北京電影學院王迪博客

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書名：通向電影聖殿

作者：王迪

豆瓣評分：7.2

出版社：中國電影出版社

出版年份：2008/5

頁數：341

內容簡介：

本書對世界著名電影大師愛森斯坦, 卓別林, 夏衍, 黑澤明, 雷乃, 希區柯克, 貝爾托盧奇等人的代表進行了介紹與研究。

B. 賈樟柯：如何理解世界，理解人可能比理解何為電影更重要

每拍攝一部電影，都是處理各種繁雜事務的過程。導演基本上是一個每時每刻都在做出決定的工作。

每一個決定的瞬間，幾乎都是下意識的反應，人們把這歸結為一個詞： 藝術感覺 。

但在創作的時候，在每一個下意識的反應背後，支撐導演反應速度和反應質量的，往往是日積月累的對電影的理解。

正如黑澤明導演所言： 我一直在尋找電影之美，但直到現在都沒有找到。

猶如出家人的修行，電影是需要我們用一生的時間去理解的藝術。電影有其製作的工藝和技術，也有其創作的規律和觀念。

在音頻節目電影課中，我想回到一些關於電影的常識性的問題，跟大家分享一下我個人的理解。

這個節目不是一系列嚴謹的學術報告，也不涉及高深的理論，也不是電影秘史的鉤沉，就是聊聊電影、聊聊天。

這個節目，僅僅是一個導演的電影學習筆記，僅僅是一家之言。即便如此， 我希望大家可以從中了解到一些電影常識，與我一起去理解、去尋找電影的美。

長按下方海報識別

進入賈樟柯的電影世界

電影理論 · 創作實踐

到現在，我都覺得我個人的創作一直得益於理論的滋養。

我們在90年代讀書的時候，像我在的北京電影學院93級，是所有的專業都招，有很多創作的專業： 導演、攝影、美術，教學偏重於創作實踐。

而我是學電影理論的。當時，在同學里流行一種觀點，認為學理論沒有用，對於創作來說理論太遙遠、太枯燥了。

其實那個時候我也分辨不清，因為剛接觸到電影，對我來說， 我的專業是電影理論，這就是我該學的，其次才是自己去學其他專業的一些課程。

北京電影學院的課程設置很科學，我們在大一、大二有很多年級各系都要上的公共課，包括電影攝影，我們也學了兩年。教過我們的老師有穆德遠老師、趙非老師。我們在錄音方面也有專業課，表演也有。

電影確實具有實踐性的技術門檻，理論究竟能起什麼作用？ 那時候不太清楚，畢竟它不像學習專業技術那麼顯而易見、立竿見影。

比如上導演課，什麼是軸線？什麼是跳軸？今天這堂課完了確實能學到具體的東西，但在創作時候會馬上面臨這個問題。攝影也是，學習膠片原理，掌握不同鏡頭的特性，這些知識有了之後，在實踐中馬上可以使用，可以印證它。

手繪攝影軸線圖 軸線是所拍的畫面中的虛擬線條

軸線規律是設置攝像機機位所遵循的原則，看是否「跳軸」

但是理論是虛無的，在實踐中往往感覺碰不上，所以就覺得理論好像可有可無。然而隨著電影工作的深入，我後來覺得， 如果把理論比作是軟體的話，那些技術的課程就是硬體，它是保證電影物質呈現的創作基礎。

電影理論首先帶來幾個層面的東西，一個就是對電影這個媒介的理解和認識，簡單說就是何為電影？第二個就是 如何理解這個世界，理解人？ 我覺得後一個可能更重要。

前蘇聯與美國劇作理論的不同

關於第一點，媒介認識方面的理論，我想舉一個敘事方面的例子。

我們讀書的時候，電影的劇作理論一開始偏向俄羅斯式，也就是前蘇聯的劇本創作方法。

因為那時候我們劇作課的主任教員是王迪老師，他是留蘇回來的，所以他強調 劇本的文學性 ，要可以發表，要可讀，它得是一個文學作品。

王迪（1928-）1961年起執教於北京電影學院

開創了中國電影編劇科班教育模式，1994年獲北京電影學院最高成就獎「金燭獎」

後來到了大二、大三的時候，就開始設立美國劇本方法的課程了。我記得有兩個「胖胖的」美國老師來給我們做短期劇本訓練，他們的教育方法跟思路就完全不一樣。

第一堂課的時候，美國的老師就問了學生一個問題，說 「如果想讓一個人的命運改變，你們覺得有什麼方法？」 我們一時也不知道怎麼回答。

那時候流行一句話叫「知識改變命運」，我就開玩笑回答說：知識。這其實有些 搞笑 的成分，同學們都在笑我。

老師跟我說：你講得太籠統了，劇本需要具體的動作支持。

比如讓你的人物離開家去外地上學，就可能改變命運；比如說讓人物搬家，他會改變；比如生病，他會改變。他們舉了很多例子，完全是另外一種劇本的創作思路。

我覺得前蘇聯和美國的兩種創作體系都是高度理論化的。當你掌握了兩種體系的不同理論時，並不一定說你要選擇哪一種，而是說兩套理論會融為一種屬於你自己的方法。

敘事的反叛者

在前蘇聯式的劇本創作理論裡面，從來沒有談過敘事的跟蹤性，它的劇本氣質偏向於抒情，基本上不強調敘事的效率。但是美國的劇本創作理論，第一點就是 跟蹤性 。

何為跟蹤性？ 就是一個觀眾從看電影的第一分鍾被什麼牽引，讓他能夠一直看到90分鍾？ 是懸念、遞進的情節，還是氛圍？這個跟蹤性是由什麼造成的？

我覺得之後我大量的劇本寫作，基礎寫作都是前蘇聯式的。

但是另外一方面，我又覺得我深受美國電影理論里那種敘事跟蹤性的影響。這種敘事的跟蹤性，需要你內在有一套辦法，無論是建立起來，還是打破它，都會 讓敘事變得具有自我生長性，最少會有遞進感。

我曾經特別不滿意我第二部電影《站台》的初稿。一開始我也不知道為什麼，只覺得很多細節方面的回憶與想像寫得很准確，但整體上總覺得缺點力道。

後來我想起美國劇作理論裡面「跟蹤性」的問題，我發現當時的劇本確實是缺乏跟蹤性的。

電影到敘事中段就有一點像俄羅斯套娃，看著很豐富，但揭開一個其實跟第一個一模一樣、再揭開一個跟第二個一模一樣、揭開第三個跟第二個一樣。同一個面貌，一模一樣，只是從大變小了。

之後，我看到很多電影在敘事上都有一個通病： 推動性不夠，一直重復，遞進性不夠，就像俄羅斯套娃一樣。

這個時候，理論就變得很重要。所謂理論，就是前人對於創作經驗的總結。

而這個理論，它不是信條，不是說理論要求有敘事跟蹤性，你的電影就必須有跟蹤性。你可以反它，但前提是你要懂這個東西， 你要理解創作的常規是什麼。

當你成為一個敘事的反叛者，你應該有很清晰的認知，知道你到底在反叛什麼，又為什麼要反叛？

這不是亂來的，這就是理論認識在創作方面一個小小的指導，它給創作者帶來判斷時刻的參照。

精心的「判斷」更多來源於理論支撐

我覺得無論是作為一個編劇，還是作為一個導演，特別是作為一個導演，很多時候做的是判斷性工作。

小到同樣的五個道具，你究竟挑哪一個？大到挑演員，再到敘事方式的決定、情節的取捨、人物的設置。導演無時無刻不在判斷，而 在判斷的時候，一部分靠直覺，更多的往往需要理論的支撐。

之後我有機會接觸到很多同行，我發現 能夠長時間保持比較高的創作水平和旺盛創作力的導演，往往都有自己的一套電影理論。

像已經過世的阿巴斯導演，可以說是一個電影理論家；像奧利弗·阿薩耶斯，他不僅是一個電影理論家，還是一個電影 歷史 學家。再比如馬丁·斯科塞斯，在零幾年的時候，我去他的工作室做客，那時他正在剪輯《紐約黑幫》。

馬丁給我看了一些片段，然後說他為了剪這幾場戲，這兩天一直在看愛森斯坦（Eisenstein）的電影和他的理論書籍。

我想馬丁·斯科賽斯的電影語言跟愛森斯坦蒙太奇式的電影語言，差距還是很大的。但是他能夠在做決定的時候，回到電影史，回到啟發過他的導演們，尋找他現在的位置，尋找他此刻做出決定的依據。

從更大的層面來說， 面對紛繁復雜的世界，電影就是解釋我們如何看待這個世界的載體。

我們必須帶著自己看待世界的眼光和方法來進行創作，這些眼光和方法來自於更大的哲學層面，來自你的基礎人文素養。

比如說你是不是接受過女權主義的一些理論？是不是在性別問題上有自己的判斷和理解？你是否接受過新 歷史 主義的方法？你在重新書寫 歷史 的時候，重視什麼？

「新」電影會過時？

現代理論的學習，讓我們更加貼近於人類目前理解問題、處理問題的前沿。

所以有的電影一出手，就是一部現代電影；有的電影一出手，就是一個保守的前現代電影，是過時的。

為什麼會過時？因為你看待世界的目光是舊的、是陳腐的。

怎麼保持一種新鮮的目光， 在於我們對於人類思考這個世界最新進展的理論的掌握，它要變成我們的創作軟體。

通過這些理論學習，我們變成一個現代的人，我們的電影才會具有現代精神。 如果你對世界的認知停留在30年、40年前，相對來說你的精神可供當代人分享的部分就顯得就落伍。

所以我覺得從根本上來說， 理論是一種自我建設。 當你不停地汲取理論，成為一個具有當代精神的人時，才能夠保證你的電影是屬於當代的。

你可以拍古代、可以拍未來，你也可以拍此時此刻，但是想讓電影所貫穿當代精神，需要你本人是個當代人，否則就算你拿到一個非常有當代精神的小說原著，也可能把它改得缺乏新意。

比如說《趙氏孤兒》，我從九幾年開始看過非常多的改編小說和劇本。同一個故事基礎，但不同改變有不同的側重點。

我記得有一本小說，我非常喜歡。它提出的一個核心觀點是：仇恨應該被繼承嗎？

我覺得這很新穎。一個古老的中國戲曲故事，在一個新的翻寫小說里，提出了一個新問題：要不要繼承這筆血債？仇恨跟個體有多大關系？這就是一個新的思考。

當然，也有的改編跟幾百年前的戲曲沒什麼區別，還是忠臣良將，那我們為什麼在今天還要重復講述它？這說明寫作者本人的認知理論系統還是陳舊的。

這也就回到了本集的主題——電影的新與舊。

我覺得理論會幫助我們 成為一個擁有現代精神的電影工作者，或者說擁有現代精神的觀眾， 來繼承前人理解世界的方法， 形成一種當下的觀點。 這就是學習理論的重要性。

C. 求 關於影視後期 論文題目

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D. 我想要考北京電影學院文學系、導演系，我知道很難，聽說要看很多書和電影，該看些什麼書和電影呢

給你介紹個地方，中影人藝考生社區，這篇文章對你能有幫助，以下是轉載：

為什麼要考入中戲北電要看書、看電影？
這個問題我想不需要過多的解釋大家都能得到答案，看書看電影對於影視類專業的學生來說是最基本的藝術修養的積累與提升。很多想考中央戲劇學院、北京電影學院的藝考生們都在為該看什麼書、看什麼電影而發愁，其實無論是考編導、導演還是戲文、管理，只要是想進入一流的影視類院校（像中央戲劇學院、北京電影學院、上海戲劇學院等），一定的觀影量、閱讀量都是必不可少的。
如果被問起看過什麼書，只能說起郭敬明、安妮寶貝這樣的青春文學作家的作品，或是三兩部高中課本中節選的世界名著；如果被問起看過什麼電影，只能談論《羅拉快跑》、《海上鋼琴師》、《大紅燈籠高高掛》等這樣已經被考前班談爛了的「經典」影片。那勢必是不能夠征服各個名校（中央戲劇學院、北京電影學院）的考官的。原因我想不必多講，因為幾乎所有的考生都知道這些，你在考官的心裡完全無法形成辨識度。
倘若你能在一定的觀影量、閱讀量的基礎之上，建立自己的知識體系，並按照學院派（中央戲劇學院、北京電影學院）認可的教學思路拓展自己的觀影與閱讀，形成即被專業老師認可又兼具個性化的知識脈絡，定能在考試中征服考官，順利通過面試的考驗。

如何選擇要看的書，要看的電影？

第一步 了解基礎，熟讀經典
像上文中提到的《羅拉快跑》《大紅燈籠高高掛》《黃土地》等經典影片，或是像《飄》《紅與黑》《茶花女》《紅樓夢》這樣的名著，不是不能看，而是必須要看！這些是經歷了時間的考驗沉澱下來的這個行業公認的精華，是你在進行深入學習之前的基礎。通過這些你可以更好的了解這個行業，喜歡並且熱愛它。要完成這一步的學習，你可以參考一些諸如《一生必讀的50本書》《一生必看的50部電影》等書籍，上面的簡介會很好的幫助你做基礎的向導與介紹。完成了第一步的學習，你有資格成為一名合格的文學、影視愛好者。具備了考入中央戲劇學院、北京電影學院的最基本要求。

第二步 進階提升，專業學習
想要成為一名文學影視領域的專業從業者，僅僅具備愛好者的學習范疇是遠遠不夠的。你需要按照這個行業中的標准與共識，有一定體系的梳理知識、專業學習。這些標准對於沒有接受過系統學習的業外人士來說是未知的，也很難在市面上尋覓到真正適合應考，能夠引導大家學習的參考書目，因此這個環節的學習對於大多數想要考入頂級名校（中央戲劇學院、北京電影學院）的藝考生來說困難重重。
中影人為幫助考生們更好地充電學習，根據多年來的助考經驗，結合學院派（中央戲劇學院、北京電影學院）的教學思路，為藝考生們總結了考入中戲、北電必看書單（中影人學員參考書單中級篇）、電影單（中影人學員參考電影單中級篇）。相信他一定能夠很好的幫助你拓展閱讀與觀影面，加以認真的學習、思考與分析，定能受益匪淺。（點擊文字鏈接即可瀏覽）

第三步 把握風向，成功捷徑
在完成了第二步學習的基礎之上，你已經具備了考入中央戲劇學院、北京電影學院這樣一類名校的基本素質，經歷了考試後你必將發現你有足夠的實力成為眾多考生中的佼佼者。但想要在這千軍萬馬的考試中脫穎而出，多花些心思找准了方向才能為你的成功增添砝碼。
因此第三步的學習我們要把握住考試的風向，即充分做好應考的定位細分。
所謂細分，即要針對你的特質與專長，選准目標的院校和專業，結合不同的考官的趣味與喜好，加以科學的培訓以選擇最適合你入學的捷徑。眾所周知，即便同是學院派，每一位老師由於立場不同，喜好不同，對於專業的立場與認知也有很大的差異。只有充分的了解才能投其所需。中影人為幫助藝考生們更好地完成第三步的沖刺學習，特幫助大家整合了以下內部資料，這些都是能夠體現各個院校不同專業的考官們特有的趣味與喜好的介紹與他們推薦的數目和電影，對於幫助你順利的成為他們的學子必將有十分重要的價值。（這些都是中影人獨家收錄的內部資料哦~）

北京電影學院導演系侯克明教授簡介與推薦電影、推薦書目
北京電影學院導演系蘇牧教授簡介與他喜愛的電影、書目
北京電影學院文學系陳山教授簡介與他喜愛的電影、書目
北京電影學院文學系王迪教授簡介與他為學生列出的電影單、書單
北京電影學院電影學系楊遠嬰教授簡介與他為學生列出的電影單、書單
中央戲劇學院戲文系張先教授簡介與他推薦學生閱讀的數目
中央戲劇學院戲文系武亞軍副教授簡介與他推薦學生閱讀的數目
中央戲劇學院電影電視系編導專業何可可副教授簡介與推薦電影
中央戲劇學院電影電視系編導專業徐楓副教授簡介與他為學生列出的電影單、書單
中央戲劇學院電影電視系製片專業陶濤老師簡介與他為學生列出的電影單、書單
中央戲劇學院電影電視系編導專業倪俊老師簡介與她推薦的電影、書目

E. 王迪的個人作品

【電影】
1991年電影《高朋滿座》（長春電影製片廠）
1997年《世紀約會》任現場製片（長春電影製片廠)
1997年《無言的界碑》任劇務主任（長春電影製片廠)
1999年賀歲片《給您道喜啦》（長春電影製片廠）
2000年電影《喜從天降》任製片主任（上海求索影視製作公司）
【電視劇】
1994年20集《旱鴨子下海》（蘭州電視台）
1996年20集《家家有本難念的經》（北京電視台藝術中心)
1997年中央台的《歡聚一堂》春節大聯歡任美術設計
1998年20集《有家好好過》任道具師（山東濟南電視台北京電視中心）
2000年 《海爾廣告》任導演兼製片人
2003年40集《法律伴隨我成長》任製片主任（中國教育台中央治理委員會)
2004年20集《遠去的村莊》任製片主任（中央台、深圳金朝影視製作公司)
2005年策劃20集電視連續劇《疙瘩溝》由北京華爾傳媒文化有限公司監制
2005年拍攝賀歲喜劇《眾星捧月》由京漂影視公司和正奇佳景影視公司聯合推出
2006年北京京漂公司和北京山海文化公司一起策劃和攝制《國家利益》
2007年北京京漂公司和朱氏影視公司一起完成了四十集的《七仙子》策劃
2009年長春電影製片廠和北京輕影視文化有限公司拍攝《中國男孩》策劃。
2009年電視劇《疙瘩溝》劇本最終定稿完成，將在春節後馬上投入拍攝。
2010年新浪網知名娛樂寫手。新浪、騰訊、開心網三大網站名人認證博主。
2011年搜狐、網易、鳳凰三大網站名人認證博主。

F. 北京人文大學「影視藝術學院」專業什麼時候開設的啊裡面的師資教學是那幾個老師親自教學嗎

影 視 藝 術 學 院
【學院簡介】
新世紀以來，世界呈現媒體全球化的趨勢，以影視媒體為代表的創意文化產業逐漸成為世界各國頭等重視的朝陽產業，尤其在亞洲，隨著韓國影視媒體業的迅猛發展，為韓國經濟產業擺脫經濟危機立下汗馬功勞，成為經濟發展的強勁引擎；緊隨韓國之後的新加坡、泰國、越南等等均在大力發展影視媒體產業。
國家「十一五」規劃已經把文化創意產業作為調整經濟結構的重要舉措，從中央到地方出台了一系列鼓勵文化產業發展的政策措施。文化部明確提出在五年內文化產業要實現年均15％的增長。北京、上海、浙江、廣東、雲南、重慶、四川、河南、山西等諸多省、市提出建設文化大省、文化強省的目標，在規劃中都提出文化產業要高於GDP的增長速度。影視媒體產業在我國也呈現出強勁的發展勢頭，2008年國內電影票房已經達到30億左右，單片票房已經達到3億多，市場增長空間以平均每年20%以上的速度快速遞增，並逐步成為國際創意文化產業鏈條中的重要環節，其中國內的影視媒體產業完全有可能在將來成為全世界的加工廠，這昭示著中國影視媒體產業還有著巨大的升騰空間，而對所需人才的數量和周期都是巨大的。
結合影視行業市場對人才的迫切需求，及學校多年的藝術類教學經驗，我校於09年成立影視藝術學院。學院所設的影視表演專業和影視美術設計專業是今年北京市自考辦和影視行業組織教育專業委員會（中國電影評論學會、中國電影美術學會、中國電影表演藝術學會、中國電影文學學會、中國電影音樂學會、中國電影剪輯學會、中國錄音師協會、中國電影發行放映協會、中國電影電視技術學會、中國影視攝影師學會、北京創新數字文化發展促進會11家影視界行業權威協、學會組成）共同開發了首批自考影視藝術類教育項目，已經在全國考辦備案。學院重點配備一批由電影學院、傳媒大學、戲劇學院、師范大學等資深教授、博士/碩士畢業生等組成的國內一流專業教師團隊，旨在培養優秀行業人才，引導學生成為這個龐大市場領域的中堅人才。
學院設有影視（戲劇）表演專業（影視表演方向）、影視美術設計專業（影視動漫、影視化妝方向）及廣播電視編導專業（影視編導、影視製作方向）。
學院遵循學歷證書與職業證書相結合的教育考試模式，突出專業的職業教育特點。加強教學管理，培養德智體美全面發展的，符合社會市場要求的專業型應用人才。
【專業特色】
獨創性的針對高中畢業生教育背景設計，全面系統的了解影視媒體學科專業與實踐創作流程操作；強化實踐和可操作性，結合學院教學和實創培訓的各自特點，既突出藝術教育中的點對點教育和因材施教，又以實踐帶動教學，通過藝術觀念的提升全面深入了解各種影視媒體理論和創作技術技巧的特點應用；使得不同層次學生快速進入影視媒體的編導、製作、動漫、化妝、表演領域，了解、鑒賞、掌握、運用影視實際技巧，從而實現高質量聯合畢業作品創作。
為今後繼續深造、進入就業市場、獨立製片等可持續發展打下堅實基礎。
【院長簡介】
周坤教授高級電影攝影師著名電影教育家
中國電影基金會理事、學術部主任、歐美同學會婦女委員會宣委、中國電影攝影師學會副會長、世界電影學會會員、中國電影家協會會員。
1960年以優異成績畢業於蘇聯國立電影學院，獲碩士學位。1982年與鄭洞天導演合作拍攝了第四代電影的代表作之一《鄰居》（1982年獲得金雞獎最佳故事片獎）。
1988年通過「電影攝影造型藝術」副博士考試，師從蘇聯著名電影攝影師沃爾切克。回國後調北京電影學院攝影系任教，講授《故事片攝影創作》、《蘇聯電影研究》等課程。1989年擔任北京電影學院國際培訓中心副主任。1994年起在北京師范大學藝術系首創了國內成人教育中的影視製作專業，任北京師范大學藝術與傳媒學院影視製作專業主任，許多學生作品在國內、國際電影節上獲獎，培養出寧浩、應亮、潘粵明等優秀畢業生。
辦學感言：
「有些很聰明、很有藝術靈氣的孩子，只是因為文化課成績不夠，所以考電影學院等學校的本科沒考上。我覺得這些孩子既然在電影藝術方面有才華，就應該把他們培養出來。事實證明，經過學習，他們都做出成績來了。」

【首席顧問】
王迪教授電影編劇資深電影評論家金雞獎評委著名電影教育家
1956年至1961年就讀於蘇聯國立電影學院編劇系。回國後任北京電影學院文學系教授、系主任，主持電影劇作專業教學與劇作教材編撰，對於我國電影編劇的發展起了重要的作用。幾十年來，培養了大批的電影編劇人才，為我國電影事業做出了不可磨滅的貢獻。
【名師介紹】
陳山教授中國電影史專家博士生導師
北京電影學院電影文學系教授兼任史論教研室主任，院學術委員會委員，博士生導師。
著有《文化學說史》、《中國武俠史》、《中國電影理論史》及有關中國電影評論近百篇。曾任音樂劇《電影之歌》、《新京報》「中國電影百年」專欄顧問、央視《藝術與人生》、電影頻道《流金歲月》等電視專欄策劃和旅遊衛視「周末老片場」專欄嘉賓主持，並參加多部電視連續劇和專題片的編劇或策劃。
1998年被聘為北京市社科優秀成果教育系統評審委員會委員。1999年赴巴黎第八大學電影系講學。2001年任中宣部「五個一工程」電影評選委員會委員。2005年任全國藝術科學「十五」規劃課題評審委員會影視組委員。
馬修雯教授影視文學專家
北京電影學院文學系教授，曾參與多部電影的策劃及話劇的編導工作；中央電視台「精品賞析」節目策劃編導。
主講課程：《中外戲劇史》、《外國文學史》、《經典影視作品鑒賞》等；
李瑾副教授影視傳播學專家資深考試專家
中國傳媒大學博士/北京師范大學碩士/澳洲麥考里大學碩士 澳洲國際會計師CPA高級會員
主講課程：《影視藝術概論》、《新聞傳播》、《經典影視作品鑒賞》等；
孟中副教授博士電影劇作專家編劇
北京電影學院文學系教師，北京市中青年骨幹教師，多年致力於影視編導專業本科課程、研究生課程教學工作，主講雅虎大講堂《昨天與今天電影的故事》，參與著作《電影劇作觀念》，策劃編劇影視劇作品多部。
主講課程：《視聽語言》、《電影劇作基礎》、《電影劇作理論與技巧》、《電影劇本寫作》、《影視導演基礎》等。
影視（戲劇）表演藝術
（影視表演方向）
（專科三年本科四年主考院校北京電影學院）
【培養目標】
本專業為適應影視文化產業高速發展的需要，致力於培養德智體美全面發展的專業影視表演人才，滿足國內外影視公司及專業藝術團體等對影視劇表演、廣播電視播音主持、影視配音等高級專業藝術人才的大幅度需求，並能勝任企事業單位、中專院校從事相關藝術宣傳、教育工作需求的專業藝術人才。
1、專業基礎：影視表演、戲劇表演、影視作品分析、語言藝術技巧、聲樂知識、形體及舞蹈知識等。
2、實用技能：影視表演技能、戲劇表演技能、影視作品分析技能、語言技能、舞蹈表演技能等。
3、綜合素質：具有較高的政治素養、文化素養及影視戲劇表演的綜合素質。
【就業方向】
畢業生可從事影視、戲劇表演，全國各種電影、電視製作機構、演出團體、廣告公司等從事人物表演與形象創作等工作。
【課程設置】
必修課：思想道德修養與法律基礎、毛澤東思想.鄧小平理論和「三個代表」重要思想概論、中國文化導論、計算機應用基礎、計算機應用基礎（實踐）、影視文學基礎、影視藝術概論、影視作品分析、影視作品分析（實踐）、表演基礎理論、表演基礎元素、表演藝術習作、語言藝術技巧(一)、聲樂（一）、形體訓練、舞蹈表演技能、表演（實踐）、影視表演畢業考核。
特色選修課：中外文學作品選讀、公文寫作、演講與口才、英語口語、中外名劇選讀、藝術語言、聲樂、形體、化妝、視聽語言、電影音樂基礎等。
綜合素質教育課：體育、德育、職業道德、就業形勢分析與求職技巧、社交禮儀、駕駛、國防知識教育。
【職業資格證書】
國家職業影視表演員資格認證、普通話等級證、辦公自動化證（OA）、駕駛證等。
影視美術設計
（影視動漫、影視化妝方向）
（專科三年本科四年主考院校北京電影學院）
【培養目標】
本專業影視動漫方向培養適應社會需要、德智體美全面發展的影視動漫創作型人才。要求考生掌握毛澤東思想、鄧小平理論和「三個代表」重要思想基本精神，具備一定思想道德水平和文化知識修養，掌握影視動漫創作基礎理論和基本技能，具有一定的藝術想像力和較扎實的基本功，具有從事動漫創意、動漫製作等工作的實際能力。
本專業影視化妝方向培養適應社會需要、德智體美全面發展的影視化妝人才。要求考生掌握毛澤東思想、鄧小平理論和三個代表重要思想基本精神，具備一定思想道德水平和文化知識修養，了解影視化妝造型的創作過程並能掌握影視化妝的方法，熟練掌握電視妝、電影妝、舞台妝的化妝方法。能夠掌握各種毛發的製作過程，了解胡須、眉毛、頭套的勾織方法，並能夠獨立設計各種毛發造型。
1、專業基礎：
影視動漫方向：動漫概論、動畫運動規律、卡通人物造型、中外電影史、中外美術史等方面的基礎理論和知識。
影視化妝方向：舞台化妝知識、戲劇化妝知識、毛發製作知識、形象設計知識、中國文化知識、影視知識、美術等方面的知識。
2、操作能力：
影視動漫方向：影視動漫設計技能、藝術想像力、動漫場景布置能力、卡通人物造型能力等。
影視化妝方向：繪畫、美術設計的基本能力，場景設計、服裝道具設計、化妝造型設計等方面的基本能力。
3、綜合素質：具有較高的政治素養、文化素養及影視相關素養、美術方面、化妝方面的綜合素質。
【就業方向】
影視動漫方向畢業生可在動漫公司、影視劇製作單位、廣告公司等機構從事具體的動漫設計原創類工作。
影視化妝方向畢業生可在廣告公司、服裝公司、各大影視媒體、雜志社、現代大型影樓、個人工作室、婚慶公司及劇組等一切與化妝有關的企事業單位工作。
【課程設置】
必修課：思想道德修養與法律基礎、毛澤東思想.鄧小平理論和「三個代表」重要思想概論、中國文化導論、計算機應用基礎、計算機應用基礎（實踐）、影視文學基礎、影視藝術概論、素描•靜物、色彩構成、色彩構成（實踐）、數字圖形圖像基礎、數字圖形圖像基礎（實踐）、建築表現、應用書法、影視畫面透視、影視美術造型、置景工藝與制圖、中國美術史（中國工藝美術史）、數碼影像概論、數碼影像畫面設計、人物動態技法、平面設計軟體（一）、數碼設計軟體（一）、影視特技數碼設計（一）、影視美術畢業考核。
特色選修課：
動漫概論、運動規律、分格漫畫創作、動漫作品分析、動漫小品寫作、動畫游戲及電腦動畫、影視舞台美術、表演基礎、經典影視作品鑒賞、服裝設計、特技設計、攝影基礎、特效化妝、塑型化妝、動漫設計、網頁製作等。
綜合素質教育課：體育、德育、職業道德、就業形勢分析與求職技巧、社交禮儀、駕駛、國防知識教育。
【職業資格證書】
化妝師資格證、普通話等級證、辦公自動化證（OA）、駕駛證等。
廣 播 電 視 編 導
（影視製作、影視編導方向）
（文理兼收 專科三年 本科四年 主考院校 中國傳媒大學）
【培養目標】
培養德智體美全面發展的，具有較高政治文化素質，熟悉我國文藝政策，具備廣播電視編導的基本理論和創作技能，具備寬廣的文化和科學知識，能在影視文化機構和企事業單位從事創作、編輯、製作和理論研究工作的專業人才。
1、專業基礎：影視攝影、攝影造型、電視畫面編輯、數字製作、電視寫作、新聞傳播、非線性編輯、電視藝術片創作、廣告文案策劃與寫作、廣播新聞節目創作等。
2、實用技能：影視攝影技術、電視畫面編輯、數字製作技術新聞采訪技能、新聞製作技能、電視節目包裝與編排、新聞廣播技能、口頭及書面表達能力。
3、綜合素質：具有較高的政治素養、文化素養、優秀的個人品德及較高的新聞敏感度， 視聽元素綜合能力、新聞事業的運作與管理與新聞佳作的鑒賞與評析能力等。
【就業方向】
畢業生可在全國各級新聞媒體，如廣播電台、電視台、報社、出版部門、網路行業及企事業單位從事影視創作、采訪寫作、編輯及新聞管理等工作。
【課程設置】
專科段：思想道德修養與法律基礎、毛澤東思想.鄧小平理論和「三個代表」重要思想概論、中國文化導論、影視攝影技術、大學語文、計算機應用基礎、電視畫面編輯基礎、電視攝影造型基礎、數字製作技術基礎、影視聲音藝術、視聽元素綜合訓練、視聽元素基礎、電視寫作、電視作品欣賞。
本科段：馬克思主義基本原理概論、中國近現代史綱要、英語（二）、傳播學概論、電視藝術概論、非線性編輯、電視采訪、電視節目導播、電視文藝節目創作、電視文藝編導、電視藝術片創作、廣播新聞節目創作、電視片結構、外國新聞事業史、畢業論文。
特色選修課：電影劇作基礎、電影劇本寫作、短片創作、影視舞台美術、表演基礎、形體訓練、中外文學作品選讀、公文寫作、演講與口才、行政管理學、英語口語、秘書實務、現代漢語、中國文化概論、經典影視作品鑒賞。
綜合素質教育課：體育、德育、職業道德、就業形勢分析與求職技巧、社交禮儀、駕駛、國防知識教育。
【職業資格證書】
新聞專業執業資格證、普通話等級證、辦公自動化證（OA）、非線性編輯員證書、攝影師技師資格證、駕駛證。

G. 怎麼百度里找不到 拉丁生活 里的女主角王迪

http://blog.sina.com.cn/u/1268545653，這是王迪的新浪博客鏈接。
以下為王迪簡介：
姓名：王迪（媽媽叫我王寶寶）
年齡：22
生日：11月10日
星座：天蠍座
血型：B型
身高：167
體重：50Kg
學校：北京電影學院03屆
專業：表演舞蹈
代表作品：數字電影
《拉丁生活》女一號 導演：李凱
《大秧歌》女一號 導演：王鯨
《黑板上的人》女一號
《搏擊第五空間》飾沈曉芙
《名媛名票飾葉兒導演：安占軍
《子夜》飾 李曉曼
廣告作品：桂發祥十八街麻花
睦隆世家服裝合作演員高曙光
BTV城市宣傳片
配音：株洲市城市宣傳片
廣告配音：永和安防盜門
雜志：數碼生活 精品購物指南
MTV:《愛情小偷》湯朝
愛好：尋找美味\逛街\聽歌\看電影\上網\游樂場
喜歡的水果：榴槤、木瓜、山竹
喜歡的飲料：百事可樂
喜歡的食物：日餐、韓餐、粵菜
喜歡的顏色：嫩粉色、
喜歡的季節：夏天
喜歡的花兒：百合
喜歡的動物：狗狗
喜歡的城市：首爾
最有成就感的事：能給別人帶來快樂
夢想：童話般的生活

H. 北京電影學院有哪些明星畢業

1、78級：張鐵林、張豐毅、周里京、謝園、方舒、張潮、陳國星、袁牧女、沈丹萍、陳浥、劉佳。

2、85級：寇振海、唐國強、宋春麗、姜黎黎、郭凱敏、肖雄、李鳳緒。

18、05級：楊冪、袁姍姍、朱曉華、白恩、焦俊艷、宋雷濤、張璇、王仁君、戚九州、張小斐、崔婕、端木崇慧、唐婉、呂蒙、馬薇、翟文斌、張然、包文婧、季肖冰、張戈。

19、10級：關雪盈、張一山、楊紫、白雪、余玥、洪洋、李現、鮑天琦、羅昱焜、王靚雅、裘曉潔、王奕瑾、朱夢瑤、胡雯月、林思意、房鹿。

20、17級：王俊凱，郭子凡，黃俊捷。

21、18級：吳磊，宋祖兒，楊肸子，祝子傑，王思懿，張瑞，劉安琪，劉佳樂。