不知道如何處理韓國電影

❶ 如何評價國內與韓國拍的電影的差距

技術上，韓國電影應該是亞洲電影范疇內最接近好萊塢標準的——注意，這里的「好萊塢標准」是指商業類型片以及具體製作水準。所謂的技術，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、製片流程，等等。雖然中國電影在最近幾年奮起直追，但之前欠的賬實在太多，短期內很難填完之前的虧空。技術環節的完善，不是靠錢多就能解決的。最重要的還是人本身。中國電影在這方面虧欠的實在太多，而人才的培養又是需要時間和實踐的。這一點，如果中國電影還按照目前的這種市場趨勢繼續涸澤而漁的話，韓國電影會把中國電影甩的更遠。韓國電影的整體技術進步，不僅僅是因為起步早，而且他們基於本土市場製造了大量需求。這一點非常重要，因為如果我們把電影看成是一種製造業，它是需要多個高度專業化和細分化的子系統才能完成最後的高質量成品。這種細分化和專業化環節，必須要給本土市場足夠的市場空間和需求，才能培養出足夠多的本土化專業公司。因為韓國電影在這方面給本土電影提供了大量的應用和嘗試，所以韓國電影有機會基於本土市場的需求建立了屬於他們自己的技術體系和標准，並最終完成了標准體系的建立。這種技術標准體系再反饋回產業，就呈現出韓國電影在整體製作技術水準上可以說是亞洲一流。藝術上，韓國電影在題材方面的解放，導致了他們的電影能夠有機會探索類型化敘事和本土文化的結合。從目前的韓國電影整體水準而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略，以「漢江怪物」為代表，韓國電影做到了國際化的類型片模式內打通本土觀眾的內心情感。這一點，中國電影在未來十年內我都持悲觀態度。

❷ 韓國好看的電影推薦幾部

《南山的部長們》以韓中央情報部(KCIA)的科長們(副總經理-理級)與她們所核心的政-治詭計為素材內容， 原做為揭開韓政-治內情的重名小說集，以各代中央情報部的科長金載圭和金炯旭的小故事為核心再次寫作而成。

《擔保》故事情節簡述：放高利貸討要者頭石和宗培想從明子處拿回借款，卻由於明子的窘困只能將她的閨女承利帶去做為貸款擔保。 由於別人檢舉，做為不法停留者的明子遭受驅趕，臨走前麻煩頭石將承利送其伯伯處。本認為承利會被富有人家收留的頭石卻發覺承利被送去了不應該她待的地區，他毅然決定把承利搶回，獲知了下落不明已久的頭石的信息

《無聲》2020年公映，昌福和泰仁表層內以賣蔬菜謀生，事實上兩個人也有另一個活計，便是為黑幫機構給予行凶場地及其處理屍體，一日像以往一樣在處理屍體的二人被機構中的金事務長(林姜成 飾)威逼，去接手一個被綁架的11歲女生初喜，兩個人平淡的生活隨後被擺脫，事兒逐漸朝著她們控制不了的角度發展趨勢…

❸ 很煩惱，想看韓國片，可是都是韓文，聽不懂，有誰可以幫幫忙

在電視上看，或是影院里都是有配音的
網上一般都是原版，有土豆字幕跟著劇情能順下來就行了，又不是看偵探小說，沒必要注意亮手唯每一個字，韓劇的對敬培白也很簡單的

❹ 韓國電影市場的前景如何哪些電影直抵心底

直抵心底的電影有很多，比如《熔爐》、《七號房的禮物》、《季春奶奶》等電影。

我覺得南韓也拍了非常好的暖心題材的電影，比如《七號房的禮物》和《季春奶奶》，讓觀眾被電影中主角之間的感情深深打動。其實這類電影幾乎都不涉及愛情，可能是生活中一些平淡無奇的感情，比如友情，親情，甚至是陌生人之間的感情。但是，它們在被拍成電影後依然能走進每個人的內心，這完全大於愛情電影對每個人的震撼。韓國還有很多懸疑電影，比如《捉迷藏》，我覺得無論是在劇情發展節奏的把控上，還是在拍攝手法上，都非常好，但主要還是劇本非常好。韓國電影值得看很多遍，因為背後的東西值得不斷思考。

❺ 為什麼我看不懂韓國電影，劇情什麼都看不懂，根本不知道他們在搞什麼，相比美國電影和印度我卻能看懂，雖

你看的可能是某些不好態負責任的垃圾翻譯的產物，如果翻中拍譯是正確你還是看不懂，那可能是你的年齡較小，理解不了韓國電影的黑暗、友培源黑色幽默和蘊含的哲理等等。

❻ 看韓國電影電視劇。只有韓語。沒有中文字幕。看不懂啊。有什麼軟體或者什麼東西可以把韓語調成中文字幕嗎

暫時還沒有。隨著科學技術的進步或許有一天能成為可能。你如果幸運的話，說不定還能趕上。

❼ 韓國的電影審查制度是怎樣的

作者：胡楊
鏈接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
來源：知乎
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韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。另外，對於網上的色情資訊，年齡限制提高至19歲或以下不能觀覽。這種分類只出現於不能在戲院上映，而只能以錄像帶或影碟發行的電影。——維基網路

在相當長的一段時間內，中國觀眾是看不到韓國電影的，在今日，或許觀眾和電影研究者對近十年來的韓國電影相當熟悉，但是如果把眼光放長遠一些，產生隔膜是毋庸置疑的，這也是我們需要《韓國電影史》這樣一本書的原因。它的功能簡單明確，以編年史的線路來梳理韓國電影，向韓國以外的讀者介紹韓國電影(書的幕後推手是「韓國電影振興委員會」，你大致可以看出此書的官方色彩)。但這本書的奇特之處在於，它的實際編撰者有三十餘位，從而在編年體的框架內有自由跳躍的寫作方式，這種方式或許使書的結構存在某種混亂，卻也能讓韓國電影史有了前後響應的連貫性。
如果我們全面審視這本電影史，會發現一個名曰「審查」的幽靈一直居住其間，是這本書的許多撰寫者都很難規避的一個問題。這個「幽靈」具有非常強烈的政治色彩，一直影隨身動，緊跟韓國的政治時局變化。電影初傳入朝鮮半島時，朝鮮王朝根本就沒有什麼審查的概念，最多派個警察去看場子，因為「眾多觀眾聚集在黑暗場所，難免會發生點小摩擦」。隨著日本對朝鮮的殖民入侵，電影審查制度的建立是自然而然的事情。這種審查很明顯是為了限制民主主義言論的表達，到了第二次世界大戰時期，日本更是在韓國強化了電影審查，在1940年制定了「韓國映畫令」，把「褻瀆皇室尊嚴和損害帝國威信」作為法令的基礎。此時對於拍攝電影的限制完全是一種政治上的需要，是對確立日本「宗主國」地位的意識的強調，如果我們把目光從朝鮮拉回到日本，就會看出兩處審查政策的不同，黑澤明在他的《蛤蟆的油》里曾經說過：「我認為，那時內務省的檢查官們一個個全是神經不健全者。他們都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特徵……他們把外國電影里的接吻鏡頭全部剪掉，凡是女人光著腳或露膝的畫面，也一律剪掉。」他所要爭取的自由表達顯然與韓國的電影創作者們是有區別的。到1948年韓國政府成立，審查依舊陰魂不錯，軍人掌握政權時期，審查只是換了個基調而已，「不許攻擊政府」肯定是必需的，反共意識形態更是審查者的普遍共識。軍政府搞出了事前審查制度，並且為此不惜在1962年修改了憲法，以保證這種審查制度不違憲。
當然，如同任何一種醜陋的制度一樣，苛刻的、自利性質的政府審查行為不會永遠存在。從1984年開始，韓國政府開始廢除事前審查制度，政治鉗制大為減少。令人意想不到然而又在情理之中的是，審查的松綁帶來的是一股色情影片的熱潮。這或許也是重視保護青少年的中國廣電部門遲遲不願意推行電影分級制度的一個原因。而韓國的電影分級制度在1996年開始推行，這一回憲法沒有扮演絆腳石的角色，憲法裁判所多次認為電影振興委員會推行的分級制度所含有的對電影的分級審查是違反憲法的，甚至認為給電影分級的機構都是「屬於憲法禁止的審查機關」。
可以明確的一點是，審查與人類的自由表達權利一直是相生相伴的，分級制度並非審查的完全終結，之所以在分級制度確立後，韓國電影的題材呈現多元化的格局，過去不能碰的敏感問題也出現了重大突破，完全在於創作人員的自由表達權得到了放大。過去的審查制度(無論是日佔時期還是軍政府統治時期)充滿黑箱操作，並且還有惡法保護，它不僅讓一部電影無法上映，成為了禁片，而且事前審查制讓許多電影創作早早就胎死腹中，連拍攝都不可能。分級制度同樣也保證了觀眾的選擇權利，一個文明社會的成年公民有權利選擇他想觀看的任何電影，對青少年的保護並不意味著對成年人意志的限制與踐踏。當然，任何「好」的制度不可能一日促成。韓國電影審查制度不僅依附於電影工業本身，更多的是韓國政局的縮影，當軍人政府下台之日，電影的蓬勃發展已經勢不可擋。第一部給韓國電影帶來國際聲譽的《生死諜變》，直接觸及了韓國與朝鮮之間的間諜戰，這種題材的開發在過去是不可想像的，電影不僅在韓國本土取得了票房成功，而且還打開了韓片在日本與香港的市場，成為了韓國電影興起的標志。不僅南北問題不再成為禁區(《義兄弟》也受惠於此)，而且韓國電影創作者也有了可以反思自己國家的歷史問題的可能，無論這種嘗試是否成功。李滄東和奉俊昊都在自己的電影中對光州事件做了微妙的表達，而金志勛導演的《華麗的假期》更是直接展示了光州事件中政府軍隊對民眾的鎮壓。審查的松綁讓電影的類型創作有了巨大的空間，韓國已經成為了一個恐怖片生產的大國，這在過去是無法想像的，金知雲的《薔花紅蓮》甚至讓好萊塢買去了改編權。林常樹導演的《那時候那些人》將朴正熙總統被刺事件加以戲劇化，結果引起了軒然大波，漢城地方法院要求電影刪除開頭和結尾的片斷，引起了電影公司的不滿，做出了在判決之前提前公映的舉動，這次對電影的干涉與審查沒有多大關系(否則影片決無上映的可能)，而是影片涉及的事主親屬告到了法院。像這樣的爭議反而是一種進步，所有問題可以公開討論，而不是像過去那樣黑箱操作，無聲無息。
韓國電影在21世紀的飛躍，從苛刻審查轉向分級制度是一個關鍵性的因素，我們看完《韓國電影史》，就會明白書的編者序中的那句話的分量，當人們探究韓國電影何以成功時，作者的回答是———「舊制度和審查，首先必須廢除」。

❽ 如何評價韓國電影

上世紀80年代末，韓國電影廢除了電影審查制度後，韓國電影開啟了輝煌。政策、人才、資本力量以及特有的民族性格，都是電影起飛的重要原因。特別是近十年，韓國電影突飛猛進，一躍成為世界電影的重要力量，每年都會有較好又賣座的電影上映。韓國電影充分借鑒了好萊塢電影類型片的手法，同時注入了很強的民族性。愛情，動作，懸疑等類型玩的越來越純屬，尤其是犯罪類型的電影，等是我的最愛，審查制度的廢止，讓題材的禁區越來越少。
是國內電影人水平不夠嗎？我覺得不見得。辛苦拍的電影，結果不讓上映？你干嗎？很多電影之所以好看，很大程度上是人家的立意比咱們好，很多題材中國不敢拍！
我們的電影往往在處理人物性格變化上太生硬，拿最近的《盜墓筆記》來說，結尾那個十惡不赦的大boss，被鹿晗三言兩語就說服成乖乖小綿羊，簡直是令人發指的粗糙！

❾ 韓國電影《熔爐》，不忍直視的人性之惡，悲慘的現實困境兒童

這是一部根據2005年韓國真實事件改編，

反映關於聾啞兒童被性侵的電影，

看過之後讓人懷疑韓國冷血的法制道德社會

簡直讓人窒息

豆瓣70萬人評分高達9.3分

一、暗藏的犯罪

影片從一個清晨的大霧天開始，在虛構的城市霧津

急速行駛的汽車和時不時出現的高速火車，昏暗光線下的遊走的小孩子

一場突如其來的車禍發生莫名其妙地發生,這其中到底有什麼隱情

一個藝術老師，姜仁浩，初來乍到，尋找慈愛學堂，一所聾啞學校

他倒車的時候，不小心撞上人權維護中心醉酒的徐幹事的車

因此二人誤打誤撞相識，最後徐幹事帶著姜老師找到慈愛學堂

姜老師來到學校，遇見一個在樓梯上吃零食的姑娘，向其打招呼

結果二個小姑娘尷尬離開，可見孩子們心中藏著什麼秘密

從表面上這個學校沒有任何異常

姜老師通過導師金教授的走後門關系，來到這所學校

慈愛學校的校長和行政室長是長的很像的雙胞胎

樣子很慈善和藹，怎麼也跟衣冠禽獸聯系不上

但潛規則還是少不了，行政室長明目張膽，向姜老師索賄

不明事理的姜老師還以為是鬧著玩

可見這所外表看似正常的學校還是充滿陰暗的一面

學校來了一個叫民秀的學生，精神萎靡，原來是他的弟弟出車禍了

這就是影片開始的時候出現的車禍現場

看似熱心的同事朴老師，趁機告訴姜老師

說學校里的孩子是有殘缺的，不能當做正常對待

放學後姜老師查看學生全民秀的家庭信息

順便將班上所有學生的信息熟悉了一遍

這所學校的學生們不是孤兒，就是父母早逝，有殘疾

總之都是一群弱勢群體

有一天放學，突然樓上女孩子一聲凄慘的叫聲，在幽暗深邃的過道里傳來

好奇的姜老師，順著哭聲，尋找聲音的來源

這緊張怪異的氣氛，被學校保安打破，斥責他在學校女廁所面前不成體統

也正是這個劣跡斑斑的保安在後面法庭上指正姜老師

姜老師不明所以地離開

日後懲罰學生的朴老師，將民秀扇耳光，拳腳相加，打的鼻青眼腫

姜老師問被毒打民秀的問怎麼回事

原來是民秀因為弟弟死亡出走，夜不歸宿，

害朴老師沒有休息好，這一幕讓人痛心疾首，

但這只是朴老師的一面之詞

姜老師看著哭泣的民秀走開，一言不發

這個學校到底是多麼奇葩變態

下班路上，姜老師，遇見一個坐在二樓廁所窗戶上，隨時可能掉下去的小女孩，

他急切地跑上樓，迅速將其抱了下來，小女孩受到驚嚇躲在角落瑟瑟發抖

好幾次抗拒姜老師伸出的援助之手

那眼神裡面充滿了恐懼和不信任

解釋之後，小女孩牽著姜老師來到一個大白天都深不見底的漆黑走廊

黑是一種讓人猜不透的恐懼

這裡面有什麼？果不其然

原來是女生活老師尹慈愛，對比她殘忍的行為，這名字也真夠諷刺

她正在像母老虎一樣，把一個小女孩抓在懷里，將頭按進洗衣機里

用渾濁不堪，急速旋轉水的桶里沖刷

小女孩頭發濕漉漉，淋著水

她在呻吟著，顫栗著，樣子很無助

這尹慈愛老師還妄稱自己是在教育學生，簡直令人發指

怎麼可以這樣對待弱小的生命

二、誰在說謊

義憤填膺的姜老師聯系徐幹事，說慈愛小學虐待殘疾兒童

並聯系醫院，將這個叫宥利的女孩送去醫院救治

校長對尹慈愛老師的教育方式辯解，說對尹老師已發出了嚴肅的警告

行政室長，也很和藹地表示關切，完全看不出任何異樣

誰也料不到這才是學校見不得光事情背後的冰山一角

生活老師尹慈愛和校長是情人關系，還是養女關系

突然的一個電話，姜老師被徐幹事叫到外面

說小女孩宥利被校長強奸了，是宥利自己寫出來的，姜老師本以為是徐幹事說醉了胡說

事實是被強奸的孩子不止一個，朴寶賢老師，那個追著全民打的老師也是強奸犯

姜老師說讓報警處理

知道真相的姜老師，急忙跑到醫院，宥利藏在醫院的櫃子里哭泣

姜老師找來攝像機，臉上帶疤痕的妍斗，用手語講述事情發生的經過

在校長室，校長色誘妍斗，給看色情圖片，妍斗掙扎著跑開

她一個人在黑暗樓道里奔跑，最後捂著嘴巴躲在廁所里，還是被校長發現

原來那晚女廁所的凄慘的叫聲正是妍斗的呼救聲

禽獸不如的校長在廁所把未成年的妍斗猥褻，拔掉衣服，差點強奸

還有在雨夜，校長還是給小女孩宥利零食吃，最後魔爪伸向了女孩

狹長幽暗的走廊里，妍斗，孤苦伶仃地抱著花

目睹了校長強奸的事實，被校長用手語警告，如果說出去就會被殺掉

知道真相的姜老師鄙視校長，在伸張正義和自身利益面前猶豫了

母親給他送禮的錢就是退掉房子的錢

面對現實的生活的窘迫，姜老師是站在正義的一面，還是泯滅良心？

徐幹事也出動，提出申請撤換校長，

可政府、教育廳的官員說不歸他們管，

反問強奸是課中還是課後

 市政府和教育廳相互扯皮推諉，稱慈愛學校校長是基督教的信徒，還是幹事

大家都不相信這些道貌岸然的傢伙

只有孩子們的證言，沒有人去聽，沒人去調查

誰來解救這些迷失的羔羊，還是記者聯繫上了束手無策的徐幹事，

就在這時候，校長還在縱容朴老師是在學校毆打民秀，威逼妍斗的好朋友

姜老師聽了母親的建議，抱著蘭花來到校長室行賄，看著朴老師將民秀提溜走

他的良知被喚醒，拿起蘭花砸向了強奸犯、戀童癖的朴老師

姜老師保證要將罪犯繩之以法，民秀弟弟的死原來和朴老師也有關

民秀目睹弟弟被戀童癖朴老師猥褻，在澡堂洗澡的時候侵犯他

民秀弟弟無力的吶喊，求助，讓人心碎

朴老師將民秀一頓毆打，將民秀的弟弟嚇壞了

人性的惡真實讓人惡心到想吐

在民秀痛苦的講述下，朴老師把他給強奸了，不敢反抗的懦弱

身體的傷害，讓其不能走路

三、法理之辯

媒體報道之後，校長等一幹人被抓，他們還振振有詞地為自己洗白

校長威脅抓他的刑警，他一直賄賂他，刑警決定請最好的律師幫助辯護

這是典型的黑惡勢力勾結，狼狽為奸

罪犯暫時被關進了監獄，教會的民眾聲討校長的罪行

案件走向法庭審理階段，罪犯們邀請的辯護律師鼎鼎有名

在法庭上，校長極力為自己辯解

人權維護中心的徐幹事，因為法庭發言被逐出法庭

法庭外校長的妻子，為自己的老公發聲，唾棄姜老師

姜老師被學校解僱，無處可去

案件關鍵是在法庭上讓證據講話

法庭再次開庭，證人出場，吳正直學校工作5年的保安，說校長他們都是好人

證明校長和行政室長沒有將孩子們帶到他們的辦公室

到說姜老師出現過在女廁所門口

這是赤裸裸的反咬一口

原告律師一語道破這學校人際關系復雜，都有利益勾連

被告律師反問強奸的狀態，處女膜破裂的可能性，讓人看到被告辯護律師的專業素養

但也感受到這些精英們的冷血殘酷

法庭之上，怎麼才能證明，是被強奸的證據，讓案件變得充滿不確定性

這也在讓觀眾忍受煎熬，如何才能用法律武器，保護受到傷害的孩子們

辯護律師的一句「沒有自願，不可能發生性關系」

讓聽眾們都坐不住了

而且韓國法律規定13歲以上的性關系認為強奸的可能性很低

世界上最美麗是看不到，聽不見，只有用心去感受才是最美的，估計這就是該影視劇對瘋狂的社會最大的批判

在法庭上，孩子面對強奸犯害怕的瑟瑟發抖，接受律師們的詢問

妍斗指認三個禽獸多次的侵犯，從小學三年級就開始了

在手語的講述中，被嚇尿的受害者，一次次被變態的凌辱，讓人震驚

盡管證據確鑿，法庭之下，竟然還有人溝通協商處理

讓罪犯如何受到法律的制裁，成為劇情的糾結點

推薦姜老師金教授出面,用金錢和姜老師協商，用利益交換，希望學校的事情有個好的結果

姜老師拒絕了這無恥的交易，盡管他有患哮喘病的女兒

在煎熬和痛苦中，姜老師將車玻璃用拳頭砸破，他到底為何憤怒

受害者女孩宥利的智障爸爸答應和解條件了，這是多麼滑稽

辯護律師對妍斗的證詞提出質問，讓指認雙胞胎校長和行政室長，那個是強奸她的罪犯

這是法律權威的一種嘲弄

受害者妍斗，明明是聽力殘疾，可是聽到輕微音樂去看校長室，這讓辯護律師找到證詞的漏洞

在法庭上，小女孩在證明自己的聽力

一首舒緩低沉的音樂在訴說受害者滴血的心，也在控訴這個不正常的社會

徐幹事碰到生活老師尹慈愛，但她完成受害者家屬協商和解之後，驕傲滴炫耀自己的成果

徐幹事的心在因為受害者家屬的麻木無知而嘆息

民秀因為奶奶原諒書，做不成證言，他傷心地哭了

這是對社會成年人的諷刺，這是一種無助的吶喊

原來未成年人的一切都可以被成人拿來用作利益交換

在罪與罰之間，我們最終難以面對還是我們自己的內心

四、以暴制暴的絕望

在案件陷入焦灼狀態的時候，

最後妍斗回憶起自己被校長拉近辦公室看到的電視畫面，有關鍵監控證據

可惜雖然監控日期卻是改變不了的事實

但原告律師的自私，沒有提交新的監控證據

法官最後審判，犯罪事實確鑿，但是因為校長名聲和社會的貢獻，

都被輕判，這一判決讓大家憤怒

這是一種司法腐敗，利益的交換，根本沒有顧及受害者的利益

法律變成了有錢人，有權人逃避制裁的兒戲

在這個破敗，迷霧重重的地方，到底什麼是正義

人性在這里被異化

校長和行政室長們依然逍遙法外，在KTV漁色，這是對社會的諷刺

在心灰意冷的時候，姜老師在雨夜車上接到徐幹事的電話，民秀自己找壞蛋們報仇去了

大雨夜，禽獸朴老師，還是那樣猥瑣，最後秀民的尖刀刺進的朴老師的胸膛

在火車軌道上，禽獸老師被民秀按在即將有火車駛過的軌道上，隨著火車呼嘯而過

一片血肉模糊，未成年人民秀用自己的方式將壞蛋處決了

這讓人大呼過癮，既然傷害得不到公正解決，那隻能以暴制暴了

霧津警察局，在民秀葬禮上聚集認為是一種非法行為，大批警察圍堵著抗議群眾

在警察和民眾的對峙中，高壓水槍沖散著無辜的群眾

這是對弱勢群體的愚弄，強權的霸凌

姜老師抱著民秀的遺像，在吶喊，在為不能發聲受害者呼救

喚醒圍觀的人們，在掙扎著，在絕望著，最後被警察帶走

受害者們的歇斯底里哭喊，被強壓在地上的姜老師

一年後徐幹事和姜老師依然在抗訴的路上，都是因為協議書，不能徹底解決

《熔爐》融掉是一顆顆善良弱小的心。

在謊言和真相之間，法律只講求證據！

在良知和利益面前，自私者只追求利益！

在正義與邪惡之間，誰來控制強權的霸凌？

❿ 韓國電影： 還有多少驚喜我們不知道

快准狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種沖擊力和靈魂的震撼。

2020年電影界最令人扼腕嘆息的消息之一，就是韓國著名導演金基德因感染新冠肺炎病毒在拉脫維亞逝世。

才60歲，太年輕。如果再拍20年，金基德會給人們帶來怎樣的驚喜？

他開創了韓國電影的新時代：2004年，憑借《撒瑪利亞女孩》榮獲第54屆柏林國際電影節銀熊獎；2012年，又憑借《聖殤》獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，是第一位獲得世界三大電影節最高獎的韓國導演，成為新時期韓國電影風格美學的奠基者和集大成者。

金基德在寓言中講述他幻想的故事：有關友誼、肉體、愛情與死亡。《撒瑪利亞女孩》毫無暴力鏡頭，通篇以柔情默默講述，可是想到那個年輕的身體被玷污的時候，你會不會動容？

我們每個人，誰不像金基德的電影那樣，漂流在生命的河流上？我們的軀殼就是我們的房間，像《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那樣小小的一間，就可以讓我們存在嗎？可是我們這些《壞小子》該走向何處？你的《美麗》和《呼吸》又將葬身何處？

金基德去了另一個世界，但不幸的萬幸，金基德並不是韓國電影的全部，如果你對韓國電影有所了解的話，你就清楚，韓國電影的水準之高在當今世界影壇有口皆碑。

金基德2012年憑借執導的影片《聖殤》獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，朴贊郁憑借《老男孩》和《蝙蝠》兩次獲得戛納電影節評委會大獎，奉俊昊2019年5月25日憑借電影《寄生蟲》獲第72屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚大獎，都是享譽世界的大導演。

除此之外，韓國年輕導演也如雨後春筍一般崛起，他們拍攝的電影，以犯罪題材見長，同時，戰爭片、怪物片、愛情片、 社會 題材片也都可圈可點，涌現出一大批水準極高的作品。

比如引起極大反響、豆瓣評分高達9.3分的《熔爐》，就是黃東赫的處沖基女作。金基德的弟子張勛拍攝的《高地戰》不過是他的第三部電影。2014年，韓國知名演員河正宇將中國作家余華的《許三觀賣血記》搬上銀幕，這部《許三觀》雖然是他作為導演的第二部作品，但是呈現出的成熟、穩重、舉重若輕，讓人驚嘆。

《黃海》是1974年出生的羅泓軫拍攝的第二部電影，豆瓣評分8.5。羅泓軫的第一部電影《追擊者》就顯示出他對犯罪題材電影高超的駕馭能力，到了第二部《黃海》，更是登峰造極，2個半小時的時長，全程無尿點，凌厲、黑暗、冷硬、苦逼男、破碎的愛情絕望的心，這才是最正宗最地道高消的韓國電影味道，主演，又是河正宇。

還有《走到盡頭》《特工》《卑劣的街頭》等等戚判知佳作，韓國電影的一大特色就是快准狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種沖擊力和靈魂的震撼。

《寄生蟲》：我命由天不由我

美國奧斯卡最佳影片獎給一部韓國外語片， 歷史 上有先例嗎？

《寄生蟲》獲此殊榮之後也引起了一些爭議，贊之者認為實至名歸，不以為然者則覺得這不過是一部表現階級差異的普通淺白電影。

《寄生蟲》，出人意料，峰迴路轉。《寄生蟲》好在哪裡？好就好在對節奏的把握，講故事的節奏，推進故事的節奏。一個狹小空間里的爾虞我詐，步步為營，一點一點推進。韓國電影一般都是少林剛猛一路，奉俊昊之前也是，像現在這樣打太極的極少，同樣是講一個詐騙家族的故事，較之於是枝裕和的《小偷家族》，有過之而無不及。

有觀者認為，《寄生蟲》不過是圖解階級分化的一部淺白之作。這部電影在講階級嗎？不僅僅是這樣。你有沒有過這樣的經歷？順風順水，差一步就可以達到自己的奮斗目標，就算沒有這一步也還不差，可是，就是因為踏出了這一步跌入地獄。這才是《寄生蟲》故事的核心，更多的，是在反哪吒：我命由天不由我！

《寄生蟲》講的還是命運，不可捉摸的命運。就像電影里一句台詞：「計劃就是沒有計劃。」拼了命地想走出半地下室，結果一輩子困在地下室。絕望，非常的絕望，不是對富人絕望，而是對命運絕望。

可以說奉俊昊一出手就非常成熟，並且迅速成為韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和「作者電影」的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。

暗藏殺機的《電話》

要說2020年哪部韓國電影最火？朴信惠、全鍾瑞主演的《電話》恐怕要拔得頭籌。

一部老舊的無線座機，連接起兩個時空里的兩個女性。書妍（朴信惠飾）在收拾房子的時候手機遺失了。為了找尋手機她找出了家裡的舊式有線電話撥打自己的手機號碼，卻總是一個奇怪的女子接電話，從此，身處現時代的書妍與1999年的英淑（全鍾瑞飾）在同一個屋檐下，卻不能面對面，因為她們在不同的時空里。電話連接起她們，一開始是友誼，是幫助，最後卻變成了仇恨和殺戮。

影片致敬了2011年的英國電影《超時空來電》。但和原版相比，韓國的《電話》節奏把握得更出色。英淑被繼母當成巫女來對待，在迫不得已時撥通了這個超時空電話，善良的書妍給予了她力所能及的幫助，卻不知道危險也接踵而來。

當觀眾還在同情英淑遭遇的非人待遇時，英淑已經逐漸展露出她的「巫女」本色。她不僅結果了繼母的命，還將魔爪伸向了幫助過她的書妍。影片富有新意的地方也正在於此，當觀眾看到這里，會本能以為電影的展開會是親情相關的走向，劇情卻走向徹頭徹尾的驚悚。

韓國現實主義電影改變現實

什麼是真正的現實主義？《素媛》這就是。原來以為又是渲染強奸暴力和復仇，沒想到重點放在父母對孩子的愛和小女孩的心理康復，非常溫暖。這樣處理的電影在韓國電影中絕對是異類。關鍵是非常准確，非常克制和冷靜，但是能真正地打動觀眾。

2013年在韓國上映的《素媛》取材自2008年在韓國發生的真實案例。2008年12月，趙斗順綁架並性侵了只有8歲的受害人；2009年被判處12年有期徒刑。2019年4月16日起，韓國開始實施「趙斗順法」，對性侵未成年人的罪犯採取出獄後一對一監視的措施；同年4月24日晚間，韓國媒體首次公開了趙斗順長相。

在《素媛》上映的兩年前，《熔爐》公映，在韓國 社會 上引起巨大反響。

《熔爐》取材於2005年光州一所聾啞障礙人學校的真實事件，改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，講述從首爾來的美術老師（孔侑飾）揭開聾啞學校老師性侵學生黑幕的抗爭故事。《熔爐》上映後，網路出現對光州事件重啟調查的簽名活動。上映第6天，輿論浩大，光州警方重啟案件調查。上映第37天，韓國國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》，又稱《熔爐法》。電影下檔一個月後，政府接管光州聾啞人學校。兩年後（2013年），國立特殊教育學校於原址上重新開學。

一部現實題材電影，最終改變了一個國家，前所未有。而所有看《熔爐》的人，都會對這句台詞印象深刻：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」

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