電影如何保底發行模式

㈠ 在資本成為主導的當代電影創作中，你認為電影人應該如何保證收回

市場繁榮引發資本狂歡

早在10年前，資本就開始悄無聲息地進入影視行業，從投拍電影，到投資院線，再到影視公司上市。如果說當年資本在電影行業只是小打小鬧，那麼現在資本對電影行業的介入，則是全面的——從內容到製作，從營銷到發行，幾乎所有環節，都能看到資本的影子。

就具體電影項目的運作而言，資本介入電影的方式是多種多樣的，其中「保底協議」是一種常見的方式。在資本進入後，「保底協議」從以前的買斷發行演變為多層收益結構，比如《美人魚》《我不是潘金蓮》都曾簽署「保底協議」，投資方可以從資金、渠道、資源、片酬等多種方式入股，通過預估票房進行風險投資。「基金發行」也是資本介入電影的一種常見的方式，比如和和影業就以這種方式完成了對《美人魚》的注資，而該公司原本是私募基金和信託公司。在《港囧》項目中，徐崢以個人服務和知識產權代替現金進行入股。在《葉問3》的投資方名單中，則出現了十餘家P2P互聯網借貸公司。此外，資本對賭、股權投資、抵押融資、影院證券化等資本運作方式在電影市場也層出不窮。可以說，在電影圈，資本的花樣越來越多，玩法也越來越多。

從宏觀方面看，影視公司一波又一波的並購上市，演繹著跟大銀幕上一樣精彩的故事。2015年A股市場跟影視相關的並購多達76起，涉及資本2000億元，這一驚人數字的背後，聚集著大批坐擁雄厚資金、市場嗅覺靈敏、善於資本運作的資本推手。此外，越來越多的行業外公司也拋出跨界方案，加入到影視圈的資本狂歡中。比如，嶺南園林在4月宣布進軍影視業；以技術開發、咨詢為主業的捷成股份以5.25億元購買星紀元影視文化傳媒公司25%的股權；還有阿里巴巴、網路、蘇寧等互聯網公司也紛紛啟動新項目，以「互聯網+」的模式加入到電影投資大軍。

資本的不斷注入，帶來了電影產業格局的巨大變化，傳統電影巨頭也開始加大注資力度，比如華誼兄弟在2015年內發起三起收購案，萬達也收購了重慶世茂的部分股權。電影產業的高速發展吸引了資本的介入，資本的流入又使得電影產業對資本的依賴性越來越強。

資本介入導致行業驟變

從電影發行方面看，從2015年開始，很多電影行業以外的公司涉足發行業務，出於完成對賭協議、資本融資等目的，一些公司不擇手段地對電影票房進行金融化運作。《葉問3》出現非正常時間虛假排場的問題，就是因為多家上市公司、電影發行公司、金融信託公司、P2P公司都參與到了電影發行中，資金杠桿一再加碼，發行方因此鋌而走險，與部分影院聯手，利用後台操作，借拉高票房來抬高股價，以實現電影票房資產的證券化。票房和股價的緊密關系，使得電影變成了一種「理財產品」，被推入到復雜的金融利益鏈條中，成為資本 游戲 的傀儡。這種資本運作方式嚴重干擾了電影市場，傷害了電影產業的整體信譽。

從電影的多元化發展來看，資本的流入確實會帶來電影作品數量的激增，但在「一切向錢看」的氛圍中，能不能吸引眼球、好不好賣成為投拍的唯一標准，那些藝術電影、獨立電影的地位則更加邊緣化，電影市場上因此出現千篇一律、千人一面的同質化問題。比如，博納影業計劃在2015—2016年推出28部題材各異的新片，影片的導演都是國內首屈一指的「大腕」，但這28部新片全是商業片，沒有一部藝術電影。隨著資本的擴大化發展，未來或許會出現巨頭公司作為出資主體，專業藝術院線跟投融資的新模式，但前提是影片能兼顧商業和藝術，並且有較優的回報前景。

電影人莫被資本牽著鼻子走

資本是把雙刃劍，如何利用這把雙刃劍，是每位電影人需要認真思考的問題。

信息透明、尊重版權、數據精準的市場環境是電影產業 健康 發展的必備要素。可目前的國內電影市場上，有相當一部分電影是由行業外的熱錢進行投資的，這些熱錢流動性很強，很大程度上具有「玩票」和「賭博」性質。因此，有關部門要加強對電影資本市場的監管，對於擾亂電影市場的問題，如「票房造假」，要堅決打擊。

國家電影事業發展專項基金管理委員會辦公室在2015年開通了官方微信號，對於偷漏瞞報電影票房的行為及時曝光，就是規范電影市場的一次有益嘗試。行業外的熱錢投資多帶有「賭博」性質，流動性很強，電影製作方對這些資本要謹慎對待，要盡量尋找更多的良性資本支撐，因為良性資本能給予電影更寬松的創作空間，讓電影人靜下心來專心創作，從內部拓展國產電影的生存空間。在版權方面，美國早已將版權切割並證券化，電影票房只佔其中很小一部分，形成了DVD、品牌價值、衍生品三足鼎立的局面，這讓投資者可以連續獲得投資收益，形成了資本的良性循環。中國電影人可以借鑒美國同行的這一經驗和做法。

藝術永遠是藝術

以市場為導向的商業電影時代，電影人該如何守住內心？

影片既賺錢又保持高水準，這分明就是想立牌坊的表子。

㈡ 李娜原型電影保底發行6億，回本票房苛刻誰虧了

飽受矚目的以著名網球運動員李娜為原型的《獨自·上場》（原名《李娜》）電影即將上映。在這時候有消息稱《獨自·上場》這部影片的保底發行達到了6億元人民幣，回本票房苛刻，誰虧了？影片的發行商又在其中扮演什麼樣的角色？

這毫無疑問是一場豪賭。

㈢ 票房保底到底什麼意思

意思好像就是票房至少(最差的情況)也能拿多少度少，比如票房保底三塊二毛一，意思就是票房再差也有三塊二毛一了。

㈣ 電影中保底發行是什麼意思

保底發行一般是文藝片的處理方式。例如一部文藝片，拍攝完成是一部分，後期宣傳是更大的一部分，有些電影拍攝後感覺很小眾很難有票房高回報率，所以宣傳就會減少開支。例如大電影一般都會電影主演主創往各個大城市跑場宣傳，但小眾電影就很少，打各種網路廣告，跑宣傳，那樣可能會讓發行商感覺會賠本。投資方式給錢的，從前期到後期，發行方是負責後期電影宣傳的。

㈤ 票房近50億，賈玲只分2千萬，票房分配是依據什麼來分

你好，李煥英，這部電影的確獲得了巨大的成功。目前它的票房已經來到了50億。再這么高昂的票房背後，很多人都認為作為主演和導演的賈玲應該能夠分得很多錢。但實際上，賈玲在這一部電影當中雖然擔當了導演，同時也是主要的演員，但實際上只能拿到大約2000萬左右的片酬。其實票房的分配依據並不單單是看演員在一個電影當中所承擔的角色。以及他們在這部電影當中所耗費的心血，而是在最初的投資以及分配策略上。那麼今天我們就來探討一下，為什麼在50億的票房背後，賈玲只能夠拿到2000萬元。

第三，如何看待賈玲這個收入？

賈玲第一次當導演，也是第一次成為電影工業當中真正意義上的女主演，作為人生當中的第一次主要嘗試。收入對他雖然是非常重要的，但與此同時，這一次電影對他的鍛煉也是非同小可的，畢竟第一部電影就能夠做到50億的票房，在之前可以說是絕無僅有的。而這對於賈玲很明顯是一個好的開端，但是這部電影目前可以說是毀譽參半，特別是一些專業影評人對這部電影的評價並不是非常高。

㈥ 《你好，李煥英》為何要選擇保底發行

2月18日晚，北京文化發公告，其參與出品、製作、發行的《你好，李煥英》上映6日累計票房約27.25億元（含服務費），該影片已委託第三方公司進行保底發行，保底票房收入為15億元。截至2021年2月17日24時，公司來源於該影片票房的營業收入約為6000-6500萬元。

此前傳言，保底發行方是儒意影業與貓眼娛樂。公開信息顯示，《你好，李煥英》前三大出品方分別是北京文化、上海儒意影視、天津貓眼微影。第四大出品方北京精彩時間文化傳媒是張苗擔任法人的公司，張苗曾是北京文化電影事業部總經理。第六大出品方北京大碗娛樂是導演賈玲（原名賈俞玲）的公司，賈玲持股65%，其合夥人孫集斌持股15%，北京文化持股20%。第九大出品方天津摩天輪文化傳媒由北京文化100%控股。主要發行方有四家，分別是中影、貓眼微影、北京精彩時間文化傳媒、上海儒意影視。

㈦ 電影拍出來怎麼發行呢要走哪些流程我們暫時還不是影視公司，如果不行是不是注冊影視公司就可以

一是以市場運作為主的發行。主要分為兩種情況：進入城市院線發行；小城市及農村市場發行。前者以《英雄》為突出代表，而《曖春》則在後一種情況中較有代表性。
二是胡亂發行。這類電影雖然進入發行環節，但是缺乏市場運作，所以發行也並沒有什麼實際上的意義，有的甚至是票房收入都不抵發行宣傳費。其中一種情況是拍攝者從一開始就沒有考慮發行以及資金回收的問題，片子拍完後，發行方只好硬著頭皮去發，院線還不一定能排上片。這是一種比較奇怪的現象。而在好萊塢，發行放映商不看好的題材，製片商無論如何是不肯投產的。另一種情況是影片的發行是一些根本不懂發行的人在做，其操作既沒有經驗也不符合市場規律，所以結果往往也是發行得一塌糊塗。
三是依賴政府或是各類團體組織的發行，即通過行政命令等一些非市場渠道進行發行。這樣的發行模式在前些年尤其顯得突出，特別是一些主旋律色彩濃郁的電影，發行方往往會採取這種簡單易行的方式進行發行，行政指令、紅頭文件、團體訂票等等，曾經一度起到不小的作用。隨著電影產業化進程的開 啟，政府幹預的力度逐漸減少，這種發 行模式也逐漸難以為繼。
四是有的國產片根本沒有經歷發行環節，即所謂的「零拷貝」。其中一種情況是，製片方拍攝電影之前對於電影的 發行銷售根本沒有概念，拍攝資金籌集到了之後便將電影給拍了，拍完才意識到還有一個發行的問題，還有資金回收的問題，但這種情況下所產生的電影往往由於質量低劣或者是缺乏宣傳發行費，根本不具備進入影院發行的條件；還有一種情況是製片方對於影院發行沒抱希望，而將影片資金回收寄希望於電影頻道的收購和音像版權，由此採取低成本策略；還有一種是所謂的「主旋律電影」，拍攝者往往具有嚴重的迎合傾向，根本不考慮市場情況，影片拍攝的結果是「政府是投資主體，領導是基本觀眾，評獎是奮斗目標，倉庫是直接歸宿」。
在目前國產電影的發行操作中，後三種情況佔了相當大的比例，而第一種情況則是屈指可數。
國際上傳統的電影發行方式，就是製片方帶著電影去參加國際上大大小小的電影節，舉辦針對電影發行人員的招待酒會、派對。
政策上,我國《電影管理條例》規定：發行、放映電影片，必須持有國務院廣播電影電視行政部門頒發的《電影片公映許可證》。根據本條的規定，凡是要發行、放映的電影片，必須持有國務院廣播電影電視行政部門頒發的《電影片公映許可證》。目前的作法是將《電影片公映許可證》印製在電影拷貝的片頭上。廣播電影電視部電影事業管理局曾經在1993年和1996年下發通知，對電影片公映許可證的發放辦法加以規范。規定電影片公映許可證的領取手續，只有拷貝審查通過，一切手續齊全的影片才發給「電影片公映許可證」（含畫面）。
網路的出現與廣泛運用,為電影的發行又提供了一個新的便捷的渠道,製片商和發行商紛紛利用網路進行宣傳、交易、配送、放映和結算.電影的發行方式越來越呈現出網路化的趨勢.

㈧ 電影投資個人怎麼參與進來

電影投資個人要想參進來必須有足夠的經濟實力才能夠成功完成電影投資個人要想參進來必須有足夠的經濟實力才能夠成功完成

㈨ 現在電影院的發行是什麼模式

在最近一段時間內，國內電影發行市場消息延續，騰訊宣布成立全資子公司騰影，並正式進入發行領域;四海聯盟的成員改變了，想要成立一個新的公司; 「後來的美國」陷入了「退款」風暴。各種趨勢讓人們再次將注意力集中在電影的發行上 - 這個行業聽起來簡單而復雜。原因很簡單，因為電影發行的概念非常清晰。它將電影產品推向市場。然而，由於行業競爭激烈，運營模式不斷變化以及各方暗箱操作的不同，電影的發布給人們留下了「水深」的印象。目前的市場格局是什麼？為什麼電影發行如此重要？
目前，中國電影發行集中度已經很高，但新的公司仍在進入游戲。歸根到底，這是因為發行對電影業至關重要。
狹義的電影業包括生產，分銷和篩選。電影發行是指電影作品創作後在市場上的銷售和租賃活動。這也是電影發行公司的業務。作為上下游銜接的中間環節，發行公司具有不同的作用和角色，以及主發行與聯合發行之間的差異。主要發行是指該項目由一兩家公司主導，聯合發行意味著幾家發行公司正在合作。總而言之，他們試圖將電影的作品出口到更多的廣播頻道，以尋求更高的票房。
電影發行是電影製片人回顧投資成本並獲得利潤的主要途徑。它從根本上決定了電影在商業上是否成功。好萊塢六大電影公司都以發行為核心力量。無論他們處於20世紀30年代還是40年代的黃金時期，還是當前的全球化時期，六大出版力量都非常強大。這也是他們敢於投資的電影數量。數十億規模的最重要原因。就國內電影業而言，這個問題尤其重要，因為盈利模式主要取決於票房收入。這也是騰訊影業決定在發行領域競爭的重要原因。
從運營角度來看，發行方式主要有四種類型：拆分發行，買斷，底部擔保和就業發行。
在發行模式中，國內市場正在經歷從土地網路分布到互聯網發行的過渡。所謂地面網路發行，就是派發放在全國各城市的發行人，通過與劇院直接溝通來建立和保持合作關系，最終目的是提高電影院的電影發行率。這種分銷模式從光線開始，並在樂視節慶。它的優勢在於中國人類社會的商業邏輯，可以有效提高電影的早期發行速度，為高票價奠定基礎。缺點也很明顯。由於當地配送人員必須到處安排，如果不穩定，勞動力成本很高。 ，高質量的電影來源，這種模式很難創造效益。更重要的是，電影的質量是票房決策的關鍵。最初的排隊主要是猜測，如果票房表現不佳，電影院仍將減少電影的數量。
現在，票務平台的興起對地面網路的分布產生了革命性的影響。特別是在大型城市中，地面網路的效用很小。在線預售數據是電影院的決定性因素，這正是該行業所說的。 「努力切片。」通過售前電影的表現可以讓影院提前感知市場熱度，然後積極響應排名。因此，預售數據尤為重要，其中一些違規行為從此開始。