私營電影上海電影製片廠

『壹』 上海市美術電影製片廠是國有企業還是私營

上海市美術電影製片廠是國有企業。
不是股份有限公司。

『貳』 中國影業三巨頭是什麼

中國影業三巨頭是：

1、昆侖影業公司

中國私營電影企業。1946年5月，一批進步的電影工作者蔡楚生、史東山、孟君謀、鄭君里等在上海組成聯華影藝社，拍攝了影片《八千里路雲和月》和《一江春水向東流》（上集）。1947年，聯華影藝社與當時已經成立的小電影企業昆侖影業公司合並，仍沿用「昆侖」之名。

上述兩部影片則以昆侖影業公司的名義發行，並由它繼續拍攝《一江春水向東流》（下集）。公司建立了編導委員會，匯集了多方面的電影人才，又先後生產了《萬家燈火》、《關不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》等影片。

這些影片內容進步、藝術精湛，獲得廣泛歡迎。特別是在解放戰爭末期拍攝的《烏鴉與麻雀》成為中國電影史上的精品。1950年，昆侖公司與其他私營電影企業聯合改組為上海聯合電影製片廠，1953年並入上海電影製片廠。

『叄』 五、六十年代上海有幾個電影製片廠

昆侖影業公司、文華影片公司、國泰影業公司、大光明影業公司、大同電影製片廠、大中華影業公司和華光影業公司等8家私營電影企業合並成了上海聯合電影製片廠。然後，又和上海電影製片廠合並，也就是現在的上海電影製片廠了。

『肆』 上海電影製片廠的介紹

上海電影製片廠，是中國電影老企業，是中國三大電影基地之一。成立於1949年11月16日。1950～1952年，上海長江電影製片廠、昆侖影業公司、文華影業公司、國泰影業公司等8家私營電影企業聯合組建為國營的上海聯合電影製片廠。1953年2月上海電影製片廠與上海聯合電影製片廠合並，仍沿用上海電影製片廠廠名。

『伍』 中國第一部電影是什麼

1905年，中國第一部電影《定軍山》在北京的豐泰照相館誕生，著名京劇老生表演藝術家譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。

中國電影的發展歷程

中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任慶泰（字景豐）拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。

1925～1927年間，上海先後成立140家中小型電影公司；廣州、北平（今北京）、天津等城市亦拍攝影片。

1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。

中華人民共和國建立後 ，上海原各私營電影製片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影製片廠，於1953年並入上海電影製片廠。

代表人物：鄭正秋、張石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史東山、邵醉翁、何非光、楊小仲等。

『陸』 一年曾出演九部影片，溫錫瑩是她的前夫 臨終遺言我要演戲

提起老演員束夷，恐怕記住她名字的人不多，但是只要提起她主演和參演的一些影片，許多熱心的影迷馬上就會打開記憶的閘門，完全可以把她曾經的俏麗形象，與銀幕上所扮演的千姿百態的各類角色對號入座的。雖說在新中國成立後，因為外形條件的限制與當時大力提倡的「工農兵題材「所需要的形象相違背，昔日曾風光一時的束夷，一直難有出人頭地的機會，她也就無可奈何地從一線退居二、三線，為別人做起了綠葉，當年的國泰影業公司的第一女主角和「當家花旦」的光環逐漸暗淡下來……

束夷原名束翠娥，江蘇丹陽人，1921年出生於商人家庭。她在兒童時代，就特別喜好文藝，這也是她與生俱來的天賦顯現。17歲那年，她去了湖北沙市，加入抗日宣傳隊。後來沙市吃緊她到重慶。為了生活，從事過養蠶技術助理員和機關職員工作。不久，考入教育部實驗演劇隊，由此走上職業演員道路。1940年後，她到昆明，先後任華山劇團、大鵬劇社演員。抗戰期間，她演出過《民族英傑》、《雷雨》、《日出》、《風雪夜歸人》等20部話劇。抗戰勝利後至1948年，她在中華劇藝社任演員，又演了不少話劇，其中在《風雪夜歸人》飾演的四姨太太、《雷雨》中飾演的繁漪，得到觀眾很高的評價。

束夷從影始於1948年她到上海後，那時的束夷外形俏麗、氣質摩登，一年間就成為國泰影片公司的「當家花旦」。她先後在國泰、大同和中制廠參拍了《兇手》《痴男怨女》《一帆風順》《平步青雲》、《十二小時奇跡》、《擠》、《幾番風雨》、《殘冬》《亂點鴛鴦》9部影片。影片中的女主角幾乎都有她包攬，可以說1948年到1949年是電影界的「束夷年」。

新中國成立後，像束夷這樣從舊 社會 過來外表較為妖冶擅長扮演交際花、大小姐、姨太太的女演員，在當時以工農兵題材統領天下的創作環境中，自然是英雄無用武之地，為了適應新的形勢，從舊中國走過來的演員紛紛錘煉演技、向工農兵形象靠攏，許多演員憑借自己的努力轉型成功。

其實，束夷也不甘寂寞，不斷改造自己的世界觀，磨煉自己努力適應新形勢的需要。在1951年，上海電影製片廠著名導演湯曉丹根據部隊作家黎陽的小說《耿海林回家》改編成影片《勝利重逢》，湯曉丹導演慧眼識珠特意安排束夷與著名小生馮喆演對手戲，扮演男主角耿海林的妻子紀銀杏，一個土生土長後來成長為村婦救會長的農村婦女形象。影片拍攝期間束夷邊生活，邊體驗，鉚足了勁擺脫了她身上的脂粉氣，用實際證明自己一樣可以演好農村婦女。

但是，隨後束夷便曇花一現般在農村戲《誰是兇手》中扮演農村角色郭秀娥，在《宋景詩》從扮演巾幗女英雄夏三姑，在兒童片《蘭蘭和冬冬》中扮演媽媽，在反右題材片《大風浪里的小故事》之《新仇舊恨》中扮演顧秘書，還有《前方來信》中的劉桂英，雖然人物形象各異，但基本上是配合真正主角服務的次要角色。

但是，以上努力精心塑造的角色並沒有得到有關領導的認可。當新成立的上海電影製片廠，由部隊文藝團體直接專業，原上海私營電影廠演員和話劇界演員等編制會和，形成各自幫派，明爭暗鬥。而束夷心直口快、口無遮攔，直接動搖了她在上影的地位。待到1958年大躍進運動中她被調離上影，前往新成立的武漢電影製片廠。

與此同時，束夷的婚姻也出現了問題，在與同廠的知名演員溫錫瑩離婚以後，又與從部隊轉業幹部張捷組成新的家庭，開赴新的工作崗位。

在上海的八年，束夷還上過幾部戲，扮演過幾個無足輕重的角色，但是到了各方面條件所限制的小廠里，束夷幾乎沒有任何施展空間和發揮的餘地，她只能任憑自己的大好時光白白蹉跎。

後來，束夷又被調到剛剛「開門」的珠江電影製片廠，可惜的是，珠影每年拍的影片屈指可數，極其有限，束夷來廠兩年多仍被晾曬在一邊，無人問津。倒是以前一同在上影工作過的著名導演王為一，在1963年特意挑選束夷在由他親自執導的喜劇片《七十二家房客》中，出演了一個還算重要的角色--舞女韓師母。這部根據上海大公滑稽劇團演出的舞台戲改編而成的粵語方言喜劇片，大獲成功，束夷的銀幕形象連同影片一起遠赴香港、東南亞和美國華人地區，盡顯風光。

而在同一年，束夷有意外出演《逆風千里》一片，她在影片中僅有一次出場，十幾個連貫鏡頭，卻連演員表上都沒有署名的一個國民黨官太太。但是她的略帶幾分賣弄風騷的台詞：「為了黨國的利益，我願獻出我身上的一切一切」竟成了她在後來的運動中挨批受整的「罪證」之一。

束夷在勞動改造期間，飽受磨難，期初被關押在廠里的置景大車間。她的兒子利用送飯的機會，與她見面，後來孩子為了多找理由見媽媽，便把香煙送給看管束夷的造反派，這樣孩子見媽媽的機會就多了些。後來，這些「牛鬼蛇神」被全部趕到英德茶山勞改農場，束夷和丈夫一時和孩子失去了聯系。她的丈夫干著強體農活，終因體力不支、心情壓抑，在1970年就因病過世，時年才40有餘。束夷在這里整整待了七年時間，是同批關押人員解放最晚的一個。

1977年由邢吉田、陳鷹聯合導演的描寫廣州環衛隊工作生活的故事片《同志，感謝你》，是珠影撥亂反正後生產的第一批影片之一。束夷被指派扮演戲中一個思想落後，極力阻撓女兒參加清潔工的落後母親、資本家出身的殷碧君。束夷十分珍惜這來之不易的角色，同時給初次執導的邢吉田出了很多點子。邢吉田1981年導演《海外赤子》時再次邀束夷出演羅巧娘一角。同年束夷在王曉棠自編、自導、自演的影片《翔》中，扮演主角蔡翩翩的母親。

就在同年珠影廠著名導演林嵐准備拍攝重點影片《與魔鬼打交道的人》，束夷非常希望能出演劇中的重要角色----很有性格、戲份很足的女特務麗麗小姐，為此專門去上海做了外形整容手術。可是，天不隨人願，最終的鏡頭出來的效果，實在是演員的年齡與劇中角色的差距太大，束夷才被迫改演偽警察局長嚴克飛的夫人瑪瑞----又一個陪襯的大龍套角色。這部影片當年拷貝數量最多、票房收入最高，獲得了1980年文化部表彰的優秀故事片之一。

完成《與魔鬼打交道的人》之後，束夷被查出肺癌晚期。生性直爽的束夷萬萬沒有想到，自己在剛剛步入老年之時，竟會遭到這樣的打擊。回想自己從40歲到珠影整整20年時間，僅僅出演及其有限的幾部影片。她對自己一生消耗的大好時光感到惋惜，她在彌留之際，向前來探望的廠領導，拼出全身力氣發出最後的臨終遺言：「我要演戲！」接著，她又用殘存愛憐的眼光，望著陪伴在她身邊的子女，斷斷續續地對廠領導說出了埋藏在自己里的多年願望：「我要房子」如果說，束夷的前一句話，是對她自己空度歲月的而沒有更多機會施展自己才華的不了之情，那麼後一句，則是對改善常年累月與已經成家立業的孩子一直居住在一房一廳斗室生活居住條件的渴望。

1982年6月8日，61歲的束夷帶著無限的渴望和留戀，再也沒有從病床上爬起來……

『柒』 上海電影製片廠的發展簡史

1949年11月16日，上海電影製片廠宣告成立。由於伶任廠長，鍾敬之任副廠長。1950年，上影拍攝完成了建廠後第一部故事片《農家樂》，1953年，上海電影製片廠合並了上海聯合電影製片廠（由多家公私合營和私營公司組成）。期間，上影創作了一批題材廣泛、內容豐富，具有強烈時代氣息的優秀影片，《南征北戰》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《鐵道游擊隊》、《家》等影片，為新中國電影奠定了最初的基石。

『捌』 新中國成立初期的私營電影公司出品了哪些作品

1949年，文華影業公司出品電影《表》，1950年，文華影業公司出品電影《我這一輩子》、《腐蝕》，1951年，昆侖影業公司攝制電影《我們夫婦之間》，1952年大光明影業公司出品電影《方珍珠》等等。1953年，我國私有電影製片廠的所有制改造基本完成，全部製片廠收歸國有。

『玖』 中國電影

早期中國電影
（1931年以前）
中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。1913年，美國人經營的亞細亞影戲公司拍攝了由鄭正秋編劇、張石川導演的中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。1917年上海商務印書館拍攝時事短片。次年成立活動影戲部，此後拍攝了兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》和《紅粉骷髏》。1922年 ，張石川與鄭正秋 、周劍雲等組織明星影片公司，1923年完成由鄭正秋編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》，影片嚴肅地涉及了當時的社會實際，表現手法具有較濃的生活氣息，演技自然、親切、樸素。與此同時，出現了大中華百合影片公司、神州影片公司、長城畫片公司、民新影片公司等一批較具規模的影片公司。邵醉翁兄弟於1925年創辦天一影片公司，首先取材於民間故事，拍攝一批古裝片，並在上海掀起拍攝古裝片的熱潮 ，還以此立足於南洋市場 。1925～1927年間，上海先後成立140家中小型電影公司；廣州、北平（今北京）、天津等城市亦拍攝影片。1928年明星公司開拍《火燒紅蓮寺》後又形成一股武俠片熱潮。此後的4年間上海各公司拍攝了400多部故事片，其中一大半是「火燒」、「武俠」、「神怪」之類光怪陸離、粗製濫造影片。1928年，民新、大中華百合等影片公司組合成聯華影業公司，先後拍攝了《戀愛與義務》、《恆娘》、《桃花泣血記》等片。1930年，明星影片公司和友聯影片公司試製成功蠟盤發音有聲影片《歌女紅牡丹》和《虞美人》。1931年華光片上有聲電影公司在日本完成中國第一部片上發音影片《雨過天晴》。到1935年，中國完成了從無聲電影到有聲電影的過渡。
左翼電影運動
（1931～1937）
1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。九一八、一二八事變後，上海的抗日戰爭爆發，電影界的有識之士深感時代需要反映現實的影片。1932年5月，明星影片公司聘請黃子布（夏衍）、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾（阿英）擔任編劇顧問，與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。1933年3月中國共產黨的電影小組成立，由夏衍任組長，成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石凌鶴。電影小組的成立推動了明星、藝華、聯華等影片公司的電影創作，也影響了天一和其他小公司的電影創作。當年生產了《狂流》、《都會的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個摩登女性》、《小玩意》等一批優秀影片，左翼電影運動取得輝煌成就。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事「圍剿」的同時，加強了對革命文化的「圍剿」。針對這種更為尖銳、復雜的形勢，左翼電影工作者進行更加隱蔽的斗爭，創作出《漁光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《生之哀歌》、《逃亡》等有影響的片目 ，與此同時 ，左翼電影工作者還開辟了新的製片陣地——電通影片公司，拍攝了《桃李劫》、《風雲兒女》等優秀影片。這個時期還創作一批優秀電影歌曲，如影片《大路》里的《大路歌》和《開路先鋒歌》，《桃李劫》里的《畢業歌》和《風雲兒女》里的《義勇軍進行曲》等，隨著影片的放映，產生了廣泛的社會影響。中國共產黨領導的一二九運動將全國人民愛國運動推向一個新高潮，上海電影界為適應新的形勢，建立起電影界的抗日民族統一戰線。繼「國防文學」口號提出後，1936年2月，「國防電影」作為電影創作口號也被提出。1936～1937年7月，上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影，有《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》等影片。
抗日戰爭時期的中國電影
（1937～1945）
在國民黨統治區，1938年，周恩來代表中國共產黨參加軍事委員會政治部的領導工作，直接地推動了抗戰電影的發展。中國電影製片廠在政治部三廳領導下，由陽翰笙擔任編導委員會主任委員，迅速投入抗戰電影的攝制及其他工作。先後在武漢、重慶拍攝了《保衛我們的土地》、《八百壯士》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《塞上風雲》、《還我故鄉》、《警魂歌》等表現軍民英勇抗戰的影片，以及《民族萬歲》等新聞紀錄片。國民黨直接領導的中央電影攝影場和1935年成立於太原的西北影業公司也拍攝了宣傳抗日的故事片和新聞紀錄片。
香港到1937年6月底為止，成立了南洋、大觀等50多家拍攝粵語片的電影公司。隨著抗日戰爭爆發，香港愛國電影工作者拍攝了抗戰題材的影片。
從1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰爭爆發、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止，上海被稱為「孤島」時期。這一時期，1938年有新華、藝華、國華等私營電影公司拍攝影片。隨著新華攝制的影片《木蘭從軍》上映後的賣座，形成了古裝片拍攝浪潮。1941年，時裝片取代古裝片，新華、藝華、國華、金星等10幾家影片公司，出品80多部影片，時裝片有60部。萬籟鳴、萬古蟾(見萬氏兄弟)繪制完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。
在日本佔領區，日本帝國主義1937年8月21日在長春成立「滿洲映畫株式會社」（簡稱「滿映」）。後在北平（今北京）成立華北電影股份有限公司。1939年於上海成立中華電影股份有限公司。太平洋戰爭爆發後，日偽將新華等幾家影片公司合並，成立中華聯合製片有限公司（簡稱中聯）。1943年5月12日將以上電影機構合並 ，成立中華電影聯合股份有限公司（簡稱華影）。中聯和華影在4年中拍攝近130部故事片，有宣揚所謂「中日親善」、「共存共榮」的《春江遺恨》等影片，為迷惑中國觀眾，也拍攝了不少以戀愛為中心的影片。
在抗日根據地 ，1938年，在八路軍總政治部領導下，由延安電影團袁牧之擔任編導，吳印咸、徐肖冰、吳本立擔任攝影 ，用僅有的兩部攝影機拍攝長紀錄片《延安與八路軍》。1942年又完成長紀錄片《生產與戰斗結合起來》，以及一些反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。還建立一個放映隊，在陝甘寧邊區、晉綏邊區前線一帶放映電影。新四軍淮北根據地於1942年購得16毫米攝影機 ，拍攝了有關新四軍生活的影片素材，1946年剪接完成長紀錄片《新四軍的部隊生活》。
解放戰爭時期的中國電影
（1945～1949）
抗日戰爭勝利後，國民黨宣傳部和國防部分別接管了上海、北平、長春、南京等地的電影產業。在中國共產黨地下組織的領導下，一部分革命和愛國的電影工作者進入由中央電影攝影場改組的中央電影企業股份有限公司（簡稱中電）各廠，利用國民黨的電影基地，拍攝進步影片；另一部分參加進步電影的基本陣地昆侖影業公司，對文華、國泰、大同等民營影片公司也採取團結、支持、爭取和協作的方針，使之拍出進步影片。這樣，在1946～1949年間拍攝了《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《松花江上》、《夜店》、《還鄉日記》、《遙遠的愛》、《幸福狂想曲》、《小城之春》等優秀影片。這一時期上海共有20多家小電影公司，拍攝了約40部影片，其中大部分渲染謀殺、間諜、偵探、心理變態或描寫所謂家庭愛情糾葛等。
在解放區，1946年成立延安電影製片廠 。1947年以該廠部分人員為基礎，組成西北電影工學隊前往東北。1946年10月在晉察冀軍區成立華北電影隊。1946年長春解放後，中共中央東北局指派舒群、田方等人接管「滿映」。1946年10月成立東北電影製片廠（簡稱東影），在極其艱苦的條件下，完成17輯大型新聞紀錄片《民主東北》，以及木偶片《皇帝夢》、科教片《預防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、動畫片《瓮中捉鱉》、翻譯片《普通一兵》。1949年4月，東影遷回長春，1955年改為長春電影製片廠。北平、上海解放後，在北平、上海軍事管制委員會領導下，接管了在北平、上海的國民黨製片機構，分別成立北平電影製片廠（後改為北京電影製片廠）和上海電影製片廠。1949年4月，成立中央電影事業管理局，擔負領導全國電影工作的任務。
新中國電影事業
（1949年以後）
中華人民共和國建立後 ，中國電影事業的發展進入一個新時期。50年代初期，上海原各私營電影製片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影製片廠，於1953年並入上海電影製片廠。這樣，故事片的生產完全由長春、北京、上海3家國營廠承擔。為了培養人才，上海、北京先後成立電影學校，北京的電影學校後成為中國唯一的高等電影專業學府——北京電影學院。與此同時，成立了中國電影發行放映公司，籌建了保定電影膠片廠，南京、哈爾濱、上海都建立了電影機械廠，以及八一電影機械廠和北京電影洗印廠等電影工業企業。新中國電影從1949年製作第一部以工人階級作為解放了的主人翁的影片《橋》開始，在很短的時間，拍攝了《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《上饒集中營》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《我這一輩子》、《腐蝕》等優秀故事片 ，以及新聞紀錄片《百萬雄師過大江》、《紅旗漫卷西風》等。但是，由於在電影創作指導思想方面過分強調電影的政治宣傳作用，造成題材單一的傾向。對《武訓傳》等影片的批判，挫傷了部分創作人員的積極性，導致了創作拘謹、產量下降。1953年，為了改變這種局面，有關領導提出改進領導方法，鼓勵藝術家發揮各自長處，從各方面反映革命的歷史和現實。1956年，毛澤東同志提出了發展社會主義文學藝術和科學的「百花齊放、百家爭鳴」的方針。為了貫徹這一方針，電影局從指導思想、領導、體制等多方面進行改革，取得積極成果，故事片生產由1951年年產10多部逐漸增加到1957年年產40多部，1957年文化部舉辦了中華人民共和國建立以後第一次優秀影片評獎 ，獎勵了1949～1955年攝制的《南征北戰》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《董存瑞》、《祝福》、《李時珍》、《神筆》（美術片）、《淡水養魚》（科教片）等69部優秀影片。1957年，隨著反右派斗爭的擴大化，對一些影片和藝術家也進行了錯誤的批判。1958年又拍攝了許多報道性宣傳大躍進中某些虛假的「新事物」的影片，又一次干擾了電影的創作。不久，中央逐步糾正了大躍進中「左」的錯誤，周恩來對電影界也提出了注意影片質量的要求，促使中國電影事業在1959年形成一個繁榮時期，拍攝了《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《青春之歌》、《林家鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》等題材風格多樣、在思想與藝術上達到了較高統一的影片。但是不久，在反右傾運動中，電影界又批判所謂的資產階級人性論和人道主義。加之三年自然災害，膠片、器材等嚴重短缺，電影生產又逐步下降。1961年，文化部和中共中央宣傳部重申堅決貫徹雙百方針，糾正了違背藝術規律，對文藝創作進行簡單粗暴的批評干預的「左」的思潮，制定了改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。使60年代初期的電影走入正軌，到1965年，形成中華人民共和國建立以後第二個電影創作高潮，生產了《甲午風雲》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞台姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《楊門女將》等優秀影片，以及優秀美術片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等。與此同時，電影放映單位從1949年的400多個發展到1965年的20363個 。到1965年為止，中國電影發行放映公司共發行1213部長短影片。中國自己的電影工業也已具備相當規模 ，可以生產洗印、錄音、攝影、放映機等各種設備、器材，並基本達到自給。但在1966年爆發了文化大革命，電影界百花凋零，萬馬齊喑。
粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平 代表黨中央肯定了文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結了歷史的經驗教訓，糾正了過去提出的「文藝服從政治 、文藝從屬政治」的偏頗提法 ，重申執行雙百方針。1977年電影生產開始復甦，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期 。其主要特點 ：①堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》 、《高山下的花環》 、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。②尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。③在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。
中國美術片從形式到內容都極富有民族風格和特色。中華人民共和國建立以後，美術片是中國影片在國際上獲獎最多的一個片種。新聞紀錄片已向縱深發展，充分利用豐富的資料，系統地編輯一些重要的文獻片，並對群眾普遍關心的問題與重要事件進行綜合報道、專題報道；還注意表現人物和人物的精神世界，抓住真人真事中豐富的細節，以情動人。科教片也有新發展。電影廠在原有的基礎上陸續增建八一電影製片廠、兒童電影製片廠、珠江電影製片廠、西安電影製片廠、峨嵋電影製片廠、瀟湘電影製片廠、內蒙古電影製片廠、天山電影製片廠、福建電影製片廠、廣西電影製片廠、青年電影製片廠、深圳影業公司、雲南電影製片廠13個主要生產故事片的電影製片廠和中央新聞紀錄電影製片廠、北京科學教育電影製片廠、上海科學教育電影製片廠、上海美術電影製片廠、上海電影譯制廠和中國農業電影製片廠。1958年在北京建立了中國電影資料館，1989年在該館基礎上建立了中國電影藝術研究中心，並創辦《當代電影》和《電影信息報》。電影工業和科研方面都有相當大的發展。國產電影器材已基本上可以解決放映和製片需要，還研製成功立體電影、環幕電影等 。全國放映單位已達14萬之多，比1949年增長了350倍。1960年成立中國電影工作者協會，1979年改組為中國電影家協會，頒發電影金雞獎；影協下設中國電影出版社；還編輯出版《大眾電影》，舉辦電影百花獎評選活動 。自1980年起每年由文化部（1986年起改由廣播電影電視部）對上年度的優秀影片頒發政府獎。中國電影發展的關鍵在於提高質量，開拓新的題材和體裁，繼承和發揚中國電影的優秀傳統，借鑒外國影片的經驗，創作出既有中國特色、民族風格又有國際水平的影片。
2008年中國電影發展狀況
2008年共有44部影片出口到61個國家和地區，海外票房收入總計超過25億元人民幣，同比增長25%。其中《功夫之王》取得6.7億元、《赤壁》1.936億元、《長江7號》1.497億元。研究制訂了《廣播影視服務貿易中長期發展規劃》，積極協調商務部，對36家重點企業和39個重點項目從信用保險、資金獎勵等方面予以支持。繼續牽頭組織國內影視機構聯合參加戛納國際影視節展，重點加強海外營銷和宣傳推廣力度。2008年各影視機構僅通過參加國際影視節展，出口額已經達到近千萬美元。
對外交流合作程度不斷加深。2008年共有270部次影片參加116個國際電影節，其中有39部影片在23個國際電影節上獲得68個獎項。在日本國際電影節期間舉辦的「2008東京中國電影展」上，日本首相麻生太郎會見了中國代表團並全程觀看了中國影片《赤壁》。主辦了中國－東盟廣播電視高峰論壇，發表了推動中國與東盟廣播電視領域更深入廣泛合作的《北京聲明》。加強與發展中國家的交流合作，培訓了80多個發展中國家的300多名廣播影視從業人員。抓住奧運契機，加強了與境外主流媒體的交流合作。

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