如何評價一個放電影的人

A. 如何評價一個非常喜歡看電影但是不愛看書的人

我的一個同事便是這樣的人，很喜歡看電影，她看過的電影很多，我懷疑她一周至少得進一次電影院，工作時間之外有時聯絡她，問一些工作上的事，她往往是在用電腦或手機看電影，但她幾乎不看書，她自己也跟我們說，她看書很難看下去。
後來，我們仔細研究了一下，她的確是我們生活中少見的群體，對試聽藝術很感興趣，但對文字類內容完全沒興趣。我們認為，這可能跟她的天賦有關，她天生就讀圖像敏感，雖沒特意學過設計，但P出的圖跟我們公司的設計師沒有高下之分，只是速度慢了一些。如果你讓她寫個文案，她總是要摳很久才能拿出一個，拿出來的作品比我們公司的文案差很多，這說明她對文字真的不敏感。

B. 如何評價中國的獨立電影人

電影人是一個寬泛的概念，從製作者本身到影展的發行者，都可以算是電影人。

不管任何領域，大家都給我幾個比較集中的特質：

1、對電影的赤誠（同樣也要耐得住寂寞）

2、執著和韌勁（包括不斷地學習能力）

3、對創新邊界突破的智慧和勇氣

當前我們看到的冠名商，大多僅針對項目本身冠名，但仍然保留了整個FIRST的完整。

C. 你怎麼形容一個電影看多了的人

。我覺得一個人電影看多了，他可能會出。出現一種幻覺。電影里邊兒可能就是現實，但是現實可能就是電影里邊兒的東西。所以我覺得一個電影看多的人。我現在電影看到的人，他可能會比較享受生活，而且他也會被生活。我覺得這樣人生活的是非常好的，我也非常羨慕

D. 六七十年代的電影放映員是個「肥差」，你怎麼看

最受大姑娘想和小媳婦的歡迎，這不是一句玩笑話，這是真的。在80年代，電視機還很少還沒有普及，在兒時的記憶中，一年就只能看上一兩場電影，物以稀為貴，正因為電影場數放得少，就感覺十分的珍貴。從以下兩個事例說明，農村電影放映員是非常吃香，非常受歡迎的人。

電影放映員是一個稀缺職業

在六七十年代，想成為一個電影放映員可沒那麼容易，那時10來個生產隊可能只配備一兩個電影放映員。想成為電影放映員，首先要有一定的文化程度，且聰明好學，受到青睞後才有可能被推薦去學習電影放映技術，學會裝片、倒片、修片、調片等,完成電影放映學習班考試，拿到電影放映學習證才算是一個合格的電影放映員。

在人們眼中，電影放映員屬於高技術人才，是「鐵飯碗」，很受人尊重。舉個小例子：當時放映電影不是隨時都能放，要到大節日或生產隊有活動或碰到喜事才會放映一場電影。如果某戶人家結婚想放一場電影，需要生產隊有頭有臉的人去公社把電影放映員請過來。

所謂的公社八大員，說的是廣播員、農機管理員、畜牧管理員、水利管理員、農技推廣員與報刊投遞員等等，電影放映員也在其中，再怎麼著也算是個管理人員，不是吃苦力飯的。以前的電影放映員證上，印著列寧的一句話，寫著：在所有藝術當中，對外面最重要的仍舊是電影！在娛樂活動匱乏的年代，看電影也是很難得的事情。

E. 如何評價有些人在電影放映中拍小視頻發朋友圈的行為

在一片漆黑的環境下，專心致志的看著前方的大銀幕，突然之間亮起一個刺眼的小屏幕。很影響後面的人，是吧。這種行為發到朋友圈還會引來點贊，只能說明人以群分物以類聚。我有個朋友，前段時間看蝙蝠俠超人，發了四五個小視頻上去。我每看到一個動態，我就想起了自己看電影時，坐在我前面亮著手機屏幕在跟別人聊天的人。越看越難忍受，我覺得這樣的動態簡直就是秀素質。

F. 如何看待電影院中一直講話的人

這是一種絕對意義上的沒有禮貌，缺乏基本觀影素質的現象，應該給予重視。任何事情都有規律有屬於它這個范疇應當遵循的紀律，那麼試想，如果在你做夢的時候，一直有人在你旁邊不停的大聲聊天，任何人都會覺得非常惱怒的。

G. 如何評價那些看電影像「鑒賞家」的那類人群

我認為，嚴格意義上來說，影評人應該是既獨立又跟電影產業相輔相成。影評人看似跟電影息息相關，但是一個合格的影評人一定是脫離電影製作和發行以外的體系。在一定角度影響著電影，但真正的影評人其實又跟電影宣發劃清界限。一個成熟的電影體制是完全可以讓真正的影評人獲益的，至少是可以「養活」專職的影評人。影評人可以不那麼學術化，可以輕松娛樂，但對一部影片的觀點和評論一定是不偏不倚，犀利獨到的，他也許可以是把電影作為學術來探討，也可以是為觀影者做好前瞻和引導。

H. 如何正確評價一個演員的演技

首先最基本的，演員要讓觀眾相信角色所經歷的一切是真實的，觀眾能夠通過演員的表現感受到對應的信息和情緒，這就是好的表演：「他真的失業了」，「他真的很疼」。但更重要的是這個角色的內心，表演的真實性只有通過探索角色的內心才能做到。每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色中。如果一個演員讓我們覺得他只是在表演，顯然他不是一個好演員。優秀演員的表演永遠是自然而真誠的，正是這種貼進內心的真實感，使他們的表演總能帶給觀眾帶來驚喜。

在電影《分手大師》中，唐大師的保鏢老六與分手大師梅遠貴在一個廢舊的車間有一場打戲。 梅遠貴先發制人騰空一腳，卻被老六單手打倒在地。老六拉起梅遠貴，一腳踢出數米之外。老六沒理會梅遠貴走向葉小春，梅遠貴從背面撲了過來，老六一記背摔再次將梅遠貴扔回地面。演員許可嘉動作干凈利落，力道十足，拳拳到肉，讓觀眾感受到了此時梅遠貴受到的傷有多痛。而演員許可嘉在這個場景中表現出的神情及氣場，與被梅遠貴調侃時的老六已經判若兩人，觀眾感受到的是老六保鏢的身份，以及二人之間的力量懸殊。

在電影《分手大師》中，唐大師的保鏢老六與分手大師梅遠貴在一個廢舊的車間有一場打戲。 梅遠貴先發制人騰空一腳，卻被老六單手打倒在地。老六拉起梅遠貴，一腳踢出數米之外。老六沒理會梅遠貴走向葉小春，梅遠貴從背面撲了過來，老六一記背摔再次將梅遠貴扔回地面。演員許可嘉動作干凈利落，力道十足，拳拳到肉，讓觀眾感受到了此時梅遠貴受到的傷有多痛。而演員許可嘉在這個場景中表現出的神情及氣場，與被梅遠貴調侃時的老六已經判若兩人，觀眾感受到的是老六保鏢的身份，以及二人之間的力量懸殊。

電視劇《七俠五義人間道》中的陸天良， 這個角色的言談舉止單純看是不在常理之中的，戲中有一句台詞：「你知道周處是怎麼死的嗎？」解釋了這個角色的性格特徵：遇事魯莽，我行我素， 凶強俠氣。演員許可嘉准確把握了這個角色的特點，把陸天良的言談舉止把握的恰到好處，既符合了人物性格，也讓觀眾感到合情合理。

開心就笑，悲傷就哭，這是理所應當的事。但是，這些對於演員來說一種「選擇」，可以不笑或不哭，笑哭也有多種方式去體現。表情自然、情緒真摯的表演固然很好，那隻是對演員的基本要求，真正考驗演技的是同樣的劇情下，如何做出合理又令人耳目一新的選擇。演員用哪一種方式表現要取決於角色本身的性格與劇情的發展。一個優秀