少年血上海電影完整版

1. 一部為電影，一個男孩老去他樓上的女人那看龍虎豹。後來有了關系。故事上海。女人有丈夫。男孩是理發店學徒

做頭 關之琳霍建華演的

2. 少年血怎麼樣

《少年血》《鄉愁》――－我們始終永遠無法活在過去 對80年代的記憶既深刻又模糊，那是我出生的年代，更是我懵懂認知這個世界的初始。 原本以為《少年血》這個少年故事，會像《無因的叛逆》詹姆斯迪恩那樣，最終用生命來償還青春中叛逆的代價。然而故事卻離奇的並不出乎我的想像﹍﹍ 男孩青春的沖動在寂寞少婦的有意無意誘惑下，最終成就了一段孽緣。場景其實還原的挺真實的，然而卻總有一塊堵在心口。 女主角不咸不淡的外地口音令整部片子遜色不少，而整個故事所要表達的內容又有點缺失。導演一再解釋這只是一個片斷，試圖嘗試能否表現80年代的場景。而正因為只是一個片斷，著實讓我說不出感受，又道不明哪裡有些抵觸。 至於《鄉愁》除了過多的80年代影像的重放之外，確也著實令人感動。無論社會怎麼發展，是無法替代一個從小生長有歸屬感的家的概念。 《少年血》中能看到《鄉愁》剪影，顯然卻不是《鄉愁》的片斷。然而舒對於80年代流連的確引起了我的共鳴，只是他那時年輕，而我年幼。 記得當時年紀小，追風逐浪沒煩惱。年近三十，卻從二十開始懷舊。懷念天線黑白電視機，懷念為革命保護視力，懷念葯師丸博子那個舞台中和電影中的謝幕。青春真殘酷，雖然我試圖忘記自己已經處在末梢的事實，然而夜半時分，閃回年少的光陰，總能讓我從夢中驚醒。忘卻並不代表不存在，活著總要面對。 劉海波老師說，當我們回到家鄉，童年的東西盪然無存，那是很可怕的。我說，即便存在又有什麼意義。人不能總活在過去，只能展望未來。我們最終都要回到出生的那個地方，這個世界在我們沒有存在的時候就存在，也會存在在我們消逝之後。 80年代已經過去了，有人以為我們不會記得，但是我分明清晰的回憶起那個悶熱的季節，有一部德國電視劇《老幹探》莫名的被腰斬了，鄰家的大哥哥從崑山徒步走回了上海。有年在天涯社區看到一個號召，沖動的想去蘇州。 記得或者不記得重要麼，我們始終永遠無法活在過去，然而用影像記錄的那些，能讓我們在記憶淡去的時候，颳去一層模糊，雖然痛，卻是清晰的痛。

3. 少年血女主角叫什麼

舒浩侖短片電影《少年血》
女主角叫蘭咪 （寧怡飾）

4. 少年血電影在哪裡可以看完整版

少年熱血的這個電影。可以在4480蘋果影院上進行觀看。裡面有很多的這種電影，熱血電影，這個也有非常完整，都是完整版還是高清。

5. 《上海公園》真的是要離開後青春期

這部《上海公園》完全改變了我們習慣的觀影視角。很多影片中很注重鏡頭的交代，而在這部片子里導演刻意地拍攝長鏡頭。比如在KTV那段，我們首先聽到一個人的歌唱，鏡頭里都是他人關注歌手的畫面，而在我們等待了許久之後，才給我們一個交代：原來是這個班的班長在唱歌。影片里充斥著這樣的鏡頭語匯，可是我卻不明白他想表達什麼？難道是想模仿《去年在馬力昂巴德》？但問題的關鍵是這部經典的片子表達存在主義的思潮，那麼我們現在看到的這部《上海公園》表達的是什麼思潮呢？我不知道，也猜不到。要是哪一天，有人給片子定義了，請告訴我是什麼吧，因為我不想落伍。他有一點說對了：「應該期待中的都市電影、而且是當代都市電影，可是這個時候第五代出現了，第五代差不多壟斷了電影15年……」陳凱歌、田壯壯「至少在最初十年和成名作里沒有都市電影概念，他們的美學就是表達八路軍和農民，我看第五代我不覺得新，只是敘述場景有所變化。」

6. 蘇童的主要作品

80年代創作 作品題目發表年份所發期刊第八個銅像1983年《青春》第七期空地上的陽光1984年《青年作家》第四期白洋淀 紅月亮1986年《鍾山》第一期祖母的季節1986年《十月》第四期桑園留念1987年《北京文學》第二期飛越我的楓楊樹故鄉1987年《上海文學》第二期一九三四年的逃亡1987年《收獲》第五期算一算屋頂下有幾個人1987年《鍾山》第五期藍白染坊1987年《花城》第五期故事：外鄉人父子1987年《北京文學》第八期喪失的掛花生之歌1987年《作家》第八期周梅森的現在進行時1988年《中國作家》第二期乘滑輪車遠去1988年《上海文學》第三期水神誕生1988年《中外文學》第三期死無葬身之地1988年《中外文學》第三期你好，養蜂人1988年《北京文學》第四期井中男孩1988年《花城》第五期怪客1988年《作家》第五期祭奠紅馬1988年《中外文學》第五期罌粟之家1988年《收獲》第六期平靜如水1989年《上海文學》第一期雜貨店的女人1989年《時代文學》第二期儀式的完成1989年《人民文學》第三期舒農或者南方生活1989年《鍾山》第三期逃1989年《青年文學》第三期南方的墮落1989年《時代文學》第五期妻妾成群1989年《收獲》第六期（參考資料：蘇童文學年譜 ）
90年代創作 作品題目發表年份所發期刊已婚男人楊泊1990年《作家》第四期棉花地、稻草人1990年《青春》第四期婦女生活1990年《花城》第五期女孩為什麼哭泣1990年《時代文學》第五期狂奔1991年《鍾山》第一期我的棉花、我的家園1991年《作家》第一期吹手向西1991年《上海文學》第二期另一種婦女生活1991年《小說界》第四期離婚指南1991年《收獲》第五期像天使一樣美麗1991年《小說林》第六期木殼收音機1991年《人民文學》第七、八期西窗1992年《灕江》春號第一期十九間房1992年《鍾山》第三期回力牌球鞋1992年《作家》第四期沿鐵路行走一公里1992年《時代文學》第五期來自草原1992年《芳草》第五期園藝1992年《收獲》第六期刺青時代1993年《作家》第一期燒傷1993年《花城》第一期一個朋友在路上1993年《上海文學》第一期狐狸1993年《小說家》第二期仄呢絨鴨舌帽1993年《小說家》第二期第五條路1993年《新生界》第四期紙1993年《收獲》第六期與啞巴結婚1994年《花城》第二期什麼是愛情1994年《江南》第三期美人失蹤1994年《作家》第三期小莫1994年《大家》第三期民豐里1994年《啄木鳥》第四期肉聯工廠的春天1994年《收獲》第五期橋邊茶館1994年《青年文學》第七期一個叫板墟的地方1994年《青年文學》第七期一朵雲1994年《山花》第十期飼養公雞的人1995年《鍾山》第一期那種人(二篇）1995年《花城》第三期種了盆仙人掌1995年《特區文學》第三期十八相送1995年《芙蓉》第四期把你的腳捆起來1995年《上海文學》第五期蝴蝶與棋1995年《大家》第五期三盞燈1995年《收獲》第五期親戚們談論的事情1995年《大家》第六期玉米爆炸記1995年《長江文藝》第七、八期花生牛軋糖1995年《湖南文學》第七、八期流行歌曲1995年《廣州文藝》第八期棚車1995年《東海》第九期小貓1995年《東海》第九期犯罪現場1996年《花城》第一期霍亂1996年《天涯》第一期公園1996年《作家》第一期表姐來到馬橋鎮1996年《萌芽》第一期聲音研究1996年《收獲》第二期紅桃Q1996年《收獲》第三期新天仙配1996年《收獲》第三期灼熱的天空1996年《大家》第五期世界上最荒涼的動物園1996年《山花》第六期兩個廚子1996年《收獲》第六期天使的糧食1996年《北京文學·精彩閱讀》第十一期告訴他們，我乘白鶴去了1997年《收獲》第一期海灘上的一群羊1997年《上海文學》第三期神女峰1997年《小說家》第四期八月日記1997年《雨花》第九期他母親的兒子1997年《雨花》第九期小偷1998年《收獲》第二期過渡1998年《人民文學》第三期人造風景1998年《十月》第五期開往瓷廠的班車1998年《花城》第六期群眾來信1998年《收獲》第五期向日葵1999年《大家》第一期拱豬1999年《上海文學》第一期古巴刀1999年《作家》第一期水鬼1999年《收獲》第一期巨嬰1999年《大家》第二期你丈夫是干什麼的1999年《大家》第三期新時代的白雪公主1999年《大家》第四期肉身凡胎的世界1999年《東海》第五期獨立縱隊1999年《大家》第五期奸細1999年《大家》第六期天賜的親人1999年《青年文學》第八期大氣壓力1999年《人民文學》第十期馴子記1999年《鍾山》第四期（參考資料：蘇童文學年譜 ）
2000年以後創作 作品題目發表年份所發期刊一棵歪歪斜斜的樹2000年《短篇小說》第一期露天電影2000年《科技致富向導》第一期遇見司馬先生2000年《鍾山》第五期白楊和白楊2000年《作家》第七期七三年冬天的一個夜晚2000年《天涯》第七期桂花連鎖集團2000年《收獲》第二期傘2001年《收獲》第一期女同學們二三事2001年《花城》第四期小舅理生2002年《山花》第七期點心2002年《書城》第十期白雪豬頭2002年《鍾山》第一期人民的魚2002年《北京文學》第九期茨菰2007年《鍾山》第四期香草營2010年《小說月報》第八期（參考資料：蘇童文學年譜 ） 大概由於蘇童少年時期的多病孤獨，造成了他心理的壓抑，蘇童對童年的這種壓抑尋找的突破口，就是在作品中表達對死亡、暴力、病態的描寫。在蘇童以「香椿樹」街為背景創作的《少年血》小說集、《城北地帶》以及《刺青時代》里無不彌漫著這種病態。
正因為孩子是旁觀者，所謂意識形態是干凈的，對時代的細節記憶比參與者更加清晰。特別原始的生命，沒有什麼意識形態的負擔，對事物的本質會有直覺，那種東西值得保存，值得追尋，是難以訓練的。
「童年視角是我小說里一直運用的，是我最原始的小說創作的契機，是碎片式的東西，對我來說是感知生活的途徑或角度。不是通過社會學的意識，不是通過成年人的世界觀，更不是刻意模仿孩子的眼睛，我是比較相信童年記憶保留到現在還在腦子里一亮的，是有價值的東西，更接近我所理解的小說生產方式的真諦。我覺得直覺很重要。」
正是童年的所見所聞，讓蘇童「少年老成」。當他開始寫作時，意識到這是多麼重要的財富。也因此，蘇童認為「童年生活其實一直在我們身上延續甚至成長」，並把童年生活視為他寫作的最大秘密。他說：「我認為熱愛也好，憎恨也好，一個寫作者一生的行囊中，最重那一隻也許裝的就是他童年的記憶。無論這記憶是灰暗還是明亮，我們必須背負它，並珍惜它，除此，我們沒有第二種處理辦法。」 蘇童擅長刻劃女性形象，「紅顏薄命」的古訓，在蘇童手裡特別富有韻味。在他看來，也許「女性身上凝聚著更多的小說因素」，蘇童筆下的女性那種絕望、凄苦、孤寂，沉重得令讀者深感壓抑與窒息。小說《妻妾成群》中描述了頌蓮由一個女學生變成大戶陳家四姨太，漸漸溶入陳家大院的爭風吃醋中，目睹陳家女人的一個一個的悲慘命運，最終連自己也變成了瘋子。《紅粉》中的秋儀和小萼由「茫茫世界難以改變」的姐妹關系，因為一個男人而變成不共戴天的仇人。《婦女生活》中的嫻，錯誤的把解放自己的使命寄託在一個主導她的男人身上，以至於在男人短暫的溫情中走完了自己心酸而坎坷的一生。《茨菰》中被家人要求「換婚」的女孩，在經歷過城裡生活之後，還是無奈地回到農村，嫁給了當初要嫁的那個患有羊癲瘋的丈夫……
這些角色有類似的心性，同樣的命運。一直以來，蘇童被譽為「最了解女人、最擅寫女性的男作家」。
其實，蘇童對女性的了解基本上都來自對童年觀察與感受的回憶與思考。書中一半以上的篇幅，都是他對童年生活的回憶，各種各樣女人的身影隱現其間。她們有評彈家、教師，也有裁縫、小販等底層人物。這些人物成為蘇童寫作的重要財富。 新歷史主義認為，歷史是人類對歷史的「書寫」，是由檔案或文本組成的東西。因為這樣的「書寫」，歷史就打上了濃厚的個人色彩，其客觀性必然受到質疑，甚至歷史就是表達不同集團利益的話語。因此，歷史不但不是對歷史事件的真實記錄，反而與文學一樣總體上也是虛構。緣於這樣的理解，新歷史主義小說所描寫的歷史都是小說家們虛擬或假想的歷史，或者說他們把筆下的生活披上了一件「歷史」的外衣，即使是真實的歷史事件在作品中往往也只是一些無關緊要的點綴。
蘇童長篇小說《我的帝王生涯》里所寫的燮國宮廷，就是他「隨意搭建的宮廷」，所寫的故事也是他「按自己喜歡的配方勾兌的歷史故事」。在這里，歷史僅僅是一件外衣，一個襯託人物表演的布景，他的目的是以歷史為道具，描寫、探索人性中復雜的方面 。
現任復旦大學人文學院副院長陳思和認為蘇童的《妻妾成群》是「新歷史小說」最精緻的作品之一。他這樣評論該小說的藝術特色：「由『一夫多妻制』生成的封建家庭內部互相傾軋的人生景象及相應的生存原則，是這篇小說的核心意念。由於整個小說基本上是以頌蓮的單一視點來敘事，蘇童因而得以施展了他那種非常細膩精微的文字魅力，他極善於捕捉女性身心的微妙感受，在生存景象的透視中融入深邃的人性力量。」 小說的主題意象
蘇童的大多數小說雖然選擇的是古老的中國化的素材，但擺脫話本小說懲惡揚善的敘述目的，放棄因果輪回、善惡有報的敘事倫理，是蘇童賦予老故事的新內涵。
蘇童小說先鋒性最顯著的表現形式為，小說的主題意象。蘇童小說的主題意象，具有多樣性和豐富性特點，他以個性化的主題話語，替代了傳統小說的主題話語。其小說的主題意象主要可概括為一下幾個形式：1、精神的還鄉和現實的逃亡。從《香椿樹街的故事》到《飛越我的楓楊樹故鄉》，再到現實生活中的世俗男女，到處都可以看到逃亡者的形象。不管是城市或是鄉村，現實或是歷史，這些只是蘇童小說的背景不同而已。他一直用兩幅不同的筆墨書寫著人生，城市的猙獰和鄉村的溫柔重疊更替，他總是不斷地徘徊在城鄉之間，並在努力地尋找生命中的某種東西。2、人性的暴力和溫情。在蘇童很多小說里，人性不再神聖而光輝，而是一種罪惡和麻木；人的生命過程不再和諧完美，而是一種滯重和殘缺。《我的帝王生涯》中的黃埔夫人和瑞白，《武則天》中的武後，《城北地帶》和「香椿樹街」中許多的市民人物，都可以看到人性的惡與卑賤。3、死亡關懷和生命意識。蘇童在小說中通過寫生命的萎縮、扭曲、躁動來激起重塑民族靈魂的願望。
意象的極致發揮
意象的運用，是「先鋒派「小說的特點之一。蘇童在小說中，它把作為一種特殊的載體，來表達自己對生命、生活獨特的領悟和審美觀念。他的意象創造極具表現力和創造性，這使他的小說總是帶著很多神秘、奇幻的色彩和供讀者思考的意蘊。在」香椿樹街「系列中，河與街這兩個意象，幾乎在所有小說中都出現過。意象的創造，使蘇童的小說表現空間得到進一步拓展，產生了如夢幻、傳說、神話一樣深邃的玄秘的本性意味。小說中這些意蘊總是牽動著人物的命運，暗示著作者對生命和生活的理解。

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書名：少年血

作者：蘇童

豆瓣評分：8.6

出版社：江蘇文藝出版社

出版年份：1993-9-1

頁數：385

內容簡介：

蘇童短篇小說集。第一輯中的一個小中篇和八個短篇是92年的作品，第二輯中收的作品大約都寫於88年到90年這段時間，第三輯則是88年前的作品選。

8. 說一個人像修女啥意思

說一個人長得像修女的意思，我感覺應該是誇獎這個人長的有點文靜一點了比較好的女孩子，
不管是什麼樣的人，做好自己，做最好的自己就可以了，大家碰到一起有緣分，的溝通交流，互相誇獎才可以生活的更好的1，世界那麼大，相遇是種緣分，錯過也是種緣分，能為一個人難受也是種緣分，既然有緣，定會珍惜。

2，一路走來，我還是與許多緣分擦肩，所擁有的也漸次失去，並非不懂珍惜，有些緣分註定了短長。

3，最開始全力以赴，後來卻有始無終，不懂得珍惜緣分，你所奢望的天長地久，最終也許只能變為曾經擁有。

4，人來人往，能留在你身邊的人就那麼幾個，縱然不是至親至愛，也要珍惜這緣份給的緣分。

5，我不喜歡斤斤計較的，緣分是懂得珍惜才會擁有的，如果你不珍惜這份緣分的話，哪裡會有幸福呢。

6，相遇不易，有緣就該珍惜，你走過歲月，遇到的人，結局如何都是緣分。

7，凡事不要強求，緣分來了，要好好珍惜。緣分去了，也不要覺得可惜，因為有一天，緣分還會來的。

8，優雅如玉，淡然若水，玉會破碎，水起波浪，相識是緣，珍之惜之。

9，愛情之於我，只是生活的一部分，沒有，我縱情山水，自由來去；有，我珍惜緣分，相依相守。

10，都說人的緣分天註定，不是嗎？你珍惜它就有，你不珍惜它就沒有，等真沒有了你想找也找不回來了。11，少年輕狂輕別離，不知緣分要珍惜，莫輕親友祝福語，勝於萬金藏家裡。

12，人生無常，或許一個轉身就是天涯緣分奇妙，或許一次駐足就是永恆珍惜。

13，不就是久別重逢，有說不完的話題。紅顏再有已是老嫗，一世豪邁已白發蒼。惺惺相惜的友好，珍惜珍重惜緣分。

14，如果愛上一個人是緣分，那麼請你珍惜你身邊的緣分不要讓他逃走了。

15，善待自己，一生不長；善待身邊的人，誰能肯定的說來生還會遇上？珍惜這一世的緣分。

16，珍惜我們與人世間的緣分。從現在起，珍惜當下，好好活著，面對陰霾，依舊微笑，讓自己的每一天都活得精彩。

17，游戲讓我們相遇珍惜彼此的那份緣分友愛讓我們想知痴迷於網路的真情實感

18，歲月無痕，今生今世能遇見，便是緣分，我珍惜這彼此的緣分，願這份緣分長長久久，永遠永遠……。

19，人這一輩子，遇上了，是一種緣分，請珍惜。別過了，是一種分離，請珍重。

20，一直在等一個人，一個懂得珍惜緣分的人，一個願和我牽手相伴到老的人，一個跟我一樣相信世間有真愛的人...。

21，皓月當空，人生幾何，我心可比，珍惜珍惜，緣分今生，相知相契。

22，緣分不分善惡，都值得珍惜，它們共同的功能都是來支持你學習愛與寬恕。

23，人生就是這樣，水流花落，誰都不會等誰，遇到是緣分，但緣分有盡頭，珍惜當下就好。

24，緣分是一件很奇妙的事情，我們遇到，卻不知道，轉了一圈又一圈，又回到這里，一切都是緣分，我們應該珍惜。

9. 少年高血壓能不能吃雞蛋

可以呀!那個說的不能吃了？

10. 找一部電影

微電影少年血