世界上最大的電影出口國是

『壹』 世界上動畫片電影出產量最大的國家是

第一是美國，已經有200年動畫和100年動畫電影歷史。美國特點是集團化流水線製作，產量固定漫畫，動畫都是世界第一。
第2是日本，日本是可改編資源最多的國家，實際開始時候是模仿美國，但是失敗了，所以現在動畫漫畫都是單獨作家，動畫改革實在戰敗後，戰敗國日本在大財閥引導下進行經濟集中，進行文化改革，其中大力發展的之一產物是游戲，游戲又促進了漫畫，小說，錄像機普及後動畫又開始了發展。有60年歷史。
第三以前是台灣現在是韓國，早期日本動畫外包交給台灣，帶動了台灣動畫，後來台灣實行動畫保護導致無法製作日本動畫狀態，後外包交給中國大陸，但是中國的質量很低和價格越來高越高。所以日本外包現在主要讓韓國製作，韓國製作人員素質比較高，並且價格也低。由於外包作用，帶起了韓國游戲和動畫的大型發展，然後韓國本身也發展成了動畫大型產業。

『貳』 出產電影，電視劇最多的是哪國

中國電視劇產量位居全球第一，其中在海外最有影響力的有10部
中國是一個電視劇生產和播出大國，年產電視劇產量達到三萬集左右，位居世界第一。但「播出大國」的頭銜不應該僅僅只局限在產量上，還應該加強質量，應該加大國產電視劇在國際上的影響力。雖然我們在這方面做的還並不夠，但近年來還是有許許多多的優秀作品成功銷往海外，走紅世界。下面就為大家盤寬爆紅海外深受外國觀眾喜愛的十部電視劇。
《媳婦的美好時代》、《甄嬛傳》、《還珠格格》、《流星花園》、《上海灘》、《三國演義》、《康熙王朝》、《西遊記》、《新白娘子傳奇》、《射鵰三部曲》

電影產量最高的國家是奈及利亞，設備和技術水平不足，不具備國際性。
印度是世界是電影產量非常高的國家，每年生產的電影有900——1000部之多。印度的電影中心在孟買。像美國有個好萊塢一樣，印度有個寶萊塢。

『叄』 有電影王國之稱的是哪個國家

印度。

作為世界上最大的電影王國，印度每年生產1000部電影，堪稱世界之最。印度電影售票量也居世界首位，據有關報道，印度電影在全球擁有36億觀眾。印度同時是世界上電影觀眾最多的國家，每天進出影院的觀眾達1400萬人之多。

寶萊塢和印度其他幾個主要影視基地（泰米爾語、泰魯固語、孟加拉語等）構成了印度龐大的電影帝國。但寶萊塢是印度電影業的基地和中心，也是印度電影業的代名詞。其國外市場主要集中在英國、日本、中國、韓國等，同時對中東、非洲、東南亞地區也都有重要影響。

當然，大部分觀眾群在印度本土，西方觀眾也正在加入進來。印度的一些製片人正努力使印度電影製作更加專業，以便走向更大的國際市場。

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印度高分電影推薦

1.《地球上的星星》豆瓣評分：8.9

2.《小蘿莉的猴神大叔》豆瓣評分：8.5

3.《神秘巨星》豆瓣評分：7.7

4.《摔跤吧爸爸》豆瓣評分：9.0

5.《三傻大鬧寶萊塢》豆瓣評分：9.2

6.《印度愚公》豆瓣評分：8.0

『肆』 美國為何成為世界頭號的電影輸出國

好萊塢在美國的全球化戰略中扮演重要的角色。美國電影的全球化不僅創造著巨大的經濟利益而且創造美國式的"世界趣味"。 隨著世界民族解放運動的發展和世界各民族利益相互聯系的緊密，20世紀以來，以軍事佔領和政治顛覆為手段的帝國主義、殖民主義政策逐漸被歷史所遺棄，一種新的世界圖景開始出現：當世界各國紛紛走上現代化道路之後，資本和信息的全球流通便成為可能，隨著跨國資本、跨國企業和信息工業、媒介工業的迅速發展，民族國家的界限越來越模糊，一個前所未有的一體化世界體系逐漸相成，資本主義發達國家越來越重視依賴其經濟力量和文化力量進入不發達國家開辟更具活力的市場，獲得更廉價的生產和生活資料，在創造利潤的同時創造一種消費意識形態--這就是所謂的後殖民主義狀態。 顯然，建立在"自由市場、公平競爭"基礎上的世界體系，由於各國國家的政治、經濟基礎本來的不平等而事實上形成了一個不公平的全球格局。正像一些西方學者所分析，當今的世界格局主要由三類國家和地區組成：1、"核心國家"（core states）：美國同盟國歐盟和日本，在全球經濟中擁有某種"不分地區的權力"；2、"邊緣地區"（peripheral areas）：具有依附性的發展中國家和地區，基本屬於"毫無權力的地區"；3、"半邊緣地區"（semi-peripheral areas）：介乎於核心國家和邊緣地區政治經濟文化角逐之間。核心國家的優勢是建立在對半邊緣和邊緣地區的剝削上的，而半邊緣地區則在被核心國家剝削的同時也剝削著邊緣地區，邊緣地區則尋找機會超越半邊緣地區而靠近核心。就在這種"不分地區的權力"與"毫無權力的地區"的不均衡關系網路里，世界體系成為在核心國家的支配下各國各地區為本身地位而斗爭的領域 。而美國作為實力最強的經濟大國和最主要的核心國家，其在當今世界政治經濟和文化格局中所佔有的優勢地位是顯而易見的。 近年來，美國經濟在新經濟支持下強勁增長，其軍事力量在前蘇聯解體以後也舉世無雙，世界貿易組織、世界銀行、甚至聯合國等國際組織都不同程度受到美國控制。正是這樣一種地位，促成了美國的國家政策和自我定位，美國政界和學術界不少人提出美國追求世界"單極化"是歷史必然。被小布希委任為安全顧問之一的華盛頓大學教授威廉·沃爾福思在2000年大選時發表題為《單極世界的穩定性》文章，明確認為"美國在目前國際體系中的支配地位是毋庸置疑的"，"美國占支配地位的單極世界可以避免兩極世界或多極世界為爭奪領導地位而發生的無休止的爭奪"等等。從小布希與戈爾的三場電視辯論和競選綱領看，共和黨和民主黨的代表人物對追求世界"單極化"的策略雖然不同但立場並無分別，雙方都認為美國"超強的綜合國力"、長期奉行的"國際道義"和"現實的國家利益"三大因素決定了美國在新世紀"領導世界"的地位。 在美國的全球戰略中，文化產業，特別是電影一直都是舉足輕重的棋子。當文化成為一種產業以後，其經濟功能和文化功能相互重疊，文化產品的全球輸出不僅能夠擴展經濟市場，獲得大量的經濟利潤，同時也可以通過文化媒介承載美國的生活方式和價值觀念，通過文化來銷售商品，通過商品來宣傳文化，文化即商品，商品即文化，文化商品在獲得現實利益的同時也在創造廣告意義，那些影像、聲音、文字、圖畫、造型都共同開發著美國政治經濟的廣大市場。正是因為文化產品具有這樣一種特殊意義，美國一直努力達成文化產業的全球化，特別是被看作最有國際傳播效果的電影的全球化。 早在30年代，美國政府就意識到，電影和其他大眾文化都不僅具有產業意義，而且對於宣傳美國政治、文化和擴大經濟影響都具有不可替代的重要作用。文化輸出可以影響到其他國家、地區和民族的歷史意識、社團意識、宗教意識以及文化意識、甚至語言，淡化甚至重寫這些地區的傳統和文化，從而創造新的民族文化記憶，促使其與美國的信念和價值融合。所以，從第一次世界大戰開始，美國便通過各種政治和經濟手段向全世界推銷電影和推銷電視節目、錄音唱片以及其他大眾文化產品。在羅斯福執政的第二次世界大戰期間，好萊塢電影則成為推銷美國形象、美國民主，進行政治宣傳的重要工具 。 好萊塢的全球化策略與中國電影的發展 來自: 免費論文網 www.paper800.com 由於媒介經濟和媒介科技是歐洲工業革命以後"自由貿易資本主義"的產物，在西方特別是美國已經經歷了百年以上的發展過程，而對於許多發展中國家和地區來說，媒介發展的基礎遠遠不能於歐美國家相比。特別是80年代以後，少數跨國化、集團化、集中化的"音影恐龍"誕生，這些媒介集團以在國際政治上具有主導力的國家機器為前導與後盾，更加促成了全球化的"不平衡發展"。東西方之間、南北之間、發達國家和地區與發展中國家和地區之間不平衡的信息流越來越明顯。以台灣為例，美國好萊塢8大電影公司佔領了70%以上的影院收入，5大音樂集團占據了60%以上的音樂唱片銷售，跨國集團所屬的各類電視頻道在約450萬有線電視用戶中普及率高達95%，而跨國廣告集團則以合資或獨資的方式承攬了60%以上的廣告業務。 顯然，在美國文化產業的全球化戰略中，美國擁有得天獨厚的政治經濟和文化優勢。如今全球100大音影企業集團85%都位於第一世界，特別是美國，其營業總額高達1100億美元； 1998年美國的第一大出口行業既不是飛機製造，也不是農業，而是影視和音像出版業，出口總收入達600億美元；美國視聽產業（影視和音像）在國民經濟中的排位已由1985年的第11位躍居到第6位；在錄像市場上，美國1997年僅錄像租賃收入就達96億美元；《財富》雜志推出的全球最大500家企業排行榜中，美國娛樂業巨頭就佔了多位。