主和他兒子就代表著人類的兩種，拓荒者和守望者！ 之後的風暴里也說明了兒子的堅守。
問題二:男主和他兒子的感情
這么說吧，男主的兒子對男主還是感情很深的，而且是依靠。雖然在風暴里兒子說「把握養大的不是爸爸，而是外公」，但不可否認的是從20幾年視頻的錄制可以證實兒子的確太深愛自己父親，之所以說那句話是有兩個暗示：一 在最後的視頻里，兒子按照自己妻子的意見「Let it go」，潛意識接受了父親死亡，二 是在男主走的時候他對自己兒子說了是守住共同的農場，但在兒子看來他只是許了一個沒實現的承諾，所以這句話只是兒子對父親那麼多年沒有履行承諾的斥責，也說明兒子是多麼想父親。
問題三：印度無人偵察機和收割機失靈
印度無人偵查機的出現是作用有三：一 解釋背景，航天局已經解散10年時間；二 懸念男主身份（此時並沒有亮明），高端科技男；三 暗示男主家附近有重力異常現象出現
問題四：家長會
男主參加的家長會也有四個含義：一 亮明男主身份，曾經是NASA高端宇航員；二 航天事業受到非議，甚至為了迎合群眾而隱瞞阿波羅真相和修改課本，為後來拯救計劃秘密進行托出大背景；三 男主的老婆死了，因為醫院沒有採用核磁共振（這點又是第二點的隱射）；四 男主的女兒是個不一般的人（事實證明很不一般）。
問題五：布蘭德老教授的公式
且不說那個公式到底是什麼理論，但如果解開那個公式會得到什麼呢？我看很多解析都在說最後墨菲解出的答案就是老教授沒有告訴世人的答案，其實不然。墨菲是得到了TARS在黑洞奇點的數據，而最終破解方程式得到啟發，研究出反引力的空間站，而老教授其實知道的那個方程式的答案是基於時間不變的情況得到的，這個答案就是無法在太空建造出反引力的地方，也就無法把人類輸送到新的星球。其實老教授知道他的這個答案肯定是有誤差的，而糾正這個誤差就是要獲取奇點數據。還記得道爾在飛船上說，那12個人並不是每一個人都通過了蟲洞，這句話的意思我覺得是當初的12個人是知道老教授的這個答案的，所以只有再找到宜居的星球，才能避免人類的滅亡。而真正穿過那個蟲洞，傳回數據的只有那3個人，其他的人呢？個人覺得有兩種結局：1 沒有穿過蟲洞而是向外太空繼續尋找，結局就是死的連渣渣都不剩了；2是穿過蟲洞，進入了黑洞，這結局就不好說了，也許是死連片都不剩，也許是進入更高層次維度。
問題六：老教授覺得PlanB能實現么
PlanA壓根就是不可能實現的，PlanB也不確定最終能否實現。一開始知道真相的教授真實目的就是執行PlanB，而實際上他本身對這PlanB能否實現也是懷疑態度的（後面教授第一在基地見到墨菲的話中有暗示「自己不確定女兒是死是活，但每次去錄想說的話會讓自己好過一點，支撐自己相信他們活著的是老頭的信念」），光靠傳回來的數據是沒法判定哪個星球宜居的，但與其等死還不如讓女兒去外面冒險一次，這就是老頭不斷重復那首詩的意思。
問題七：為什麼他們是先去了米勒星球
影片有說是因為在那個星系裡面，三個星球距離黑洞的遠近順序是米勒星球、曼恩和埃德蒙斯。而且從數據的傳遞來看，米勒是很可能宜居的。而他們從蟲洞出來後，首先就會先利用黑洞的超強吸引力，登陸米勒星球，節省燃料。而米勒的重力是地球的130%，是距離那個黑洞最近的星球，所以就不難解釋在那個星球上為什麼會有那麼大的巨浪，因為牽引力因素產生大規模潮汐。
問題八：布蘭德女士為什麼說米勒是在幾分鍾前才到達米勒星球
從網路知識我們知道，越接近黑洞，那麼時間就會越扭曲，由此產生的時間差就會越大，米勒星球是1小時頂地球7年，而米勒這批人從地球出發是在10年前，也就是一個半小時不到，而從「永恆號」到這個星球需要一小時（原因是他們回到「永恆號」是23年後，也就是3小時之多，在米勒星球上他們排水是用了40多分鍾，加上之前的時間也就是待了1小時左右，所以算上往返各需時間是1小時），所以可以推測出，米勒就是在他們到達星球的幾分鍾之前剛發的信號。需要注意的是，羅米麗老兄所在的「永恆號」所停留的位置時間維度和地球是一樣的，因為羅米麗老兄鬍子確實白了。
問題九：為什麼優先選擇曼恩而不是埃德蒙斯
好幾個原因吧，首先是因為從信號上來看，埃德蒙斯信號已經斷了，而曼恩信號還在繼續，其次是因為曼恩是他們12個人當中最可牛掰的，所以東西是最可靠的，最後是因為在經過米勒星球的折騰，原來的燃料已經不可能支持他們在探險完埃德蒙斯星球後再次返回地球，而男主是想全家團聚的，還有就是從男主的心理來看，布蘭德女士是有私心的，因為他的男人可能還在休眠，並沒有OVER。綜合原因，最後選擇了曼恩。
問題十：曼恩為什麼要殺死男主
首先曼恩想活「對人的思念是人類無法逾越的障礙」，再次曼恩是給了地球虛假的信息，而目的就是讓地球上再派人過來，那麼自己就可以回去，而如果發出來的信息是不宜居的，那麼地球就不會派人過來，自己也就沒法活下去了。曼恩星球的引力是地球的70%，所以有的冰川才會在半空中漂浮，女主從那麼高的地方跳下去是不會崴到腳的，哈哈~~那曼恩知道男主會回去為什麼還要殺他呢，而不一起回去呢？在美國是有英雄主義這么一說的，那麼如果男主把曼恩的虛假告訴地球上的人後，他還能自信的活下去么？答案是不能的。所以他只有一個人回去然後去用一個謊言去圓另外一個謊言。而在飛船上說和布蘭德女士共同完成任務，那隻是他說說罷了。
問題十一：羅米莉為何會被炸死
因為那個機器人基普得到的數據是最真實的，而曼恩讓那個機器人報廢也是故意的，是為了掩飾自己的謊言（曼恩跟羅米麗說過不要讓TARS進入KIPP的信息管理系統）。而在報廢機器人的同時，曼恩設定了自毀程序（最後男主在修TARS的時候，TARS開的那個玩笑說明機器人是有自毀程序的），能讓機器人恢復就只有人類的指紋才能解開（因為這就可以炸掉這個人類，都不用自己動手了），所以在羅米麗老兄摁下指紋的同時，就炸的乾乾凈凈。
問題十二：為什麼男主要去追「永恆號」
很簡單啊，燃料、物資都在永恆號上，光憑那個小飛船（還不是Ranger）就算返航，也不一定回的到地球上的。
問題十三：男主被吸進黑洞為何還沒有撕碎
根據霍金的理論，別說進入了就算接近黑洞的人都會被黑洞的超引力給撕碎，但男主為何沒死。我能說這是TM的主角光環么。但在基普索恩看來，對於黑洞我們都只是通過無窮多的數據來證實，但實際上黑洞到底怎樣是無從得知的，所以基普索恩採用的是旋轉kerr黑洞理論（網路去），最後男主還是活下來了，而且機器人TARS也活下來了。
問題十四：男主和TARS是在同一維度么
關於這個問題的答案，所有都說TARS和男主掉進了同一維度，原因無非就是因為他倆可以聯系。但是我覺得他兩應該不是在同一維度的，首先TARS掉進了五維空間（自己說的），是「他們」救了自己，這就說明TARS知道這個「他們」是怎樣存在並怎樣解救自己，其次男主得到的奇點數據是TARS傳過來的，最後TARS是可以看得到男主那個維度的消失（男主後來問有沒有成功，TARS回答說是成功了，因為他看到男主所在的那個維度正在消失）那麼TARS應該是比男主更高維度，最後男主是在太空中被發現的，而TARS是在火星被發現的，那麼他們不是一起從蟲洞出來的，那TARS跟男主就很有可能不在同一維度的，在不同時間維度消失。個人推測男主應該是在第四維度+時間的維度上，因為第四維度按科學大牛的解釋是超自由維度，就不可能以坐標的形式來表示低維度的時間概念。我們這樣假設，維度與維度之間交流是需要介質的，這也就是為什麼高維度的「他們」沒法直接把信息傳遞出來，那麼男主和TARS實際上就充當了介質的作用，而男主把本維度信息給更低層次的女兒是通過手錶的形式，而女兒房間的維度應該是第三維度+時間，所以他女兒在房間里就能感覺到幽靈的存在。因為男主所在的那個維度時間是已經被黑洞壓縮了的，所以他能看到女兒房間的任何一個時間點。而TARS和男主是一起掉進黑洞的，所以在時間壓縮上TARS和男主所在的維度時間應該是一致的，或者有差異但基本可忽略不計。所以男主能和TARS交流起來沒有時間差。而男主之所以能和TARS聯系是因為，TARS本身是具有信息分析能力（這就是為什麼男主開始提議讓TARS進入黑洞），就好像我們和螞蟻，他們是能聽到我們的聲音的，但並不知道我們在說些什麼，而同樣的道理女主的第三維度+時間的房間和平常的人類是沒有任何差異的，所以第幾維度+時間的層次與第幾維度里是幾乎一致的。所以男主才能愉快的和TARS交流。
問題十五：男主傳遞信息為什麼是用手指彈那頁紙
在《超時空》中，時間概念在高維度里是用具體實物坐標來表示的，這個影片中布蘭德女士在飛船上也說了。所以秒針（就是1秒）對應的坐標就是那頁紙，在第四維度+時間的層次洞那張紙就是秒針的擺動。
問題十六：墨菲為何能淡定的拿著秒錶在動的手錶在寫
第四維度+時間層次是經過時間扭曲的，那麼男主彈紙張在手錶上來看是有持續性的，那麼為何在男主給女兒手錶的時候，手錶是正常的？有沒發現，男主在傳遞信息的時候是選擇的哪個房間？沒錯，男主選房間的時候就是男主已經走了，墨菲從地上把手錶撿起來，放在書架上的那個階段，也就是說從那之後，手錶就一直在傳遞男主的信息。事實也是中年的墨菲從盒子里拿手錶的時候，手錶也是在不斷跳動，但那時候墨菲沒注意到。
問題十七：男主為何一直強調「他們」就是「我們」
因為在奇點附近，TARS那個維度的他們其實就是人類自己，只不過是在不同維度的存在，而由於時間的扭曲，所以那個維度的「他們」是知道地球上即將發生的所有事情，而出於這種「同根生」的情感，「他們」就在太空放那麼一個蟲洞，「他們」把信息讓TARS傳遞出去。而這最終也會歸到一個循環，萬物結束皆是開始。
問題十八：男主留下「stay」的含義
首先男主留下「stay」是讓女兒留住自己，因為所有的一切都只是徒勞，最終都會死去，與其這樣還不如和自己的女兒團聚在一起，面對死亡。而TARS卻說「他們帶我們過來不是讓我們改變世界」，這一方面從側面說明了TARS是比男主更高維度的，另一方面是那個維度的「他們「知道地球是沒法拯救的，而是在地球毀滅的同時怎樣把人類遷移出去。
問題十九：男主被蟲洞甩出的時候，為何恰巧就獲救了
還是時間壓縮問題，其實那時候墨菲已經根據理論創建了太空站，所以墨菲那時候已經老的不行了，而男主因為時間壓縮所以容顏沒變，已過百年。
問題二十：墨菲為何那麼確定布蘭德女士沒有死去
因為墨菲已經和布蘭德取得了聯系。因為女兒沒有100%把握，會讓自己的父親去送死么，哪怕他這個年齡已經是120多歲了，和這個世界格格不入，她也不會讓父親送死的，原因只有一個，墨菲確定布蘭德還活著，而且她通過公式的研究也推算出那個星球是宜居的。因為在開始埃德蒙斯星球的信號是斷了的，那麼在排除兩個都沒有生命跡象的星球外，只剩下埃德蒙斯星球，所以如果埃德蒙斯的信號又傳出來，不就足以證明布蘭德還活著么！所以，墨菲是肯定是重新收到了埃德蒙斯星球的信息。
問題二十一：布蘭德那個鏡頭是說布蘭德剛那個星球么
布蘭德那個鏡頭是分割鏡頭，也就是說那個鏡頭中呈現的布蘭德可能是很多年前的布蘭德或者說是在男主掉進黑洞的那剎那發生的事情。從物理學的角度來說，越接近黑洞，那麼時間就扭曲的越為嚴重，也就相對越慢，而在三個星球中，米勒星球是最接近黑洞的，而那一小時頂地球7年，其次是曼恩星球，那裡白天晚上各六十七個小時，也就是24小時對134個小時，這么推算的話，實際上在埃德蒙斯星球上，時間是和地球時間是差不多的，就算有差別也不會很大。其次，墨菲跟男主說布蘭德需要休眠了，那麼如果是時間扭曲的話，她壓根就不需要休眠，因為地球哪怕n多年對於她也就那麼分分鍾啊，所以這點也證明埃德蒙斯星球上的時間是和地球時間相對一致的。所以，布蘭德那個鏡頭只是分鏡頭而已，是在布蘭德剛登上那個星球的體現，而這個事件的發生是在至少30年之前的，只是導演在片尾呈現罷了。
問題二十二：布蘭德的男友是死了么
答案是肯定的，因為我上面已經說了，埃德蒙斯星球時間是類似地球時間的，那麼人就會老死去，不管那個星球上是怎樣的宜居，他畢竟是老死了。為什麼沒有休眠？最後的飛船殘核說明她男友著落沒那麼溫柔，而她背後的燈光說明什麼，只能說明她男友曾經生活過，而並不是已經攜帶受精卵的，因為第一批來的12個人是沒有攜帶受精卵的。而布蘭德很幸運，因為機器人kais都能正確運作，所以她是能繼續存活下去並且攜帶的受精卵能萬層PlanB。
問題二十三：結局會是完美的么
這個當然是仁者見仁智者見智了，都可以想像，但我覺得不樂觀，還是說的那個原因，埃德蒙斯星球時間相對一致，所以布蘭德實際上是正常60幾歲的容顏（如果不休眠的話），而如果考慮休眠時間的話，那麼見到布蘭德的時候年紀應該和男主差不多。
問題二十四：幹嘛那麼費勁，萬一開始他們就去了埃德蒙斯星球呢
這個情況不存在，前面已經說了，在另一個維度，「他們」是知道地球上的所有事情，如果開始男主就直奔埃德蒙斯星球了，那麼就不會有提示，就不會發現NASA的坐標，也就不會執行這個計劃，也就不會去什麼星球，那麼這些都是不存在的，最終又是一個循環，往而復始。
問題二十五：TARS是修好了么
個人覺得不是，男主修好的那個機器人已經不再是TARS了，因為TARS是見過第五維度的「人類」，而最終卻是因為被五維度的「他們」通過蟲洞回到太陽，再次，在那個太空站的反重力世界裡，機器人問男主以前的世界是這樣的么，男主回答至少沒現在那麼清澈，這里可以斷定這個機器人應該不是以前的TARS了，或者說這個TARS是失去原來的記憶了。
問題二十六：片頭的時候為何兩次強調4月15日這個時間
純個人觀點，415是數學123黑洞數字:數字中偶數個數是1個，奇數是2個，總數是3個，這就是123黑洞，所有的數字按這個邏輯都會歸到123.我們可以說那417、419都OK啊，這個我說了是純個人觀點，比太當真，歡迎大牛給出正解。
望採納

❹ 求一步電影 關於猶太人和納粹人的。就是我記得一個父親讓一個兒子在逃跑時候說做游戲去逃向美國坦克的。

電影《美麗人生》

中文名： 美麗人生
外文名： La Vita è bella
其它譯名： 一個快樂的傳說
出品時間： 1997年
製片地區： 義大利
導演： 羅伯托·貝尼尼
編劇： 文森佐·克拉米；羅伯托·貝尼尼
類型： 戰爭，劇情
主演： 羅伯托·貝尼尼，尼可萊塔·布拉斯基，喬治·坎塔里尼
片長： 116分鍾
上映時間： 1997年12月20日
分級： USA:PG-13
對白語言： 英語；德語；義大利語

❺ 試分析電影《戀慕》中處理時間關系的手法，這種處理的手法產生何種藝術效果

全片大量運用特寫，在影片開頭時為觀眾製造懸念調動預期心理，也對影片中多次出現的合照、男主角的衣帽、桌上的飯菜、女兒打來的電話等戲劇元素起到突出強調的作用，盯咐將其作為線索以便故事情節進行串聯並進一步推動劇情發展。

同時藉助分散的固定鏡頭拍攝出許多中近景畫面，以表現崔蓮熙記憶力不斷衰退後在生活中的不同形體動作。

影評中僅有的幾次遠景和全景畫面被盡數用於描寫在平壤時探親團與邊防軍隊發生沖突被攔截下來的場景，明確交代了當時由於人數眾多所導致的混亂場面，並且不過分細化場景以便在情緒編排上弱化負面情緒。

在影片結尾處崔蓮熙目送著金珉宇離開的遠景畫面剪輯出了幾十年間滄海桑田的變遷，唯獨不變的是道路中央崔蓮熙苦苦等候戀人歸來的孤獨身影。

長年累月的等候，崔蓮熙其實並不是忘記自己已經衰老，而是忘記她到底已經等了金珉宇多久，她相信他終究會回來的。此處利用固定鏡頭拍攝，對應影片題凱基純目《戀慕》起到抒情作用。

(5)運用了壓縮時間的電影擴展閱讀

影視是一種時空高度自由化的藝術，與現實生活中連續的時間不同，影視中的時間是非連續的，是自由的，可以受導演主觀意識的控制。

常用的時間表現手法進行介紹 ：

一、壓縮時間

這是影視處理時間的最基礎的方式。一部影視片可以將一天、幾年甚至人的一生壓縮在幾十分鍾的影片里（如《末代皇帝》），所以為了符合現實創作環境，所以我們通常將事件時間進行壓縮處理。

二、停滯處理

根據表達需要或敘事結構中人物特定的心態，讓時間暫時靜止的一種屏幕表現方式，這是一種很主觀化的人物心態的流露。

1、通過定格

其中畫面的定格（也稱靜幀）是最為常見的用法。以定格技術把最值得關注的那一刻靜止，靜止時間任意取捨，令觀眾可以清楚看清，並且起到了強調作用。

2、通過音樂、剪輯和重復等

例如：2002年《無間道》天台鋒昌，梁朝偉舉槍對准劉德華時，剪輯切換了幾個鏡頭重復了該動作。

三、擴展

把原有的實際時間，通過誇大的手法，有意延長時間的一種表現形式，來突出表現一種氛圍，懸念，或者情緒。

1、利用多鏡頭切換

案例一：《碼頭風雲》（Waterfront，1954年）結尾處馬龍·白蘭度穿越群集碼頭工人。

案例二：《老炮兒》結尾處六爺手持軍刀殺向對岸的鏡頭。

2、利用升格（慢速）鏡頭

《黑客帝國》中著名的躲子彈的鏡頭早已成為經典，這里的時間就是利用放慢速度處理的，進而帶給觀眾一種強烈的震撼感。