如何評價電影雙旗鎮刀客

㈠ 怎麼評價電影《雙旗鎮刀客》

雙旗鎮刀客 一刀仙的弟弟被男主所殺，要來屠村。所以求救大俠沙里飛。但沙里飛其實徒有虛名。最後男主（其實是個少年）決戰一刀仙。殺之。其實本電影最大的表現是沙漠戈壁的弱肉強食的形態。與男主的隱忍。到最後的爆發。男主的勇敢與隱忍。一刀仙的殘暴與陰冷。沙里飛的虛偽。

㈡ 雙旗鎮刀客的影片評價

《雙旗鎮刀客》實際上有著反強權，反成人的一個命題。它的實際內容是在講一個孩子的成長，精於刀法，不諳世事，忽然面對彌天大禍，他想逃避，而村民們因為害怕被連累而不許他逃走，他找大俠沙里飛幫忙，最後卻發現沙里飛只是一個無能而又無恥的小人，最後，這個孩子面對了成人世界、強權世界的虛弱，霸道，最終成長，鼓起勇氣，戰而勝之，才發現真正的力量原來就在自己身體里。這是一個孩子的成人禮，也是對純真的贊美。（新浪娛樂評）
客棧是雙旗鎮的一個縮影，每一個人物都有自己的故事，雙旗鎮長街人情冷漠，客棧中孩哥與好妹的情竇初開、孩哥信守諾言等片段則是為孤寂的雙旗鎮增添了人性的光芒。作為一部風格獨樹的國產武俠電影，表現浪漫主義與極致的主題使得《雙旗鎮刀客》成為一部引起世界范圍內重視的中國武俠片。（時光網評）

㈢ 《雙旗鎮刀客》從少年到男人的蛻變

90年代武俠片和武俠劇出產速度開始拔高，這部充滿了西部黃土悲風厚重感的《雙旗鎮刀客》，拿過93年柏林電影節國際影評獎、91年金雞獎最佳美術獎，92年金像十大華語片獎等等。一部少年的成長史便在這荒蠻殘陽中展開。

          主人公少年孩哥，父親身亡後趕赴漫天黃土的雙旗鎮找尋自己指腹為婚的妻子——與自己年紀相仿的好妹。少男少女同為小孩，互相第一眼便看不對付。女方父親一人持家，自己是個瘸子，本期待可以倚靠孩哥父親（是名刀客）。結果沒了靠山，又見孩哥落魄，便要反悔，拒絕親事，只留得孩哥在家裡幫忙幹活。

          在瘸子家中孩哥遭到父女兩人的冷眼和怠慢，嫌棄他不會幹活，嫌棄他不懂是非，孩哥忍氣吞聲，但眼光中卻透著對小女孩好妹的傾心。長期相處中，單純的好妹對孩哥漸漸去除了反感，無意間看到孩哥展示的武功，更是對其刮目相看。有次好妹洗澡，孩哥偷看被發現，遭到好妹父親瘸子的一頓毒打。其實孩哥為了看妻子屁股上的印記證明自己沒認錯人，卻苦遭冤屈，與瘸子的積怨加深。

          故事隨即發生轉折。在瘸子家客棧吃酒的人中混入幾名土匪，看上好妹的美色，欲圖不軌。所有在場的村民沒有一個敢於上前阻攔，唯獨瘸子苦苦哀求。孩哥喂馬回來聽到動靜，大聲喝止。土匪領頭者二爺大怒，准備先殺了這個好事的少年，卻不知對方父親是厲害的刀客，兒子的武功也不會太差。結果孩哥失手，二爺死於孩哥刀下。其餘土匪大驚，上馬便走。

        不料這一刀卻惹來大禍，雖然得到瘸子和好妹的感激，卻引來全村人的怒火。因為二爺是悍匪「一刀仙」的兄弟，二爺一死，一刀仙必來鎮中大殺特殺。於是村民們空前的團結，不讓孩哥逃走，必須讓他留下頂罪。

        孩哥自認武功不敵一刀仙，苦惱不堪。此時瘸子已將女兒正式嫁給孩哥作為報答，孩哥留妻子在鎮中，准備動身向乾草鋪除暴安良的高手「沙飛天」求援，村民攔住怕其逃跑，最終在瘸子和孩哥共同勸說下勉強相信。

        孩哥趕赴沙飛天處，本想著對方能一口答應，不料對方以財物作為代價，孩哥無奈同意。沙飛天隨即應允在約定的時間趕到雙旗鎮幫助解圍。

        然而到了約定時間，沙飛天並未趕到，趕到的卻是一刀仙帶領的眾多匪徒。為了全村人的安全，鐵匠、馬匠、瘸子先後上前阻攔，紛紛殞命。待一刀仙會孩哥後，情況急轉直下，一刀仙倒地殞命。原來他的武功並不在孩哥之上。此刻沙飛天趕到，見一刀仙已死，收起財物便轉身離去，留下鎮中血染的黃土和腥味的風沙，久久無法散去…….

        沒有太大格局和復雜的人物關系，故事都發生在一個普通的小鎮里，人性冷暖的展現無處可藏。背景本就是荒涼的小鎮，人性的荒蕪可能較之更甚。

        瘸子首先沒有契約精神，看到孩哥處境便要反悔；村民人心淡漠，在瘸子家吃酒沒人敢於站出來幫助好妹，貪生怕死的人們卻讓敢於聲張正義的人留下抵罪；自詡除暴安良的大俠客沙飛天，卻只貪求財物，他最終准時赴約了嗎？也許是的，但也只敢躲在人後，靜看事端變化，坐收漁翁之利。中國人的劣根性在一個平民與武俠交錯的世界中刺眼如同刀光。

        唯一正面刻畫的人物設定孩哥，從遠方來到小鎮，忍辱負重，敢於承擔，經歷了一番從少年到男人的蛻變。這倒像是漫畫《郎雀》的少年主人公，通過一個少年高手反映成年人世界的自私膽小。不同的是，本片從頭到尾都沒給孩哥的武功一個定義，使觀眾對結局保持懸念。

        作為國產武俠，西部片的意境十分濃厚，三兩匹快馬，瞬間的戰斗，客棧酒館簡單的商業場景，惡霸與英雄對比明顯的人設。在最終一刀仙和孩哥的對決中沒有畫面描寫，很像美國西部片的持槍對決，只一聲槍響，倒地者宣告對方的勝利。

        片中很大一部分的設定其實都有黑澤明《七武士》的影子，以平民之力對抗土匪，俠客的光環被淡化。然本片中俠客的光環甚至被黑化，唯一的希望所在甚至沒有村民們勇敢，撈得金錢後大笑歸去，之前貌似慷慨解囊的那句台詞「方圓五百里有麻煩，到乾草鋪找我沙里飛」便諷刺的入木三分。

㈣ 【雙旗鎮刀客】這部電影為什麼百看不厭

《雙旗鎮刀客》這部片子有些年歲了,但今天看過後覺得仍不失為一部佳作,至少在國產武俠電影中是出類拔萃的.

除了導演何平,創作人員當中最出名的恐怕就數攝影馬德林了,聽說他現在在西影教書.<雙旗鎮刀客>的成功我認為一半功勞應該算在馬師傅頭上,這個應該也是無可爭議的了.在表現環境上,無論是浩瀚的沙海,還是荒涼的雙旗鎮,鏡頭運用爐火純青.除了影片開頭的透過兩個山丘之間的空隙展現的全景,影片大多通過鏡頭景深的無限延展來展現大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出現轉機遛馬一場戲即是如此,正鏡頭雖為中鏡或著近鏡,但觀眾可以從畫面中人物兩邊看到延伸至地平線的沙海.而在表現荒涼的雙旗鎮時,除了抓拍一些小鎮局部細節外,鏡頭大多以從近景過度為遠景的長鏡頭方式處理.影片鏡頭多次用這種方式,以小鎮的主道為中心線展現雙旗鎮荒涼的全貌.除了表現環境,鏡頭也借展現自然風光表現並烘託故事情節,如影片開頭用遠處駭人風沙的陣陣的鏡頭來表現沙里飛面對危險時極度緊張的心情.再有,孩哥剛到雙旗鎮時遭遇好妹冷落時,立刻接展現夕陽西下的鏡頭,在表現時間變化的同時又烘託了孩哥惆悵郁悶的心情.人們常常說起"視聽語言"這個詞,可見畫面和聲音是密不可分的.<雙旗鎮刀客>一片中不同環境下通過運用風格迥異的音樂讓畫面沖擊力得到加強.如孩哥房中練功這場戲,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色輪廓,配合詭異的音樂,使畫面顯得富有神秘感.再如孩哥獨自在大漠中策馬狂奔的鏡頭配合盪氣回腸的音樂,張顯人物粗獷的性格.

除了令人陶醉的"視聽語言",影片情節也同樣擁有讓人拍案叫絕之處.當然這里所說"拍案叫絕",是以該影片拍攝時期的眼光看待的,因為在當時<雙旗鎮刀客>從人物,地點,打鬥,蒙太奇,結局等方面相對傳統武俠電影顯得獨樹一幟,打破了傳統武俠電影的桎梏.<雙>片沒有依照常規選擇身型行為都頗具英雄氣概的人物作為主角,而是選擇一個貌不驚人,"沒有什麼本事"的小孩充當,通過主人公與鎮上居民的懦弱和偷窺等惡習的對比,來襯托主人公英雄形象的作用.沙里飛外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,結果卻陰險狡詐,貪生怕死,見錢眼開.一刀先外貌平凡無奇,卻心狠手辣.這樣的設置讓人物顯得有血有肉,真實可信,完全將外形決定性格的傳統理念打得支離破碎.地點選在偏僻荒涼的西北大漠則突破了傳統武俠片城市化的常規.影片沒有選擇展示華麗復雜的武術技法,而是把打鬥"濃縮"為高速運轉,短時間中結束戰斗,無論是開頭兩人尋仇還是酒店一刀仙的弟弟與孩哥的戰斗,都是在短時間內決出勝負,快速剪切的電影手法讓整個過程緊湊高速而刺激.影片結尾,孩哥和一刀仙的決戰更是沒有半個打鬥鏡頭,影片通過聲音表現戰斗過程,用風沙展示戰斗的緊張氣氛.影片結尾,孩哥與一刀仙決戰之時,沙里飛卻在城頭隔岸觀火,蒙太奇的使用讓劇情更具沖擊力和戲劇性.最後孩哥雖戰勝強敵,但卻蒙受欺騙帶來的痛苦,黯然神傷.而一刀仙雖死,卻死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.這樣的結局耐人尋味

即便有優秀的視聽表現和獨樹一幟的情節設置並駕齊驅,但影片也有瑕疵存在.一是劇情稍顯老套--仍未脫離正邪斗爭外帶男女情感糾葛的傳統結構.二是劇情不完整,結尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻畫有似空中樓閣.

雖然<雙旗鎮刀客>存在瑕疵,但作為一部同時具有強大的視聽沖擊力和情節的創新意識的獨特的國產武俠巨作,其實力和影響無庸質疑,瑕不掩瑜.

㈤ 電影《雙旗鎮刀客》里的江湖是怎樣的

我覺得是以歷史上真實存在的一種刀客文化為藍本。自清末以來，西北地區出現一批由中下層民眾自發組織的團體。由於組織成員大多攜帶一種名為「關山刀子」的武器，而被稱之刀客。

一刀仙的刀法一流，無論對付哪個對手都是一刀解決。武藝如此了得的他，卻成了這一帶的禍害，無人敢怒無人敢言。當他得知自己的手下死了，便要不分黑白的去屠鎮。手段狠辣，惡的通透。雙旗鎮的鎮民同樣有著自己的生存之道，叫「三正」，眼正手正腿正。說白了，不該看的別看，不該碰的別碰，不該管的別管。但這可不是什麼中庸之道，事不關己時全都抱著膀子看熱鬧，自身受到威脅時，卻又能瞬間「團結」起來。

㈥ 電影雙旗鎮刀客觀後感

今天央視又在放這部電影。對於這種老片子的好處就是，隨便哪裡都可以開始看，也可以隨便哪裡都結束，正巧看到了個尾巴，特別精彩，拿來說說。只討論故事，不討論技術。

古龍小說迷都會喜歡這樣的電影，他們之中也確實有很多知道這部片子。這個故事可以說是一個以弱勝強的故事，這在古龍的小說里經常有發生。

因為混跡過街頭的古龍知道，實戰是受很多因素影響的。

我認為以一刀仙的實力，孩哥兒確實不是他的對手。他們的對決不是實力相當，旗鼓相當的大刀客之間的對決。雖然孩哥兒他的刀法也足夠好，但是面對這盛名的大刀客，他 自己也沒有信心，找沙立飛幫忙，雙旗鎮所有人都認為，一刀仙要帶來殺戮，孩哥兒窗了大禍。

一刀仙帶著一般人馬趕來，不慌不忙，露宿一夜之後，哥幾個圍著圈尿滅了火堆。孩哥兒在室外枯坐一夜，滴水未進，明是以逸待勞，心裡也是沒有底。

一刀仙那幫人馬趕到鎮上，居民們都嚇得躲進屋子裡，沙立飛也躲在外面斜坡上。一齊下馬，一刀仙向孩哥兒走，其餘人站後面不動。一刀仙抽出圍脖，向天空一抖，好像是在測風向，然後又給自己圍上。大刀客就是大刀客，成功源自細節。那些人沒有像鎮上居民想像的一樣血洗他們。

這個時候瘸子沖了出來，他把責任都攬到自己身上，也知道一刀仙必然要殺人，拔刀不是要殺人，而是主動送死，希望以自己一命了解此事。然後他像堵搶眼一樣上了，一刀仙笑納了一血。firstblood！

飆血了，番茄醬好像很貴，用的'很少，群眾們也很熱血了，更加恐慌了，大BOSS得意的笑著繼續往前走下。好妹在整個過程中一直在哭叫，父親死亡後，掙脫好心人的束縛撲向了屍體。女人的哭泣聲，更讓一刀仙覺得，這里的人太弱了。

他一步步地往前走，這時候群眾中覺醒的有良心的有勇氣的人，好像是鐵匠站出來說一句話了，「你要報仇，可以等到他長大，他還是個孩子，現在殺他有失你大刀客的體面。」然後一刀飛同志，他還是不要臉了，因為不要臉，天下無敵，話音落地，隨手就是一刀，宰了那位敢說話的男人。又是血在飈，人們在恐慌，一刀仙在得意。此處值得注意孩哥兒了，他仍然獃獃地盤腿坐地上，定力可見一斑。

老酒鬼拎著酒葫蘆搖頭晃腦，胡言亂語地竄了出來。往往那些醉的人無意間的話才提醒人了，他走到孩哥兒旁，用酒澆了其頭上，說了句，醒醒，你怎麼還坐著。。。孩哥兒醍醐灌頂，如夢初醒，似剛才的殺戮他都未曾見。這里是轉折點，好像這么無意或有意的行為，使孩哥兒像渡劫成功一樣，一遇風雲化為龍。

老酒鬼走到了一刀仙面前，又說了句我沒醉呢，然後一刀仙繼續他的殺戮，清理掉擋著他復仇之路的人了，人們一開始都沒有肯出手相助，主動承擔的被殺了，說句公道話的被殺，不小心闖入的也被殺了。終於，決戰，於這飛沙走石的黃土小鎮上，開始了。

孩哥兒起身了，擦了把臉，像是品嘗著讓他清醒的酒，走上前應對這生平的大敵，不知道是第一次還是最後一次的大敵。

好妹兒也不再趴在父親屍體上哭泣，提著父親刀，也向父親走來。

一刀仙已經用各種手法，秒殺了前面三人，跨著他們的身體，到了復仇的對象面前，這初生的牛犢，稚嫩的男孩面前。他有著大刀客的自信，驕傲，手段毒辣殘忍，難逢敵手，他的信心已是最大的了。

於是飛沙起，只聞刀聲，不見人影。電光火石之間，刀聲止，兩人對視，孩哥兒頭上流血，一刀仙問了句，你的刀法跟誰學的，轉身走後幾步，依靠刀而跪地，他敗了，和被他殺的三人連成一條直線。那幫帶來的人，轉身上馬就走，沒有義氣。沙里飛出來打掃戰場，孩哥兒道了句，你騙我。他贏了，沒有喜悅，走向死的岳父，最後離開了那個鎮子。

沒有前面的三人，如果直接與一刀仙對決，孩哥兒絕不是對手。一刀仙的銳氣在殺了三人雖然不減，但是他已經大意，輕蔑的笑容已經預示了失敗了。孩哥兒沒有酒鬼的酒，也醒不來，他自身的定力和實力都是有的，但是心卻是幼稚的很，不然也不會被沙立飛騙了。所謂的赤子之心吧，男孩經過這一戰而成為男人。

㈦ 雙旗鎮刀客大結局 黃沙漫天 馬嘶人怒

1、孩哥戰勝了一刀仙，但沙里飛背信棄義深深傷害了他。孩哥與好妹騎著馬離開了雙旗鎮。

2、電影特色。影片展現的了西部風貌和氣質，是中國西部武俠電影的開端。這部電影從一個武俠的視角切入人性。

3、劇情簡介。中國西部，黃沙漫天，馬嘶人怒。自幼跟隨父親操練關西無極刀法的孩哥遵照父親的遺囑，來到雙旗鎮尋找指腹為婚的妻子好妹。故事從此展開。

㈧ 電影《雙旗鎮刀客》里的主角孩哥所使用的刀法是真實存在的還是虛構的真有那麼厲害的刀法嗎

虛構的。

影片中客棧是雙旗鎮的一個縮影，每一個人物都有自己的故事，雙旗鎮長街人情冷漠，客棧中孩哥與好妹的情竇初開、孩哥信守諾言等片段則是為孤寂的雙旗鎮增添了人性的光芒。

作為一部風格獨樹的國產武俠電影，表現浪漫主義與極致的主題使得《雙旗鎮刀客》成為一部引起世界范圍內重視的中國武俠片。

劇情：

孩哥與好妹一起放馬幹活，瘸子稱贊當年孩哥父親刀法無敵。一天，三名刀客進鎮，白吃一通後還要欺侮好妹，孩哥將其中一人殺死。是夜，瘸子將好妹嫁給孩哥。眾人怕一刀仙來報仇阻止孩哥離開，孩哥去找沙里飛幫助，給了他另一半娶親錢，沙里飛口裡答應。

孩哥獨坐旗桿下，等待一刀仙和沙里飛，日上三竿，孩哥知道沙里飛不會來了。瘸子、鐵匠、釘馬掌的老人一一死在一刀仙刀下。終於孩哥與一刀仙展開血戰。一股鮮血從孩哥額頭流出來，一刀仙面帶笑容轉身而去，沒幾步跌倒在地永不再起。

躲在山後看「戲」的沙里飛這時才騎馬而來，孩哥雖戰勝了一刀仙，但沙里飛背信棄義深深傷害了他。孩哥與好妹騎著馬離開了雙旗鎮。

㈨ 電影《雙旗鎮刀客》的藝術魅力

文/大道至簡

      第一次看《雙旗鎮刀客》是多年前晚上在單位值班時從電影頻道（CCTV_6）看的；第二次看這部電影就是前天想為它寫點兒文字，以示喜歡之情的時候了。

      簡約卻生動。簡約是這部電影在開場白中就凸現出來的特點。「這是個傳說中的小故事，據河西的老漢講孩哥出現在雙旗鎮的時候，那裡還是片荒漠。有人說是八十一年前，有人說是七十一年前。總而言之，是中國西部發生的故事。」從電影的公映時間往前推「八十一年和七十一年」正好是清末民初，只是換了個說法兒卻簡潔生動更有詩意。當然，孩哥留著的「小辮子」也好似在告訴觀眾事情發生的年代；還有「雙旗鎮」的紅黃兩色旗，使人不能不想起魯迅「城頭變換大王旗」的那句詩所表達的意思來。其次，是人物。故事中只有「孩哥、好妹、瘸子、一刀仙、沙里飛」五個人物，卻都各有特色，個性鮮明。再次，是場景。主要的場景就是一個古城堡「雙旗鎮」。據說為了找這個自然場景，導演何平與編劇楊爭光在大西北奔波了一萬多公里，才在一個落日余暉的傍晚找到這座被遺棄的美麗古城――駱駝城。對於刀客的具體敘述，編劇楊爭光在他的電視劇《老旦是一棵樹》中有重墨濃彩，不同的是那個故事講的是「飛刀」刀客。

      緊密而有序。緊密有序是《雙旗鎮刀客》在結構上的鮮明特點。比如，孩哥在殺死一刀仙二弟前安排了「刀劈馬屍」，在刀劈馬屍前安排了「深夜練功」，如果他沒有練「紫之鏡神功」（內功），那麼擊敗一刀仙和一刀仙二弟就成了無稽之談。什麼叫功？功就是力量+速度，編劇和導演在孩哥身上形象地闡述了「暴力美學」這個概念。緊密中又有細節的穿插，比如一刀仙二弟三個土匪到雙旗鎮修馬鞍子時的跋扈，「瘸子」並沒有招呼他仨入店。而兩個遠來的刀客，瘸子卻熱情地招呼：「有好酒，上好的馬肉！」含蓄地說明一刀仙一夥平時強搶豪取，常吃白食，無惡不做的事實。小孩子們大喊：「一刀仙來了」引著「一刀仙」出場的場景，更是將一刀仙作為「刀匪」，禍害大漠的行徑做了具體印證。

        懸念且含蓄。懸念的設置最明顯的兩次就是孩哥殺死一刀仙和他二弟這兩次，尤其是殺死一刀仙這次。血從孩哥的頭上流下來，一刀仙含笑著問：「你的刀法兒跟誰學的？」並贊許地點了下頭，觀眾一般會直觀的認為孩哥敗了，但一刀仙轉身走了一段路便倒地身亡。雖然這個包袱設置打開的時間不長，但足以使讀者怦然心動。另外，兩個尋找一刀仙的刀客，一個被擊斃後，另一個竟然屈膝投降；一刀仙死後，眾匪的鳥散都在含蓄地告訴觀眾「刀匪」世界的殘酷和冷血。「人在情義在，人亡情義亡」。作為頭狼，你所謂的「兄弟」並非你的左膀右臂，只是你這棵樹上的「猢猻」而已。

        當然，劇中還有很多細節是值得肯定的。比如，好妹對孩哥態度的轉變，尤其是孩哥在好妹洗澡時，從門縫兒看她屁股上是否「有痣」被發現後挨打，好妹向她父親一再求情。尤其是好妹在給孩哥做飯送飯，孩哥並未露鏡卻更顯得更加含蓄。再有，除孩哥是兩腿綁著雙刀外，其他刀客用的都是「單刀」。孩哥這套「頭不離肩，刀不離身」的雙刀，在「防禦和進攻」上：一把刀用於防禦，一把刀用於進攻，應該是占優勢的，編劇和導演在劇中並未明說細述，留有觀眾去悟。另外，孩哥的父親作為一個「隱形人物」只在瘸子和孩哥的敘述中出現兩次，卻是整部電影最能抓住觀眾心思和電影的亮點所在。

            2018年6月11日晚