楚門的世界貓眼電影

1. 電影《〈楚門的世界〉》講述的是什麼呢

影片講述了楚門是一檔熱門肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對此一無所知。最終楚門不惜一切代價走出了這個虛擬的世界 。

《楚門的世界》是派拉蒙影業公司於1998年出品的一部電影。由彼得·威爾執導，金·凱瑞、勞拉·琳妮、諾亞·艾默里奇、艾德·哈里斯等聯袂主演。該片於1998年6月1日在美國上映。

(1)楚門的世界貓眼電影擴展閱讀：

創作背景

1991年5月，編劇安德魯·尼科爾完成了一頁名為「The Malcolm Show」的故事大綱，他的初衷是將其打造成一部科幻驚悚片，故事發生在紐約城。1993年秋，製作人斯科特·魯丁出資100萬美元買下了尼科爾的劇本，派拉蒙影業公司也同意發行影片 。

製作人魯丁本想讓尼科爾擔綱該片的導演，可派拉蒙認為影片拍攝預算達到6000萬美元，唯恐尼科爾不能勝任。為了讓一線導演執導這部電影，派拉蒙向尼科爾支付了額外片酬。在得知布萊恩·德·帕爾瑪無緣這部電影之後，製片方先後與蒂姆·波頓、特瑞·吉列姆、巴里·索南菲爾德和史蒂文·斯皮爾伯格接洽過。1995年初，在尼科爾的推薦下，彼得·威爾順利簽約成為該片的導演 。

2. 推薦幾部類似《楚門的世界》的電影

1、《禁閉島》

故事發生在1954年，聯邦執法官泰德·丹尼爾和上級新派來的搭檔查克奉命上島調查此事，主管醫生考利接待了他們並負責協助調查。而泰德此行前來還有一個隱秘的目的：尋找讓妻子葬身火海的兇手萊迪斯。

調查過程中，越來越多的證據證明了泰德的推斷：在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號67的人存在，但無論獄警還是醫生或者其他病人，對此都矢口否認。

泰德深信這個67號就是殺害他妻子的兇手萊迪斯，而且這里一定有一個天大的陰謀。但他的同伴查克提醒他這可能是政府的秘密試驗所，而政府派泰德來，是因為泰德在遭受妻子慘死後遺留精神創傷，是他們最好的實驗對象，泰德予以否認，說來這里調查此案是他自己申請的。

他懷疑導致自己妻子慘死的兇手就被人藏匿在這個島上，事情變得撲朔迷離。泰德在調查中偏頭疼的症狀越來越嚴重，經常出現幻覺和噩夢，參軍時納粹集中營的慘象不斷閃現在他眼前，他發誓不再讓納粹的行徑出現在這里。

在山崖一處隱秘的山洞，泰德發現了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來是這里的精神病醫生，政府在這里進行慘無人道的活體實驗，她無法接受事實，被其他人設計陷害，被當作「精神病人」看押起來，她才設計逃跑的。

雷切爾告訴泰德，想解開這個秘密，就要去燈塔上，因為那裡是這一切的根源。泰德強忍著頭疼和幻覺，潛到燈塔上，卻發現只有一個看守，他打暈看守搶過槍沖上頂樓，卻發現島上的主管醫生考利一直在等著他的到來。

而燈塔上也沒有任何進行人體試驗的痕跡和證據，只有一間簡陋的辦公室。考利向泰德說出了所有事情的原因，而他的搭檔查克則解釋說自己其實是泰德兩年來的首席治療師希恩，令泰德有如晴天霹靂般震驚。

原來這一切都是泰德的夢，那個神秘的67號病人，泰德一直懷疑的萊迪斯，就是他自己。醫生告訴泰德，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個孩子後自殺，而他也受到極大的精神創傷，在自我保護的潛意識中，把自己三個孩子忘的一干二凈。

並創造了一個全新的萊迪斯和那場記憶深刻的火災，這個被創造出來的「萊迪斯」被他設計成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的兇手；他自己則是一個退伍後從警，和妻子恩愛有加的模範丈夫「泰德」，只有在他做夢和出現幻覺的時候，都是他原本的記憶。

而這一切行為，都是考利醫生為了醫治泰德的病症和配合他的意識而製造的一場戲劇，希望他能自己從中解脫出來，考利醫生深信這種方法可以治癒大部分精神病人，泰德（萊迪斯）想反擊考利醫生的「陷害」，卻發現自己越來越無力，越來越迷茫。

考利醫生告訴他，如果他還不能清醒過來，依舊認定自己是好人「泰德」，那將不得不對他進行「道德性措施」，切除前腦葉白質。因為他自從來到這個島上，幾乎傷害了所有的護衛、醫生和病人，他自己卻一無所知。

2、《黑客帝國》

在矩陣中生活的一名年輕的網路黑客尼奧發現，看似正常的現實世界實際上似乎被某種力量控制著，尼奧便在網路上調查此事。

而在現實中生活的人類反抗組織的船長墨菲斯， 也一直在矩陣中尋找傳說的救世主，就這樣在人類反抗組織成員崔妮蒂的指引下，兩人見面了，尼奧也在墨菲斯的指引下，回到了真正的現實中，逃離了矩陣，這才了解到，原來他一直活在虛擬世界當中。

3、《異次元駭客》

在一棟公共大樓的十三樓，想像力豐富的道格·霍爾和漢農·富勒將虛擬現實發揮到了極限，他們在計算機上模擬了 1937年的洛杉磯。霍爾在迷惘中醒來，發現富勒被謀殺，而他的房子里有一件帶血的襯衫。霍爾成為了頭號嫌疑犯。

他做了嗎？為什麼他記不起什麼東西？還有什麼能夠連接這虛擬世界呢？發現了驚人秘密的傅先生托酒保將信函交給賀道格，但酒保私自拆開了信。當他退出模擬，欲與道格詳談時，卻被殺害。

道格起床後疑惑於房中的血衣，由於道格是傅先生的緊急事故通知人，麥探長找上了他。這時出現一個看似面熟的女人珍妮，她自稱是老闆女兒，可傅先生從未提過他有女兒。同事惠尼說老闆常常進入尚未投入實驗的系統內，道格提到老闆的女兒，惠尼說道格在開玩笑，道格決定去找珍妮。

惠尼向探長介紹：系統中的模擬人都是完整高模擬的，他們模擬了1937的洛杉磯。珍妮跟道格說老闆想結束運作，珍妮再次會見律師，律師表示老闆將遺囑受益人改為員工，而珍妮的名字從未出現過。

探長詫異於老闆死前更改遺囑，據守衛說老闆在十點半離開，當時道格的班機已抵達半小時。驗屍報告說他的死亡時間約在午夜。道格表示下機後未與老闆有任何形式的接觸，探長卻指出老闆在11:02撥打了道格家的號碼。

道格查找從前的電話留言得知老闆在系統內給自己留了訊息。道格認為應該進入系統，他控制的角色是范約翰，曾被傅先生控制過的葛氏表示道格看來很面熟，而酒保否認傅先生給道格留了訊息，設定的時間到了，道格退出了系統。

一個認定道格是兇手的人向道格提出勒索，道格向珍妮提起他似乎忘了一段記憶。探長向道格展示案發當晚拍到了道格的車子的監控錄像，珍妮將道格從獄中保釋出來。

道格再次進入系統，憑借葛氏的模糊記憶道格再次找上酒保。看過傅先生信的酒保控訴道格侵入思想，惠尼將沒有設定返回時間的道格拉出系統，道格產生了要將系統關閉的想法。

道格想找珍妮，探長卻說老闆沒有女兒，道格找上了叫娜塔莎的珍妮，可娜塔莎現在似乎不是由珍妮控制，道格索性去探索世界的盡頭。

珍妮指出成千上萬的模擬世界中只有道格所在的模擬世界創造出了另一個模擬世界，是道格的使用者控制道格殺了老闆，珍妮的丈夫是道格的使用者，他利用模擬作為他的私人樂園，他還想殺了愛上了道格的珍妮。

惠尼進入系統控制了酒保，卻很不幸被車撞死，於是酒保的思想占據了惠尼的身體。珍妮推算自己丈夫可能要回來控制道格，因此給探長打了電話，酒保提出要看模擬出他世界的機器。珍妮的丈夫大衛控制了道格，正當大衛要殺珍妮時被趕到的探長擊斃，珍妮答應探長以後不再回來。

道格的思想占據了大衛的身體繼續生活在2024年。2024在屏幕斷電後消失，什麼才是真實？

4、《移魂都市》

約翰·梅鐸一覺醒來，發現自己身邊躺著一具赤裸的女屍，而且自己不但成了嫌疑犯，還無法記起自己的身份。甚至無法認出自己的妻子，在躲避警方和一夥神秘人追捕的過程中，約翰慢慢接近了事情的真相。

原來，黑暗城市是一個外星人的實驗基地，每到子夜時分外星人便會改變城市的形態，並把人們的記憶互相交換，以此來研究人類的靈魂。而約翰因為實驗失敗，也有了外星人的能力，可以以意念來「調制」物體。

在被迫為外星人服務的舒博士的幫助下，約翰接受了外星人的群體記憶，並利用自己的能力摧毀了外星人的系統，結尾中，在約翰重新創造的世界，他終於來到了記憶中讓他魂牽夢繞的那片貝殼海灘上。

5、《逃出克隆島》

故事發生在距今並不遙遠的二十一世紀中期，主角林肯6-E和幾百個夥伴生活在一個類似於烏托邦的地下社會中。

在他們周圍是先進的精密儀器，有條不紊的生活節奏和高效智能的防禦系統，雖然終日不見天日，但根據基地科學家的描述，在他們的頭上，整個星球已經被核戰徹底地污染，已經沒有任何生物能夠在那裡生存。

烏托邦的生活雖然一切井井有條，但自然和自由更令人嚮往，所有基地的居民都盼望著一個抽簽的機會，幸運者將會被送到最後一個未被污染的地方，一個叫「The Island」的世外桃源，而這一次獲得這項榮譽的是林肯6-E的女朋友，美麗的喬丹2-D。

由於基地管理者的疏忽，一隻外面世界的飛蛾飛進了這座封閉已久的地下城市，它的出現令林肯6-E疑竇頓生，因為按照基地管理者的說法，所有的生物都在核戰中滅絕了。

在飛蛾的帶領下，林肯6-E來到了基地的中心，在那裡他看到自己從前被選中前往的朋友斯塔克威澤，但展現在面前的並非描述中的美麗，基地的科學家正為他施行手術，他的器官被取出送出基地。

至此林肯6-E終於明白：自己的生活其實一個巨大的謊言，他們都是被克隆組織控制的克隆人，他們存在的意義只是為本體提供新鮮健康的器官。

得以真相的林肯6-E帶著喬丹2-D逃離基地，進入他們從未涉足的現實生活之中，他要前往洛杉基找到自己的本體，解開關於自己身世的最後的秘密，但此時國家特工和基地組織的殺手已經將他們鎖定為最危險的目標，一場獵殺和抗爭，追逐與逃脫的斗爭已經拉開了序幕。

3. 一部電影,講述一個人從出生就被直播一直到他發現並離開

片 名：楚門的世界
電影演員：金·凱瑞 勞拉·琳尼

楚門老是覺得自己一直受到監視，沒想到這竟是真的。從呱呱落地開始的30年來，他就是歷史上播映最久、最受歡迎的肥皂劇的主角，他居住的小鎮居然是一個龐大的攝影棚，而他的親朋好友和他每天碰到的人全都是職業演員。除了楚門外，所有的人都在導演一絲不苟的執導下同心協力地編織一個天大的謊言，楚門生命中的一舉一動分分秒秒都暴露在隱藏於各處的攝影鏡頭面前，全球上億觀眾都注意著他的一舉一動，而他卻渾然不知，當他發現自己就像是活在玻璃罐里的蝴蝶時，終於決定不計代價地逃離…… 黑色喜劇《楚門的世界》向我們展現了一個平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被製造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴，成為大眾娛樂工業的犧牲品。影片反映了人類的希望和焦慮，同時也因觸及到當今最敏感的社會問題而備受矚目，它以現代派的藝術風格深刻揭露了西方商業活動中惟利是圖、踐踏人權的丑惡行徑，對美國的道德、人情及世態的消極一面進行了有力的譏諷。

4. 《楚門的世界》（電影）

      1998年上映的一部電影。電影講述的是主角楚門生活在一座島上，從出生到30歲，每天都在現場直播的故事。

除了自己，其它都是假的。

一、楚門的虛假世界

「如果再也不能見到你，那祝你早安、午安、晚安。」

        我最喜歡的就是這句台詞，楚門說出來時，我感覺他非常的陽光、溫暖。

        楚門的人生很悲劇，身邊的一切都是被別人操控的，妻子、父母、朋友、居住地。島上到處布滿攝像頭，島外到處都在看他的現場直播，除了上床鏡頭。

這一切三十歲前的楚門都不知道。楚門有一個身患重病的母親，落水死亡的父親，漂亮的妻子，幼時夥伴，這些人都是楚門的精神慰藉，但也都是假的。

二、楚門的覺醒

      再完美的設計也禁不起時間的考驗吧，楚門看見了落水的父親，聽見了電台直播他的走向，聽見初戀告訴他真相，淋了局部的雨水，他終於開始懷疑了。楚門發現他想走出去時，會遇到百般阻撓，所有的一切都很巧。他開始考驗周圍的一切，慢慢發現了真相，於是准備逃脫計劃。

      楚門駕駛一艘船准備出海潛逃。導演安排了風浪，欲逼他回頭。可他堅持要逃出去，即使掉進海里也要掙扎逃出去。終於，他走到了世界的盡頭，海的盡頭是一堵牆，他絕望的拍打著這堵牆。這一刻，他終於確定自己之前的人生的不真實性。

      楚門還是找到了出口，這時，導演與他對話，妄圖用感情留下他。導演的話語讓人很是動容，楚門也不例外。但這一次，楚門拒絕了感情牌，他深鞠躬，毅然走向新世界。

彼時，初戀正朝他奔赴而來，一切美好也將奔赴他而來。

三、原來每個人都是楚門

      每個人都是楚門，都是生活的主角。每個人一開始都是被原生家庭所束縛，認為這就是世界。隨著經歷的增加，慢慢的有人會意識到這個世界其實是營造的，換個地方世界就不一樣，我們是可以選擇自己的世界是怎樣的，或開闊或封閉。

但每個人覺醒的時間是不一樣的。

        這部電影讓人啟發很大，30歲的楚門碰到了世界盡頭，進入了新世界。

內心的覺醒太難了，需要很多事情來引導，還需要自己用毅力克服惰性和貪戀。楚門是悲劇的，也是勇敢的、幸運的。

祝福我們也能早點悟到命運的束縛，掙脫它，然後過上自己想要的生活。

 

5. 《楚門的世界》的影評，介紹。

什麼是真實的？當人生成為一場戲，當所有的真實都成為欺騙，當發現自己所有的生活都是表演，那麼，只有義無反顧的追求真正的生活，或是讓所有的謊言有個完美的謝幕。
《楚門的世界》這部電影，虛構了一個關於人生與自我救贖的寓言，這部電影發人深思，看似荒誕無稽的手法，卻表達了極為深刻的含義，這樣一部明確的高預算製片廠作品，卻由於導演隱喻及自我參考風格的拓展，為這部電影增添了作者電影的標簽。
整部電影彌漫著一股懷舊的氣息。楚門如同肥皂劇般的個人秀（當楚門逃脫，該節目結束時，兩個保安毫無眷戀的更換了頻道），還有路人邁著笨拙、虛假而冷漠的步伐兜圈，以及誇張的五六十年代的發型服飾，都體現出電影的懷舊氛圍。而天堂島上近乎未來景象的布景，也從側面體現出其本身的懷舊情調。
除了懷舊，壓抑的氛圍在影片中可以說是無處不在。電影中多次使用具有控制性的視角，在一些重要鏡頭中，導演採用楚門周圍無以計數的攝像機的角度來拍攝，來強調楚門所處在的被觀察、被禁錮的狀態。同時，這種鏡頭的周圍布滿暗影的框式布局，給影片和主角帶來了壓抑的氛圍。而導演之所以沒有每個鏡頭都採用這種取景方式，恐怕是想要表現楚門自己所擁有的那種心態，那種對外界監視並不知曉的生活。同樣體現出整個影片壓抑氛圍的，還有劇中那些看似自然實則完全按照劇本的「日常生活」，那些行人、商人、鄰居等，包括楚門的招牌語言，都顯得單調，這或許也可以理解為導演對現實生活枯燥無味的不滿。導演多次將鏡頭對准觀看節目的觀眾，也是將天堂島中的循規蹈矩的生活，與電視外活躍自由的普通生活進行對比，從而使影片的壓抑氛圍更多濃重。
這部電影中，讓人所津津樂道的一點，就是它的諷刺潛能——批判新傳媒對社會的操縱，批判商業主義和消費主義。在影片的開始，通過閃回、預告片以及對除楚門之外的演職人員采訪，交代了「楚門秀」的訪談；而由於直播中無法插播廣告，「楚門秀」只得靠商品放置於節目中來獲得廣告收入，這些讓中國觀眾可以很明顯的感覺到其諷刺意味，因為這幾年中國影片中的嵌入式廣告已經達到了泛濫的地步。而製片人通過銷售天堂島中的一切商品來盈利，同時，也推銷了天堂島的生活方式，這也是在對傳媒對社會主流控制的批判（例如好萊塢電影在世界推廣美國的價值觀）。
倘若深究楚門與「楚門秀」的製片人克里斯托之間的關系，或許可以讓我們聯想到宗教。楚門生活在克里斯托所創造的「天堂島」中，生活還算安逸，但實質上是受克里斯托控制，這種關系類同於《聖經·舊約》中上帝與人類的關系，製片人克里斯托象徵了上帝（呼風喚雨，控制太陽的升落），而楚門則同時象徵了先知和拯救者的身份（在水中自救，可等同於紅海，逃離「天堂島」，可等同於逃離伊甸園）。
《楚門的世界》在商業和評論界的雙重成功，奠定了導演彼得威爾在好萊塢的地位，而這樣一部富有深度的電影，註定會在影史占據重要的地位。導演的匠心，讓這樣一部很可能淪為好萊塢商業流水線作品的電影，成為了一件值得珍視的藝術品。

最後，想引用電影中的一段台詞，來結束這篇文章：「我們厭倦了演員造作的表演和虛假的感情。我們厭倦了放焰火和花哨特技。盡管他居住的世界在某些方面是假的，但楚門本人卻千真萬確……這不是莎士比亞的傑作，但，這是真實，這是生活的本身。」