活著電影歷史事件時間軸

① 我想知道《活著》的故事梗概

《活著》是由年代國際有限公司1994年出品的劇情片，影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。

福貴是一個嗜賭如命的紈絝子弟，把家底兒全輸光了，老爹也氣死了，懷孕的妻子家珍帶著女兒鳳霞離家出走，一年之後又帶著新生的兒子有慶回來了。福貴從此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戲的營生，卻被國民黨軍隊拉了壯丁，後來又糊里糊塗的當了共產黨的俘虜。他們約定，一定要活著回去。歷盡千辛萬苦，終於平安回到家中，母親卻已去逝，女兒鳳霞也因生病變啞了。

一家人繼續過著清貧而又幸福的日子。在「大躍進」中當上區長的春生不慎開車撞死了有慶，一家人傷痛欲絕，家珍更是不能原諒春生，文革時，春生遭到迫害，妻子自殺，一天半夜他來到福貴家，把畢生積蓄交給福貴，說他也不想活了。這時家珍走出來讓春生到屋裡坐。春生臨走時，家珍囑咐他好好的活著。

後來鳳霞認識了忠厚老實的二喜，兩人喜結良緣。然而不幸總是不肯放過福貴一家。不久鳳霞生下一子，自己卻因難產而死。鳳霞的兒子取名叫饅頭，聰明可愛。最後，福貴說饅頭趕上好時候了，將來這日子會越來越好 。

(1)活著電影歷史事件時間軸擴展閱讀

《活著》是由年代國際有限公司1994年出品的劇情片。該片改編自余華的同名小說，由張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演。1994年，該片在第47屆戛納國際電影節上獲得了評委會大獎、最佳男演員獎等獎項。

角色信息：

（1）福貴

福貴是一個嗜賭如命的紈絝子弟，把家底兒全輸光了，老爹也被他氣死了，懷孕的妻子帶著女兒離家出走，一年之後妻子回來之後，他洗心革面，重新開始了自己的生活。

他和同村的春生一起操起了皮影戲的營生，卻被國民黨軍隊拉去做了壯丁，後來又糊里糊塗的當了共產黨的俘虜。他們約定，一定要活著回去。歷盡千辛萬苦，他終於平安回到家中，但是此時母親已去逝，女兒鳳霞也因生病變啞了。

（2）家珍

家珍是一位任勞任怨，勤勞、善良、賢惠的女子。她與福貴風雨同舟相濡以沫，是福貴「活著」的一條重大精神支柱。當丈夫嗜賭把家財敗光，家珍因勸其而不聽，一氣之下領著女兒回來娘家。但就在福貴一無所有時，當她聽說福貴已經徹底戒了賭之後，她又回到了福貴身邊與他共患難。她不貪圖大福大貴，只想「過個安生日子」。

（3）春生

福貴要好的朋友，為人講義氣，當了區長後被打成走資派，並遭到了批鬥。

（4）龍二

他是一個掠奪不義之財的暴發戶。原是皮影劇團的領班，靠賭博贏走了福貴的全部家產後變為土財主。解放後，他因千方百計謀到了福貴的田產，被劃分為地主。他看到要沒收他的房產時不服氣，一把火燒掉了那所宅子。之後被定為「反革命破壞罪」，判處槍決。

（5）二喜

為人忠厚老實，善良、忠誠、質朴。與鳳霞認識後二人喜結良緣。

（6）鎮長

忠誠、平和的小農。鳳霞長大後，鎮長來夫福貴家提親，將縣城裡的一名小夥子介紹給了鳳霞。

② 《活著》中的時間線索以及相關歷史事件

《活著》這部作品，是按照時間順序來展開寫作的，時間線索非常的明確。這部作品按照時間線索寫了解放，飢荒時期，文革的故事。

③ 活著講述了哪些歷史時期

《活著》講述了20世紀40年代，中華人民共和國建立之前，到70年代初期這段歷史時期的世態變遷。30年的歷史進程——國內戰爭、中華人民共和國的建立、發生在50-60年代的大躍進和文化大革命兩次政治運動——每一重大事件都直接撞擊到這個家庭的生活神經。

④ 《活著》:余華是怎麼將這部作品寫出來的

前言:提到余華，想必大家都是不陌生的。他的作品，比如《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等作品都廣為人知。其實，他不僅受譽於國內，在國外的知名度也很高，曾獲得過義大利格林扎納·卡佛文學獎等多個國際大獎，是中國作家中在國際上最出名的作家之一。余華是我國「先鋒派」的代表作家，《活著》這部作品展現的就是典型的「先鋒美學」。如今，我們就以探索《活著》這部作品的創作思路為線索，去領略余華在創作上的魅力。

一.當時的社會背景和美國民歌《老黑奴》是余華創作《活著》的靈感來源

余華出生於1960年，雖然他有幸躲過了第一、二次世界大戰，但二十世紀的下半個世紀，也是一個「風雨交加」的時代。熟悉我國歷史的都知道，抗日戰爭之後就是國共內戰，《活著》歷史背景的起點就是國共內戰。從故事的內容就可以看出當時內戰的實況，由於在抗日戰爭時共產黨和國民黨都元氣大傷，國民黨為了打贏內戰就到處去抓壯丁，不管被抓的人願不願意。這就是國民黨野蠻的一面，這也是福貴進城買葯被抓的素材來源。

內戰之後就是建國，建國之後實施了一系列的富國措施，比如公社化、大躍進，公社化、大躍進就是共產主義的實踐。公社化大家都知道，就是所有的物資都是公用的，只有使用權，大家一起幹活，一起吃飯，俗稱「大鍋飯」。大躍進就是我國當時在工業化上的探索，提出了一句著名的口號:「鋼產翻番，十年超英，十五年趕美」。雖然歷史證明當時有的措施沒有結合國情，但是在黑暗中摸索，誰又能保證方向一直正確，正確的方向都需要在錯誤中總結得到。

《活著》書中福貴一家人吃大鍋飯，家裡的鐵都被收走這些劇情都是來自於真實的歷史事件。

緊接著就是三年大飢荒。在1959年，由於我國很多地方連續降雨多日，導致當年的糧食產量大幅度減少，所以出現了飢荒現象。當然，光是天災是不會導致三年大飢荒的，這也是公社化、大躍進的結果。老一輩人回顧起那些歲月時，腦海里出現的都是餓死人的畫面，他們說在三年大飢荒時候，人走在路上，走著走著就倒下了，然後再也起不來。《活著》書中那些挖野菜、搶食物等片段就是來源於這段歷史。

然後就是文化大革命。在文化大革命時期，福貴家倒是沒有受什麼大影響，畢竟他家裡人都不是文化人，但是書中還是還原了這個時期的歷史，畢竟作者是想寫一部具有歷史厚重感的小說。

以上歷史，余華有的經歷過，有的沒有經歷過，但是作為上個世紀中期出生的人，對這些苦難必然都是印象非常深刻的。所以後來在聽到《黑奴歌》的時候，一下子就把這首歌和我國上個世紀的苦難聯系起來了，這就成為了作者創作的靈感來源。

二.余華用傳統+現代的藝術創作手法，將自己的靈感變成了藝術作品

在《活著》這部作品中，余華從大體上來說運用的還是傳統的藝術創作手法。主要表現在以下幾個方面:

1.在語言上，具有傳統的絢麗性

「那個夏天我還差一點談情說愛，我遇到了一位賞心悅目的女孩，她黝黑的臉蛋至今還在我眼前閃閃發光。我見到她時，她捲起褲管坐在河邊的青草上，擺弄著一根竹竿在照看一群肥碩的鴨子。這個十六七歲的女孩，羞怯地與我共同度過了一個炎熱的下午，她每次露出笑容時都要深深地低下頭去，我看著她偷偷放下捲起的褲管，又怎樣將自己的光腳丫子藏到草叢里去。」

以上節選自《活著》。從上面我們可以看到作者的語言風格比較絢麗，多採用比喻等傳統藝術創作手法。

2.在結構和人物形象的塑造上，具有傳統性

綜觀《活著》這部作品，作者採用的是"從頭到尾"的傳統敘事法。作者按照時間順序將福貴一生的經歷娓娓道來，這種結構塑造法是傳統的，是我國古典小說的常用手法。文學作品創作的主要要素之一就是人物形象的塑造，盡管余華是先鋒派文學的代表作家之一，但是他在人物形象的塑造方面，依然借鑒的是傳統的藝術創作手法。用的是外貌描寫、行動描寫、語言描寫等塑造手法，並沒有採用其他"流行"寫法，比如意識流。

余華作為一個"先鋒"派小說的代表作家，他小說中的"先鋒性"主要表現在敘事角度上。

在《活著》這部作品中，他採用的敘事手法是"零度敘事法"，這個敘事手法是在左拉的自然主義上演變過來的。在左拉之前，作家們敘事最常用的就是"現實批判主義"，比如毛姆。"批判現實主義"，顧名思義就是把自己的情緒在文中明顯地流量出來，這是一種感性的敘事手法。後來左拉覺得真正的文學是必須要有理性在場的，所以創造了"自然主義"。這是一種理性的敘事手法，創作者只敘述事實，不表露感情。

"零度敘事"手法和"自然主義"一樣，作者在敘事時並不表露自己的情感，只把故事完整地講出來，讓讀者自己去感悟作品的魅力。這樣寫，既增加了作品的張力，又增加了作品的客觀性，是一種具有現代性的小說敘事手法。通讀《活著》這部小說我們就可以看到，作者通過文中人物的敘述將文本完成，作者自己，並沒有在作品中"露面"。

三.創造了一種哲學思想，提高了這部作品的藝術價值

上個世紀前的文壇是新舊思想交替的文壇，所以滋生了文學的多樣性。這種多樣性不僅表現在美學風格上，還表現在中心思想上。

前半個世紀的主流文學作品依然表現的是社會現實，這是文學的傳承，代表作家是魯迅。我國文學作品的成熟期是"唐傳奇"時期，那時候的文學作品表現的就是社會生活，後來的四大名著更是將這個宗旨發揚到了極致。以魯迅為代表的現實主義派作家，繼承了這種文學傳統，繼續用文學揭露社會現實。

在主流之外，也誕生了像錢鍾書、張愛玲這樣解剖人性的作家，他們主要受到的是西方文化的侵染。錢鍾書的小說代表作是《圍城》，這部作品與魯迅等人的作品完全不一樣，他探討的是人性的困境及存在的意義。張愛玲的代表作很多，比如《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》等。這些作品有一個共同點就是都從人性、心理這個角度來完成人物形象的塑造，完成了向內挖掘的理想，這種創作在當時是具有先鋒性的，是一種在傳統文學上的發展和補充。

到了上個世紀八十年代，誕生了如余華、蘇童、莫言、殘雪等作家，這些作家將作品的意義擴寬，文學的社會性變弱，就使得非社會性、具有向內挖掘性的文學成為主流，這種文學被稱為「後現代」文學，《活著》就是這類小說的代表。錢鍾書和張愛玲的小說，受到西方存在主義哲學和精神分析學的極大影像，這是他們創作的基礎。余華等人的作品，比如《活著》創造了自己的哲學思想，這是一種具有哲學性的寫作。

《活著》這部作品傳達的哲學思想是:「人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。」

這種對生命的解讀，有別於存在主義、物質主義等價值觀，成為撐起這部作品的「頂樑柱」。

以上就是對這部作品的全部解讀。在解讀這部作品時，用的方法是從探索作者的創作思路這個角度入手。這是一種非常好的讀書習慣，這樣解讀，對作品的理解會更深。

⑤ 張藝謀導演的《活著》，為何豆瓣評分一直居高不下

很多人都說張藝謀拍的最好的一部電影就是這部至今還在被禁播的《活著》，甚至連張藝謀本人在接受一個訪談時，被問到自認為拍得很不錯的一部電影但是外界評價不是很高的一部時，他的回答也是《活著》。

這種拍攝手法正是典型的黑色幽默，悲劇而變態，在苦難深處，反而不知為苦。只有沉醉於苦痛，所有的傷口才會不葯而愈。

不得不說，當時的張藝謀實在是高啊！

⑥ 《活著》主人公趕上的是什麼戰爭

《活著》主人公趕上的是
抗日戰爭、解 放戰爭等一系列重大的歷史事件

⑦ 張藝謀的《活著》什麼時候拍的

《活著》：香港年代電影公司1994年出品

導演：張藝謀

主演：葛優、鞏利

1994年戛那電影節評委會大獎、最佳男主角獎、人道主義獎；香港第十四屆金像獎「十大華語片」之一；全美影評人協會最佳外語片獎；美國電影金球最佳外語片提名；第四十八屆英國電影學院最佳外語片獎。

⑧ 《活著》重大事件的時間

國內戰爭差不多是在40年代，福貴不是還被抓去當了兵嗎？
大躍進時間是在1958-1960時期。
文革十年是1966-1976。

大概時間是在40-70年代，當然如果包括福貴的一生的話，就更長久了。

⑨ 余華 活著 主人公經歷了哪幾個社會時期

余華的《活著》裡面主人公經歷了內戰、三反五反，大躍進，文化大革命這三個時期。

《活著》講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經歷的戲劇。

小說的敘述者「我」在年輕時獲得了一個游手好閑的職業去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節，遇到那位名叫福貴的老人。

聽他講述了自己坎坷的人生經歷 地主少爺福貴嗜賭成性，終於賭光了家業一貧如洗，窮困之中福貴因母親生病前去求醫。

沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經過世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了啞巴。

(9)活著電影歷史事件時間軸擴展閱讀：

小說《活著》是余華創作中的分水嶺。《活著》展現了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現了一種面對死亡過程的可能的態度。

活著本身很艱難，延續生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。

通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材。

達到了材料和形式的和諧統一，從而實現了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術的審美。

⑩ 在《活著》中，富貴一生中經歷了哪些重要的事件 時間分別是多少

《活著》講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經歷的戲劇。小說的敘述者「我」在年輕時獲得了一個游手好閑的職業——去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經歷： 地主少爺福貴嗜賭成性，終於賭光了家業一貧如洗，窮困之中福貴因母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經過世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了啞巴。
真正的悲劇從此才開始漸次上演。家珍因患有軟骨病而幹不了重活；兒子因與縣長夫人血型相同，為救縣長夫人抽血過多而亡；女兒鳳霞與隊長介紹的城裡的偏頭二喜喜結良緣，產下一男嬰後，因大出血死在手術台上；而鳳霞死後三個月家珍也相繼去世；二喜是搬運工，因吊車出了差錯，被兩排水泥板夾死；外孫苦根便隨福貴回到鄉下，生活十分艱難，就連豆子都很難吃上，福貴心疼便給苦根煮豆吃，不料苦根卻因吃豆子撐死……生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。[2]