上海電影廠錄音設備

❶ 上海電影譯制廠的發展歷史

1950年6月，剛剛成立不久的上海電影製片廠翻譯片組遷至萬航渡路618號（當時叫梵皇渡路現上海美術電影製片廠）。他們因陋就簡，土法上馬，將一間十五六平方米的舊汽車棚權當放映間，一台三十年代的老放映機，牆壁刷白加一木框就成「銀幕」，又在大樓的樓頂用麻布片包稻草作隔音牆改裝成一間錄音棚，安裝了一台放映機和一台蘇制光學錄音機。「上譯人」就是靠這些裝備，在陳敘一同志的帶領下，開始了漫長而艱巨的創業之路。
1976年上海電影譯制廠搬遷到永嘉路383號。在這里的一棟小樓里，締造了80年代譯製片的輝煌。《佐羅》、《追捕》、《虎口脫險》等一批譯製片經典在這里誕生，邱岳峰、李梓、蘇秀、趙慎之、畢克、童自榮、劉廣寧、喬榛、丁建華、曹雷、尚華、富潤生、楊成純、於鼎等新老配音演員成為深受觀眾喜愛的明星。
老廠長陳敘一。

❷ B站up電影解說視頻用什麼錄音好

想要錄音好，2個方向去解決

如果你僅是剛剛接觸解說，又想先練手並控制預算，可以先用帶麥克風的耳機錄制

等待熟悉了之後再根據聲音特點，內容方向升級設備

而專業點的設備，那就少不了 音效卡，麥克風，加上調音軟體，和人工調音

不要盲目追求高級別的設備，在內容上也需要下功夫，內容能打動觀眾，才是真的效果好

前期用百元級別的麥克風錄就是了。

退一萬步用手機錄也還行，不過手機錄有可能兩個聲道音量不均勻，後期au合成單聲道就行。

主要還是自己後期處理方面要細致，給你個建議是在安靜的地方錄制，au後期時做好降噪，剪掉口水音，齒音，吸氣聲，用人聲增強美化音質。這都直接影響觀眾的心情。

常見的錄音設備有音效卡和小蜜蜂，麥克風，可能有點貴，而且適合平常對錄音感興趣的朋友們。如果覺得自己普通話並不是很標准，發音不好聽，也可以直接使用智能配音軟體來錄制電影解說，方便快捷！

抖音、B站、快手的很多主播常用的一款配音軟體—— 「百寶音」 。它可以幫助您快速將文字轉語音，在線語音合成。

微信小程序，APP，電腦PC端（http://peiyin.baoyin.com）三種使用方式，根據自己的喜好來選擇就OK啦，很方便！

有近百種不同音色的主播聲音，如飛鳥哥、百飛哥、艾倫、雲天、瀟瀟、艾媛等聲音就很好不錯，音色質量高，發音很自然清晰，它們的聲音很有吸引力，感情也到位！不管是製作影視解說、 游戲 解說、或者是給微課視頻、故事旁白等都很不錯。

❸ 上海電影譯制廠，那是一個電影的黃金時代

本書選自賽人影評文集《與光同塵》。虹膜正在獨家發布本書的簽名版，購買方法見文本末。也可參考：

文 | 賽人

上海電影譯制廠，對經過20世紀80年代的人來說是一個不可磨滅的聲音記憶。那些金石之聲讓電影中千變萬化的面孔擁有了同一的音質，卻一樣富有變化和更幽深的神秘莫測。

《虎口脫險》（1966）

用陳丹青形容配音大師邱岳峰的話來推而廣之，也就是上譯群英用他們聲帶的運動和氣息的吐納，以及再純正不過的中文「塑造了整個西方」。這個西方是我們不熟悉的，讓我們困惑，又讓我們艷羨。不僅僅是他們的華服、洋車、豪宅，還有與我們的道德建設迥異的人際、人倫。伴隨著上譯那些細膩、傳神而又不乏勇敢的聲音，我們彷彿聽到了整個世界的另一種呼吸的節奏和韻律。

好比當時的聯邦德國與奧地利合拍的《屠夫》，讓童年的我第一次聽到同性戀這個詞彙，那是上譯的老牌綠葉於鼎的一次極上乘的發揮。還有一部德國電影是由娜塔莎·金斯基主演的《春天交響曲》，講的是大音樂家舒曼和他的妻子克拉拉的愛情故事。

《春天交響曲》（1983）

其中有一段，已經小有發育的克拉拉，快樂地任由其專橫並深愛著她的父親為其沐浴，也著實嚇了我一跳。還有一幕，舒曼剛與另一名女子交歡，剛巧克拉拉到來，這位大作曲家的臉上竟然絲毫不帶羞歉的神情，這也讓我莫名其妙。

那大概是上譯的當家花旦劉廣寧離開上海前往香港之時最重要的代表作品之一。我倒不是完全能接受她聲音的甜美，但她一面純潔、一面神經質的表現卻真的能把我們帶入一個新的世界。

《春天交響曲》（1983）

我對上譯的記憶不僅僅來自大銀幕，還有收音機。由於那時電視還不普及，小小的半導體讓我聽到過很多電影。奇妙的是，聽過之後還想看，真看了，逢到電影錄音剪輯的節目也一樣割捨不下。一次聽著名盲人歌手周雲蓬的訪談，談起對電影的感想，他是只能去聽的，卻依然能感受到電影的美好。

我想從這個意義上來說，譯製片也永遠不會消亡。他提到他聽過的最愛的電影是金棕櫚獎得主《德州巴黎》。

《德州巴黎》（1984）

我和我周圍的很多同好也是先聽後看這部電影的，第一次聽時就覺得這是個太奇妙的故事。丈夫找妻子，找得都患了失語症，真找到了，妻子卻成為脫衣舞娘。後來因一個特殊的關系，我在大銀幕上看了這部影片，還為沒有上譯的聲音而倍感遺憾，這一課後來還是補上了。

這部電影也是由金斯基主演（其父為沃納·赫爾措格的御用演員克勞斯·金斯基，世界影壇最具風格化的性格演員），由劉廣寧代言。劉廣寧之於金斯基，就像邱岳峰之於卓別林、畢克之於高倉健、蓋文源之於讓—保羅·貝爾蒙多。而這部影片里聲音表現最優異的是尚華，他是邱岳峰去世後上譯最重要的反派聲音之一，除此以外也為一些滑稽人物發聲，最著名的就是《虎口脫險》了。

《德州巴黎》（1984）

在《德州巴黎》中他的聲音是有些無助兼小可憐的，更多的則是難以名狀的滄桑，以及過於洶涌的溫柔所導致的憂傷，隱隱的起伏和若有若無的停頓都非常好。他說那對夫妻都不太關心周圍的事，他們一開始就想拒絕世俗的生活。男的更厲害一些，他甚至要拒絕記憶，也可以說，他之所以把妻子捆起來是想把那種只關乎心靈的狀況牢牢綁住。

影片非常高明地沒有通過影像來表現這些，只要一個憂傷的男人緩緩地敘述就夠了，清幽的吉他聲響了起來，不僅僅是在撥動心弦，也是在盪開某些人的記憶，彷彿時間之河在管不住地流淌。是的，是某些人，不是所有人。

《德州巴黎》（1984）

說到上譯的聲音，基本上是個頂個的強，既擁有極高的辨識度，又能讓人忘記是這位聲優在表述，在抒情。對於男聲我不能免俗地要首推邱岳峰和畢克，另外曾擔任過上譯廠廠長的楊成純我也極其喜愛，還有一位是富潤生。他們的聲音，嚴格來講都不夠親切，都有一份倨傲，用一分唇啟齒，就好像特別樂意待在他們自己的個人王國里，也可以說他們容易享受孤獨。

上譯的聲音跟其他配音機構比起來，最大的特色是能營造出一種距離感，不是拒人於千里之外，而是近在咫尺卻又能遠在天涯。女聲里我個人是喜歡老旦的，如蘇秀和趙慎之，另兩位是李梓和曹雷。她們的聲音都有著驚人的可塑性，一如沐浴春風，卻又有寒意襲來。

記得蘇秀在《孤星血淚》里為那個老太太配音，那句「這是我的心」，她停頓了一下，然後說「碎了」，真的讓人為之動容。而片尾劉廣寧的那句「小孩，過來親我一下」，則足足地讓人要魂飛天外了。

《孤星血淚》（1955）

說到上譯的群英會，一般人會提及《尼羅河上的慘案》。那是一個群戲，上譯的精英也基本悉數到齊，還很年輕的喬棒、童自榮、丁建華也顯露出超卓的潛質。蘇秀為一個誨淫作家代言，她曾笑言這個人物就是個「十三點」，她那句「沸騰的拉丁血液」，屢屢被我周圍的人提及。

《尼羅河上的慘案》（1978）

而畢克最後的結案陳詞也成為中國配音史上的經典，他的慵懶與智慧交相輝映，像一條老狐狸一樣從容不迫，又如一名老獵人一般流露著悲憫。而在我這兒，最愛的群戲則是蘇聯電影沙皇謝爾蓋·邦達爾丘克自導自演的《戰爭與和平》。

這是全世界最昂貴的電影，到現在也難以統計它到底運用了多少人、財、物力。這部影片在美國公映時震驚了這個計較投入產出比的世界頭號電影強國，最終其中的一集獲得了奧斯卡最佳外語片獎。本片共分四集，時長近六個半小時。當時蘇聯還沒解體，在相當長的時間里逢十月革命節，中央電視台都會放映一部優秀的蘇聯電影。

《戰爭與和平》就是在這種情況下與我們會面的。

《戰爭與和平》（1966）

《戰爭與和平》的譯制導演是曹雷，幾乎出動了上譯的全部人馬。喬榛的彼埃爾、尚華的老包爾康斯基公爵、畢克的庫圖佐夫元帥、蓋文源的拿破崙都令人難忘。而最為優異的則是楊成純，他為男二號安德烈配音，冷漠、高貴，善於隱藏自己，全在那種詩句一樣的對白、旁白里得到了一種專屬文學的表達，而他強抑激情又依然能噴薄而出的聲音運動，具備了俄羅斯大地所特有的遼闊。

毫不誇張地說，這是楊成純聲音藝術的最高峰，他有了這樣一個安德烈就足以傲視配音群英並比肩大師了。為女一號娜塔莎配音的丁建華同樣表現卓異，她保留了她過往聲音中的嬌憨和純真，同時又兼具這個小可愛由著性子來，卻絲毫不讓人厭棄的任意妄為。既耽於幻想，又對真實的生活產生疑懼，這種訴盡千言又無法言說的糾結，真要表現出來殊為不易，好樣的丁建華，她圓滿地完成了任務。

《戰爭與和平》（1966）

在如此浩瀚的配音影片里，還必須提到一個聲音，那便是著名電影藝術家和配音大師孫道臨，他主配的《王子復仇記》是配音界人人稱頌又難以企及的模本，他是中國配音界音質和表現力超一流的大家，這一點只有畢克還能與他一較短長。

《王子復仇記》（1948）

在《戰爭與和平》中孫道臨擔任旁白，當大平原上的小花開始生長，孫道臨的聲音穿過雲層和霧靄，來到我們的耳際，「如果不道德的人能聚集在一起，形成一股力量的話，那麼善良的人也應該這樣去做，道理就這么簡單」。

遙想20世紀八九十年代，那真是看電影的黃金時代，除了什麼電影都有人看—就是《最後一班地鐵》和《看得見風景的房間》，一個小縣城的電影院里也能有四五成的上座率。

《最後一班地鐵》（1980）

《看得見風景的房間》（1985）

再一個，什麼國家的電影都能看到，現在你能想像委內瑞拉的《螃蟹》在上映前的一星期，就在發廊對面的馬路邊貼上種種聳人聽聞的海報嗎？有的電影可以是小眾的，但內容本身並不小眾，我就親眼見過一對農民工夫婦領著孩子去看得過兩項奧斯卡獎的《溫柔的憐憫》，而流下了感動的淚水。

《溫柔的憐憫》（1983）

那時連普通人的攀談用的都是電影中的台詞，例如，「麵包會有的，一切都會有的」，又或者，「往前走，你就會融入藍天中去」，這在姜文的電影《陽光燦爛的日子》里也有所表露。

那時候看電影不是什麼品位的象徵，只是去看，而電影就在那兒，一束光照亮發白的銀幕，我們看別人的悲歡離合，窺伺著人為的秘密如何發酵，然後獲得一種心安理得，然後心滿意足地去過電影之外的生活。而這些，大多時候，是由上海永嘉路383號的一棟小樓里，那些大多時候只聞其聲、不聞其人的藝術家所帶給我們的。

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往期精彩內容

賽人影評文集《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》 虹膜全網首發 ，並獨家提供 簽名版 。今天下單，今天發貨。

賽人老師為虹膜讀者簽了這么多，據說手已殘

賽人介紹：電影頻道《中國電影報道》欄目資深策劃人，曾擔任《新電影》雜志主筆、《電影世界》雜志副主編。

在《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》里，賽人系統地評介了中國第一至五代導演的時代特點和藝術特性，並從影史、影人、影片三重視角，詳細解讀了中國電影的歷史脈絡、人事掌故，以及思想與形制的演變。其中影史部分以「百年流影」為題，借歷代導演、女演員、古龍、譯製片等特定主題，以線帶面鋪陳中國百年影史的完整風貌。

賽人老師簽了整整一天

如果你想增進對中國電影的了解，讓自己從對國產片期待-驚詫-失望-憤怒的惡性循環里解脫出來，賽人的《與光同塵》提供了一個寬廣的視野。

這本書是你希望入門乃至深入了解國產電影的首選。它之於中國電影，跟佐藤忠男《日本電影史》之於日本電影、後浪《認識電影》之於基礎影視知識一樣，意義不可替代。

本書取名「與光同塵」，典出《道德經》里「挫其銳，解其紛，和其光，同其塵」，意思是要不露鋒芒、平和處世。你恰恰可以從這本書里看到一個和「影向標」那個憤怒的賽人不一樣的賽人，冷靜、娓娓道來。他懷著自童年起就萌生的對電影源初的愛，他把大半輩子的學養都傾注了進來。

他的愛不止於冷靜的工業標准化的視聽分析，還會蔓延到豐盛的文化背景和細膩的人物解讀上。我們常說一流藝術家對人物毫不留情的解剖背後，必然藏有不易為人察覺的理解與深切同情。賽人也是如此，大量觀影的虛擬經驗與現實中的邂逅融會貫通，每每聊起一部看過的電影，他都像過電一樣激發自己的全部生命經驗，賽人寫電影，其實也是寫人生。

這一點，有北京電影學院杜慶春教授的觀察為證：

「賽人對於中國電影如此豐富的記憶和因而產生的電影與人生的關系呈現，這些對我而言足以構成一種驚異的體驗，如同大雨之後天上出現一輪彩虹，我們雖然不會再以為是神跡之類，但還是會放出興奮的眼神……他看電影的生命展開的歷史構成了他所有工作的起點。」

也有老友衛西諦的見證：

「每與賽人吃飯，啤酒，他三五瓶我一瓶，他三五句我半句。話全是電影，全是電影里的人，感情，電影里的某個時刻。滔滔不絕，三五個小時不算多。真影痴。也有真知灼見，性情之見。多少年來，與賽人的一席話已經成為我電影經驗的一部分。」

王家衛說，每年這個時候，都會有一個人來找我喝酒，他叫黃葯師。這樣說起來，黃葯師可能是金庸筆下最能喝的人。如果他遇到賽人，不知誰更能喝？他們會聊武功還是電影？

長按識別二維碼，進入虹膜獨家銷售通道，請賽人喝杯酒。

目前這批書都是簽名版，請放心購買。

而且，部分簽名版還有彩蛋喔，但你能不能拿到彩蛋版，這個就全憑運氣了，沒人知道哪本是。

聲明：沒有動物在本次拍攝中受到傷害。

❹ 上海哪裡有好一點的錄音棚呢

SH516上海錄音棚坐落在繁華的徐家匯商業區，與徐家匯公園里中國最早的錄音棚「上海百代錄音棚小紅樓」遙相呼應。SH516上海錄音棚主要針對上海白領的文化消費需求，進行K歌翻唱錄音、專輯設計製作、CD唱片出品發行等業務，除此之外，還簽約實力派歌手林媚，在棚里精心打造了《雪域天堂》《陪你看草原》《朝拜》等廣受市場歡迎的優秀唱片。並能承接高質量高畫質的高清音樂電視（HDMV）、劇情MV的策劃製作。。
SH516隸屬於上海悅谷文化傳播有限公司,其坐落於繁華的徐家匯商業區, 是一家專業從事音頻、視頻及數字視聽節目內容的創作及製作性公司（即CP ）。承接的音頻業務有音樂創作，編曲配器、MIDI製作、音樂製作、錄音製作、母帶Master處理、影視劇同期錄音、影視劇後期配音、配樂、動漫音樂、音效製作等；視頻業務有廣告片、企業宣傳片策劃拍攝、企業音樂電視策劃拍攝、電視劇、電影的策劃拍攝、高標清視頻拍攝、剪輯、後期包裝製作、影視劇後期剪輯包裝等。隨著網路的迅猛發展及3G時代如潮般的來臨, 將依靠強大的資源整合力、獨特的營銷途徑、與眾不同的廣告策劃，成為一流的視聽業務內容的提供商。本公司擁有上海地區設備一流、技術頂級的專業錄音棚和視頻工作室，可以進行出版級音視頻、網路音視頻、手機音視頻等各種流媒體節目內容的創作和製作。憑借著20年的專業經驗，製作出版了大量的文化產品，獲得了客戶的廣泛認可和好評。始終秉承」以藝術為精神,以客戶為導向」的經營理念，並不斷追求卓越。以嚴謹的工作作風、熱情的服務態度、執著的藝術追求、全心全意服務客戶!
我在那裡錄過，還有精美的CD封面製作，暈，搞得我有點興奮，不好意思，絕對不是廣告！

❺ 上海市錄音錄像製品和錄像設備的使用管理辦法

第一條為了加強對錄音錄像製品和錄像設備的使用管理，根據國務院有關規定，特製訂本辦法。第二條凡本市范圍內的單位和個人的錄音錄像製品和錄像設備的使用和管理，均適用本辦法。第三條單位的錄音錄像製品和錄像設備，必須建立嚴密的管理制度，指定政治思想好、作風正派並熟悉業務的人員負責保管使用。第四條任何單位和個人購置錄像設備，必須經市廣播電視局錄音錄像製品管理處（以下簡稱市音像管理處）審核准許。有錄像設備的單位和個人，必須向市音像管理處進行登記。
單位的錄像設備，一律不準借給個人使用。單位之間借用，必須經單位主管負責人審查批准。第五條有錄像設備的單位和個人，應將海外的文藝錄像帶、激光電視唱片及其復製品（包括故事片、風光片、廣告片等品種）的片名、型號、帶寬、長度、來源和內容簡介，如實報市音像管理處備案。第六條嚴禁任何人利用音像設備收錄和播放反動、黃色淫穢的音像製品。
現有音像製品，應按照市音像管理處審定的分類目錄分別處理；屬於反動、黃色淫穢的錄像製品，一律上交市公安局按有關規定予以處理，不準自行消磁和銷毀。屬於反動、黃色淫穢的錄音製品，單位所有的，由單位消磁；個人所有的，應當自行消磁或上交單位消磁。
分類目錄中未列入的、難以區別是否屬於反動黃色淫穢的音像製品，須報市音像管理處審定。第七條各專業單位的錄像設備，原則上只用於錄、放與本專業有關的業務資料。與本專業有關的內部參考錄像帶，由單位負責人負責鑒定內容和確定播放范圍，每次播放後，還須將片名、內容、播放范圍和審批人逐一登記，以備查核。第八條有關單位確需復制、交換、借用海外文藝錄像帶的，必須經市音像管理處批准。
為開展職工文化活動放映的文藝錄像帶，限於國內的節目和電視台播出的節目以及國內公開放映的影片。第九條設置閉路電視，必須經本單位上級領導機關批准，並將其用途和規模向市音像管理處登記備案。
閉路電視除專業使用外，原則上只能使用國內電視台播出的節目以及國產影片和國內公開發行的進口影片。第十條旅遊飯店、賓館閉路電視播放的節目，應按國務院《關於旅遊飯店閉路電視宣傳問題的暫行規定》嚴格執行。一般只播放國內的節目，如需播放國外、海外的錄像節目，應選擇內容和情調健康的錄像製品，送市音像管理處報市委宣傳部批准。第十一條凡需建立地面衛星接收站，必須按國務院、中央軍委有關規定，由單位主管領導機關向市無線電管理委員會申報批准，並向市音像管理處登記備案。第十二條地面衛星接收站只能收、錄與本站業務有關的節目，不準收、錄和轉播海外反動、黃色淫穢文藝性節目。
地面衛星接收站應將錄制的節目內容及時報市音像管理處備案。未經市音像管理處檢查批准，不得為外單位復制或外借所收錄的節目。第十三條單位開辦營業性錄像帶放映，必須經市音像管理處批准，由市工商行政管理局發給營業執照，並向市公安局備案後，方可經營。市音像管理處給予業務指導並負責監督檢查。第十四條任何單位和個人不準向國外、海外機構或個人（包括外交機構、貿易機構、在滬專家等）私自借放、復制海外錄音錄像製品。第十五條各級領導幹部不準以任何理由調看反動、黃色淫穢或與分管工作無關的參考錄像帶；也不準批給無關單位、無關會議放映或轉錄。第十六條違反本辦法規定的，由市音像管理處、公安局和工商行政管理局區別不同情況，對直接責任者及其主管負責人，分別給予沒收錄音錄像製品、查封錄音錄像設備、吊銷營業執照、罰款、行政拘留等處罰，情節嚴重，構成犯罪的，依法追究刑事責任。第十七條本辦法經上海市人民政府批准，於一九八四年三月一日起施行。

❻ 上海電影技術廠的歷史發展

是中國歷史較長、產品較全、年產量較高的影片技術加工基地。前身是上海電影製片廠的製作處。1953年改為技術處,後獨立建為上海電影技術供應廠，1959年改用現名。主要承擔各類影片攝制過程中的底樣片洗印和後期製作，包括音樂錄音、混合錄音、聲畫合成拷貝的製作和大量發行拷貝的洗印等。廠部下設有35毫米、16毫米、8.75毫米影片洗印、染印法、錄音及機修、水電冷暖等工作車間。主要產品有35毫米、16毫米、8.75毫米的彩色、黑白拷貝和35毫米染印法彩色拷貝。平均年產量達4500萬米。
1951年，該廠自製了中國第一台光學錄音機，並開始設計、製造洗印機。1953年，經查瑞根、萬國強等反復試驗，完成了中國第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英台》的洗印任務。1958年，該廠與上海電影機械廠合作，製造了中國第一台亮室彩色復式洗片機。同時進行了錄音工藝的技術改造,從自製設備著手,在國內首先推行磁性錄音新工藝。1962年又自行設計了一台磁轉磁、磁轉光轉錄機。1963年，試制了國內第一台技巧印片機。同年,又製造了國內第一台字幕攝影機並改裝了攝影台,使字幕攝影達到了一定的質量要求。1975年實驗成功並開始試產採用平版工藝製作染印法彩色拷貝。1978年，為全國洗印單位提供了高溫快速洗印工藝的資料和數據。1980年，該廠進行了強吸聲、多聲道音樂錄音新工藝的試驗；自行設計製造的24路多功能混合錄音設備正式投產使用。
30多年來,上海電影技術廠共加工了1247部影片,其中故事片 443部、翻譯片573部、科教片904部、美術片 228部,此外還有廣告片70部、電視片26部、教學片25部，洗印的發行拷貝總長度近4.7億米。

❼ 微電影拍攝的錄音設備需要什麼比較專業的錄音設備

我目前只了解到需要攜帶型錄音機，攜帶型調音台，監聽耳機,麥克風，領夾式麥克風，挑桿，防風罩，減震器。錄音機是roland的比較好，麥克風是rode的，調音台是YAMAHA，監聽耳機在耳機發燒友朋友的推薦下選擇了AKG K24 MKII。

在這里對於看似不起眼的話筒桿我想說，有能力一定要買個好的碳纖維桿，我現在用的是AMBIENT 3.5M桿和k-tek 5米桿，可以很省勁，同時可以適當減少由於手部摩擦帶來的噪音。(影視錄音所用話筒別稱為槍式話筒，按指向性劃分為超心型指向話筒，按照工作原理是電容話筒)

❽ 拍電影需要什麼錄音設備

指向性，心向性，全向性電容話筒一隻或N只，根據電影需要來安排，毛毛蟲話筒套一個或N個，根據當時場景話筒數量來增減，手挑桿一根或N跟，根據話筒數量來定。。現場可直接由話筒放大器通過外置音效卡進電腦，也可直接使用帶48V幻向供電的數字錄音設備進行錄制，個人建議電腦，成本低，損壞率低，錄制完後可以直接由CUBASE或者NUENDO等其他音頻軟體打開查看或試聽波形。。。