電影中如何拍人物照鏡子

⑴ 影視作品中，演員照鏡子是怎麼拍攝的，為什麼看不到攝像機呢

因為是拍戲，為了增加逼真度，是不容許鏡頭中有反光物品的。有時候，觀眾明知是拍戲，但演員的演技特別好，觀眾就置身於戲中，忘了這是拍戲。如果鏡頭中有鏡子之類的東西反射出工作人員和器具，那麼演員演技多好都不能吊起觀眾胃口，一看就知道這技術差了。所以，在拍演員照鏡子的時候，攝像機不是直射鏡子的，而是用一個角度拍攝，使觀眾既明白演員正在照鏡，又不能找出破綻。

⑵ 在電影或者電視劇中，很多主人公照鏡子的鏡頭是如何拍攝的

攝像機在別處,比如上部,拍不進去的.要不把它藏起來,用隱形的.

⑶ 影視劇中主人公對著鏡子的鏡頭是怎麼拍出來的

一般是鏡頭擰過去 不會使投出現在鏡子裡面 其實只要觀察就可以發現拍攝的角度的盡頭就是就是攝像機 攝像機跟鏡子是不會在同一條水平線上的

⑷ 為什麼影視劇里的人物照鏡子時我們看不到攝像機

這個原因其實很簡單，要麼通過借位的方法，要麼通過推拉攝像機鏡頭的方法，再或者就是通過針孔攝像機等把攝像機藏起來，讓你根本發現不了有攝像機的存在。

第一：通過借位的方法。就是人物照鏡子的時候，攝像機在人物的側方進行拍攝，只要這個角度調整好的話，鏡子里是看不到攝像機的存在的。一般這個方法是最常用的，也是最簡單的，我們在很多影視劇中只要認真觀察，都能夠發現人物照鏡子的時候，我們所看到的畫面都不是人物正對著鏡子，而是能夠看到人物的側臉，那麼就是用這樣的方法實現的。

第二：推拉攝像機鏡頭。如果想出現人物正對著鏡子的的畫面，只需要在人物的正後方很遠的地方放置攝像機，然後把攝像機的鏡頭推上去就行了。這樣我們所看到的畫面中是很難發現攝像機的，而且一般為了這樣的效果，會在攝像機上放置與當時環境差不多的遮擋布，要不然一旦發現攝像機的存在，那就算是穿幫了。

第三：用針孔攝像機等。比如說人物的後面有一個花瓶之類的道具，那麼這個道具放在這里會讓人感覺很正常，你也不會想到這是一個拍攝工具，但是沒准裡面就有一個攝像機在進行拍攝。而且一般這樣的攝像機的顏色是與道具的顏色差不多的，真的是很難發現，更不要說導演組還會把攝像機進行偽裝。

現在的科技是非常發達的，以上也只是我個人的理解和認知，我相信肯定會有很多我不知道的科技和方法可以營造出這樣一種感覺，以後再看影視劇的時候可以多多留意一下。

⑸ 如何用攝像機拍攝鏡子中的人物

想用攝像機拍攝鏡子里的人，方法很簡單，就是攝像機直接對准鏡子就可以拍了。要注意幾個要點：

1. 要拍的人物不要離鏡子太遠，因為人的鏡像距離是人到鏡子的一倍，就會影響清晰度。

2. 拍攝者不要正對鏡子，要有一定的角度，否則，會把攝像人拍進去。

3. 要注意光線和光線的角度。好光線是拍攝的決定因素，光線不好，拍出的效果也不好。鏡子是反光很強的物體，如果光線角度不對，也會影響效果。

   只要注意這些要點，加上攝像者好的心理素質，就可以拍出優秀的鏡子里的人物。

⑹ 電影拍攝那種人物照鏡子的場景是怎麼不拍到鏡子中的攝像機的

拍攝的時候會使用遠焦鏡頭，也就是說從畫面來看似乎拍得很近，但其實攝像機距離被拍攝物很遠，如果拍的是古代戲的話，銅鏡就不容易映出攝像機了；如果是現代戲的話，攝像機的映像也會很小，通過後期就可以抹掉了，而且不會顯得太明顯

⑺ 影視劇里"照鏡子"的鏡頭是怎麼拍的

攝像中的景別為全景、遠景、中景、近景、特寫。機位靠
的越近景別范圍也就越小，就越能突出被攝主題。你說的照鏡子是近景，只要機位在人物的側面就不會穿幫，當然演員是看的見攝像機的。但如果你說的鏡頭圍繞人物360度旋轉而看不見鏡頭，那是經過後期處理的，在國內這樣的技術還不是很多見……
知道一點點攝像知識，供您參考

⑻ 電影在拍攝一個人照鏡子的時候為什麼可以沒有出現攝影機，怎麼做到的

●先用客觀鏡頭交代鏡子的存在，再直接讓演員借位正對著攝影機表演，以營造出演員是對著鏡子的效果。也就是楊帆的答案中提到的方法。

●不使用鏡子，用道具鏡框框出原本鏡子的位置，讓演員在鏡框兩邊表演。

⑼ 電影中人物照鏡子的場景是怎麼拍攝的

關燈拆電影 導演居然讓我演隱形人

一隻冰冰

雙胞胎大法

在攝影機還是個吃膠片的龐然大物的年代，導演們是如何拍攝鏡面戲的呢？

1933年的《鴨羹》應該是世界上第一部跟鏡子過不去的電影，導演萊奧·麥卡雷另闢蹊徑，雖說是拍照鏡子的戲，卻把牆給拆了，根本不設鏡面，用兩個打扮長相相似的演員同時進行鏡面表演來模擬鏡面效果，我們暫且把這種方法稱為雙胞胎大法。

《鴨羹》中雖然演員漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜劇效果，更重要的是它提供了一條重要的拍鏡子戲的思路，一直到今天這種看似笨，實則妙的方法還在被不斷使用著。

《終結者2》當中就有這么一場戲，攝影機大搖大擺地從鏡子前搖過，鏡中卻沒有攝影師的影子，原因正和《鴨羹》一樣，鏡子根本就不存在。

施瓦辛格本尊其實坐在鏡子界面之後，裡面看到的景也是早就搭建好的攝影棚的另一側，我們看到的終結者後腦勺其實是個替身演員，或許應該叫他腦替？

而前景後景中都有正面出現的莎拉·康納，其實是卡梅隆請了自己老婆琳達·漢密爾頓和她的雙胞胎妹妹萊斯利同時出演的。

這種拍攝法保證了攝影機在所謂的鏡子前能夠自由運動，使畫面不斷變換，擺脫呆板的印象，卻也有著諸多難以實現的條件。

首先不是人人都有雙胞胎這么好的資源的……

其次，搭兩個一模一樣的布景也比較耗時耗資。

當然，演員表演的同步率也是拍攝成功與否的關鍵，運用雙胞胎大法拍攝的NG次數往往會高於其他手法，效率也是在片場必須考慮的一個重要因素。

萬能綠幕

鏡面拍攝最為人津津樂道的一場戲出現在1997年的《超時空接觸》。

年幼的艾麗發現父親發病倒地，她一路狂奔到洗手台前取葯，整個鏡頭一氣呵成，令人驚嘆的是結尾畫面處竟然從鏡子中拉出，變成了小女孩的視點。

一面固定在牆上的鏡子究竟是怎麼做到九曲十八彎跟隨著小艾麗一路上樓的呢？

後來該片的攝影指導Ken Ralston和Stephen Rosenbaum揭秘說，艾麗上樓的戲其實是事先拍攝好的，而這面鏡子根本就不存在，是一塊用於後期製作的綠幕。第二次拍攝只需跟拍艾麗的手打開玻璃門即可。

影片《黑天鵝》當中也大量使用了綠幕偽裝鏡面的效果，主要為了契合精神分裂的主題，在鏡子中展示出妮娜的邪惡人格。唯有通過綠幕技術才可能做到鏡里鏡外畫面不同。

當然有時候拍戲不一定要表現鏡面，卻也會遇到櫥窗玻璃反射等棘手的問題，除了以上說的運用移軸鏡頭、後期處理等方法，更為直接的還有在實體空間內巧妙安排遮擋物這樣的方法。

如《快樂結局》中坐輪椅壓馬路的那場戲，滿大街玻璃櫥窗等著要捕捉攝影師的漏洞，導演哈內克都巧妙地安排了遮蔽物要麼擋住玻璃，要麼是來往的車輛擋住鏡頭。

好的導演就是拍這樣一場一鏡到底，沒有台詞的戲，也會反復操演，確保完全沒有漏洞。

別看鏡子是電影中的常客

要拍好它卻需要攝影師和導演深厚的功力

創意、才情，和認真的態度

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