如何理解電影是儀式

『壹』 愛情需要儀式感嗎你是如何理解儀式感的

愛情需要儀式感嗎？你是如何理解儀式感的？愛情里的儀式感太重要了：

或許相處的時間久了，會因為柴米姜醋忘記當初的愛情。也行忘記的根源僅僅是兩個人當初只是喜歡。如果兩人真的相愛，怎麼會忘記去製造浪費的儀式感。此篇僅僅獻給還相信愛情，追尋愛情的人。

祝有情人終成眷屬，祝愛情天長地久，祝年輕人新婚快樂！

『貳』 電影教父中各種儀式有什麼意意

義大利黑手黨的傳統儀式，表示他們家族的正統，其實以前黑手黨起源於義大利時，是為了結社自保，畢竟當時義大利很亂的，義大利黑手黨還和墨索里尼一直不對付，相互干架，所以當時黑手黨在當地是很受人尊敬的，你看電影教父二裡面老頭子為大家做事兒，和在美國當地義大利裔的威望知道了。這是一個有嚴密結構和信仰的組織，所以嚴格的儀式也是必須的，而且教父系列電影的的拍攝是在黑手黨的配合和監督下拍攝，禮儀這方面是得到了指導的，是實打實的真貨，而且黑手黨要求如果拍攝西西里，必須去哪實地取景，不準造景，影片中不能出現黑手黨的字眼，而黑手黨的介入和幫助，所以也在客觀上成就了教父系列的電影。

『叄』 《大紅燈籠高高掛》看！一個男人是如何用「儀式感」控制女人

電影《大紅燈籠高高掛》也是張藝謀導演早期的作品，曾創下當時華語電影在北美的最高票房紀錄，是部值得回味的電影。影片與其說是講述幾個女人爭風吃醋的故事，還不如說是在講當時的封建教條桎梏下這幾個女人的命運。

不露面卻掌控者別人的命運：

陳老爺，整個影片中一直沒有正面露臉過，主要是遠景、聲音和背影，這個男人就是封建教條的符號，決定著這幾個女人的命運，點燈—滅燈—封燈，女人們活得像貓像狗，唯獨不像人......

『肆』 為什麼電影沒有開機儀式

主要是為了以後宣傳打下一個伏筆。
開機儀式就像開業典禮一樣，討個彩頭，當然了，也有宣傳的目的。
開機儀式就是介紹演員導演、片子主要內容以及策劃什麼的最主要的是，讓觀眾知道有那麼一部片子要拍，想讓觀眾關注這部片子的進程。

『伍』 什麼叫電影的"首映式"

一般是指電影首映式。
電影首映式是為電影首映舉行的儀式，屬於電影宣傳的一個部分。在首映式中，電影的導演、主要演員一般都會出席，而且還會與觀眾進行互動。在這期間，媒體記者可以近距離采訪明星。
在儀式結束後，一般會播放電影，但是這並不代表電影馬上會全球公映，能在首映式看到電影的畢竟是少數，往往需要有入場票。
另外，同一部電影往往會再多個國家分別舉行首映式，盡管這些首映式並不是同時舉行，但也不可能讓演員們在兩三天內轉變全球，因此往往會有一些配角前往非主流國家。
新片舉辦首映式，旨在傳達包括上映時間、導演和演員等主創情況、影片賣點等信息。在成熟的電影環境中，如好萊塢，以上信息在首映式前就通過各種途徑傳遞給觀眾。換言之，好萊塢雖也有轟轟烈烈的首映式，但首映式絕不是新片宣傳唯一的重點。

『陸』 電影的敘事技巧和敘事結構是什麼

羅伯特·麥基被公認為世界銀幕劇作教學第一大師。《故事--材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎的銀幕劇作方法。

故事的衰竭

在談到故事的商業性和娛樂性時，作者寫到：「有人認為這種對藝術的渴求只不過是純粹的娛樂，與其說是人生的探索，不如說是對人生的逃避。但是，究竟什麼是娛樂？娛樂就是沉湎於故事的儀式之中，一直到知識上和情感上都滿足為止。對電影觀眾來說，娛樂即是這樣一種儀式：坐在黑暗的影院之中，將注意力集中在銀幕之上，來體驗故事的意義以及隨著對故事的見解而來的強烈的、有時甚至是痛苦的情感刺激，並且，這種感情會隨著意義的加深而得到極度的滿足。」

「然而，盡管無所不在、無孔不入的媒體現在使我們得以跨越國界和語言的壁壘，將故事傳送到千家萬戶，但講故事的整體水平卻每況愈下。漏洞百出的虛假故事被迫用玄妙來取代實質，用奇詭來取代真實。虛弱的故事為了博取觀眾的歡心已經墮落為成百上千萬美圓堆砌起來的大轟大嗡的演示。」

《故事》中規定的故事設計術語
（S語：可能看起來有些抽象，不過這些內容確實很經典，作者憑著多年的經驗和理論積累，為每一個看起來模糊的概念做了明確嚴格的定義，讓這些概念不再是一片混亂。）

結構
結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，並表達一種特定而具體的人生觀。

故事事件
故事事件創造出人物生活情境中有意味的變化，這種變化是用某種價值來表達和經歷的，並通過沖突來完成。即從沖突中撞擊出來的變化。

故事價值
故事價值是人類經驗的普遍特徵，這些特徵可以從此一時到彼一時，由正面轉化為負面，或由負面轉化為正面。

場景
場景是指在某一相對連續的時空中通過沖突表現出來的一段動作，這段動作根據至少一個具有一定程度的可感知的重要性的價值改變了人物生活中負荷著傢伙子的情境。理想的場景即是一個故事事件。

節拍
在場景裡面的便是最小的結構成分，節拍。
節拍是動作/反應中的一種行為交流。這些變化的行為通過一個又一個的節拍構築了場景的轉化。

序列
序列是指一系列場景-- 一般為二到五個，其中每一個場景的沖擊力呈遞增趨勢，直到最後達到頂峰。

幕
幕是一系列序列的組合，以一個高潮場景為其頂點，導致價值的重大轉折，其沖擊力要比所有前置的序列或場景更為強勁。

歸納：場景以細微但意義重大的方式而轉化；一系列場景構成一個序列，以適中的、更具沖擊力的方式而轉化；一系列序列又構成了下一個更大的結構--幕，一個表現人物生活中負荷價值的情境中重大逆轉的動態單位。

故事
一系列幕便構成所有要素中最大的結構：故事。
「一個故事只不過是一個巨大的主事件。當你在故事的開頭看一下人物生活中負荷價值的情境，然後把他和故事結尾的價值負荷進行比較時，你應該能夠看到故事弧光，把生活從故事開始時的一個情境帶到故事結束時的另一個變化了的情境的巨大變化。這個最後的情境，這一結尾變化，必須是絕對而不可逆轉的。」

故事高潮
故事是一系列幕的組合，漸次發展為一個最後的幕高潮，又稱故事高潮，從而引發出絕對而不可逆轉的變化。

情節
「在一些文學圈內，『情節』已經變成了一個骯臟的詞，因為它被濃重的商業主義意味所污染。損失是我們自己的，因為情節是一個准確的術語，用來命名那種用以構建和設計故事的具有內在的連貫一致而且互相關聯的、在時間中運行的事件模式。」

「盡管每一個優秀故事的創作都離不開偶發的靈感，但一個劇本的寫作絕不是偶然。作者會對靈感進行反復修改，使故事渾然一體，似乎完全來自一種本能的直覺，但他（作者）心裡明白，為了使故事看起來輕松自然、一氣呵成，他付出了多少努力和不自然。」

情節設計是指在故事的危險領域內航行，當面臨無數岔道時選擇正確的航道。情節就是作者對事件的選擇以及事件在時間中的設計。

故事三角

大情節、小情節、反情節

經典設計 最小主義 反結構（有圖，還沒掃……）

經典設計是指圍繞一個主動主人公而構建的故事，這個主人公為了追求自己的慾望，經過一段連續的時間，在一個連貫而具有因果關系的虛構現實中，與主要來自外界的對抗力量進行抗爭，直到以一個絕對而不可逆轉的變化而結束的閉合式結局。

如果一個表達絕對而不可逆轉的變化的故事高潮回答了故事講述過程中所提出的所有問題並滿足了關注的所有情感，則被稱為閉合式結局。

一個故事高潮如果留下一兩個未解答的問題和一些沒滿足的情感，則被稱為開放式結局。

主動主人公在為追求慾望而採取行都時，與他周圍的人和世界發生直接沖突。
被動主人公表面消極被動，但在內心追求慾望時，與其自身性格的方方面面發生沖突。

線性時間與非線性時間
無論有無閃回，一個故事的事件如果被安排於一個觀眾能夠理解的時間順序中，那麼這個故事便是按照線性時間來講述的。

如果一個故事在時間中隨意跳躍，從而模糊了時間的連續性，以至觀眾無從判定什麼發生在前什麼發生在後，那麼這個故事便是按照非線性時間來講述的。

因果與巧合
因果關系驅動一個故事，使有動機的動作導致結果，這些結果又變成其他結果的原因，從而在導向故事高潮的各個片斷的連鎖反應中將沖突的各個層面相互連接，表現出現實的相互聯系性。

巧合驅動一個虛構的世界，使沒有動機的動作觸發不能導致進一步結果的事件，因此將故事拆解為互不關聯的片斷和一個開放式結尾，表現出現實存在的互不關聯性。

連貫現實與非連貫現實
連貫現實是虛擬的北京，確立人物及其世界之間的互動模式，在整個講述過程中這些互動模式一直保持著連貫性，從而創造出意義。
非連貫現實是混合了多種互動模式的背景，其中故事章節不連貫的從一個「現實」跳向另一個「現實」，以營造出一種荒誕感。

「作家必須精通經典形式
通過直覺或研究，優秀作家都明白最小主義和反結構並不是獨立的形式，而是對經典形式的反應。小情節和反情節產生於大情節--前者將其縮小，後者與其對立。先鋒派的存在是為了反對大眾化和商業化，直到它自己也變成大眾化和商業化的東西，然後它便反過來攻擊它自己。
……
偉大的藝術家都尊崇這些循環，他們明白，無論背景或教育程度如何，每一個人都是自覺地或本能地帶著對經典的預期而進入故事儀式的。
……
不要以為自己看過一些影片就已經理解了大情節，這種事情是開不得玩笑的。只有當你確實能夠搞出象樣的作品之後，你才敢說自己已經理解了。作家需要不斷地磨練技巧，直到知識從左腦滑向右腦，直到智力感悟變成一種活生生的手藝。」

『柒』 儀式是將日本文化和儀式的關聯進行思考的日本電影對嘛

佛弟子看到這樣的鏡頭，都會法喜！，，但，現實中不能用來禱告。

『捌』 電影的開機儀式什麼意思

就像開業典禮一樣，討個彩頭，當然了，也有宣傳的目的。

『玖』 一個人看電影是種什麼樣的體驗

電影院似乎是眾多情侶秀恩愛的不二場所，兩個人卿卿我我，相互擁抱，竊竊私語，完全不顧及單身旺的感受。所以一個人去電影院就顯得比較孤獨，但這也無所謂，捧一桶爆米花，端一杯奶茶，一個人舒舒服服地靠在軟沙發上，享受電影帶來的愉悅心情，也是非常不錯的體驗。



以上幾個優點證明其實一個人看電影也挺好的，沒什麼糾結和尷尬，就是單純看電影，不用羨慕別人成雙入對，也不用擔心自己形單影只。每個人都在做自己的事，其實沒空太在意你是不是兩個人。不用在意別人的眼光，世界那麼大，你總會找到那個陪你看電影的人。那麼在他沒來之前，你就盡情享受一個人看電影的時光。
一個人看電影或許會有一點孤獨，但孤獨是成長的必修課。具備忍受孤獨的能力才會讓我們更成熟，會積極面對生活中各種突發狀況，並且妥善地處理好它們。所以別害怕孤獨，一個人走進影院去觀影，你會有不一樣的感覺。

『拾』 電視電影開拍前要上香，這種開機儀式的目的是什麼

電視電影開機前都要上香，這種開機儀式一直流傳至今。其實這也是一個迷信的說法，你只有舉辦了開機儀式，才會讓自己的這部作品變得成功。其實，做生意人也有的很多迷信，這樣就是一個好兆頭的開始。

很多人疑惑電視電影開拍前為什麼都要上香，其實上香的目的就是能夠讓自己的這部作品能夠孫儷的拍攝完成，能夠讓自己的這部作品變得受歡迎。如果你的這部作品不被大家喜歡的話，你的這部作品就是失敗的。就像很多人做生意，他們的店裡面都會放上招財貓。放上招財貓目的就是能夠讓自己的生意變好。雖然這是一種迷信，但是這樣的迷信從古一直傳到現在，已經走進了很多人的思想當中。

最後衷心的祝願我國的電視電影事業能夠發展的更好，在之後娛樂圈能夠有更多的優秀作品帶給大家。