上海新藝電影排片

A. 最佳拍檔4千里救差婆的劇情介紹

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簡介：紐西蘭老科學家發明一個名為「天狼星」的三棱鏡，它可將人的潛能激發，形成難以置信的超能力。但這項發明很快被當地一黑社會組織盯上，他們襲擊實驗室，殺害老科學家。危急時刻，天狼星被參加實驗的青年金剛（許冠傑 飾）和科學家的女兒莎莉（葉倩文 飾）帶出紐西蘭，來到香港。
返港後，金剛尋求偵探光頭佬（麥嘉 飾）的幫助，誰知黑幫尾隨而至，虜走光頭佬的妻子賀警司（張艾嘉 飾）作人質。為救愛妻，光頭佬帶著兒子，協同金剛趕至紐西蘭……

B. 新藝城影業有限公司的解體

在新藝城三巨頭之中，麥嘉佔有35.28%的股權，拿的是大頭，超過石天與黃百鳴的股權之和。有文章認為，這種不均的分紅，「為後來新藝城的解體埋下了伏筆」。而1986 年，麥嘉為新藝城的競爭對手嘉禾公司拍了《最佳福星》，令金公主集團大為憤怒。三年後頃差，黃百鳴向新藝城提出要求，希望公司再給他一個賀歲檔的機會，遭公司拒絕，黃百鳴遂與高志森合作，為新寶公司創作了一部賀歲片《合家歡》。於是，1989 年的賀歲片大戰，變成新寶的《合家歡》與新藝城的《新最佳拍檔》對壘。結果，《合家歡》拔得頭籌，《新最佳拍檔》屈居亞軍。黃百鳴後來稱這一年的賀歲片大戰為「新藝城兄弟火並」。同樣是在 1989 年，金公主獨立出品了吳宇森的《喋血雙雄》。1990 年，金公主又與新寶公司合作出品了《笑傲江湖》（徐克參與導演，許冠傑主演）。新藝城的股東們這些有損公司利益的行為，成為新藝城解體的導火索。
新藝城前期的經典之作都是七人小組群策群力的結果。但據小組成員之一曾志偉說，七人不久便因分錢多少的問題而鬧起紛爭，他自己則退出七人小組，遠赴台灣拍戲。因此《最佳拍檔》前兩集由曾志偉執導，到第三集，導演則換成了徐克。而拍完《最佳拍檔之女皇密令》後，徐克也離開了新藝城。徐克在2005 年接受訪問時回憶說：「新藝城最大的問題是只拍喜劇，大家都只想拍票房幾千萬的影片，我提出想嘗試不同的電影，大家都沒有信心。這種情況下，我有些厭倦，就離開了新藝城。」而金公主集團盛情挽留徐克，並幫助他成立「電影工作室」。1989 年，金公主還與電影工作室聯合出品了徐克執導的《英雄本色Ⅲ夕陽之歌》。
上世紀80 年代後期，新藝城三巨頭各自為戰。麥嘉重用林嶺東導演，拍攝《風雲》系列（《龍虎風雲》、《監獄風雲》和《學校風雲》）；黃百鳴致力於家庭賀歲喜劇；石天組建了一個創作慧乎運班子，拍起《八寶奇兵》等片，可惜皆遭慘敗，於是也萌生退意。
由此不難看出，新藝城的解體，主要是經濟利益分配和創作理念分歧這雙重原因的結果。1990年，新藝前梁城終於歇業。公司的最後一部電影《蠻荒的童話》於1991 年公映。
1991 年，黃百鳴創建了東方電影集團。此後，該集團出品了《開心鬼上錯身》（1991，黃百鳴編劇兼主演）、《大富之家》（1993，東方/ 深圳）、《昨夜長風》（1994，黃百鳴編劇）、《半生緣》（1997，天山/ 東方/ 上海安氏）和《最佳拍檔之醉街拍檔》（1997）等40 多部影片。由於黃百鳴在該集團所起的重要作用，以及《開心鬼上錯身》、《最佳拍檔之醉街拍檔》等片與新藝城影片的密切關聯，所以東方電影集團在一定程度上被人們視作新藝城公司的一種延續。
1995 年，新藝城已有重組的計劃，在台灣片商王應祥的拉攏下，有關人士曾進行了初步的接觸，但由於大家的意見未能達成一致，因此該計劃被擱置下來。1999 年，黃百鳴再次力邀麥嘉和許冠傑出山（此時，石天已意興闌珊），重組新藝城，並開拍了千禧年賀歲電影《大贏家》和電視劇《濟公》等戲，可惜市場表現並不理想。結果，重組的新藝城也只是曇花一現而已。

C. 新藝城的喜劇電影有哪些

新藝城作品
1980滑稽時代1981歡樂神仙窩不準掉頭鬼馬智多星 追女仔 1982最佳拍檔 彩雲曲 難兄難弟1983年最佳拍檔大顯神通 曾志偉 我愛夜來香 泰迪羅賓 少爺威威 專撬牆腳 1984最佳拍檔女皇密令 徐克 英倫琵琶 上天救命 開心鬼 全家福 多情種 聖誕快樂 鴻運當頭 1985笑 匠 恭喜發財 情逢敵手 愛神一號 四眼仔 兩只老虎 開心鬼放暑假 打工皇帝 為你鍾情 我願意 飛虎奇兵 何必有我 開心樂園 1986最佳拍檔千里救差婆 烏龍大家庭 開心鬼撞鬼刀馬旦 1987七年之癢 心跳一百 橫財三清改千萬 開心勿語 呷醋大丈夫 監獄風雲 1988八星報喜 老虎出更 長短腳之戀 大丈夫日記 學校風雲1989新最佳拍檔 八答首判寶奇兵1990吉星拱照 老虎出更2 快樂的小雞 瘦虎肥龍 1991財叔之橫芹畝掃千軍 監獄風雲II逃犯 情 聖

D. 有哪些大陸人不太知道的卻又非常好看的粵語電影

1982年後的佳片基本上被上面答案說得差不多了，羅列很多，很詳盡，圖文並茂，很有心。
圈幾個關鍵詞，就是黃子華，黃秋生，劉青雲，吳鎮宇，杜琪峰，彭浩翔，陳果，徐克。
我想說的，大陸人也包括兩廣觀眾，而兩廣觀眾有珠江台有翡翠台有鳳凰衛視，上述朋友舉的一些經典港片其實在珠江台等早就看過很多了，像黃子華 劉青雲的阿獃拜壽，幾乎是常播常新。
然而其他地方同樣有錄像廳有點播台（小時候的產物），但可能接受粵語原聲影片的機會微乎其微。
我覺得對於我們來說，很遙遠很陌生的，應該是帶有本土色彩也就是港味濃重的電影，囿於裡面的觀念或者票房以及語言等原因，無機會廣泛地傳播。就像唐伯虎點秋香，當時在上海放映時，被上海紙媒點名批評不知所雲.....大話西遊是與內地合作的，後來的際遇都清楚，不說了。這些現在肯定是為人熟知的，但同樣有一些，歷經時間的洗禮，仍然未能翻案，或者說，所知者甚少。
那我就嘗試捋一捋。
粵語殘片時期的佳片，就不贅述了，新馬師曾，梁醒波的那些南北喜劇，有興趣的可以看看。周星馳承認自己偷師的幾位喜劇大師是：波叔、許冠文。
後來進入了國語片的繁榮時代，電懋、長城、以及後來的邵氏都是拍國語片。比較經典的有《四千金》《太太萬歲》（非內地石揮的那部） 《倩女幽魂》《梁山伯與祝英台》（當時凌波到訪台灣造成台北全城轟動，成為狂人城）
早期的這些年代久遠，大部分與我同齡的年輕觀眾可能都接受無力。但有一部不得不提，就是72年邵氏出品的粵語電影《72家房客》，楚原執導，全明星陣容，一舉成為當年票房冠軍。現在很多香港喜劇電影的橋段，都來自於此。 內地的版本雖然早，但大陸觀眾可能兩個版本都不怎麼清楚，現在珠江台仍然有做這個同名電視劇，一些阿公阿婆仍然看得津津有味。
七十年代中後期，許氏兄弟的喜劇電影受到熱捧，風頭一時無兩。相對來說，北方觀眾可能對許氏兄弟了解不深。 代表作品《鬼馬雙星》《天才與白痴》《半斤八兩》都是質量上乘，以至於82年的《摩登保鏢》仍然能強勢成為票房冠軍。
八十年代的新藝城，後期的德寶，以及九十年代的UFO，都在出產大片的同時，有質量不錯的小眾佳片問世。 特別是像UFO、仝人、學人這些，有很多內地人不太知道的好電影。
新藝城：
《陰陽錯》
有最美的倪淑君，有最好聽的幻影，在當時看來還算新奇的筆仙題材，算得上是經典的愛情電影。
《奪命佳人》
新藝城的劇情片里我認為是堪稱翹楚的影片，以前在邵氏混的有「緊張大師」之稱的孫仲執導，梁家輝的心機男形象讓人發惡夢，林青霞的表現中規中矩，但片子質量不錯。
《聖戰風雲》
林嶺東對於港片迷來說，不算是冷門了。稍微閱片多的朋友都能數道出個風雲三部曲來。然而我覺得這個應該也能算風雲番外篇了，第一次將觸角伸展到北歐，整部片非常有國際范。你能想像黃光亮 韓坤這樣的大老粗對著老外飈英文的場景嗎？那感覺，和周潤發在張耀揚面前說「我大聲講話唔代表我無禮貌」是一樣一樣的。high啊！
《紅場飛龍》
如果說上面幾部我們大陸觀眾都有很多印象的話，這部可能比較少。第一，因為這是個失敗之作，成績不佳導致後來也沒有重映或者修復出碟之類的。第二，我仍然推薦是因為這是個失敗的野心題材。
改編自日本漫畫《淚眼煞星》，同時和蘇聯專制以及當時的時局聯系起來，此外還有日本女忍者的訓練等噱頭。 這樣的題材在當時不爆，真的是導演和選角的問題，我覺得選許冠傑是個錯誤，應該選當時的三劍客之一黎明（還沒有四大天王）。至於為什麼，你們看了這個和《原振俠》就知道了。
德寶還有UFO,以及後來彭胖子和杜汶澤合作的公司，都有些不錯卻遭到冷遇的作品........
打字好累，有空補上後續吧。
希望你們喜歡~~
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德寶：
《異鄉故事》
以女性為中心視角的電影一直是我很喜歡的，同時期鄭裕玲葉童的《神奇兩女俠》就頗有點解放女性和追求獨立的意思，後來張艾嘉葉茜文的《莎莎嘉嘉站起來》更是以此為賣點。 這部電影有點港版末路狂花的味道，只不過那時末路狂花尚未問世。
港姐冠軍鄭文雅和台灣大美女蘇明明，也是一大看點。
《操行零分》
壞小子的懵懂愛情，乖乖女的青春日記。
放在三十年後，就是林超賢執導彭於晏 崔始源的《破風》。
《雙肥臨門》
靈魂互換，關系錯亂。你愛的是她的身體，還是愛她這個人？
沈殿霞和張曼玉，你會選哪一個？
《我未成年》
不良少女袁潔瑩李麗珍成長日記
《神奇兩女俠》
片尾伴著林子祥的《敢愛敢做》，鄭裕玲和葉童牽手在大街上歡快地跑起來，情場浪子王敏德還在捂著被掌摑的臉，一臉苦笑。這一幕真的很難忘掉。
《生死線》
德寶公司里劇情片我很喜歡的一部，一個老師帶著一群學生到一個島上聚會所經歷的一場噩夢。
此外，德寶公司的頭牌作品像富貴逼人系列，皇家師姐系列，三人世界系列，以及很多名聲在外拿過獎的像周潤發的等待黎明，地下情，聽不到的說話那些，就不贅述了。
二友：
陳友和張堅庭合作的公司。張堅庭這個人極為有趣，政治立場和感情傾向都不是這路的，但拍出來的東西亦庄亦諧，諷刺效果極佳。改天另說。
《兩公婆八條心》
香港電影的科幻題材真的不多，但不代表香港人沒有想像力。 藍血人算是比較失敗的，但早期張堅庭和曾志偉等人的創造力是非常豐富，同時也是非常大膽的。
這個屬於小故事合集的類型，但勝在每個故事都比較顛覆，想法很前衛。同時有日本艷星渡邊良子的演出。
《標錯參》
這個是粵語的表達，很多片名可能都看不懂。例如扭計雜牌軍，發錢寒，算死草。其實就是綁錯票的意思。
作為喜劇題材來說，構思一般，但劇情的鋪陳和人設做得很好。洪金寶的角色與他一貫的形象十分違和，結尾更是有意思。
《丐世英雄》
不多說，主演許冠文。再爛都會有他的個人秀做保證。何況這部根本就不爛。
看看當時對四大天王的死忠飯的戲謔惡搞，以及屢見不鮮的對內地人的調侃。
《全職大盜》
吳鎮宇和黃秋生在電梯里調情，很嚴肅的事讓人忍俊不禁。
《亡命鴛鴦》
「97後香港都要回歸了，你居然還陪蘇聯人上床！」
這種台詞，真的是張堅庭寫得出來。
元彪和夏文汐的鴛鴦組合，真的不比其他CP差。
同理，代表作表姐你好野系列就不介紹了。

電影工作室：
（金公主的子公司，徐老怪和前妻施南生辦的）
《驚魂記》
林青霞+王祖賢+李美鳳+王小鳳
孿生姐妹製造的懸疑案。給人的感覺是四個美女在演舞台劇。
《棋王》
糅合了阿城和張系國的同名小說的電影。台灣那部分有點扯，但主要被梁家輝的表演蓋過了。
《花月佳期》
好萊塢有人鬼生死戀，我們有花月佳期。
這種愛情輕喜劇，又好玩，又好笑，還好看。真的是值得多看。
《中日南北和》
可以看做是對吳宇森的顛覆，畢竟是胡大為執導的。
可愛的泉本教子，冷艷的小賢，還有清純的張可頤，加上李子雄，鍾鎮濤，陳惠敏三人搞笑的大合唱，本片看點還是很多。
這個徐克電影工作室的遺珠感覺就這些了，本來棋王都不打算說的。剩下的像倩女幽魂系列，笑傲江湖系列，英雄本色3，喋血雙雄，妖獸都市，青蛇，新仙鶴神針，新龍門。。。。這些說內地觀眾當時不知道，可能嗎？
威禾：
成龍的。與洪金寶的寶禾類似，都是嘉禾子公司。
《說謊的女人》
香港導演里，誰最懂女人，最懂得拍好女人的美？ 關錦鵬？徐克？
我覺得是區丁平。
這片里的美人有 關之琳，夏文汐，羅美薇，劉嘉玲，周美鳳，金燕玲。搭上老男人曾江，和小男人大帥哥吳啟華。
你可以看看當時都市人的婚戀觀。
《舞台姊妹》
戲曲版《刀馬旦》，戲子人生，悲歡幾許。
林正英演了一輩子的僵屍道長，剩下的都是在三毛成龍的動作片里摸爬打滾，這一次的演出，格外突出，格外難忘。

E. 新藝城這個電影公司是誰開的現在還在不在

那是1973年，麥嘉二十九歲。那時候的香港影壇全然是邵氏與嘉禾的天下，李小龍剛剛去世，功夫片方讓散興未艾，粵語電影全面復興。麥嘉先後與吳耀漢、黎應就、洪金寶、劉家榮、石天、黃百鳴等幾批志同道合的年輕影人成立了先鋒電影公司、嘉寶電影公司、奮斗電影公司等，出品了一些創意獨特的低成本電影，成績尚算不錯。1980年，奮斗電影公司得到金公主院線老闆雷覺坤的賞識，加盟金公主並改名為「新藝城電影公司」，麥嘉、石天和黃百鳴三個老闆帶著兩個伙計住進了面積不到一千呎的新辦公室。當時連他們自己也不曾想過，就在這間辦公室里敗悔，新藝城開創了香港電影的嶄新時代。

「天下沒有不散的筵席。」進入九十年代之後，香港影業衰落，海外市場迅速萎縮，麥嘉、石天坦枯氏、黃百鳴等人的創作理念也發生分歧，各自分道揚鑣，新藝城於1991年宣告關閉。

F. 關於上海各大電影院的信息

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G. 新藝城的經典影片，需要給大家分享一些嗎

第一部，衛斯理傳奇，該片講述了西藏秘教的寶屋龍珠遭不明人士盜走，衛斯理受小活佛所託找回龍珠的故事。該片許多大場面有強勁的沖擊力，雖然縱觀全片呢，更像是香港擅長的動作片，而不是地道的科幻片，但是無論是在製作的規模上還是技術水準上，都同時在中國科幻電影領先地位。然而太過於模仿好萊塢模式而看不出是香港的魏斯里，90分鍾的時間里，除了許冠傑和王祖賢之間的調情之外，很少有其他的事情發生。龍在史前的神話里是經常出現的角色，一向在文字上的記載都是活靈活現的，雖然無從考據它的真實性，但是我相信神話總是有點根據的。是不是古人所見到的龍，就是我們現在所看到的情景呢？地球上很多無從解釋的事情跟傳說，又是不是其他天外訪客的遺跡呢？以我們人類有限的智慧去探討無窮無盡的宇宙，是不是真的可以追尋到答案呢？

H. 中國有哪些現實主義風格的電影，既保留了藝術追求，同時也獲得高票房你認為它們是怎樣做到的

《姊妹花》導演：鄭正秋1933年 上海明星影片公司
《姊妹花》是鄭正秋根據自己編寫的舞台劇《貴人與犯人》改編和導演的電影，以1924年軍閥內戰為背景，描寫了一對自幼離散的孿生姊妹，因處境不同，妹妹成了軍閥的姨太太，姊姊成了囚犯。
結局是姊妹相認，與父母闔家團圓。該片由當時的影後胡蝶一人分飾兩角，首映後受到極大歡迎，在上海連映60多天，盛況空前，是解放前少有的最賣座影片之一，這個紀錄長時間無人能夠打破，直到1934年出現了《漁光曲》(後者以其絕佳的視聽效果創造了84天的上映紀錄)。《一江春水向東流》導演：鄭君里、蔡楚聲 1947年 昆侖電影公司據統計，從1947年10月到1948年1月，《一江春水向東流》連映3個多月，觀眾達712，874人次，創造了《漁光曲》之後的最高紀錄。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大。在世界范圍內影響卓著，是中國風格的電影代表作。《白毛女》導演：王濱、水華1950年 東北電影製片廠《白毛女》是新中國第一部在全國引起巨大轟動的電影，它改編自延安時代令廣大工農兵刻骨銘心的同名歌劇，這部歌劇取材於民間傳說「白毛仙姑」的故事。《白毛女》上映時，國內首輪觀眾即達600餘萬，上海達80餘萬人次，創中外影片最高紀錄。50年代這部影片先後在30多個國家、地區映出。法國電影史學家喬治·薩杜爾在他的《電影藝術史》中，給《白毛女》以很高評價，稱之為「動人心弦的現實主義」。《喜盈門》導演：趙煥章1981年 上海電影製片廠1980年代初期的話語中心是農村的經濟改革，家庭內部的爭端成為社會焦點。適時而出的家庭倫理道德片《喜盈門》以北方農村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內容，關注了傳統倫理道德特別是尊老愛幼、贍養老人在經濟改革年代的農村的失落問題。1981年放映後的兩年內，全國觀眾達1.7億人次，成為80年代上座率最高的國產故事片之一。這部產於大城市上海的電影，長時間以來成為中國農村電影的惟一代表。《芙蓉鎮》導演：謝晉1986年 上海電影製片廠這部根據古華獲茅盾文學獎的同名小說改編的電影，是被認為傳統倫理電影最後一位導演的謝晉的代表作。其電影在多年之內創造的觀眾人次記錄在中國電影史上堪稱空前絕後。即便在經過相當一段時間淡化以後的1998年，北京零點-中博影視調查系統對北京、上海和廣州的1500位18歲以上的市民所進行的調查中，仍然有25%的觀眾選擇了謝晉為他們 「最欣賞的國內導演」，其得票率超過了居第二位的張藝謀。不僅如此，它也創造了內地影片在香港最高票房紀錄，1988 年3月10日在香港上映後，15天內票房收入達511萬港元。同時，在國際上也是口碑卓越。《英雄本色》導演:吳宇森1986年 新藝城-電影工作室香港英雄片的經典之作，曾被評選為香港10大電影第一名。1986年8月首映後，創下了票房34,651,3 24港元的當年最高紀錄，隨後風靡東南亞，又以輾轉的渠道風靡整個大陸。《英雄本色》使失意的吳宇森和周潤發橫空出世，成為香港影壇的里程碑，後者扮演的「小馬哥」成為一代影迷的偶像。通過該片，吳宇森樹立了其「暴力美學」旗幟，周潤發也徹底改變了「票房毒葯」的不佳名譽，確立了其香港第一影帝的地位。該片的續集也廣受歡迎，成為香港電影的一種品牌。《少林寺》導演：張鑫炎1982年 香港銀都機構1981年，《少林寺》正式在河南嵩山少林寺實地開拍，出演。這部投資120萬元人民幣的功夫電影全國公映後取得巨大轟動，在香港及亞洲、澳洲和美洲一些國家上映時，引發一股強烈的「少林旋風」和「功夫熱潮」，觀眾遍及全球一百多個國家和地區，僅國內的觀影人數就達到了5億人次，在日本的票房收入超過了3000萬人民幣，香港突破功夫片歷史最高賣座記錄，僅在香港的票房收入就達1615.7萬港元。《大話西遊》導演：劉鎮偉1995年 香港彩星電影公司這套投資6000萬港幣的影片最初在香港上映時，票房極差，僅為4500萬港幣。進入大陸後，起先默默無聞，沒人願意看和談論它，票房低到登上了「95年十大引進劣片」榜。但隨後，這部影片以盜版VCD(後來又以DVD、網路下載的形式)在高校的學生中流行開來，並且聲譽日漲，最後到達了成為經典的程度，充當了網路時代的年輕人最熱門的公共話題，由此衍生出的語言、文學、游戲、及相關一切變成一種青少年「亞文化」現象，甚至引起了嚴肅的專家學者的解讀興趣。這部電影只是在票房上失利，但在其它方面所賺取的人氣和利潤，不知道要超過票房多少倍。到了20世紀末，它的票房已經高達6000萬元。《大話西遊》已成為年輕人心中CULT片崇高的經典。《大鬧天宮》(上、下集)導演：萬籟鳴、唐澄1961年、1964年 上海美術電影製片廠從1960年到1964年，歷時4年時間創作完成，繪制了近7萬幅畫作，堪稱一部鴻篇巨制。這部承載了幾代中國人的少年回憶的動畫作品，幾年間創下上億元票房，同時也震驚了國際動畫界，在數十個國家和地區發行，並榮獲第22屆倫敦國際電影節最佳影片獎等無數獎項。20多年後，《大鬧天宮》於1983年在法國公映，依然震撼了這個藝術國度。法國《德國人》介紹說：「《大鬧天宮》不但具有美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼藝術所做不到的，它完美地表達了中國的傳統藝術風格。」此後的40年裡，沒有一部國產動畫影片能夠達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。《英雄》導演：張藝謀2002年 銀都機構、精英娛樂、北京新畫面2002年可說是《英雄》年，這一年年底，張藝謀首次試水的武俠電影在恢弘的宣傳氣勢中上映了。這部投資30 00萬美元的超級巨片以別人無法仿效的宣傳發行模式，瞬間席捲了全國影院，並創下了高達2億元的國產電影有史以來最高票房紀錄，兩年後的2004年9月份，《英雄》北美上映後成為票房冠軍。在國內電影市場連年不景氣的情況下，張藝謀和他的搭檔張偉平敢於斥巨資拍攝這樣一部空洞的「英雄」電影並獲得如此大的回報，說明中國電影產業的空間仍是巨大無比的。此後，中國官方和電影人開始認真地考慮市場和產業問題，這或許才是《英雄》落幕之後中國電影最大的回報。

I. 新藝城七怪分別叫什麼

新藝城七怪分別叫做麥嘉、黃百鳴、石天、曾志偉、泰迪羅賓、施南生、徐克。

與嘉禾、邵氏等老牌電影公司不同，新藝城七怪專攻都市喜劇類型，往往想到一個好點子，七個人就聚在麥嘉的房間里寫劇本，一寫就是幾個通宵，講究的就是一氣呵成，創意碰撞。

這種方法確實給當時的電影市場來了一記重拳，新藝城的首部電影是《滑稽時代》就斬獲518萬票房，讓一個新公司在電影市場上打響了名聲。

1982才是新藝城騰飛的一年，這一年新藝城的第二部電影《最佳拍檔》橫空出世，斬下了破紀錄的2600萬票房，位列當年票房榜第一。第二名仍然是新藝城的第三部電影《難兄難弟》，票房1672萬。這是新藝城的票房時代，更是讓香港電影跨進了2000萬票房時代。

新藝城七怪的解體

《最佳拍檔》拍到第三集後，石天要求另拍新戲，由他自己主演，占據春節賀歲檔期。盡管黃百鳴認為還是接著拍「最佳拍檔」續集保險一些，但最終未能阻撓石天拍了《恭喜發財》，結果該片在賀歲爭霸戰中首次輸給了嘉禾的《夏日福星》，票房收入最終亦僅列當年度的第六位，將」最佳拍檔「連續三年的票房冠軍寶座恭手相讓。

新藝城嘗此教訓，決定再拍《最佳拍當》第四集，但是當時鏈族七人創作小組已經名存實亡，麥嘉便起意挖掘新人，找林嶺東拍第四集《千里救差婆》。該片由麥滑喚首嘉領著自己的一干班底全盤搞掂，石天、黃百鳴基本沒有參與，票房亦有不俗成績。

80年代後期，新藝城三巨頭各自為戰，麥嘉重用林嶺東，拍起「風雲」系列，暴信數力寫實片的大賣讓麥嘉眉開眼笑。黃百鳴搞起家庭賀歲喜劇，也是大受歡迎。惟有石天，自己搞了個創作小組，拍起《八寶奇兵》等片皆遭慘敗，於是萌生退意，至90年代初期新藝城終於解體。

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