如何寫電影鏡頭

Ⅰ 如何寫分鏡頭腳本

問題一：分鏡頭腳本怎樣寫可以嗎？ 這樣寫也是可以的，如果可以的話，可以配一些草圖在旁邊就更好了。

問題二：如何編寫電視分鏡頭腳本？分鏡頭腳本格式包括哪些內容 包括景別，鏡頭運動，時間，鏡頭內容描述

問題三：怎麼把這一段話寫成分鏡頭腳本 這里一共提到三位導演，四位演員，七部影片。把預告片和全片都找出來。然後混合剪輯就可以了。其中在提到姜文、吳宇森、徐克的時候務必出現帶有導演名字或者影像的鏡頭。必要時可以從《讓子彈飛》《桃姐》等影片中截取他們的鏡頭。提到演員的時候把他們的表演特寫鏡頭截取出來就行

問題四：劇本和分鏡頭腳本是導演寫的還是編劇寫的？ 劇本是編劇寫的，分鏡頭本是導演寫的。但有的編劇也有能力寫分鏡頭本，那就說明他有能力當導演

問題五：分鏡頭腳本的主要內容 將文字腳本的畫面內容加工成一個個具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，並按順序列出鏡頭的鏡號。確定每個鏡頭的景別，如遠、全、中、近、特等。排列組成鏡頭組，並說明鏡頭組接的技巧。用精煉具體的語言描述出要表現的畫面內容，必要時藉助圖形，符號表達。相應鏡頭組的解說詞。相應鏡頭組或段落的音樂與音響效果。 分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈磨早迅的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。分鏡頭腳本的格式： 電視節目的分鏡頭腳本，通常採用表格的形式。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創作中借鑒來的。一般按鏡頭號，鏡頭運動，景別，時間長度，畫面內容，睜褲廣告詞，音樂音響的順序，畫成表格，分項填寫。對有經驗的導演，在寫作時格式上也可靈活掌握，不必拘泥於此。 鏡號：即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先後順序，用數字標出。它可作為某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。機號：現場拍攝時，往往是用2台到3台攝像機同時進行工作，機號代表這一鏡頭是由哪一號攝像機拍攝。前後兩個鏡頭分別用兩台以上攝像機拍攝時，鏡瞎此頭的組接，就在現場通過特技機將兩個鏡頭進行編輯。單機拍攝就無須標明。景別：根據內容需要，情節要求，反映對象的整體或突出局部。一般有遠景，全景，中景，近景，特寫等。

問題六：故事的分鏡頭腳本格式？ 5分 就是把原來的文字語言視覺化的一個過程，當讀一篇小說的時候，腦海中會浮現出一幅幅畫面，每個人的想像是不同的。而分鏡頭腳本就是要把這些內容寫出來、畫出來，提供給製作參考。舉一個例子，原作中對一個人的描寫是很「漂亮」，在分鏡頭腳本就不能這么寫，而應該是很具體的敘述：烏黑的頭發很長，穿著紅色上衣，綠色裙子，眼睛大、睫毛長，瓜子臉……等等，盡量詳細，至少可以讓服裝和道具知道要准備什麼東西。
一般具體寫的話，要使用表格要劃分出場景、鏡頭、景別、畫面描述（或者直接上圖）、對白、音效等幾列，可以根據實際需要增減。
腳本是影片用文字表現的藍圖，故事板則是用圖畫表現的更為形象的指南。文字腳本只有標準的格式下才能很好地傳情達意，而故事板的形式卻比較自由。
每個導演都有他自己設計故事板的方式，有人畫得一絲不苟，每個鏡頭和細節都精心表現，有人則很隨便，哪怕再復雜的場景也可以在餐巾紙上草草畫幾筆了事。

問題七：分鏡頭腳本的DV分鏡腳本 這里我們主要討論的DV劇情片的拍攝。我們需要擬出一個比較詳細的 故事大綱（也叫故事梗概）。於是我們正式進入――拍攝籌備階段： 我們需要著手的第一件事，仍然是劇本的准備。故事大綱已經整理出來了，而作為主創人員的你對這個故事相當滿意，那麼我們開始把它修改成文學劇本。文學劇本有多種多樣的形式，如畫面式、小說式等等。對於剛剛接觸DV電影的朋友，我們建議選擇這樣一種形式：場景三寢室，內，日。姚安全走回寢室。樓道里提著各種各樣東西的學生來來往往。姚安全用鑰匙打開寢室的門，還沒等他回過神來，門後竄出一個女生，在他的臉上狠狠親了一下。姚安全（猛地推開她）：救命呀！姍姍仔細看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔細看看姍姍，擦擦自己的臉，然後兩個人一起問：「你是誰？」兩個人都笑了，又一次一起說：「你先說。」姚安全笑著做了一個「請」的手勢。姍姍：我來找人的。姚安全：有用嘴來找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？（DV電影《安全的氣球》片段)這樣的格式，既分清楚了拍攝場景，比如地點和內景、外景；也分清楚了拍攝時間，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的動作、表情和對話也一目瞭然，畫面感很強，對於下一步編寫 分鏡頭稿本幫助很大。 這是緊接著要做的工作。分鏡頭腳本通常由導演親自在文學劇本的基礎上改寫。所謂分鏡頭，我們簡單地理解，就是把文學劇本的內容全部改寫成鏡頭，用鏡頭的細節描述出來。這樣，在現場拍攝的時候，我們就不用對著文學劇本臨時來想怎麼拍攝，而只用查閱分鏡頭稿本，依照它的指示拍攝就可以了。那麼，分鏡頭腳本該怎麼樣改寫呢？場景11、（畫面淡入）全景 搖跟車來車往的大街夜景，一輛麵包車開著應急燈飛馳而過。2、近景 麵包車內 警察甲開著車，右手夾著香煙。3、特寫 一根警棍隨著汽車的顛簸而搖晃。 搖為近景秦揚坐在旁邊，臉色蒼白，頭發蓬亂，一言不發，神情麻木。4、全景 麵包車轉了個彎，加速開過，應急燈閃爍。5、中景 秦揚從麵包車往外看的主觀鏡頭，一家電器商城閃過。（DV電影《破碎》片段)這是一種簡化的形式，我們也可以用另外一種更精緻的形式來描寫：鏡號景別攝法畫面內容音響音樂動效特技65近跟鏡頭跟隨姚安全開門進寢室，一個黑影竄出來擋住鏡頭同期聲66近拉反打：從姚安全驚恐的臉拉開至和姍姍雙人景同期聲67近固定姍姍仔細看看姚安全，擦擦自己的嘴同期聲68近固定姚安全也仔細看看姍姍，擦擦自己的臉同期聲69中固定雙人鏡頭：兩個人一起問：「你是誰？」兩個人都笑了，又一次一起說：「你先說。」同期聲70近固定姚安全作了個「請」的手勢同期聲71中固定姚安全過肩鏡頭：姍姍在寢室里走開了姍姍：我來找人的。同期聲72近固定姚安全反打姚安全：有用嘴來找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？同期聲（DV電影《安全的氣球》片段)這里，「音樂」指的是後期製作里的配樂；「動效」指的是後期製作時加入的動作的音效，像拳擊聲音、飛機聲音等等；「特技」是後期製作時用軟體加入的特技效果，像疊化、淡入淡出、劃像、變色、快慢動作等等。

問題八：分鏡頭腳本怎樣寫可以嗎？ 這樣寫也是可以的，如果可以的話，可以配一些草圖在旁邊就更好了。

問題九：如何編寫好廣告分鏡頭腳本 廣告腳本應該簡單的，我結合我的實際工作，給你一些參考：腳本樣例：qianjianglanghua.blog.163/...47740/
1、影視廣告分鏡頭：指的是一條影視廣告從最初的抽象概念到變成一部電視廣告之間的橋梁，通常是以文字和平面相結合的方式出現。
2、影視廣告分鏡頭的地位和作用：影視廣告分鏡頭是導演攝制影視廣告的重要基礎。
3、分鏡頭的要求：分鏡頭必須用詳細的語言和畫面描述出影視廣告所需要的結果。
4、分鏡頭的構成元素：（1）描述畫面的文字；（2）鏡頭需要表現的主體；（3）要突出的配音、旁白或字幕；（4）需要渲染的氣氛；（5）畫面所佔用的時長。
5、分鏡頭的景別變化：根據畫面要強調的元素，確定是用全景、中景或近景及特寫。
6、拍攝角度：以人的視角及地平線來確定攝影機的位置，是平視、俯視還是仰視，如拍攝房地產通常用俯視的角度。
7、運動感與速度感：根據畫面的情節需要，確定拍攝主體是否運動或運動的速度，如汽車廣告中特別強調車輛的速度感。
8、專用形象色與慣用色的運用：體現廣告中商品及品牌的標准色及慣用色，將色彩貫穿到廣告中去，如麥當勞一直沿用紅、黃二色的標志，肯德基則一直沿用紅色。
9、聯想色的運用：和品牌相關的顏色也必須要注意運用如王老吉涼茶則一直用藍色來強調其產品降火的特性。
10、工具材料：創作分鏡頭需要有紙筆等工具，通常可用鋼筆淡彩，速度快，效率高，現在已有電腦畫稿。
11、作畫步驟：（1）了解分鏡頭文字內容；（2）確定拍攝主體形象；（3）確定拍攝角度；（4）根據文字描述畫出分鏡頭。
12、表現技巧：目前已有白描、卡通等方式進行演繹。

問題十：如何編寫電視分鏡頭腳本？分鏡頭腳本格式包括哪些內容 包括景別，鏡頭運動，時間，鏡頭內容描述

Ⅱ 電影慢鏡頭寫作文

1. 怎麼寫慢鏡頭作文

「慢鏡頭」本來是電影電視中常用的特殊技法，運用慢鏡頭可以讓觀眾更清晰更細致地看清人物的動作和神態。

作文時，我們在不妨借鑒這種影視技法，將精彩的瞬間慢慢地展現給讀者，讓描寫更具體、更細膩、更生動。一、用 「慢鏡頭」寫神態用「慢鏡頭」寫神態，能夠讓讀者透過人物神態，更好地把握人物形象。

請看作家梁曉聲《慈母情深》中的片段：背直起來了，我的母親。轉過身來了，我的母親。

褐色的口罩上方，一對眼神疲憊的眼睛吃驚地望著我，我的母親……這是典型的「慢鏡頭」，三處「我的母親」，有意放緩了描寫的節奏。顯然，此片段的重點放在描摹「母親」的神態之上，那「疲憊」的眼神，那「吃驚」的表情，定格在作者和讀者的心中——生活的重擔、工作的艱辛讓母親變得如此憔悴，真是讓人心酸。

請再看下面一段話：媽媽為我買了一件蝙蝠衫。我穿上在鏡子前照來照去。

奶奶驚詫地瞧著那寬大而怪異的袖子，嘴巴張得大大的，眉頭皺得緊緊的，眼睛眯縫著，像哥倫布發現新大陸一樣盯著瞧。於是，眉毛、眼睛、鼻子和嘴擠到了一塊，她那張本來就凸凹著皺褶的臉就更加「難看」了。

驚訝，本來是瞬間的神情，但小作者通過「慢鏡頭」展現出「張大的嘴巴」、「緊皺的眉頭」、「眯縫著的眼睛」等一組神態，將奶奶無法接受我穿「蝙蝠衫」的態度淋漓盡致地體現了出來。二、用 「慢鏡頭」寫心理內心的曲折是敘事文章的「關鍵」，通過「慢鏡頭」寫心理，人物形象會更加鮮明。

請看《愛的教育》中的片段： 克萊諦氣得臉都紅了。「你這是故意的！」說著就舉起手來。巧輪跡

正好被老師看見了，克萊諦急忙縮回手去，說：「我在外邊等你！」 我覺得很不安，氣也全消了。我很後悔不該那樣做。

克萊諦是個好人，他絕對不會 是故意的。我想起那次去他家玩，他幫助父母親幹活、服侍生病的母親的情形。

還有他來我家的時候，我們全家都誠心誠意地歡迎他，父親又是那麼喜歡他的種種情形來。啊，要是我沒有罵他，沒有做對不起他的事該有多好！我又記起父親「應該知錯認錯」的話來。

但是，要我向他承認錯誤，我覺得太丟臉。我用眼角偷偷地看他，見他上衣肩上的線縫都開了，大概是因為扛多了柴的緣故吧。

想到這里，我覺得克萊諦很可愛，心裡暗暗說「去向他認錯吧」，可是「請原諒我」這幾個字怎麼也說不出來。 你看，這個片段中，主人公心裡的「不安」，通過「慢鏡頭」的方式得以呈現。

如果缺少了這種描寫，就不能體現人物當時的那種內心「糾結」，表達效果也肯定沒這么好。三、用 「慢鏡頭」寫動作在實際生活中，有些動作往往轉瞬即逝。

作文時，我們要善於用「慢動作」的技巧將其 「還原」出來，以達到塑造人物形象、增強表達效果的目的。 請看《豐碑》中的這句話：他深深地吸了一口氣，緩緩地舉起右手，舉到齊眉處，向那位跟雲中山化為一體的軍需處長敬了一個軍禮。

此處，作者沒有直接寫將軍的任何語言，也沒有心理描寫，只是通過「慢鏡頭」寫將軍的動作，進而把他對「把棉衣讓給戰士自己卻被凍死」的軍需處長的無比崇敬，讀罷令人潸然淚下。有位同學是這樣寫「豬八戒到河邊喝水」的：豬八戒忙忙跑到河邊，也不管水黑不黑、臟不臟，趴下身子，撅起 *** ，張開大嘴就「咕嚕咕嚕」喝起來。

這里的「跑到、趴下、撅起 *** 、喝起來」等一系列動詞把豬八戒「渴不擇水」的喝水動作一一描繪出來。雖然八戒喝水心急，但我們不能在描寫時「一筆帶過」，用「慢鏡頭」形式呈現，形象自然，生動傳神。

請欣賞《魯提轄拳打鎮關西》中的片段：鄭屠右手拿刀，左手便來要揪魯達。被這魯提轄就勢按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒了在當街上。

魯達再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠道：「灑家始投老種經略相公，做到關西五路廉訪使，也不枉了叫做鎮關西。你是個賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做鎮關西！你如何強騙了金翠蓮！」撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊桐物，恰似開了個油醬鋪，鹹的酸的辣的，一發孝並都滾出來。

鄭屠掙不起來。那把尖刀也丟在一邊，口裡只叫：「打得好！」魯達罵道：「直娘賊，還敢應口！」提起拳頭來就眼眶際眉稍只一拳，打得眼睖縫裂，烏珠進出，也似開了個采帛鋪的，紅的黑的絳的，都滾將出來。

兩邊看的人，懼怕魯提轄，誰敢向前來勸。鄭屠當不過，討饒。

魯達喝道：「咄！你是個破落戶。若是和俺硬到底，灑家倒饒了你。

你如何叫俺討饒，灑家卻不饒你！」只一拳，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒鈸兒鐃兒一齊響。魯達看時，只見鄭屠挺在地下，口裡只有出的氣，沒了入的氣，動彈不得。

試想一下，如果我們把各片段改為「魯提轄只鼻子、眼睛、太陽穴上各一拳，就把個鎮關西給打死了」，雖然也把打的部位和打的結果交代清楚了，但其表達效果遠不如原文。原文妙就妙在作者將打的動作放慢，一拳一拳地來寫打時的情形，且分別寫了各拳用力的程度、打的部位、打的結果、對方的反應。

這樣的「慢鏡頭」展示讓人讀起來如見其人，如臨其境，如聞其聲，更好地凸現了魯提轄疾惡如仇的。

2. 有節曲折和慢鏡頭的作文

曲線之所以比直線美，就因為它不是簡單的。

就因為它富有流動的韻味。 ——題記 晚自習下課鈴響起。

意味著這一刻，還交卷了。英語試卷第二面挺干凈的，時間把我落下，我在凳子上坐著也就過了二分之一。

20分，10分，10分的分值就這樣把它們丟棄了。心裡總是苦澀的。

第二天清晨，睜開眼，耀眼的陽光透 過蕾絲窗簾射進房間，現在身子上。噢！天啊，晴朗的今天一上午都得排練，加上昨晚因考試而憤怒的情緒今天依然就在心底。

愈是浮躁，愈是不認真排練，在烈日下曬了一小時多的我們在老師的批准下回教室休息。一張「37」分的卷子擺在眼前，我不由得一驚。

再爛也不會爛到這種地步吧？——後背全沒寫也就算了，第一面好幾題因為時間緊促而粗心寫錯。

我接受不了，於是脾氣暴躁的我直接把矛頭轉向了同學。她們也想知道我怎麼了？ 「37分沒什麼的，只是時間對於你可能太短，然而你速度相對也比較慢，所以導致你題目沒有答完。

沒事，你自測一下，再用紅筆批改。你心裡也就知道自己的真實水平，也並不是這么薄弱！」 一種聲音總是在我耳邊環繞，也許，37分真的是打破我最差記錄的一次吧！挺委屈，並不想說出這個詞讓別人覺得自己矯情。

雙眉顰蹙，一聲不吭的度過了接下來的時間。在那個時段，我本是應該和小夥伴們歡笑著在操場上散步，開心地嚼著口香糖，或是有興趣的練習體操 。

我是不是太差勁？答卷速度這么慢？我是不是應該為這個分數承擔責任？班排會不會在班上倒數？我畏懼，我擔憂。這些問題在我的腦海里，情緒萬千，思維復雜！ 想著想著，被班長拉出了教室，她叫我沿著孔子大道散步。

「喂！你看。」我將目光投向那：「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。」

也是，人生多麼精彩，你怎麼知道悲歡離合？未來多曲折，風風雨雨是伴奏。去經歷，才是享受曲折最幸福的時刻。

分數也許真的會代表著一些東西？但是唯獨一個人的未來是否會走得極遠，分數並不是關鍵，分數只是一個考驗。 小夥伴，當你在你的人生之路遇到曲折時，你是否感受到曲折中的幸福？。

3. 慢鏡頭細致描寫300字

高爾基的童年：外祖母說話好似在用心地唱歌，字字句句都想鮮花那樣溫柔、鮮艷和豐潤，一下子就牢牢地打進我的記憶

里。她微笑的時候，那黑得像黑櫻桃的眼珠兒睜得圓圓的，閃出一種難以形容的愉快光芒，在笑容里，快活地露出堅固雪白的牙齒。雖然黑黑的，兩頰有許多皺紋，

但整個面孔仍然顯得年輕，明朗。但這面孔卻被松軟的鼻子、脹大了的鼻孔和紅鼻尖而給弄壞了。她從一個鑲銀的黑色鼻煙壺里嗅煙草。她的衣服全是黑色的，但通

過她的眼睛，從他內心卻射出一種永不熄滅的、快樂的、溫暖的光芒。她的腰彎得幾乎成為駝背，肥肥胖胖，可是舉動卻像一隻大貓似的輕快而敏捷，並且柔軟得也像這可愛的動物背影

高爾基的童年外祖母說話好似在用心地唱歌，字字句句都想鮮花那樣溫柔、鮮艷和豐潤，一下子就牢牢地打進我的記

4. 描寫緊張片段300字要有慢鏡頭和特寫鏡頭

帥克是最先追上他的看守，他緊抓住那男子的左臂。囚犯絆倒了，但馬上站了起來把他右手的手指狠狠戳在帥克的臉上，看守倒下哭叫著，抓著自己的眼睛。另一個看守弗蘭茨揮出一擊右勾拳，但那名士兵輕易就閃到左邊，對著弗蘭茨的膝蓋一記猛踢，讓它扭向一個奇怪的角度。他也摔在地上痛苦地尖叫。

穿梭機的引擎轟鳴著開始全速運轉，讓屋頂沐浴在白色的光芒中。那囚犯側對著他們，舉起拳頭來，他憤怒的吶喊被雜訊吞沒了。

斯派文和剩下的看守，詹森，拔出他們的重型手槍瞄準那名囚犯，他還站在那，拳頭舉著，怒視著飛走的穿梭機。

「再敢動一下我就崩了你，下流胚！」詹森喊道。

那囚犯慢慢轉過身，他的臉被著陸台的信號燈照亮了，使他傷痕累累的皮膚染上一層地獄般的紅光。慢慢的，那男人向他們走來，斯派文拚命保持著冷靜，緊握著手槍穩穩地指向慢慢走近的陌生人，那人臉上帶著可怕的殺意，他在兩米之外停下。

「趕快在我沒把你的手槍奪過來之前把我關進該死的牢房。」那人咆哮著，直沖著詹森顫抖著的槍口。

「犯人必須臉朝下趴下並聽從命令。」詹森說道，不過語氣里明顯沒什麼信心。

「凱奇，」那囚犯答道，瞥了他倆一眼，毫不在乎的從兩人之間傳過，又扭過頭來看著斯派文。「叫我凱奇。」

5. 把鏡頭拉大寫慢動作作文200字

今天上作文課的時候，老師組織我們一起到操場上進行體育活動.

在操場上，同學們有的踢毽子，有的跳繩，還有的踢足球.特別是踢毽子的同學會做出各式各樣的動作.有的同學會翹著腿踢，有的交換著腳踢，還有一隻腳踢，連老師也參加了我們踢毽子活動.只見孫老師做出了優美的動作贏得了同學們陣陣喝彩.看到孫老師的參與同學們的積極性更高了.毽子在空中跳來跳去如同幾只蝴蝶在空中翩翩起舞.

踢毽子比賽結束了，老師也帶著我們回去了，在班裡老師對我們說：「以後同學們只要積極參加，我們還會有許多比賽呢！」

今天我真高興.

6. 作文：用前後照應的方法或描寫一個慢鏡頭200字

我八歲那年，剛剛懂事，記得家裡很窮。弟弟還不滿一歲，爸爸媽媽實在支撐不了家庭的貧困。因為一家有六口人，我要上學，弟弟還要吃奶。所以無奈去打工了。

爸爸媽媽臨走前，拿出僅有的一點積蓄，給了爺爺。他們去的是新疆。走了之後，我們的生活就越來越貧困了。家裡只剩下五百元錢了，爸爸媽媽走了才一個月多，剩下的日子可怎麼過呀？爺爺沒辦法，他已經一把老骨頭了，只好去背麻袋，一天掙十多元錢，幹了十天。奶奶在家照料我和弟弟。過了幾天弟弟的奶粉沒了，爺爺必須得去買奶粉，可是奶粉很貴，一罐要一百五十多元呢。爺爺只有五百塊錢，無奈之下，只好去買。買來之後算了一下，爸爸媽媽走了還不到二個月，要四個月才能回來，還不知道他們在外面能不能掙到錢。爺爺看著錢一天天不夠用了，就又去背麻袋。他又背了十天，掙了點錢，可惜爺爺也累倒了。過了一個月，弟弟的奶粉又沒了，爺爺又買來了奶粉。已經過了三個月。爺爺和我們盼盼星星盼月亮。那天正好我考試，卷子發下來了，回到家裡正要家裡人報喜，一進門就看見了爸爸媽媽，他們回來了。我們都非常高興，他們還給我買來了一件衣服、鞋和許多小吃。這下，我們家又好起來了。

7. 描寫無聊片段300字要有慢鏡頭和特寫鏡頭

高爾基的童年：外祖母說話好似在用心地唱歌，字字句句都想鮮花那樣溫柔、鮮艷和豐潤，一下子就牢牢地打進我的記憶

里。她微笑的時候，那黑得像黑櫻桃的眼珠兒睜得圓圓的，閃出一種難以形容的愉快光芒，在笑容里，快活地露出堅固雪白的牙齒。雖然黑黑的，兩頰有許多皺紋，

但整個面孔仍然顯得年輕，明朗。但這面孔卻被松軟的鼻子、脹大了的鼻孔和紅鼻尖而給弄壞了。她從一個鑲銀的黑色鼻煙壺里嗅煙草。她的衣服全是黑色的，但通

過她的眼睛，從他內心卻射出一種永不熄滅的、快樂的、溫暖的光芒。她的腰彎得幾乎成為駝背，肥肥胖胖，可是舉動卻像一隻大貓似的輕快而敏捷，並且柔軟得也像這可愛的動物背影

高爾基的童年外祖母說話好似在用心地唱歌，字字句句都想鮮花那樣溫柔、鮮艷和豐潤，一下子就牢牢地打進我的記

Ⅲ 在攝影中怎樣拍出電影視角感的鏡頭效果

當我們觀看戲劇或電影時，我們會感受到創作者想要呈現的角色和故事，有時覺得自己是故事中的角色之一，並且正在與故事中的角色同時進行活動或面對這些事件，我們在攝影中怎樣拍出電影感的視角呢?這些構圖和電影視角有助於使美麗的照片看起來完美，怎樣用攝影來傳達主題故事?

Ⅳ 在電影中怎樣做鏡頭分析啊

在跡胡電影中根據鏡頭的景距、視角的不同，一般分為：

一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

二、遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同，又可分為大遠景、遠景、小遠景三個層次。

三、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

四、全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當於話劇、歌舞劇場「舞台框」內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

五、小全景：演員「頂天立地」，處於比全景小得多，亂州緩又保持相對完整的規格。

六、中景：俗稱「七分像」，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭，是表演性場面的常用景別。

七、半身景：俗稱「半身像」，指從腰部到頭的景緻，也稱為「中近景」。

八、近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用於表現景物的某一局部。

九、特寫：指攝像機在很近距離內攝取對象。通常以人體肩部以上嘩模的頭像為取景參照，突出強調人體的某個局部，或相應的物件細節、景物細節等。

十、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。

(4)如何寫電影鏡頭擴展閱讀：

形態景別拍攝解釋

一個鏡頭，可以由全景推出中景；近景乃至特寫，也可以由特寫拉成近景；中景；全景乃至遠景景別是由視距來確定和劃分的，所謂視距，是指攝影機與被攝對象之間的距離。

在一個鏡頭內，或者說一個電影句子內，就應包括經過嚴格選擇的各種不同的景。因此，便有了各種景別

任何一部影片都要使用各種景別，概括的說，可分五大類即遠景；全景；中景；近景；特寫。其中還分為大全景；大特寫。

Ⅳ 電影有哪些鏡頭手法

1、斜角鏡頭

斜角拍攝在電影中又稱「德國式鏡頭」，顧名思義是穩定器傾斜拍攝，目的是讓觀看電影的觀眾注意到失調以及不平衡的畫面。斜角鏡頭可以利用智雲穩定器中的POV或者三維夢境功能輕松實現。

跟隨鏡頭是指手持穩定器跟隨主體移動拍攝的鏡頭，運動軌跡可以是直線跟隨也可以隨著主體的運動幅度有弧度地跟隨拍攝；跟隨鏡頭可以讓觀眾盡可能多的感知畫面中的空間和場景。