電影時間就是生命

⑴ 濮存昕的電影《魯迅》的主要內容及含義

橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」。這是魯迅先生一生的真實寫照，面對白色恐怖，他不顧自己的安危，擔心的是革命青年。面對戰友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運。面對深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最後歲月，魯迅先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對世界的感悟，對人生的反思中，一個民族魂在靈柩中安息了……

影片把鏡頭對准了魯迅先生生命歷程中的最後三年，使用了7個夢境貫穿這個文學巨匠跌宕起伏的一生，並將魯迅生平最具有影響力的小說作品串連在電影中。其中，三個死亡成了一個內在結構：楊杏佛之死、瞿秋白之死、魯迅之死。影片開篇，魯迅在江南空曠昏暗的石子路上漫步。恍惚間，祥林嫂走上前問魯迅，「人死了有沒有靈魂？」「或許有吧。」「那也有地獄了……」接著，魯迅又被喊著「救救孩子」的「狂人」拉住，而身邊高唱著「手執鋼鞭將你打」的阿Q卻頭也不回地沖進黑暗……魯迅筆下人物就這樣在真實和虛幻間與他會面。同樣出彩的是劇中有一場魯迅與瞿秋白秉燭夜談的戲，當他們聊到《雪》這首詩的時候，魯迅的卧室里竟然飄起了紛飛的大雪；在影片的結尾，鏡頭定格於魯迅的墓碑前，在《野草》的吟誦中，一片片野草被大火燃燒……寥寥幾個寫意畫面勝過了千言萬語。
拍攝《魯迅》難度很大，魯迅先生的性格魅力和特殊地位使其影響很大，每個人眼中也都有一個自己理解的魯迅。用寫實和寫意相結合的手段拍攝傳記，能給人更多的思考空間，更耐人尋味，影片中的魯迅也用生活的語言道出了人生的哲理。

首先一點，無論誰來演魯迅，人們首先衡量的是外形像不像？沒試妝前，濮存昕自己也沒底。但當造型師將魯迅標志性的鬍子和頭發往臉上一貼，濮存昕的信心頓時有了。但影片的突破口不在這里。長期來，人們對魯迅的態度經歷過太多的曲折。在中國魯迅研究會會長林非看來，「能夠把魯迅真實的性格表現出來，爾後盡可能地表現出魯迅某些深刻的思想層面」即夠了。但這又談何容易！趙丹當時在為《魯迅傳》作「角色自我設計」時寫道：「必須忘掉那幾個偉大」，為此受盡了折磨。以前在電視劇《魯迅與許廣平》刻畫了魯迅若干較為「鬆快」的行為，當時竟也被指責為「輕佻，荒誕」。這次拍攝電影《魯迅》，主創人員解放思想，終於將魯迅還原成一個人，一個活生生的人，也是一個大寫的人。比如影片中，魯迅拒絕了蘇聯方面的邀請，許廣平對此很不理解，倚在床上面對牆壁故意不理魯迅。魯迅則用手搭在她的肩膀上，抽著煙不知如何是好。這就是銀幕上如常人般生動的魯迅。

另外影片中還出現了這樣一幕：魯迅和海嬰泡在浴缸里咯咯笑，許廣平站在一側也跟著開心。飾演魯迅的濮存昕表示，暢快地大笑，像孩子一樣，很響，這就是歷史上魯迅的真實樣子。濮存昕總結道，魯迅是一個毫不掩飾自己、直接表達愛憎的人。一旦認為他應該批判的，他總是毫不留情，且語言銳利、尖刻。他對敵人是不寬容的，臉色隨著情緒的變化而變化，表達非常直接。魯迅或怒、或喜、或悲，或愁、或無奈、或感傷，都是陡然出現的，突變是他的一大特點。正如導演丁蔭楠所講，影片的創作提出了一個概念———彩色的魯迅。魯迅靈魂深處是豐富多彩的。我們要把魯迅豐富的精神，變成可視、可感、可親近的一個銀幕形象。總之一句話，《魯迅》的創作要有突破。觀眾在銀幕上看到的魯迅，不僅是旗手和戰士，同時也是親人，是朋友。
影片抽出了與瞿秋白交往、擔憂楊杏佛安危、幫助蕭紅蕭軍等幾個片斷，展示了魯迅「橫眉冷對千夫指」的一面。白色恐怖、楊杏佛遇刺幾個外部動作戲份較多的片斷，烘托出魯迅的演講、論戰的激昂。風雨交加間，魯迅帶病參加楊杏佛的追悼會，出門時把家門鑰匙塞給了許廣平，傘都不拿就大踏步離開了。雖然沒有對白，但是風雨交加間，外景的浮躁喧嘩，是時局動盪的寫照。而葬禮上焦點的虛實、鏡頭的縱深，也營造出了紀實的感覺。這種真實感賦予了魯迅戰斗精神更多的沖擊力。

除了緊張的戰斗，影片在處理魯迅「俯首甘為孺子牛」時卻十分詩意。魯迅的家庭生活有聲有色，許多鮮活的細節展現了他作為父親和丈夫的一面。魯迅拒絕出國療養之後，許廣平哭了，這時魯迅和海嬰樣，躺在地板上想不出安慰的方法，夾著上海方言的對話，平實卻也感人。而在與朋友的相處中，影片採用了超現實的畫面展忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的卧室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。
魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息。以他審視時代的睿智，其實他很清楚自己的理想在他的生前是無法實現的，然而他卻為這個理想不停地工作，「肩住黑暗的閘門，放年輕人到光明的地方去」，即使是失敗了，即使是被黑暗勢力威脅，即使是被背叛了，他仍然信奉「趕快做」的人生哲學，在生命的最後幾個小時里還在戰斗，還在關心著中國新一代青年的思想啟蒙。影片就是在一個個生動的場景中，把貫穿魯迅一生的信條「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」形象地凸顯在銀幕上。

2005年是中國電影誕辰一百周年的日子，作為製片人和許廣平扮演者的張瑜的一句話更能表達一個涵義，「在紀念中國電影百年的時候，把魯迅形象搬上銀幕意義重大，可以說是完成了幾代電影人的一個夙願。」不錯，這樣的精神也是中國電影的精神，百年榮辱，鉛華洗盡，電影以她獨有的魅力為時代敞開了一道門，一道通往希望和繁榮的大路。

⑵ 電影《時間規劃局》里,以時間作為生命,結合電影時間就是生命的名言談談你對生

這部電影我看到的不是什麼時間就是金錢的，而是感覺上在資本壟斷下，從多財富的控制，掠奪，發展到了了生命（時間）的壟斷與掠奪！將原本隱藏的黑暗，赤裸裸的展現出來了

⑶ 求根據老舍魯迅巴金等人作品改編的電影..

老舍：
《二馬》——有電視連續劇，陳道明主演；
《離婚》——有電影，也有電視連續劇；
《駱駝樣子》——有電影（張豐毅、斯琴高娃主演），也有電視連續劇（谷智鑫、丁嘉莉主演）；
《四世同堂》——電視連續劇（鄭邦玉、李維康等主演）；
《鼓書藝人》——電影，建國初拍的，侯寶林先生在片中出演角色；
《月牙兒》——好像有電影，記不清了；
《我這一輩子》——電影（石揮主演），電視連續劇（張國立主演，改得面目全非）；
《龍須溝》——電影，有電視連續劇嗎？記不清；
《茶館》——電影。

魯迅：
《鑄劍》，根據魯迅《故事新編》中的同名故事改編，由徐克監制，CCTV6還放過
還有就是嚴順開主演的《阿Q正傳》，很老了
《葯》、《傷逝》、《祝福》、《祥林嫂》、《風雨故園》及紀錄片《魯迅傳》、《魯迅之路》等影片。

巴金：
巴金一生，筆耕不輟，作品浩如煙海，卻很少直接參與電影的拍攝與製作，但他的幾部文學作品卻是電影界改編的熱門原著。根據他的小說改編的電影作品《家》、《春》、《秋》、《英雄兒女》、《寒夜》、《故園春夢》等，至今讓人印象深刻。他的電影作品不僅激勵了幾代青年人，也成就了陳燕燕、孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、潘虹等一代中國電影人。

鴻篇巨制———《家》、《春》、《秋》

巴金的文學作品《家》三次被搬上銀幕。 第一次是在1941年，上海影界的卜萬蒼、徐欣夫、周貽白等以嚴謹的態度改編了這部名著。影片的上映引起了空前轟動，由徐莘園（高老太爺）、梅熹（覺新）、劉群（覺民）、王引（覺慧）、袁美雲（梅表姐）、陳雲裳（琴表妹）、顧蘭君（瑞珏）、陳燕燕（鳴鳳）組成的明星陣容，使影片連映一個多月場場客滿，各家報紙好評如潮。作品的第二次改編是1953年1月，香港當時新成立的中聯電影公司把根據巴金小說《家》改編的同名電影作為創業作品。第三次則是1956年由上海電影製片廠攝制。第三次搬上銀幕的《家》演員陣容相當強大，孫道臨扮演覺新，張瑞芳演瑞珏，王丹鳳演鳴鳳、黃宗英演梅表姐、魏鶴齡演高老爺子，影片的導演則是大名鼎鼎的戲劇博士陳西禾，這在當時可謂是超豪華的演員陣容。雖然是一部黑白影片，但這個版本的《家》卻被認為是迄今為止最出色的一個版本。

「激流三部曲」中的另兩部作品，《春》與《秋》則分別於1953年和1954年由香港中聯攝制完成，由李晨風導演的《春》曾獲文化部1949—1955年優秀影片榮譽獎。在秦劍導演的《秋》中，著名粵劇表演藝術家紅線女在影片中出演翠環一角。

激昂之歌———《英雄兒女》

電影《英雄兒女》改編自巴金的中篇小說《團圓》。1952年3月，以巴金為組長的全國文聯赴朝創作組深入到志願軍中體驗生活，回國後巴金創作了這部作品。當時任文化部副部長的夏衍讀後，讓長春電影製片廠將它改編成電影。1964年，《英雄兒女》在全國放映取得巨大成功。

凄婉小調———《故園春夢》

在「激流三部曲」之後，巴金的另一部作品《憩園》也進入了電影人的視野之中。1964年，《憩園》由香港鳳凰影業公司搬上銀幕，夏衍擔任編劇，朱石麟執導、夏夢主演，片名改為《故園春夢》。影片表現了一個城市封建家族在社會動盪中的變遷衰落，塑造了幾個極富特色的人物形象。可惜的是這部內地與香港電影人精誠合作的影片未能在兩地大規模公映，當時也未能引起轟動。

震撼力作——《寒夜》

巴金小說《寒夜》寫的是1944年冬季到1945年年底，在國民黨統治下重慶一個小職員汪文宣的生活。根據同名小說改編的電影《寒夜》，1955年曾由香港華聯拍攝，仍是李晨風任編劇和導演，而1984年由北京電影製片廠拍攝的版本則為廣大國內觀眾熟知。潘虹與許還山的表演具有相當的藝術感染力，該片不僅獲得文化部1985年優秀影片獎，而且還獲得了香港第九屆國際電影節優秀影片證書以及法國第38屆戛納電影節榮譽證書。

⑷ 找一個外國電影內容是說用時間來代替金錢的

這部電影是《時間規劃局》。

《時間規劃局》是由安德魯·尼科爾執導，賈斯汀·汀布萊克、阿曼達·塞弗里德主演的驚悚科幻電影。

該片講述在未來，主人公威爾獲得一筆意外之財，本滿心歡喜想要延長自己的生命，結果卻被鎖定為一起謀殺案的兇手，不得不亡命天涯的故事。

(4)電影時間就是生命擴展閱讀：

主要角色介紹

1、威爾

28歲的Will是窮人中的一員，生活在最底層的窮人區，多活的3年靠他在礦井做苦力、不斷兼差，拚命「掙命」。他有一個生病的母親需要幫助和照顧。而當Will被無中生有的「殺害了一名富有的人並偷走了他的時間」誣告時，他只能開始了逃亡生涯。

2、Sylvia Weis

一名有錢人家的大小姐，她被Will劫持，和他一起踏上了逃亡之旅。最初成為銀行大盜的理由只不過是想要對自己的父親報仇，她盜竊的東西是屬於父親的時間。但隨著劇情的發展，她發現自己陷入了一個更大的計劃——財富的重新分配。

3、Timekeeper Raymond

同樣出身於貧民窟，後來成了時間管理機構的一名辦事員，也是一名「時間掌管員」，簡單來說就是在社會機構的法律人士。他和柯林斯·潘尼一起追捕負責Will。

⑸ 關於魯迅的電視劇或電影有哪些

關於魯迅的電視劇或電影有《魯迅》。

《魯迅》是丁蔭楠執導的一部劇情片，濮存昕、張瑜、夏志卿、湯傑等主演。

影片講述了魯迅最後3年的生活，在這3年中，3場死亡成了一個內在結構：楊杏佛之死、瞿秋白之死與魯迅之死，其中夾敘了與瞿秋白交往、參加楊杏佛追悼會、與蕭紅和蕭軍會面等事件的故事，於2005年上映。

(5)電影時間就是生命擴展閱讀

《魯迅》幕後製作：《魯迅》由現實與夢境兩部分虛實結合而成。影片選取了魯迅最後3年的生活，在這3年中，3場死亡成了一個內在結構：楊杏佛之死、瞿秋白之死與魯迅之死，其中夾敘了與瞿秋白交往、參加楊杏佛追悼會、與蕭紅和蕭軍會面等事件，這是影片「實」的部分。

在這部分中，魯迅的生活情景以真實為前提，無論是服裝、道具還是群眾演員的發型，影片均自然再現了上世紀30年代上海的真實情景。

求真求實意味著要求形象的逼真。對濮存昕而言，像不像魯迅，這是開拍前面臨的最大問題。沒試妝前，濮存昕自己也沒底，但當造型師將魯迅標志性的鬍子和頭發往濮存昕臉上一貼、把他的雙眼皮貼成斜三角的單眼皮、眼袋加厚眉骨墊高，將10套零部件分14個步驟進行組裝。

花了3個小時打造出來的「魯迅」一照鏡子，濮存昕的信心頓時有了。而影片中魯迅煙卷不離手、硬得豎起的頭發、愛好喝酒喝茶等諸多細節，拍攝前均曾經過仔細的考證。

⑹ 魯迅先生有哪些小說被拍成了電影

《吶喊》
自序
狂人日記
孔乙己
葯
明天
一件小事
頭發的故事
風波
故鄉
* 阿Q正傳
端午節
白光
兔和貓
鴨的喜劇
社戲

《彷徨》
* 祝福
在酒樓上
幸福的家庭
肥皂
長明燈
示眾
高老夫子
孤獨者
* 傷逝
弟兄
離婚

《故事新編》
序言
補天
奔月
理水
採薇
* 鑄劍
出關
非功
起死
《集外作品》
懷舊

是魯迅所有的小說，加*的是改編成電影的

⑺ 《平凡英雄》曝預告定檔，這部電影講述了一個怎樣的故事

《平凡英雄》曝預告定檔，其實這部電影是由一個真實的故事改編而成的，雖然故事很普通但是卻很震撼人心，同時也體現了人性，這個世界上好人始終比壞人要多在電影中小男孩遇到危機時刻的時候，所有素不相識的人都伸出援助之手，因為對於這個小男孩來說時間就是生命，這個小男孩在玩耍的時候突然發生了意外，他必須要在規定的時間內趕往1000多公里外的醫院，將手臂接上，大家應該都知道，斷肢或者是斷手一定要在規定時間內接上，不然很有可能就會導致壞死。

⑻ 關於時間就是生命的電影急需

返老還童 布拉德皮特的，講一個人出生的時候就是老頭，越長越年輕，長大了邂逅一個女孩還生了孩子，怕孩子發現自己越長越小就離開了，N年鉑金森症被送回女主所在的老人院，最後變成BB的男主死在女主懷里

神奇遙控器 講一個建築師工作超多（苦逼的建築師），不想花時間陪家人吃飯聚會，偶爾買到了一個神奇遙控器，可以快進跳過一些不想經歷的事情，但是後來遙控器失控，每次只要他遇到家庭聚會、塞車等情景就自動快進，結果他呼啦一下就晃過了幾十年，老婆也跑了，最後死的時候才知道自己為了工作放棄了太多不該放棄的事

⑼ 有一個用時間計算生命的電影叫什麼

《時間規劃局》。

在一個虛構的未來世界，人類的遺傳基因被設定停留在25歲，不管他們活了多久，生理特徵都將保持在25歲。然而到了25歲，所有人最多隻能再活1年，唯一繼續活下去的方法就是通過各種途徑獲取更多的時間（如工作、借貸、交易、變賣，甚至搶劫）。於是時間就成了這個世界的流通貨幣。

類似於銀行的時間管理機構遍布全球，而時間守護者會像警察一樣追蹤並記錄每個人所使用的時間和剩餘的時間，一旦在時間銀行中的存額所剩無幾，就將被剝奪生命。有錢人可以長生不老，而窮人們的生存則變得很艱難，一旦手臂上的表清零，就代表著一個人的死亡。

一個名叫威爾（賈斯汀·丁伯萊克 飾）的窮人，卻意外獲得了一筆巨大的財富，擁有了用不完的時間。但是卻因為此事被鎖定為一場謀殺案的嫌疑人，由此走上了逃亡之路。

(9)電影時間就是生命擴展閱讀

賞析

影片有許多描寫奔跑的鏡頭，威爾與母親的生離死別，威爾和西爾維婭兩人的生死賽跑。每一次的一路狂奔都能給觀眾一種緊張的氣氛，鏡頭不斷地切換到他們手上的時間表，他們是在與時間賽跑，與生命賽跑。

影片還有許多描寫人性自私的鏡頭，首先，威爾的母親因為時間不夠而無法乘坐公交車回家，但司機、乘客、路人只是冷冰冰地對待，最後倒在了兒子的懷里死去。

而這背後，不可不說是人性的冷漠，讓人心寒，更多的是因為富人們的行為，他們不斷抬高物價，將窮人們逼死，自己則得到永生。

電影評價

1、本片令人滿意，而且影射了美國社會現狀。——《舊金山紀事報》

2、本片蘊含了相當深度的哲理並將其包裝為一部足夠扣人心弦的陰謀片——如果你不對情節做過多質疑的話。——《綜藝》

3、賈斯汀繼續在本片中證明自己演員的身份；但是在《社交網路》中的精湛表現之後，以本片中出演這樣一個無關演技的角色還是有些令人失望。——《芝加哥太陽報》

⑽ 一部電影 用時間來買東西 時間是生命 叫什麼電影名呢

你好！
這不是電影
是大風車的一個情景劇
希望對你有所幫助，望採納。