王家衛電影對的時間

1. 王家衛的所有經典電影

《東邪西毒》

《旺角卡門》

《阿飛正傳》

《2046》

《北京之夏》

《墮落天使》

《花樣年華》

《重慶森林》

拓展資料

王家衛（Karwai Wong），1958年7月17日出生於上海，籍貫浙江舟山。 香港電影導演、監制、編劇。

1963年隨父移居香港。1980年畢業於香港理工大學平面設計專業後，經過短期培訓進入香港TVB電視台從事電視製作。1988年王家衛首次執導電影《旺角卡門》，1990年執導第二部影片《阿飛正傳》，獲得香港電影金像獎最佳導演獎及金馬獎最佳導演獎 。

1994年執導影片《東邪西毒》，是一部顛覆傳統的武俠片。1997年導演影片《春光乍泄》，獲得第50屆戛納電影節最佳導演獎，是第一位獲此獎項的香港導演。

2001年，獲香港政府頒授銅紫荊星章。2004年拍攝電影《2046》，榮獲歐洲電影獎、紐約影評人協會獎等多項大獎，2006年5月21日，在法國戛納獲法國政府頒授榮譽軍團騎士級勛章，同年擔任第59屆戛納國際電影節評委會主席。

2013年執導電影《一代宗師》，獲第33屆香港電影金像獎最佳導演 ，並擔任第63屆柏林國際電影節評委會主席2017年6月，獲得第9屆里昂盧米埃爾電影節「盧米埃爾大獎」。

2. 王家衛拍過的所有電影名稱和年代

《旺角卡門》（1987）
《阿飛正傳》（1993）
《東邪西毒》（1994）
《重慶森林》（1995）
《墮落天使》（1996）
《春光乍泄》（1997）
《花樣年華》（2000）
《2046》（2004）
《賞金車神》（2005）（寶馬汽車廣告第6集）
《愛神之手》（2006）（王家衛、史蒂芬．索德柏和安東尼奧尼三大導演執導的三段式電影）
《藍莓之夜》（2007）

3. 金庸和古龍合體後，於是有了《東邪西毒》

文 | 行之

01

東邪黃葯師，西毒歐陽鋒，北丐洪七公，這讓你想到誰？

對，是金庸。

東邪、西毒、南帝、北丐、中神通，合稱「五絕」，出自金庸《射鵰英雄傳》，代表著武林中最高的武學巔峰。

天涯，大漠中的旅店，酒和女人，刀與浪子，這讓你想到誰？

對，是古龍。

邊陲小鎮，西域荒漠，掛著風鈴的旅店，寂寞的女人，燒喉嚨的烈酒，吹毛立斷的刀劍，不知道從哪裡來，要到哪裡去的漂泊浪子，是古龍江湖中最常見的元素。

金庸古龍是武俠中的兩大巨匠，兩個人的作品風格迥然不同。如果說金庸是宋代周正巧密的工筆，那古龍則是明代奇肆靈動的寫意。如果說金庸是十八世紀豐滿宏偉的詠嘆調，那古龍則是中世紀委婉輕盈的小夜曲。

這樣兩個人，兩種武俠風味，各有千秋，卻無法折疊。無數的武俠迷都幻想，如果金庸和古龍合體，那該是怎樣的江湖？

本來是不可能的。但還好，這世上，還有一個叫王家衛的導演。他用電影，實現了一次金庸與古龍的合體。

這部電影，叫《東邪西毒》。

02

王家衛是個奇才，1988年開始拍電影，28年只拍了11部電影，信奉慢工出細活的手藝哲學。這人是個偏執狂，電影中要用一塊舊布，他買好布，並不通過人工仿舊，非要等新布一直放，幾個月後自然變舊才拍。電影里要用梅花，並不直接移植，非要親自在院子里栽，一直要等新栽的梅花開時才拍。他總戴墨鏡，於是人稱「墨鏡王」。

王家衛的電影極具個人風格，支離破碎的敘事，孤峭寂寞的人物，詩意而神經質的台詞，纏綿悱惻的古典音樂，離奇橫斜的攝影角度，變幻莫測的廣角鏡頭，營造著疏離，彌亂，冷僻，孤獨，幽微的視聽氛圍，猶如巴山夜雨中的一盞晃動的昏黃燈火。他的華麗和頹靡，失落與守望，人稱「王式電影」。

王家衛曾說，金庸和古龍是兩大宗師，他自己更偏好古龍，他認為古龍更純粹一點，古龍對人看得很透，像一個詩人一樣。

他對古龍的偏好，在他的第一部武俠電影《東邪西毒》中就暴露無遺。這部電影他有意將金庸和古龍兩位武俠宗師合體。故事的人物，選取的是金庸武俠中的角色。

「 翌年，歐陽峰重返白駝山，成一方霸主，號稱西毒。」

「 三年後，洪七加入丐幫，終成丐幫幫主，號稱北丐，晚年與歐陽峰決斗於大雪山，結果相擁而亡。」

「 六年後，黃葯師隱居東海桃花島，自稱桃花島主，號東邪。」

不同的是，他不肯照搬西毒，北丐，東邪的原型，只是給《射鵰英雄傳》的黃葯師，歐陽鋒，洪七公搭建出了一個前傳。他要借金庸人物的殼，填自己的東西。

人物是金庸的無疑，但王家衛說，古龍是一個流氓，有才氣的流氓。所以他拍《東邪西毒》的時候會想，要是古龍去寫這場戲會怎麼去寫。他喜歡反差，就試著用古龍的口吻來講金庸的故事。

用古龍的口吻，來講金庸的故事，於是金庸，古龍，王家衛，三壇好酒混合在一起，調劑出了一杯風味別致的江湖。清疏，幽涼，有遠方風沙與劍氣的味道。

03

王家衛和古龍有諸多相似之處。兩人的作品同樣注重符號化和儀式感。

天涯，明月，刀。流星，蝴蝶，劍。杏花，煙雨，江南。

古龍痴迷於符號化的詩意，他喜歡的場景是古道西風瘦馬，長街，月夜，落葉，秋風，積雪。

王家衛同樣痴迷符號化的詩意，午後三點的陽光，人潮擁擠的十字路口，霓虹燈，午夜酒吧，雜貨店，門牌2046的房間，飛馳的列車，冷雨，老唱片，幽邃的走廊。

在《東邪西毒》中，王家衛的符號學，終於和古龍重合。

沙漠，茅屋，鳥籠，桃花，斗笠，快刀。

「 我以前聽人說過如果刀快的話，血從傷口噴出來的時候像風聲一樣，很好聽，想不到第一次聽到的是我自己流出來的血。」

這種暴力美學，經過王家衛呈現後，猶如古龍再現。

04

王家衛和古龍的作品，同樣充滿著各種儀式感。

古龍筆下的人物，大多是痴迷儀式感的。小李飛刀的飛刀，用得最多的，不是殺人，而是雕一個女人的樣子。楚留香踏月留香，鍾情於月夜活動。西門吹雪殺完人，要吹落劍上的血。葉開每次介紹自己，都是一句「我叫葉開，葉子的葉，開心的開。」

王家衛電影里的人物，儀式感同樣嚴重。阿飛不停對著鏡子梳頭，蘇麗珍永遠穿著旗袍上下樓的，周慕雲對著莫高窟的石洞說話。女逃犯任何時候都戴假發、墨鏡，晴雨天都穿雨衣。何志武不停地吃過期的鳳梨罐頭。

古龍和王家衛作品裡的人物，似乎有嚴重的強迫症，偏執地樹立自我的一種儀式感。在這種儀式感里，人物自我解構，救贖，搭建出自己特立獨行的一套信條。

05

「 春天，江南。」

「 殘秋，木葉蕭蕭，夕陽滿天。」

「 七月十四日，晴。宜動土，忌出行。」

古龍如此迷戀陳述時間，小說大多以時間加環境的短句為開頭，奠定了經典的「古龍式開頭」。

而王家衛電影，亦鍾情於對時間流動的捕捉。隨處可見的鍾表，在靜態的空間里，時間的流動格外具有逝者如斯的象徵。

「 16號，4月16號。1960年4月16號下午3點之前的一分鍾你和我在一起，因為你我會記住這一分鍾。從現在開始我們就是一分鍾的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。」

「 我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，6個鍾頭之後，她喜歡了另一個男人。」

王家衛對於時間的細化，有近乎偏執的拿捏。

在《東邪西毒》里，王家衛與古龍重疊後，便有了這樣的開場旁白：

「 初十日，立秋，晴，涼風至，宜出行會友，忌新船下水。」

「 十五日，晴，有風，地官降下，定人間善惡，有血光，忌遠行，宜誦經解災。」

06

《東邪西毒》的英文名是Ashes of Times，意為時間的灰燼。

無論是古龍，還是王家衛，構建的江湖中，最厲害的武器，都是時間。

時間催人老，美人遲暮，英雄末路，時間是最不可戰勝的剃刀，再多繁華也終要剝離地一干二凈。

王家衛和古龍，深諳此道。總以旁觀者的視覺，看待作品中人物的命運，如一雙布光的手。

07

很多人喜歡仿王家衛和古龍。因為他們風格化明顯，好仿。符號化，儀式感，對時間細化的痴迷，仿出了這些，就大概就有了個樣子。

但這些總是他們的表象，王家衛的電影，受到作家劉以鬯，穆時英的諸多影響。穆時英是新感覺派的代表，如果看過他的小說，再看王家衛的電影，就覺得王家衛喜歡他一點不奇怪了。王家衛的台詞盡管並不周正，但是骨子裡的那種疏離，隱忍，通透，誰也學不來。

古龍的小說，受日本偵探小說，武士精神，中國古典寫意，書法，詩詞等諸多影響，骨子裡有雪夜訪戴，秋風鱸魚式的魏晉狷狂與浪漫，絕不是仿個長短句，就能拓印得過來的。

看王家衛和古龍，初看，看山是山，看水是水。再看，看山不是山，看水不是水。最後回頭一看，看山只是山，看水只是水。

08

古龍和王家衛，作品中的人物，都充滿著一種疲憊感。他們都對江湖，對都市充滿疲憊的厭倦，苦於被宿命所困，只能身不由己。

「 每個人都會經過這個階段，見到一座山，就想知道山後面是什麼。我很想告訴他，可能翻過山後面，你會發現沒什麼特別。回望之下，可能會覺得這一邊更好。」

「 你越想忘記一個人時，其實你越會記得他。人的煩惱就是記性太好，如果可以把所有事都忘掉，以後每一日都是個新開始，你說多好。」

《東邪西毒》里，這些疲倦，是王家衛的，也是古龍的。一個導演，一個作家，在面對這些疲倦的時候，似乎在隔著時空乾杯。

09

「 你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會越喝越寒。 」

《東邪西毒》里的這句台詞，是原原本本古龍小說中的對白。

可酒暖回憶思念瘦，酒即便暖，酒入愁腸最易化作相思淚。

老來多健忘，唯不忘相思。相思，是王家衛和古龍，共同解不開的心結。

10

相比王家衛和古龍，金庸是克制的。金庸的人物，有豪氣，骨氣，傲氣，卻並不注重符號化和儀式感，金庸的筆下有真正的英雄，豪傑，卻沒有真正的藝術家，詩人。

而古龍，是天生的詩人，有元氣，劍氣，靈氣。有仙人撫我頂，結發受長生的超脫，俊逸。

作家孔二狗說，我覺得金庸就是李安，古龍就是王家衛。

如此，便一語道破。

11

對於《東邪西毒》，王家衛自己說過：

「 我們在生命的過程中有時候有一些決定，都緣於某一種固執或執著，拍《東邪西毒》的時候，我更多想表達的是生命中那些不愉快的痛苦的事情始終都會像流水一樣過去，到最後存在的都是美好的感情，這種美好的感情會循環不息。」

「這種美好的感情會循環不息」說得極好，套用到古龍的小說，便也精準。這種美好，是花滿樓坐在窗前聽風，是西門吹雪立在門前看雪，是沈浪和熊貓兒在喝酒，是風四娘在為蕭十一郎點燈。

這種美好，無論是現在的都市，還是遙遠的江湖，都不辜負那句「不勝人生一場醉」。

12

以古龍的口吻，講述金庸的故事，王家衛做到了。他用自己的「王氏電影」完成了一次金庸和古龍的合體，他把自己當成了調和他們的基酒，轉身後，留下我們似乎遺忘，卻總似曾相似的江湖。

如此，小二，上酒。

2016-10-30

4. 王家衛電影風格

    連續看了幾部王家衛的電影，頗具特色，電影中的故事、敘事方式、色彩、音樂、獨白等都很獨特，別具一格，讓人印象深刻。

    一、色彩

    王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼裡，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨遊並享受屬於他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善於用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。

  二、色調

    色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精緻而曖昧，王家衛電影給人印象最深的不是某句台詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。

    三、音樂

    王家衛說：「對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代。」王家衛電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。

    四、 獨白

    王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的慾望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉於自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。

    王家衛電影中的人物，通常都會只是沉浸在自己的世界裡，他們拒絕了解別人，也拒絕被別人了解。他們傾向於保持沉默，用獨白宣洩內心的感覺。例如《重慶森林》中，警察二二三深夜給朋友打電話傾訴，卻被朋友們一一拒絕，最終他選擇在獨白中抒發情感，那串獨白：「不知道從什麼時候開始，在每個東西上都有日子。連保鮮紙都會過期。我開始懷疑在這個世界上還有什麼東西是不會過期的。」而另一個警察六六三在被女朋友拋棄後，只好對著家裡的毛巾、肥皂、玩具等自言自語。他對著用過的肥皂說：「不要那麼沒有骨氣嘛，她才走幾天竟然就瘦成這樣。」對著濕淋淋的毛巾說：「我都說了叫你不要哭，你要哭到什麼時候？做人要堅強一點。」影片《墮落天使》中則是把獨白運用到了極致：啞巴何志武用獨白的方式講述自己的感受。

    五、故事敘述的結構

    傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。

    他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。

    具體來看他的影片，從《阿飛正傳》開始，《重慶森林》、《墮落天使》、《東邪西毒》等影片，敘事的整體感都不強，而且是越來越淡薄。影片《2046》更是全然打破了傳統的故事敘述規則，「碎片」式的敘事策略占據了重要位置。在這些電影中不難發現，基本找不到能夠維系故事情節和因果聯系的脈絡，基本上都是由一個個斷裂的敘事片段組成，碎片組合而成。所以，人們在觀看王家衛的電影時，被感動的原因往往是電影當中的一個鏡頭、一個眼神或者是一句台詞。而對於他的整個影片結構，看完後的感受就是雲里霧里，朦朦朧朧的很是漂浮。這種「碎片」式的敘事策略狀態，成為王家衛電影的典型特徵。

    王家衛電影中對數字或者是時間的偏執，是影片的又一特色。比如在《2046》中，「2046」這個數字就像是一個謎一樣貫穿影片的始終。它是周慕雲和蘇麗珍回憶中的一段插曲，是隔壁的房間號碼，是他在追逐露露時看到的一串號碼，還是他小說中的發生時間，是一列一直走不到終點的列車„„還有《重慶森林》中，有一段獨白這樣說道：「我和她最接近的時候，相距才0.01公分，五十七個小時之後，我愛上了這個女人。」「六個鍾頭之後，她喜歡上了另外一個人。」王家衛將人的情感變化直截了當的用時間量化，有黑色幽默的冷漠和戲謔成分。（部分摘自網路影評）

5. 求王家衛的電影簡介...

王家衛1958年出生在上海，五歲時隨家人移居香港。早年在香港工藝美術學校學習平面設計時他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對他的影響尤為深刻。1980年從學校畢業後，他進入香港無線電視開辦的電視製作培訓班學習劇本寫作和影視製作，後在一系列無線的電視劇集中擔任製作助理和編劇。1982年，王家衛離開無線正式進入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衛為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片「黑幫三部曲」的劇本，結果譚家明只採用了其中的最後一部拍成了《最後勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛的首部導演作品《旺角卡門》的劇本。從1991年的《阿飛正傳》到1995年的《墮落天使》，不斷涌現的出色作品完成了王家衛對自我藝術風格的建立和鞏固。1997年，王家衛終於憑《春光乍泄》一片獲得了戛納電影節的最佳導演獎，得到了國際影壇的肯定。
王家衛電影的獨特性首先在於他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境里的生命體驗。他是最敏銳洞悉了現時態香港的藝術家：人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍色天空，啟德機場邊可以看見飛機起落的公寓窗口，當然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，王家衛靠著這些標志性的元素組和出了一個世紀末的香港，最明顯的例子是《重慶森林》和《墮落天使》（當然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現代城市，而且《春光乍泄》里的那種遠在異鄉的無根飄零的感覺也是對香港這個殖民城市在另一個異域時空里的反照）。王家衛是一個濃厚地背負「都市感受性」的影像表述者，現代城市所擁有的無機性和符號性使他的作品經常是內容隱藏在形式和風格里的，或者說，風格本身有時候就是他的內容。在以往香港新浪潮導演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風格的「生活真實感」，但在王家衛的電影里你看不到這些。
王家衛的影像世界是高度抽象後的真實，這首先表現在他敘事時流露出的獨特的時間觀。王家衛電影里的場景往往都在線性時間的過去和未來中呈現出一種懸置狀態，盡管他不斷地用細節去強調時間概念，像《阿飛正傳》里那個著名的開場、《重慶森林》里對日期的反復訴說和《東邪西毒》里經常會在事件開頭指出節氣，但他講述的這些故事並沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發生在這個城市的角落裡，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。如果你仔細看過《重慶森林》，你就會發現兩個故事的某些細節其實是互相交錯的，王家衛用這種捉迷藏式的游戲來造成一種共時性的效果，既消解了傳統敘事的線性時間觀念又凸現了當代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊。
王家衛電影的「抽象真實」還表現在他偶然性片斷式的敘事結構和對流行符碼的拼貼借用上。如果你看了王家衛的作品而感動的話，那絕不是由於整體世界的印象所引發的，而是因為細節、片斷以及絮語化的主觀獨白所喚起的氣氛能讓你產生心領神會的共鳴使然。氣氛存在於片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是後現代美學對宏大敘事的摒棄和對細碎印象的偏好。在王家衛的電影里，你可以發現大量流行文化的符號，諸如流行音樂、商標、卡通玩具等等，包括他非常喜歡使用的人物如警察、殺手、阿飛等其實都是一種都市邊緣的亞文化符號，這種由都市提供的消費符碼經過王家衛的拼貼變得就像一面鏡子，反映出現代社會由具體實像蛻變成的符號化感性，這也使得他的電影極端敏銳，新鮮而發人深省。
當然談到王家衛的電影，你立刻想到的還會有手提攝影機所拍攝的恍惚眩目的晃動鏡頭、不規則的畫面構圖和艷麗但冷漠的色調運用。這種商標式的影像在很大程度上要歸功於和他長期合作的美術指導張叔平和攝影杜可風。今天，在很多香港的獨立藝術電影甚至有些商業電影中你都可以看到這種王家衛式的影像，但大多數都只有單純形式的拷貝而缺乏內在的創意。
王家衛的電影有很酷、很炫的形式感，但其實內里充滿了感情：像《重慶森林》里對快餐化愛情的反諷、《春光乍泄》里細膩糾纏的感情和《墮落天使》里金城武為父親做冰激凌的那段戲都讓人難忘。他作品中始終貫徹的一個主題就是：人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像王家衛那樣更善於把這一主題表達得如此細膩而傳神。
在今天對王家衛的成就下定論還為時尚早。英國著名的《聲與畫》雜志將王家衛選為20世紀90年代最重要的電影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴贊和70年代的安迪·沃霍爾，該雜志在對他的評價中說：「王家衛也許不是未來電影的全部，但他確實地指出了未來電影的一個方向。」
[編輯本段]作品集
《旺角卡門》（1989）劉德華 張學友 張曼玉 萬梓良
《阿飛正傳》（1990）張國榮 張曼玉 劉嘉玲 劉德華 張學友 梁朝偉
《東邪西毒》（1994）張國榮 林青霞 張曼玉 梁家輝 梁朝偉 張學友 劉嘉玲 楊采妮
《重慶森林》（1995）梁朝偉 王菲 金城武 林青霞
《墮落天使》（1996）黎明 李嘉欣 金城武 楊采妮 莫文蔚
《春光乍泄》（1997）梁朝偉 張國榮 張震
《花樣年華》（2000）梁朝偉 張曼玉
《2046》（2004）梁朝偉 章子怡 鞏俐 王菲 劉嘉玲 木村拓哉 董潔 張曼玉
《賞金車神》（2005）（寶馬汽車廣告第6集）
《愛神之手》（2006）（王家衛、史蒂芬．索德柏和安東尼奧尼三大導演執導的三段式電影） 鞏俐 張震
《藍莓之夜》（2007）諾拉·瓊斯Norah Jones 裘德·洛Jude Law 瑞秋·薇姿Rachel Weisz 娜塔莉·波特曼Natalie Portman 大衛·斯特雷澤恩David Strathairn
《東邪西毒 終極版》（2009）張國榮 林青霞 張曼玉 梁家輝 梁朝偉 張學友 劉嘉玲 楊采妮
《一代宗師》（2010）梁朝偉 趙本山 張震
[編輯本段]他人評價
張國榮：王家衛是成功的，他看事的胸襟和他想表達的，實在與一般的導演不同。
王家衛未戴墨鏡張國榮：王家衛導演的電影是一個具有獨特的、頹廢的或者說是虛無的世界，雖然根據影片不同時代的設定、空間的設定也不同，但是他描寫的世界總是一樣的。
[編輯本段]經典台詞
《旺角卡門》經典台詞——
因為我很了解我自己，我不能對你承諾什麼。
你不要說兩次，說兩次我就相信了。
我寧願做一日英雄，都不想成世做條蟲！
廚房裡有煮好的飯，另外我還買了幾個杯子，我知道，用不了多久就都會被打破，所以我偷偷藏起了一個，到有一天你需要那個杯子的時候，就打一個電話給我，我會告訴你放在什麼地方。
我想告訴你，我找到那隻杯子了。
《阿飛正傳》經典台詞——
代表作《阿飛正傳》十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鍾你和我在一起，因為你我會記住這一分鍾。從現在開始我們就是一分鍾的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。
我不知道他有沒有因為我而記住那一分鍾，但我一直都記住這個人。之後他真的每天都來，我們就從一分鍾的朋友變成兩分鍾的朋友，沒多久，我們每天至少見一個小時。
我以前以為一分鍾很快就會過去，其實是可以很長的。有一天有個人指著手錶跟我說，他說會因為那一分鍾而永遠記住我，那時候我覺得很動聽……但現在我看著時鍾，我就告訴自己，我要從這一分鍾開始忘掉這個人。
我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。
為什麼要遷就我呢？遷就得一時，遷就不了一輩子，你和我在一起是不會快樂的。
我終於來到親生母親的家了，但是她不肯見我，傭人說她已經不住這里了。當我離開這房子的時候，我知道身後有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的。我只不過想見見她，看看她的樣子，既然她不給我機會，我也一定不會給她機會。
以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。其實它什麼地方也沒去過，那鳥一開始就已經死了。我曾經說過不到最後一刻我也不會知道最喜歡的女人是誰，不知道她現在在干什麼呢？天開始亮了，今天的天氣看上去不錯，不知道今天的日落會是怎麼樣的呢？
《重慶森林》經典台詞——
代表作《重慶森林》每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，我都會去跑步，因為跑步可以將你身體里的水分蒸發掉，而讓我不那麼容易流淚，我怎麼可以流淚呢？在阿May心目中，我可是一個很酷的男人。
我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之後，我愛上了這個女人。
我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鍾頭之後，她喜歡了另一個男人。
我們分手的那天是愚人節，所以我一直當她是開玩笑，我願意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿May 最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。
不知道從什麼時候開始，在什麼東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什麼東西是不會過期的？
終於在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。就在5月1號的早晨，我開始明白一件事情，在阿May的心中，我和這個鳳梨罐頭沒有什麼分別。
其實了解一個人並不代表什麼，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。
我沒有想到她說的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我幫她脫了鞋子。我記得我媽說過，如果女人穿著高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。她昨天晚上一定是走了很長的路，象她這樣漂亮的女人，高跟鞋應該是要很乾凈的才對。
在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲「生日快樂」，因為這一句話，我會一直記住這個女人。如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。
罐頭上的日期告訴我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就會有麻煩。
不知道什麼時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什麼時候會下雨，什麼時候出太陽。
我不知道是不是我上班的時候忘了關水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這么厲害。一個人流淚的時候，你只要給她一包紙巾就夠了，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情了。
看著它哭的時候，我很開心，因為它外表好像改變了，可是它的本質沒有變，它依然是一條感情豐富的毛巾。
那天下午我做了個夢，我到了他的家，走出那房子的時候，我以為我會醒來，誰知道，原來有些夢是永遠不會醒的。
其實他不是沒有來，只是走錯了地方。那天晚上，我們大家都在加州，只不過我們之間相差了15個鍾頭，現在是他那邊早上11點。不知道今天晚上8點，他會不會記得約了我呢？
每一架飛機上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。我以為會跟她在一起很久，就象一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠。誰知道飛機中途轉站……
《東邪西毒》經典台詞——
代表作《東邪西毒》很多年之後，我有個綽號叫做「西毒」。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚麼叫「忌妒」。我不會介意他人怎樣看我，我只不過不想別人比我更開心。
看來你的年紀也有四十齣頭了，這四十多年來，總有些事你是不願再提，或是有些人你不想再見，有的人曾經對不起你，也許你想過要殺了他們，但是你不敢。哈，又或者你覺得不值，其實殺人，很容易。我有個朋友，他的武功非常好，不過最近生活有點困難，只要你隨便給他一點銀兩，他一定可以幫你殺了那個人，你盡管考慮一下。其實殺一個人不是很容易，不過為了生活，很多人都會冒這個險。
不久前，我遇上一個人，送給我一壇酒，她說那叫「醉生夢死」，喝了之後，可以叫你忘掉以前做過的任何事。我很奇怪，為什麼會有這樣的酒。她說人最大的煩惱，就是記性太好，如果什麼都可以忘掉，以後的每一天將會是一個新的開始，那你說這有多開心。
你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會越喝越寒。
一個人的記性不好，就不要去太多是非之地，因為你可能忘記你的仇人。
讓他傷心去吧！既然我這么不開心，為什麼不找一個人陪我。我就是要他嘗嘗得不到一個人的滋味。
你要一個人死，最痛苦的方法就是先殺掉他最喜歡的人。
有些人是離開之後，才會發現離開了的人才是自己的最愛。
一個人受到挫折，或多或少會找個借口掩飾自己。其實慕容燕、慕容嫣，只不過是同一個人的兩個身份，在這兩個身份後面，躲藏著一個受了傷的人。
你知不知道嗎，我曾經找過那個女人，因為有人說你最喜歡的女人是她，我本來想殺了她，後來我沒有這樣做，因為我不想證明她就是。我曾經問過自己，你最喜歡的女人是不是我，現在我已經不想再知道啦。如果有一天我忍不住問起，你一定要騙我，就算你心裡有多麼不願意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。
如果你有心替你弟弟報仇，你要籌一筆錢，沒有人會為了一隻驢子去得罪太尉府的刀客。報仇是要付出代價的。要是你長得難看，我勸你死了這條心。以為我對你有什麼企圖，我只是想告訴你，如果要賣，你會比那驢更值錢。
每個人都會堅持自己的信念，在別人來看是浪費時間，她卻覺得很重要。
花什麼時候開是有季節的，馬賊什麼時候到卻沒有人知道。
我以前聽人說過如果刀快的話，血從傷口噴出來的時候像風聲一樣，很好聽，想不到第一次聽到的是我自己流出來的血。
有一種職業很適合你，既可以幫你賺點銀兩，又可以行俠仗義，你有興趣嗎？你呀，考慮一下，不過要快一點，你知道，肚子很快會餓的。
通常拿了錢看也不看的人，他們的錢很快就會花光，但洪七數得很仔細，我知道這種人不會留在我身邊太久。
別以為要欺騙一個女人是很容易的事，越是單純的女人越直接。
這個沙漠的後面是什麼地方？
是另外一個沙漠。
每個人都會經歷這個階段，看見一座山，就想知道山後面是什麼。我很想告訴他，可能翻過去山後面，你會發覺沒有什麼特別，回頭看會覺得這邊更好。
雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知道她心裡其實在想另一個人。我很妒忌歐陽峰，我很想知道被人喜歡的感覺是怎樣的，結果我傷害了很多人。
以前也這么想，但是看著他一天天長大，我知道他早晚會離開我。現在我覺得什麼都無所謂啦。以前我認為那句話很重要，因為我覺得有些話說出來就是一生一世，現在想一想，說不說也沒有什麼分別，有些事會變的。我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時候，我最喜歡的人都不在我身邊。如果能重新開始那該多好啊！
我知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人。
其實「醉生夢死」只不過是她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得更清楚。我曾經聽人說過，當你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。
《墮落天使》經典台詞——
我和她合作過一百五十五個星期，今天還是第一次坐在一起。因為人的感情是很難控制的。所以我們一直保持距離，因為最好的拍檔是不應該有感情的。
做拍檔，除了要了解她外，還要給機會讓她了解你。
當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。
很多時候，一個人的性格，會影響他的職業。做這一行最大的好處是不用做決定。誰該死，時間，地點，別人早就決定好了。我是個很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。所以我需要一個拍檔。
看一個人丟掉的垃圾，你會很容易知道他最近做過什麼事。每次他都會來這個酒吧，看來很喜歡這里的清靜。有時，我會坐在他坐過的位子上，因為這樣，我好象感覺和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒有興趣。我是一個很現實的人，我知道怎樣可以讓自己更加快樂。
跟一個人合作久了，你的習慣或多或少會受他的影響。雖然我很熟悉這種香水，可是我怎麼也不習慣從別的女人身上聞到。
好多人以為做我們這行沒什麼朋友，其實殺手都會有小學同學。
人家說女人是水做的，其實有些男人也一樣。一般人的初戀是在十幾歲，而我呢，可能比較晚熟吧，或者是要求比較高吧。1995年5月30日，我得到了我的初戀。它就好象是一家店，我不知能停留多久，當然，越久越好。
我聽人講過，任何東西都會過期的。我不知她和JOHNNY的感情什麼時候過期，不過我想，應該很快吧。
不知是不是我太過樂觀了。過了沒多久，我再約她去看球賽，結果她沒到。我一直以為她和JOHNNY的感情會很快過期，可是誰知道，最快過期的，竟然是我。我從開場等到散場，當球場關燈的時候，我知道她不會來了。我開始失戀了。不會吧？
走的時候，我叫他送我回家。我已經很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這么接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。可是，這一分鍾，我覺得好暖。
《春光乍泄》經典台詞——
代表作《春光乍泄》何寶榮將「不如，我們重頭來過」掛在口邊，這話對我很有殺傷力，我和他一起很久了，中間也分開過，可每次聽見他這么說，我總會跟他再走在一起。
有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。細心一聽就知道了。
跟他接近得多了，我什麼也聽不到，只聽見自己的心在跳，不知他可有聽到？
一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。
我終於來到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認為站在這兒的應該是一對。
一九九七年一月，我終於來到世界盡頭，這里是南美洲南面最後一個燈塔，再過去就是南極，突然之間我很想回家，雖然我跟他們的距離很遠，但那刻我的感覺是很近的。
《花樣年華》經典台詞——
代表作《花樣年華》我也沒有想過。以前我只是想知道，他們到底是怎麼開始的。現在我知道了，很多事情不知不覺就來了。我還以為沒什麼，但是我開始擔心你先生什麼時候會回來。最好是別回來。我知道這樣想不對。能不能幫我一個忙？我想有點心理准備。
如果多一張船票，你願不願意跟我一起走？
如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？
櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請不要愛我。
我從來沒有想到原來婚姻是這么復雜，還以為一個人做的好就行了，可是兩個人在一起，單是自己做的好是不夠的。
那些消逝了的歲月彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃看得到，抓不著……他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。
《2046》經典台詞——
去2046的乘客都只有一個目地，就是找回失去的記憶。因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因為從來沒有人回來過。我是唯一的一個。
一個人要離開2046，需要多長的時間？沒有人知道。有人可以毫不費力地離開，但是對於某些人來說，卻需要花很長時間，付出很多的努力，甚至遍體鱗傷。我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。
在從前，當一個人心裡有個不可告人的秘密，他會跑到深山裡，找一棵樹，在樹上挖個洞，將秘密告訴那個洞，再用泥土封起來，這個秘密就永遠沒人知道。
我曾經愛上一個人，後來她走了。我去2046，是因為我以為她在那裡等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜歡我，但我始終得不到答案。她的答案就像一個秘密，永遠不會有人知道。
所有的記憶都是潮濕的。
我很快就適應了這種生活，雖然有時只是逢場作戲，雖然有許多隻是霧水情緣，不過沒關系了，哪來那麼多一生一世。
如果有一天你可以忘掉過去，記得來找我。
我曾經愛上一個人，我想知道她到底喜不喜歡我。我發現這個機器人很像她，我開始嘗試在她身上尋找答案。我不斷的嘗試，但她始終沒有反應。在我最失望的時候我想過放棄，可很快我又繼續。慢慢的我開始懷疑自己，她對你沒有反應未必是因為它反應遲鈍，也許是因為她對你沒有感覺，到最後終於明白，有些事情不能勉強，而我可以做的就是放棄。
有一個笑話，說阿拉伯數字里的0碰見了8，0就對8說，你以為用一根帶子把腰給束起來我就認不出你了么？離開香港幾年，我真覺得她從0變作了8！於是，我總極力想把8中間的那根腰帶解開……
有時候我覺得這個世界真的變得很滑稽，以前我寫小說是只想給一個人看，現在我寫小說是為了不讓自己挨餓，給所有無聊的人看；以前兩個有慾望有激情的人極力逃避對方，現在兩個毫無慾望毫無激情的人卻極力想親近對方……也許，只有酒，才能重新燃燒我的激情。酒是好東西！
因為職業的需要，我已經習慣了等待。然而，我卻從來沒嘗試到等一個人等得心痛的感覺！也從來沒有試過花美金不是看面額而是用厘米計算的架勢。在短短的兩個鍾頭里，一杯啤酒的價錢已經從一厘米美金漲到了三厘米，我已經喝得夠慢了，可我還是覺得自己喝得太快了，因為我的朋友還沒出現，不知道我還要等他多久！我開始幻想自己是一隻很小很小的螞蟻，因為，以小螞蟻喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……
我終於知道他原來是一個郵差。而且，我也知道了我從來沒有關心過的「信」很快就要在這個世界消失了，就像我說過的那樣，人們總是會找到多種多樣的方法進行溝通的。沒有了信，政府就會取消郵局，這個世界也就沒有了郵差，所以，這個郵差的身份就像我箱子里的美金一樣，很快就要到期作廢了。他告訴我，他准備去一個地方碰運氣，據說，那個地方的政策會持續不變……
我曾經試做另外一個夢，然而，我卻失敗了，我終於明白，我的夢只屬於那個離去的人！我也發現，有夢原來是一件痛苦的事！
那天，他問我，如果他多買一張票，我是不是願意跟他走，我拒絕了。事實上，我是多麼想跟他一起走啊，可不知道為什麼，我腦子里的晶元卻對我發出了拒絕的指令……
其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認識她，這個結局也許會不一樣。
從她身上我明白一個道理，只要你自己不放棄，你永遠都有機會

6. 東邪西毒終極版和原來的有什麼區別

《東邪西毒：終極版》與早期版本的區別在於這部影片是後來重新修復過的，時間為93分鍾。

一、刪減鏡頭

1、與《東邪西毒》相比，《東邪西毒：終極版》一開始的圖像略微有些不同，王家衛在一場風暴中加入了一個巨大的黃色月亮。此外虛弱的洪七受他妻子照顧的場景有兩個，王家衛刪掉了一個。

2、武打部分做了刪剪，比如梁朝偉殺馬賊的那場戲就剪短了，全片比《東邪西毒》少了7分鍾。

3、取消了旁白，由倒序改為正序。此外影片顏色由冷到暖，修改為油畫感覺。

4、《東邪西毒》光是拍一個主要給發行商看的場面就花掉了150萬港幣，但這一段在《東邪西毒：終極版》中被剪掉，因為跟劇情沒多大關系。

5、拍攝時張國榮和林青霞有一場吻戲，但卻被王家衛刪掉，而且也沒有收錄在《東邪西毒：終極版》中。

二、增加鏡頭

1、《東邪西毒：終極版》中，王家衛用了一個小花招，就是加了一個滿是桃花的鏡頭，而這個鏡頭是從他的老朋友劉鎮偉的《天下無雙》中借來的。

2、《東邪西毒：終極版》在劇情上最明顯的改動就是在季節變化的畫面上配上了字幕，把時間的脈絡理清晰了。

三、致敬

為表達對張國榮的敬意，《東邪西毒：終極版》的最後一個鏡頭留給了他。

四、其他

1、《東邪西毒：終極版》畫面色彩更加濃艷。在聲效方面，原版《東邪西毒》配的是單聲道，而《東邪西毒：終極版》將其修復成了5.1環繞立體聲。

2、配樂部分由大提琴家馬友友為《東邪西毒：終極版》重新配樂。

(6)王家衛電影對的時間擴展閱讀：

1999年，一家存放底片的公司突然倒閉，他們通知王家衛去把很多電影底片拿回來，其中就有《東邪西毒》，因為這部影片對王家衛有很特殊的意義，所以王家衛決定修復這部影片。

由於年代久遠，許多底片都已經支離破碎，要找回來重新修復難度非常高，《東邪西毒：終極版》除了在影像、聲音上都進行了重新修復外，也增加了許多從未曝光的畫面，同時還加入了不少特效畫面。

王家衛用了4年時間對電影畫面進行修復，一直到電影前往戛納前的一個星期才停工。王家衛找來了外國特技公司，用數碼科技一幀一幀地修復，在大銀幕上效果非常明顯。

馬友友為《東邪西毒：終極版》重新配樂：源於馬友友和他的絲路樂隊在香港的一次演出，演出結束之後，王家衛覺得馬友友音樂的感覺跟電影非常像，於是找上了馬友友來幫忙製作了7首配樂。實際上影片的配樂並不是完全脫胎換骨，仍然保留了原來陳勛奇的一些部分，並且馬友友拉的一些曲子也是陳勛奇為影片製作的音樂。最後呈現在《東邪西毒：終極版》中的，前面用的是馬友友的，中間用的一些音樂還是陳勛奇的

7. 王家衛個人資料

王家衛資料

姓名：王家衛
英文名稱：Kar-Wai Wong
生日：1958年7月17日
星座：巨蟹座
學歷：香港理工大學平面設計系
籍貫：上海
出生地：上海
生 肖：鼠

□王家衛簡介

王家衛出生上海，五歲時隨父母移居香港。他畢業於香港理工大學平面設計系。經過少許的編導培訓之後，他決意向電影行業發展。

1981年開始撰寫電影劇本，80年代共計寫過13個電影劇本，並被提名香 港金像獎最佳編劇。

1988年，初執導筒的影片《旺角卡門》（《熱血男兒》）；獲選1989年坎城影展影評周參展作品系列中展出。其個人獨特的風格，敏銳的觸角，在當時被譽為具有非凡才華的新銳導演。

1990年，他集合了六位香港最受歡迎的演員，執導了影片《阿飛正傳》。該片囊括了當年香港電影金像獎最佳電影，最佳導演及最佳男主角等獎項。

1992年，他以其驚人魄力，用兩年的時間攝制了一部大型古裝武俠片《東邪西毒》，以其澎湃激涌的氣勢，似魔似幻的燦爛史詩，獲選在1994年威尼斯影展作首次公映。

同年，在《東邪西毒》後期製作期間，僅以兩個月的時間，完成了另一部膾炙人口的影片"重慶森林"，令他在國際電影界深得認同。

1995年，他完成《墮落天使》，並於多倫多國際電影展中首映，其另類的脫俗風格，成為影展時的焦點話題。

1997年的《春光乍泄》，入選坎城國際電影展競賽部份，獲一致好評。王家衛成為了首位在該電影展中獲得最佳導演獎的華人導演。

一部以六十年代，以香港為背景，踏著往年情懷的舊夢，緬懷浮世繽紛的溫馨，由張曼玉與梁朝偉再次合作的影片《花樣年華》，乘千禧年呈現於國際及香港的影壇，更獲得本年度坎城電影節的最佳特別技術大獎及最佳男主角大獎。

《2046》，是王家衛第一部科幻電影。
王家衛電影系列
1988年《旺角卡門》
1990年《阿飛正傳》
1994年《重慶森林》
1994年《東邪西毒》
1995年《墮落天使》
1997年《春光乍泄》
2000年《花樣年華》

王家衛年表

1958年 7月17日生於上海
1963年 移居香港
1980年 畢業於香港理工學院美術設計系
1981年 開始撰寫電影劇本，80年代共計寫過13個電影劇本，並被提名香港金像獎最佳編劇
1988年 導演處女作「旺角卡門」，獲香港金像獎十多項提名
1990年 「阿飛正傳」上映，獲1991香港金像獎五項大獎
1994年 「重慶森林」上映，「東邪西毒」拍峻。
1995年 「墮落天使」上映。
1997年 「春光乍泄」獲坎城影展最佳導演獎。
2000年 「花樣年華」獲坎城影展最佳導演獎。

王家衛完全檔案
王家衛出生上海，5歲移民香港。他畢業於香港理工大學平面設計系。經過少許的編導培訓之後，他決意向電影行業發展。30歲他拍出處女作《熱血男兒》(《旺角卡門》)，之後十年，他的獨特開始蔓延到全部香港影壇：《阿飛正傳》、《東邪西毒》《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍泄》，他與攝影杜可風，美工張叔平，在商業到發稠的香港創出奇跡。

王家衛是自我特立的。他在剪輯《重慶森林》時候說：「我不是在build，不是在建設，而是在破壞。」他費盡心思把立誓不拍同性戀題材的梁朝偉騙到阿根廷，然後梁考慮三天三夜，終於接拍《春光乍泄》；關淑怡陪王家衛在布宜諾斯艾立斯枯燥漫長了無數日夜，結果卻被剝奪女主角名分，《春光乍泄》里她一個鏡頭也沒有；《東邪西毒》演員每天都是拿到劇本立即拍攝，全劇組苦不堪言……

然而他又魅力非凡，光彩照人。所有的當紅明星都肯為他降低片酬出演；金城武在《墮落天使》里整天在街上晃，他自己都不知道在演什麼，卻無比賣力；林青霞在《東邪西毒》願意獻聲在鏡頭前獨白三分鍾；梁朝偉在異域的日子無絕期，但他申明決不離開。王家衛得的獎項也可等身而計，他每部影片都可以在香港電影的頒獎禮上出盡風頭，同時他又是戛納的最佳導演……

王家衛說：「年輕的時候總想知道沙漠那邊有什麼，走過去發現其實什麼也沒有，除了沙漠還是沙漠」。「當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案」。「在這世界上，沒有什麼是不會過期的」。這個男人，究竟有什麼？他給了我們什麼。

8. 請問下王家衛拍的電影最長的是哪幾部，分別是幾年。非常感謝，在線急...😖

最長的是一代宗師八年籌備，三年拍攝，2046五年，上海來的女人3年

9. 王家衛經典台詞 在**小時零**分**秒之後，我****，不過這一次，我沒有*** 出自哪部電影

十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鍾你和我在一起，因為你我會記住這一分鍾。從現在開始我們就是一分鍾的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。——《阿飛正傳》

10. 「屬於那個時代」的王家衛

「那個時代已過去，屬於那個時代的一切，都不存在了。」

從88年處女作《旺角卡門》到90年《阿飛正傳》、94年的《東邪西毒》《重慶森林》、95年的《墮落天使》、97年的《春光乍泄》、00年的《花樣年華》、04年《2046》、07年的《藍莓之夜》、13年的《一代宗師》

王家衛的電影不管是配樂、場景、演員的姿態對話神態動作、服裝、構圖、剪輯、鏡頭語言都是美輪美奐。王家衛的電影之所以可以讓人重復觀看，一個重要的原因就是：對電影里每一個細節的考究和埋伏~

一、王家衛電影中許多場景和人物，在他的生活里都有跡可循

王家衛生於上海，1963年5歲的王家衛隨父母移居到了香港。幼時的王家衛是孤獨的，他不愛交流，花了將近十年時間才學會粵語。小時候的他最常做的是和母親一起去看電影。王家衛曾說對他拍戲影響最大的就是他的母親，母親在香港缺少朋友，時時一個人操一口吳儂軟語，穿一件紫色旗袍，客居異鄉，王家衛是她的牽掛，也是她少有能說上話的朋友。多年以後，當《花樣年華》賺足幾萬人的眼淚，王家衛真正懷念的，還是她的母親。

二、每隻螞蟻都有眼睛鼻子

王家衛影片注重關心都市生活中孤獨個體的細微情感。都市底層的小混混、都市邊緣的殺手、異國漂泊的戀人……就連《東邪西毒》這樣的武俠故事也可以被王家衛拍成文藝片。

斯認為，縱觀他的電影歷程，惟《一代宗師》突破了王家衛之前的電影風格。不再僅描述個人的情，而更著重於一種信仰，一種力量……

三、凝固的時間符號

王家衛喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。

在《阿飛正傳》《花樣年華》中，王家衛用時鍾符號把時間和人物聯系起來，表達了對往昔時間的難以忘記與留念。《重慶森林》里的呼機上的時間顯示則表達了時間意味著被消費；情感都可以過期。時間成為人物永不可追及的過去。

而《東邪西毒》中，王家衛利用驚蟄、夏至、白露、立秋、立春來劃分了電影的五個章程，結尾處又提到驚蟄，代表著一年的輪回更是想傳達著生生不息的信念。

四、羅曼蒂克王家衛的「一萬年」

王家衛的電影台詞像一種格言，又像一種飄離的詩，他的台詞對人物塑造以及電影主題的表達都起著至關重要的作用。

他的電影台詞也好似都是在一種氣氛里完成的，台詞里彌漫著他電影畫面里的濃郁失落。

：1、如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。——《重慶森林》

2、有些事情你越想忘記，就會記得越牢。當有些事情你無法得到時，你所能做的，就是不要忘記。——《東邪西毒》

3、如果，我多一張船票，你會不會跟我走?——《花樣年華》

4、葉先生，世間所有的相遇，都是久別重逢。——《一代宗師》

5、一個人可以假裝開心，但聲音就裝不了，仔細一聽就知道了。——《春光乍泄》

6、葉先生，今日我把名聲送給你，往後的路，你是一步一擂台。希望你像我一樣，拼一口氣，點一盞燈。要知道念念不忘，必有回響。有燈就有人。——《一代宗師》

7、每個人都會經過這個階段，見到一座山，就想知道山後面是什麼。我很想告訴他，可能翻過山後面，你會發現沒什麼特別。回望之下，可能會覺得這一邊更好。——《東邪西毒》

……

五、「鐵三角」打造王家衛式影像藝術

從九十年代開始，張叔平、杜可風、王家衛組成鐵三角，打造了王家衛的標志影像。

張叔平作為王家衛的御用美術設計與服裝設計師，《花樣年華》《東邪西毒》《一代宗師》等等經典服飾造型設計皆來自張叔平，直至現在，張叔平還依舊活躍於古裝劇的造型設計中（今日不同往日罷了），但不得不說，張叔平在那個年代的審美與藝術還是登峰造極的。

推薦大家觀看《花樣年華》感受一下，裡面張曼玉所穿著的20多套旗袍，都是由張叔平親自設計，布料是他多年來的私人珍藏，質料和花式都是絕版。然後再由梁朗光師傅一手製作，耗時一年多。而這部影片的剪輯也是由張叔平一手承包的，這部電影可以算得上王家衛有史以來最「極簡」的作品，豐富的信息被包含在最少的鏡頭之中。「剪刀手」張叔平把所有能剪的鏡頭都剪掉了。第一遍看時，如果不仔細留意會錯過很多細節，而這些細節卻是推動情節發展的關鍵，鏡頭一轉，可能只是張曼玉換了一身旗袍，卻意味著時間和情節的改變。鏡頭如此至少，內容如此之豐。剪輯巧妙地與配樂進行搭配，再加上演員無可挑剔的演技，《花樣年華》想不成經典都難啊。

杜可風，作為王家衛的御用攝影師，《阿飛正傳》《重慶森林》《墮落天使》《春光乍泄》《2046》等都是出自杜可風的鏡頭之下。

王家衛曾說「很多人說是我的風格，但其實只是一個解決方案」而這個解決方案基本上都是和杜可風商量的結果。從《重慶森林》杜可風一個人扛著攝像機追著林青霞拍以及慢快門抽幀效果。《春光乍泄》里的光影，色調變化。《墮落天使》里的大廣角拍攝等等。

推薦《重慶森林》和《春光乍泄》，斯認為，這兩部最能代錶王家衛和杜可風合作的巔峰。手持攝影，晃動的鏡頭，獨特的拍攝角度，藝術的構圖，光影色調的變化……多說一點《春光乍泄》，看這部電影，只能用驚艷來形容，哥哥和偉仔的演技我就不用多說了。單從電影的畫面來說，每一幀都是享受，不論是構圖，角度，光影……更難得是，這些畫面並不單單只是為了視覺美而拍攝，鏡頭的色彩都在為情節，電影的冷暖色調是主人公心境的寫照，也能體現兩個人之間的距離~因此每一種顏色都有它的感情。

六、為什麼有人說王家衛江郎才盡了呢？

這是知乎上被瀏覽293萬次的問題，也是王家衛影迷們始終關注的話題。這里我想節選一個被近5千人贊同的答案：不是王家衛江郎才盡了，是因為這個時代，他的創作方式已經玩不起了。沒有演員再願意陪他瘋，資本方也想賺快錢，等不起他這么多年耗著，以及上面對題材的打壓……

「那個時代已過去，屬於那個時代的一切，都不存在了。」