1. 兩指並攏中間分開手勢是什麼
兩指並攏中間分開手勢是瓦肯人的見面禮手勢,類似人類的握手禮。
這個手勢意喻「生生不息,繁榮昌盛」的手勢,是《星際迷航》中瓦肯人的祝福手勢,也是其主角史波克的最經典動作之一。
瓦肯舉手禮又稱「火神答復敬禮」,源自電影《星際迷航》中半瓦肯人、半人類的斯波克的招牌動作。瓦肯人在使用此手禮時,通常還會說瓦肯祝詞 「livelongandprosper」,即「生生不息,繁榮昌盛。」,如今該手勢已經變成一種文化符號,表示「來自另一星球」。
這個手勢早已成為了美國文化的一個部分,美國平民平時照相,都常會做出這個充滿祝福的手勢。
瓦肯舉手禮並不是一個人人天生都可以做出來的動作,在星際旅行中扮演詹姆斯·T·柯克艦長的威廉·夏特納就因為無法做出這種手勢,在拍攝電影期間只好用魚線纏住食指和中指、小拇指和無名指,才做出了瓦肯舉手禮。
2. 有人看懂電影《時時刻刻》講的到底是什麼意思嗎
劇情:
這是三個女人的故事,雖然處於不同的時空,卻都渴求更有意義的生活。除了各自的恐懼與渴望,把她們聯系起來的還有這個名字:戴羅薇夫人。
弗吉妮婭·伍爾芙(妮可·基德曼),住在1920年代的倫敦郊區布魯姆斯伯利,開始寫她生前最後一部小說《戴羅薇夫人》(Mrs. Dalloway),被寫作的天才燃燒的同時,遊走在瘋狂的邊緣。在這天,她發現自己懷孕了,幾乎被沮喪擊潰。
提供一個很好的影評:
「死亡就是反抗。死亡就是一種與人交流的努力,因為人們感覺要到達中心是不可能的,這中心神奇地躲著他們;親近的分離了,狂喜消退了,只剩下孤單的一個人。死亡之中有擁抱。」
——《達洛維太太》
寧靜降臨到這個午後。
這可以是任意季節的一個午後,屬於任意一個人的午後,可以是弗吉尼亞•伍爾夫的,也可以是布朗太太的,或者是克拉麗莎的。三個不同的女人,同樣都被潮水吞沒,穿過明晃晃的陽光,是無盡的黑暗與絕望。
花園中。那隻鳥蜷縮在草地上,雙翅合攏,緊貼身體。它似乎想化成一粒石子,以沉默面對這個破敗的世界。它的一隻眼睛還微睜著,閃著黑色的光彩,灰色的雙腳已蜷起,像是又回到了它生命原始的卵殼中。陽光灑在它的身上……嗯……要再放上一朵玫瑰,我們總是希望美麗的生命能夠不斷地繁衍,那麼美的玫瑰才不會消亡。死亡在這一刻,像山泉一樣甘甜,清泠。誰都沒有說話。誰都想親吻死亡的面頰,像親吻鏡子里的自己。
每個女人都是一隻鳥。
當面對心愛的人。她會激動的渾身發抖,每說出一句話就像印在情人唇上的一個吻(這是多麼美妙的事情呀),身體輕盈地可以飛翔。此時的微笑是她們幸福的炫耀。當推開廳堂的門時,她會覺得:「如果現在死去,現在就是最幸福。」(《奧賽羅》第二幕第一場)此時的死亡只不過是她可愛的唇邊呼出的空氣,帶著甜蜜的味道。生命的終結者從未像這一刻這樣收起它鋒利的鐮刀,像只渴求溫存的小貓,發出「呼嚕嚕」的討好聲。
「時時刻刻」中的女人都擁有自己美好的愛情,有深愛自己的男人,她們也曾歡欣雀躍過。可每樣東西都有它的兩面性。愛的魔法讓人如此幸福的同時,也有它可怕的毀滅性。弗吉尼亞在《達洛維太太》中就寫道「愛情也有毀滅性,一切美好的東西,一切真實的東西都會消亡。」
在電影中我沒有聽到克拉麗莎內心的獨白,只看到了梅里爾•斯特里普憂傷的眼神和那次崩潰的慟哭。哭的時候,她蜷起了身子,如同那隻死去的小鳥,想以一種安全的方式求得安慰。當你越愛一個人,就越怕失去他(她)。那時,註定將要面對的失去使我們對死亡有了深深的恐懼感。
在小說中,克拉麗莎感嘆道:「這個世界上愛太少了。」這話比在電影中看到她的眼淚更讓我動容。愛是那麼的容易消逝——在吵鬧中,摩擦中,矛盾中。當女人不愛一個人,卻不能夠忘記他,於是他的影像不斷盤旋在她的腦海,她批判著他,她從未如此公正的、客觀的評論著誰,甚至連他剔牙齒的樣子都讓我們厭惡。這是女人遺忘的方式——讓自己討厭他。這時她說的討厭就是討厭,沒有任何妥協的意味。如果,她無論如何也忘記不掉了,那就一定還愛著他。
女人的細膩與敏感是男人永遠無法理解的。像布朗太太那樣我們看來很幸福的女人卻因為一本書而想到自殺,更是許多人無法想像的。我想這是她羽毛上自由的光輝被陽光喚醒的作用吧。家庭是每個女人的牢籠——幸福的牢籠,她只是想沖破這個牢籠,尋找自己的世界,獲得屬於自己的自由,即使要用死亡來交換。克拉麗莎需要毀滅了的愛情,需要站在黑夜那遭風雨侵蝕的大街,沒有人會打探她的下落;布朗太太渴望死亡,這在她看來不過是個可愛的想法,並不讓人感到可怕。當她拋下了自己的孩子,進入那個旅館——一個無所謂生死的空間,死亡就不再奇怪了,彷彿像清晨的冰原或者沙漠般自然。她覺得自己可以在那一刻終於可以拋棄這個破碎的世界了,不管家庭責任什麼的。在那一刻,她終於撲閃著翅膀飛上了天空,雖然只是一小會兒,但是那自由的快樂仍是無法形容的。
電影中展現的那種悲傷是絕望的,是一種刺骨的痛,讓女人可以落下眼淚的那一種。然而在《達洛維太太》里,悲傷被弗吉尼亞賦予了不同的風景。我從未見過如此細膩和非同尋常的描寫,似乎每一陣風都訴說著心情,每一次衣襟的擺動就是一次思緒波動。在她的世界裡,有一種讓人很痛卻宣洩不出來的悲傷,那是一種憋悶、壓抑的絞痛,那樣的悲傷只能被困在風中,撞擊、搖曳、呻吟著。只有讀者自己才可以體會那種整顆心煎熬在地獄的灼傷。而靈魂的死亡似乎不過是結束這種傷害的唯一的美麗的方式。
「可怕!可怕!」在閱讀的時候讓人真的想大聲的喊出這樣的話來。我總要小心地提防不要被那片沒有邊際的深海所吞噬。在這里,瞬間的心情、即逝的情感、短暫的觸動、游離的思緒,像人體中綿延不絕的血液,循環往復。
書中的達洛維太太像是一隻躲在樹葉背面的小鳥,受不到任何保護,而四周是冷漠的世界,有無數在黑暗中奔逃的影子,樹枝折斷的聲音都能驚嚇到她。我想,她是有些神經質的,她過得並不幸福,我能看到她的恐懼,她對死亡的懼怕。她知道自己很年輕,與此同時又不可言狀的衰老。
說到衰老,這讓我不禁想到了瑪格麗特•杜拉斯的《情人》和電影《一一》。看過《情人》的人,也許會忘記那個女孩的麻花辮,忘記她的舊絲緞裙子,忘記她花朵一樣的身體,忘記她絕望的眼神漸漸黯然破敗,但一定不會忘記她用凋零的花瓣般嘴唇說她覺得自己已經老了。那是我第一次聽到一個女孩說出這樣的話。當時,覺得很震撼,但是不明白她為什麼有那種感覺,只是隱隱感到那種疼痛。後來,看到《一一》中的那個小男孩,在電影的最後也說他覺得自己已經老了。雖然不是第一次聽到了,還是覺得很真實,很蒼涼。再有就是這一次達洛維太太說的了。漸漸的,明白了他們為什麼都還那麼年輕的時候就說自己老了。衰老的人不在乎年齡的大小,而在於心能承受的生命限度。
每個人也許是從一出生就在衰老了,如果說花開就是為了凋謝,那麼出生就是為了死亡,而衰老就是死亡的前奏。只是當我們年輕時,死亡似乎離我們很遠,人們無法顧慮那麼久遠的事情,只是每天不停地為目標奮斗著,也許是考大學,也許是找工作,太多的煩惱讓我們意識不到自己的衰老。但當我們達到一個飽和的限度時,當我們的生命再也不能承受這個世界時,我們會感到從未有過的孤獨。
華滋華斯說過:「當心靈被匆忙的世界占據,感到厭倦,失去樂趣,孤獨的感覺,多麼濃郁。」當我們被生活壓得喘不過氣來,當我們脫離了軌道,當我們飽經了磨難,我們開始排斥這個世界,開始質疑,忽然我們會發現自己已經老了。
米蘭•昆德拉在他的著作《慢》中寫道:「……伏在摩托車龍頭上的人,心思只能集中在當前飛馳的那一秒鍾;他抓住的是跟過去與未來都斷開的瞬間;他置身於時間外;換句話說,他處在出神的狀態;人進入這種狀態就忘了年紀,忘了老婆,忘了孩子,忘了憂愁,因此什麼都不怕;因為未來是害怕的根源,誰不怕未來,誰就天不怕地不怕。
速度是出神的形式……跑步的人跟摩托車手相反,身上總有自己的存在,總是不得不想到腳上的水泡與喘氣;當他跑步時,他感到自己的體重、年紀,就比任何時候都意識到自身與歲月。」
我覺得,用這段話來解釋人的衰老也是很恰當的。那些物質的追求讓人們坐上了雲霄飛車,刺激與尖叫讓我們看不到所處的世界,看不到自己的衰老與孤獨。當我們遇到阻礙或是走累了,停下腳步才驚覺自己的衰老。
達洛維太太曾在愛人離開的時候哀傷的說,「他已經離開了我,我將永遠孤獨。」她怕的不是失掉那份愛情,而是要一個人孤獨的面對這世界。孤獨讓人像是處在跑步的狀態中,那種人很容易看到未來。當人看到死亡的威脅,他就老了。
常常,我們越是感知到死亡的步伐,我們就越熱愛自己的生命,於是就更怕失去它。可是,我們這樣的生活到底有什麼樣的意義呢?我們總是年復一年地在學習英語;我們的慾望永遠得不到滿足;體重總是限制我們的飲食;我們憎恨背叛,卻背叛了自己,努力討別人喜歡;對我們的謠言永遠比對贊美傳得要快,就像瘟疫的肆虐無法控制;對於生活,我們永遠不能控制;剛過完一小時,另一小時就又來了;星期一,星期二,星期三,星期四……什麼時候才能厭倦?要過多久才能質疑?時間撕裂著她的外殼,把生活傾瀉到我們身上。她把我們分裂成很多份,取走一些無關痛癢或是珍貴的記憶,留下了殘缺的我們在大海的潮汐里盤旋。死亡,總是那麼令人難以相信事實,讓人難以相信我們終有一天會消亡,消亡在這曾讓我們如此熱愛的分分秒秒中——塵歸塵,土歸土。
關於自殺。達洛維太太說她有一次把一先令硬幣扔進蛇形湖裡,以後再沒有拋棄過別的東西。但是那些人卻拋棄了自己的生命。有時人們拋棄生命,不是因為絕望,更像是一種反抗孤獨的擁抱。「死亡就是反抗。死亡就是一種與人交流的努力,因為人們感覺要到達中心是不可能的,這中心神奇地躲著他們;親近的分離了,狂喜消退了,只剩下孤單的一個人。死亡之中有擁抱。」
在電影中,理查德的死亡是安詳的,平靜的,孤獨的,選擇放棄的人都是孤獨的。
理查德只是靜靜的坐在窗檯上,溫柔地跟克拉麗莎說:
「十九歲時我愛上了路易斯,同時也愛上了你」
「我愛你。這話聽起來很老套吧?」
「世界上沒有誰比你和我在一起更幸福的了。」
他的神態很鎮定、安詳,只是朝窗外挪了挪,就輕輕滑離了窗檯,摔了下去。像一片樹葉從枝頭飄落一樣。
我想誰都不能說理查德不夠勇敢地面對生活,在過去的十幾年裡,他勇敢地去創作,更重要的是他勇敢地去愛,且違反常理,以特殊的方式去愛。他除了克拉麗莎還愛上了一個人,碰巧那個人是個男人。不論身處哪個年代,這種愛都如此勇敢與執著,令人感動。
「無需再怕驕陽酷暑,也不畏懼肆虐寒冬。」他的勇敢真的如同這句話所說的一樣。
但是,從他染上病的那一刻起,理查德忽然發現自己已經煩透了面對這世界,時間對他來說變成了難以打發的東西,像一朵巨大的花一樣不停啃食著他。他並不想用死亡尋求同情,只是想創造一種活生生的、足以令人驚奇的東西,使它就像一個人一生中的一個早晨。最普通的早上——窗外有美好的景緻,人們還穿著睡衣,睡眼惺忪。
人們嘔心瀝血創作小說、續寫詩篇、拚命工作、養家糊口,懷著滿腔熱血與對生命的熱愛,但是所有的這些都無法改變這個世界。一部分人迫不及待地選擇自殺,更多的人等待著病魔奪走生命,或者等待生命緩緩地消失在時間的長河中。生活中已知的和未知的艱難讓我們如勇士一樣,不停地同時間爭奪著一小時又一個小時,一天又一天。即使這世界布滿了黑暗與恐懼,我們依然深愛著它,就像深愛自己的生命,但這並不代表我們不會有厭倦的那一天。我們的降生就像是對生命許下的誓言:要永遠愛著這生命。可是,永遠到底是什麼呢?我們可以一直愛著這生命直到生命的盡頭,卻無法做到永遠。我們可以一邊說著「我愛你,卻無法與你相守到永遠」一邊放棄這摯愛。弗吉尼亞在片尾的畫外音中道出了影片的主旨:「要直面人生,懂得人生是什麼,熱愛人生,不管它是什麼。最終要了解它。然後才能放棄。」我們只有在體會過、擁有過、感悟過後才能放棄,才能坦然地面對死亡。
最後,讓我們再回到電影中。三個故事的共同點除了同一本《達洛維太太》之外,其實,還有一個,就是三個女人都有同性戀傾向。弗吉尼亞和她的姐姐;勞拉和她的朋友;克拉麗莎和她的同居女友。
有著這樣的設計,沒有什麼刻意的雕琢,也不做作,更不會讓人心生什麼齷齪雜念,反而是一種質朴的美麗。
其實,女性對女性的感情是純潔的、徹底地無私,與對男人是不同的。面對男人,尤其是自己喜歡的男人,女人通常都只會在意自己的外表夠不夠漂亮,會為裙子破了一個洞而臉紅,為說話的不得體而懊惱。男女之間的關系更多的是動物間的那種原始的性吸引。可面對同性,女人會放肆地笑,大聲地說話,更多地觸及到自己的內心,思考話語的含義。當女人對女人產生愛情,是的,我可以說這就是愛情,這感情大都是甜美的,是出於一種保護欲的。如果,不考慮傳宗接代的問題,女人沒有男人,相互依靠,也可以很幸福的生活。就像「自梳」中的兩個女人,雖然她們最後沒有在一起,但那份感情卻是亂世中的一縷純潔。
有人認為電影隱喻了「無論時間和空間的變化,女人都是憂郁、脆弱而神經質的,她越是力圖改變這一切,就會陷得越深……」。可我不是這樣認為的,凡是看過《達洛維太太》的人更不會這樣扭曲女性的美好。影片中三個出色的女演員幾乎是出於本能的,展現出了女人脆弱而堅強的那迷人的一面。不論是最後沉入河底的弗吉尼亞,還是自殺未遂的勞拉,亦或是失去愛人的克拉麗莎,她們都深愛著這個世界,極力想獲得屬於自己的自由,不論她們選擇了怎樣錯誤或是正確的方法,她們都不斷爭取,就算陷入絕望,沉入水底,她們仍勇敢的追尋著,不在乎世俗的嘲笑或是不理解。
寧靜降臨到這個午後。我靜靜地坐在陽光里,望著天空暗啞、混沌的藍色。記憶中的海浪向我襲來,浪花翻卷著沒過我的膝蓋,我的腰,我的肩……海浪不斷躍起,接著又摔向海面,然後再躍起。我漸漸無法呼吸,耳邊只有「咕咚咚」的水聲在回盪著,狠狠地撞擊著我的孤獨。我試圖在水中睜開雙眼,看到了更加陰沉的灰藍色。恐懼包圍著我,海浪不斷在我頭頂發出嘆息聲,每次它們摔落下來跌碎時,那哀鳴就刺進了我的心。我想掙扎,冰冷融化了我的力氣。在時間的流逝中我漸漸失去了重量,大海承受著我的體重,我的憂傷。我全部的意識就是聽到整個世界對我喊著「結束了……結束了」。海浪聲離我越來越遠,可海鷗的叫聲在很遠的地方卻依然清晰,它們翅膀在拍打前會有輕微的顫動,在很遠的地方顫動,顫動。
寧靜降臨在這個午後。我同三個美麗的女人一起邂逅了達洛維太太,享受著與她共同度過的時光。
有關電影:
2002年的這部描寫女人情感的電影,在不同的時代和環境下審視了三個女人都懷著對自由的渴望與恐懼,掙扎與追逐的故事。1920年的伍爾夫,在燃燒著才華,創作《達洛維太太》的時候,也走在崩潰的邊緣;生活在二戰末期的家庭主婦,正懷著她的第二個孩子,讀了伍爾夫的小說後萌生了自殺的念頭;1990年的克拉麗莎與伍爾夫小說中的主角的名字一樣,她的朋友身患重病,這樣的悲痛讓她難以承受。這三位女性被《達洛維太太》這部小說緊緊聯系在一起。
「時時刻刻」這部電影的結構被很多人津津樂道,電影講述了三個女人的故事,這些故事靠導演巧妙的剪接聯系在一起。在這些過度段落起到連接作用的可能是一本書,也可能是似曾相識的風景,但是讓這些過度看起來自然、不留痕跡的則是三位主角情感的延續,這也是這部電影運用這種手法高過一些其他同類電影的地方。在法國版「謎情公寓」中,類似的過渡可能表達的是情感的對立,也賦予這種過度手法奇妙的效果。畢竟,電影中種種剪切、配樂技巧,各種精巧設計的結構都是為了人物情感的表現服務的,而不能本末倒置。「致命魔術」就是個糟糕的例子,克里斯多夫•諾蘭沉浸在兩位男主角互相殘害的快感中,不斷重復的手法,不但讓效果單調乏味,也突出了兩個主角內心的空洞、充滿罪惡的一面。與其這樣,不如像同樣是與魔術有關的「魔術師」那樣,老老實實的講故事,在細節上下功夫。類似失敗的例子還有「紅色小提琴」,穿梭於歷史之中的那把小提琴,演奏的不過是一些虛假到讓人難以理解的情感,而非像「時時刻刻」這般真摯感人。歸根結底,一個電影是否能觸動人心,還是看他所描述的情感是否能打動人心,技術結構不過是傳達情感的手段。
轉載請註明作者:九尾黑貓
勞拉·布朗(朱麗安·摩爾),一個生活在二戰末期的洛杉磯的家庭主婦,正在閱讀《戴羅薇夫人》,這本書使她的生活發生了重大變化。那天她正在准備她丈夫的生日派對,肚子里有他們的第二個孩子,她卻和弗吉妮婭筆下的戴羅薇夫人一樣,萌生了自殺的願望。
克拉麗薩·沃甘(梅麗爾·斯特里普),現代版的戴羅薇夫人,居住在1990年的紐約格林威治村,她深愛她的朋友理查德,一個才華橫溢,卻因艾滋病而瀕死的詩人。理查德給她起的外號也是戴羅薇夫人,因為她和戴羅薇夫人的名字一樣,都是克拉麗薩。
她們的故事交織到了一起,在每個時空,女人都被壓抑,但更多的是抗爭和自由的表達。
3. 電影後期製作問題
一、精通自己使用的攝像機的各種功能
為什麼把這一條放在最前面?畢竟現在DV產品早已經不再高高在上,已深入尋常百姓家中了。可是在擁有DV的家庭中,能夠把自己機器的各項功能運用自如的人畢竟不佔多數,普遍限於自動模式下的開關機、推拉拍攝、播放,而機器附帶的許多畫面特技、手動調節等可以提高拍攝質量的功能卻被忽略或遺棄,造成了功能浪費和拍攝質量下降。因此強調大家在購買回自己中意的DV後,按照商家服務人員演示和說明書上介紹的種種功能反復試用、爭取熟練掌握,這樣才是保證今後進行視頻拍攝成功的基礎。
二、掌握一定的拍攝技法
這也是保證拍攝成功的重要條件。推、拉、搖、移、切…是攝像者應掌握的基本要領。在婚禮的實際拍攝中,我們不可能在忙亂的場面下平穩、流暢地完美處理,這就要求我們攝像師能夠靈活運用掌握的熟練拍攝技法,盡可能地拍出較為理想的視頻效果。
首先,要拿穩攝像機。婚禮場面不可能用三腳架進行固定拍攝,這就要求直接用手臂來支撐攝像機,為了確保圖像的穩定性,練好你的手臂耐力十分重要。最好用右臂緊貼右肋,再用左手輕輕地扶住攝像機,減少抖動。光學防抖攝像機效果好於數碼防抖。
其次,婚禮場面人多、突發場面、事件較多,拍攝時應盡量將變焦鏡頭調到廣角(W)的部位進行拍攝。如果將鏡頭調到最大倍數的變焦位置(T)時,只要稍微有一點顫抖都會使鏡頭產生相當大的晃動,播放時讓人無法忍受;另外場面、人物也不可能應收盡收。更重要的一點就是不要對新人進行過大的人物特寫,那樣會將新人臉上的瑕砒暴露無遺。尤其慎用數碼變焦區。
再次,要對下一步將要發生、進行的場面具有預見、判斷能力。這一條很重要,我的一位朋友就是因為缺乏這方面的預見性,本來可以發揮的新人親昵的關鍵鏡頭漏拍了,令他懊悔不已。但並不是說我們拍攝婚禮時機器不停地拍,唯恐遺漏任何一個畫面就是高質量的基礎,相反,經驗豐富的攝像師善於捕捉的鏡頭表現手法是多種多樣的,關鍵是場面、鏡頭的銜接。
還有,要注意畫面拍攝的構圖。人物不要重疊,自己拍攝時所處位置十分關鍵。必要時要及時移動、變化位置和角度。 另外,室內、室外變化時應及時調整機器的色彩平衡度。必要時進行補光處理。
最後,提醒大家冬季、雨季注意機器的保暖、防雨。防止電磁干擾也很重要。
三、婚禮前的拍攝准備工作
准備工作至關重要。因為要面對的人物、場景、過程,每一刻都不能鬆懈。從事前的溝通與器材的准備,每一樣都不能馬虎,因為婚禮不可能進行重拍,一但有所閃失,將造成無法彌補的遺憾。
提前一天將電池充電、准備後備電池;檢查磁帶質量和機器狀態。先進行試拍,以確定設備良好;如果條件容許,了解、熟悉新人,使他們對攝像師沒有陌生感;叮囑新人結婚日不要緊盯攝像鏡頭並徵求新人對拍攝的要求;熟悉婚禮各場面現場狀況和拍攝條件,做到心中有數;了解婚禮進行步驟;記下新人、雙方老人、儐相、婚禮主持姓名,以備刻錄影碟字幕使用。
四、婚禮日的拍攝
按照我們東北的習俗模式敘述,可能全國各地不盡相同。
提前到新房實地拍攝。
先進行婚照攝錄工作(也可婚禮進行完畢後補錄),要求機器固定,開篇淡入,影集封面翻錄,注意變換畫面切換技法,應該靈活多樣。每幅不應少於5秒停留時間。
新房環境拍攝。
展現推門入室鏡頭,喜字特寫,搖拍室內環境,傢具、電器、飾品、物件特寫。最後淡出或其他方式結束。新郎及親友忙碌場面。新郎鏡頭。整理迎親用品,梳理儀容、帶胸花場面。迎親車輛調動排序、彩車及車上花盤特寫。新郎帶領迎親隊伍上車、出發鏡頭。拍攝車隊行進場面時運用側拍,尤其是車輛轉彎時,可以表現車隊的浩盪也可用水平移拍的方式拍攝。注意時間嚴格控制,不要過長。
攝像師提前進入娘家外圍環境,拍攝新郎下車、前呼後擁進入新娘家鏡頭。
新郎進屋,向新娘獻鮮花、帶胸花及親友嬉鬧場面。協同新娘向岳父、岳母改口場面,父母叮嚀新人鏡頭。新娘出門,上車前的拍攝……兩人車內特寫搖到整個車隊場面。
回程車隊鏡頭一定要短,避免過後觀眾厭倦。
車隊到新房的鞭炮鏡頭。新娘進屋鏡頭。向公、婆改口場面。賓客參觀新房場面。
新人在卧房的鏡頭,這時是攝像師、攝影師盡可發揮技法的絕佳時機……
婚宴。
拍攝新人迎接賓客畫面。酒店環境拍攝,一般從水晶吊燈拉開,大場面表現,個體特寫結合。從主持人宣布婚禮開始,到典禮結束,拍攝最好不要停機。
角度應先站在新人正面,拍攝兩人特寫。 再從新人側面,拍攝新人全景鏡頭。
在拍攝父母發言時要顧及新人表情。可用"水平移拍"的技法來進行拍攝, 但要盡量將移拍速度放慢、鏡頭放平。典禮結束淡出。拍攝新人招待來賓及敬酒鏡頭。盡量站在新人側前方拍攝,運用大廣角,兼顧重點賓客。
新人送客場面,親友合影場面。最後,新人站在喜字前面對鏡頭,微笑….喜字淡出。
五、婚禮外景拍攝
大多數人的接親、婚典盛況的整個過程模式基本都是一樣的。對於現在的新人們來說,他們已經不滿足於從前那種流水帳式的純記錄片的拍攝方法。而是追求內容更加豐富、充滿浪漫氣息、畫面優美的劇情式拍攝形式。以後一年半載再看上一回,以期帶來更多甜蜜的回憶。這樣,婚禮儀式後的外景拍攝就顯得必不可少和及其重要了。對於一名攝影師而言,要求的就絕非是紀錄者那麼簡單了,不但要充當場景的紀錄工作,而且還要進行現場必要的導演,激發出新人的臨場狀態,以求得到最浪漫的畫面效果。如果說上面接親、婚宴紀錄的畫面運用的是客觀鏡頭的拍攝方式,那麼婚禮外景運用的就是影視劇的拍攝方式。
新人經過婚典後暫短的休息,帶上幾名要好的年輕男賓、女伴,和攝影師、攝像師,就可以出發了。乘坐的車輛最好以貼有深色陽光膜的旅行麵包車為益,這樣新人可以在裡面更換服裝。說到新人的服裝,提醒大家不要怕麻煩,婚紗、禮服、生活裝盡量多帶上幾套,尤其是新娘的幾套婚紗,做女人一輩子可能就穿這么一天,還是多穿會…..:)
外景拍攝的場地可以是環境優雅的公園、碧波盪漾的湖畔、無垠的海濱沙灘、稀疏或茂密的森林、如氈的綠化草地……
婚禮外景拍攝沒有固定模式。下面說的,是我以前經常運用的劇情拍攝手法。
我們拍攝可以先從外圍開始,畫面交代出環境。例如:畫面漸出,鏡頭從藍天白雲搖至稀疏的樹林、長亭、草地;接下來下推出的是新娘。美麗動人的新娘身穿潔白的婚紗,或坐、或靠在畫面的一偶的樹下(或站在石頭上),急切地等待著新郎的出現。這時候,鏡頭所要表現的是新娘的美麗。
鏡頭切換,新郎出新,手拿一隻嬌艷的玫瑰,從遠方奔來,表現出急切的樣子,看見新娘,腳步開始放慢,再悄悄地走過去,畫面要從兩人的側背影拍一個鏡頭。
新郎輕輕地蒙住新娘的眼睛,新娘回頭,看見新郎,表情要表現甜蜜。這時攝像師要站在兩人的前側方,繞拍到側方,新郎向新娘獻上玫瑰,鏡頭拍攝新娘低頭深聞玫瑰芬芳的特寫鏡頭。
兩人嬉鬧、追逐的一組鏡頭。
這是營造的是歡樂、喜悅的氣氛。拍攝中可採用八十年代電影最常用的女跑男追的鏡頭。用「ADOBE PREMIERE」拉成慢動作,效果挺不錯;拍攝新郎和新娘手拉著手旋轉的鏡頭:在拍攝其中一個分鏡頭的時候,可以右手執機,用左手拉著新娘的手旋轉拍攝。然後下一鏡頭用左手拉著新郎的手旋轉拍攝。然後再拍兩人旋轉,攝像師按照兩人的旋轉方向反向旋轉拍攝;兩人再好大一片綠油油的草地(沙灘)上,新郎拉著新娘的手向前跑去,潔白的婚紗在草地上跳躍。新娘可以索性兩只鞋跟也拔了下來,新郎舉在手裡,兩人歡快地笑著,跑起來更顯輕松。也可以讓兩人向水中拋石子。
另外看見別人設計的拍攝場景也不錯,引摘過來:兩個人看到一片艷麗的花朵,新娘喜形於色,伸手採摘,卻不料被花刺扎到手指,新郎心疼的抓住新娘的手,張口吮吸,新娘嬌羞的縮回手指,把臉轉向一旁……
兩人站在花前樹下、面對面傾訴衷腸的一組鏡頭。攝像師可以把前景虛化,對焦人物。側重表現出新人的甜言蜜語的情景。要交代新人動作不要木納。玩弄花草、適當的輕撫都是恰當的點綴動作,表現出一種情意綿綿的狀態。攝像師要充分運用動靜結合的拍攝手法:人物動,鏡頭靜;鏡頭動,人物靜。鏡頭運用一定要舒緩。兩個人的愛意隨著鏡頭的推移逐漸升溫,親吻的鏡頭必不可少。若表現的過於真實便缺乏美感。可以採用新娘的頭部分被樹葉或頭紗遮掩、或者使用「剪影」的拍攝手法,縮小光圈,並在較亮的背景下,只能看見兩個人的影子逐漸合攏。觀眾看到前面的片斷,就能夠猜測出後面的劇情,避免落於俗套。
兩人漫步的收尾鏡頭。大家可以用間接推進的手法,例如先把背景上人物經過的小路虛化,先拍攝沿著樹葉滴落的水珠,落在下一片葉子上,來營造一種浪漫與溫馨的氣氛。再焦點切換到背景上,樹葉虛化,小路上兩個人手挽手,慢慢地走過來,不時對視和私語。注意要兩人的目光不要同時前視。攝像師不要停,要讓兩個人繼續慢慢走向遠方,消失再畫面中,然後讓畫面色調漸漸演變成褐色,表現出懷舊的情調……
終於把婚禮攝像技巧寫完了。但感覺還是有很多東西沒有寫出來。其實,攝像師的臨場發揮十分重要。平時多接觸生活,利用身邊隨手可得的道具,比如向下灑落的玫瑰花瓣,向上飄浮的肥皂泡來營造溫馨浪漫的氣氛。也拍出一些出人意料的,與眾不同的劇情。
1、婚禮前可以對長輩、重點賓客或是新人的親友,來個即興采訪,而訪問內容不宜過長,以祝福及勉勵的話為主。如果是訪問平輩或晚輩,內容就可較活潑一點。拍攝時要注意的是與被訪者距離不可太遠,畫面以胸布上景為主,當然如果能用一支外接式麥可風,那就更理想不過了。
2、如果條件允許,最好能有兩個攝像師同時拍攝,遠景近景,多側面,多角度,盡可能忠實地記錄。可由另一名攝像師負責拍攝新娘家准備的情形,因為新娘家熱鬧及忙碌的精彩程度,絕不下於新郎家,如果能把它記錄下來,更顯得彌足珍貴。
3、後期製作時的音樂選配十分重要,一曲輕快的音樂可以烘托喜悅的氣氛。外景拍攝最好選擇舒緩、浪漫的鋼琴曲為益,沒有特殊要求,最好去掉現場聲音。
4、一部好的婚禮拍攝,除了畫面精彩,還要有內涵。比如臨上車前,大家簇擁著新娘離開家時,新娘走向彩車的時候回頭望上一眼,能夠使觀眾體會到她依依不捨的心情。
5、出去拍外景,也許遇到下雨的天氣。最理想的狀態,是下毛毛雨。朦朧而浪漫,新郎新娘會不自覺地進入狀態。
6、婚禮攝像和拍照最大的不同處在於一動一靜,所以在攝像時主要是通過動作和聲音而要少用造型來表達。
7、攝像師是事件的紀錄者,不是參與者。決不要讓自己的聲音喋喋不休地進入拍攝中。
8、和拍照一樣,要保持畫面的完整和構圖的完美。
9、作為攝像師,記住所拍攝的是讓人能夠珍藏一輩子的珍貴回憶……