上海美術電影庫房著火

㈠ 上海美術電影製片廠的美術片後悔莫及的主要情節是

因為他們做的動畫片沒國外得好就這樣

㈡ 小鯉魚跳龍門,什麼的蝴蝶姐姐

小鯽魚跳龍門里什麼的蝴蝶姐姐 -
最佳回答：可愛的蝴蝶姐姐 《小鯉魚跳龍門》是根據民間傳說「鯉魚跳龍門」的故事改編，由上海美術電影製片廠於1958年攝制的一部國產彩色動畫片...

㈢ 請問上海美術電影製片廠現狀和為什麼會這樣

這問題眾說紛紜。。。記得以前吧里開貼討論過。。太久了記不清。。就撿還能記住的說吧。。不過人多口雜。。也不一定都是對的
1.組成 老一輩的人員從差不多都是國家級，技術上換位舉例 讓RNG拿你的號幫你打排位
2.政c 當時上面大力扶持，就像早些年的主旋律電影一樣，票房怎樣不重要(當然能賺更好)，目的是完成zz任務，文化輸出，鐵扇公主還是大鬧天宮就單從動畫幀數來講 就高過現在日本的大部分作品(而且那年代還都是純手繪啊。。還是水墨畫。。。虧本能虧爆好吧)
3.資金鏈 上面後來減少投入後，賺錢回本就不得不考慮了。借鑒彼岸那國，貼吧大手子說單純動畫片回本別人就沒這樣指望過。最近版權抓得緊，日方抓了一批漢化組的 但製作方十個有八個選擇不上訴 理由除了跨國打官司的種種得失 主要還是別人市場壓根不止國內。。而和國內有合作的企劃那些漢化組也沒去翻 所以與其告他們 還不如讓他們多拉些粉絲 指不定還有些入了坑 能買幾套BD或者手辦。所以別人是靠周邊 BD這些賺錢，這套放在當時的上美。。。不說別人願不願意買 就算有這模式了盜版先糊你一臉
4.後來上美改組。。水墨 剪紙 泥偶為主的民族動畫學派(對，就是學派)告別舞台，特色的中國動畫。。唉。。聽說以前是上美粉絲的宮崎駿還是手冢曾來華專門去拜訪了上美 只表示很失望。。。。現在聽說上美已經人去樓空(當然現在這環境還抱著藝術品的規格做商品不現實，但轉型到底該如何我也答不上來)
5.動盪。。。⑩年，因為這檔子事兒大鬧天宮的一把手和部分人員被審查隔離，然後下放。。上美開始出樣板戲主題的zz作品。。。後來開放後。。大堆國外作品及民間作品沖擊。。就一蹶不振了
就記得這么多了。。不打了想睡覺。。後來我也慢慢退坑不怎麼看動畫了。。所以你後面的問題不了解 答不上來

㈣ 上海美術電影製片廠的老動畫片知道哪個就告訴我哪個上面都有年代，我接近一半看過，還有好多不知道名字

1955神筆馬良，1956驕傲的將軍，1958三毛流浪記，1959濟公，1960小蝌蚪找媽媽，1962人參娃娃，1964前兩個不知道第三個大鬧天宮，1979阿凡提和哪吒鬧海，1980不知道，1981第一個九色鹿，第二個不知道，第三個濫竽充數，1982隻知道第二個曹沖稱象，1983隻知道第二個天書奇談，1985不知道，1986葫蘆娃和邋遢大王奇遇記，1987黑貓警長，1988八仙過海、山水情，1989大盜賊、舒克貝塔，之後都有名字是吧，1997那個我也說不上名字，我覺得我跟題主應該知道的差不多ORZ，所以不用給分了

㈤ 上海美術電影製片廠是不是名存實亡了

我感覺有多少80後，90後，曾坐在電視前苦苦的等待上海美術電影製片廠這行字的出現，這個代表了中國、甚至亞洲動畫希望的一行字，在今天成為了中國動畫難以逾越的巔峰。

而提起上海美術電影製片廠的巔峰之作，相信《大鬧天宮》絕對是很多人心目中當之無愧的作品。這部被無數人奉為經典的動畫電影，憑借出色的美術風格和躍然於紙上的齊天大聖，滿足了幾乎全世界觀眾對於中國動畫的所有想像。

由於身體健康問題，張光宇只畫了三個版本的孫悟空，然後放下大師的身份，表示萬籟鳴可以根據需要，做出修改。最後，美猴王的形象經嚴定憲指導定稿，而他參與過《哪吒鬧海》、《金猴降妖》的製作，被稱為美猴王之父。

最終，《大鬧天宮》中的孫悟空身穿鵝黃色上衣，腰束虎皮短裙，大紅的褲子下，配一雙黑靴。

看到定稿形象後，萬籟鳴用「神采奕奕、勇猛矯健」表達了激動之情。

在上海美術電影製片廠全場人員以及特邀美術設計張光宇先生的通力協作下，1964年，《大鬧天宮》全本首映，因政策原因，於1978年全本公映，為美影廠、為中國動畫帶來經濟、文化等各方面的深遠影響。

㈥ 求國產的所有動畫電影，越老越好。

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㈦ 求一部上海美術電影製片廠早期的動畫片名字

木頭姑娘
網路：http://ke..com/view/2788700.htm
一個英俊的牧馬青年騎在馬上遠遠看到木頭姑娘，立刻就深深愛上了她，他策馬賓士到姑娘面前，才發現姑娘沒有生命。青年以深情的歌聲打動了姑娘的心，使木頭姑娘獲得的生命。正當青年要與姑娘一起離去的時候，木匠、畫匠和銀匠追了過來爭著和青年要姑娘。 正在爭執不下的時候，王爺正巧路過，眾人一致同意讓王爺來裁判。。。

㈧ 上海美術電影製片廠現在的狀況如何

我感覺九十年代是傳統電影製片廠最艱難的歲月，美術電影的不景氣只是其中的一部分而已。而那個時代美術電影和其它電影相比情況則更糟。

首先正如電影製片廠這個名稱所暗示的，他們當時的經營方式還沒有從計劃經濟的國家撥款模式過渡到市場化的投資——電影——周邊的資金循環。除了極少數比如《大決戰》那種面子工程之外，大部分自謀出路的電影人都面臨揭不開鍋的境地。一個典型的例子是九十年代以後的《魔方大廈》和80年代後半的《邋遢大王奇遇記》，相比之下《魔方大廈》大片大片的空白背景讓人覺得就是個半成品。

在這個框架下，戰斗和死亡被禁止了（《黑貓警長》1985、《邋遢大王奇遇記》1987）、欺騙和背叛消失了（《葫蘆兄弟》1986），甚至稍尖銳點的想像最終都不被允許（《魔方大廈》1994）。當整個世界被圈養在一個溫室里的花園里時，這個世界離死亡就不遠了。九十年代上海美術電影製片廠的變化，基本上也就是這個規律一個現實的證明而已。