時間電影解讀

① 電影時間去哪兒了劇情介紹

無從詮釋的時間
文/夢里詩書

中、俄、印、巴、南非五國導演的聯合執導，呈現的都是關乎於自己對「時間」的解讀，但遺憾的是這種方式卻並沒有在《時間去哪兒了》里去形成一股真正的洪流，去賦予何般真正深刻的意義，水平不一，參差不齊的五個短片故事，使電影難免充斥著強行扣題的尷尬。

《時間去哪兒了》給我的感覺是一部猶如在坐過山車般的電影，其有著出色的華章，同樣也有著聱牙詰曲的枯燥，如果來給電影排序，俄羅斯導演阿歷斯基·費朵奇科的《呼吸》無疑是正電影中的華章，短片故事緣起於丈夫懷疑妻子外遇後的打罵，結束於妻子用手風琴為丈夫的續命，而這把手風琴恰是丈夫錯以的外遇對象送給她妻子的，妻子最後的一句「從現在開始，我就是你的時間。」成為了其對時間巧妙的點題。

稍顯遜色的是巴西導演沃爾特·塞勒斯的《顫抖的大地》，電影故事取材自巴西地震後一個小男孩對父親一定會回來的堅信，但地震災變後滿目瘡痍的寫實，死亡成為了這一短片沉重的基色，而時間在這部電影中的體現卻又恰好是小男孩對父親的期盼，這無疑也更為加深了災變所給人帶來的苦難，小男孩的堅守與苦難，儼然正是這一短片最為打動人心的所在。

賈樟柯的《逢春》與印度導演馬德哈爾·班達卡的《孟買迷霧》，二者都只能算勉強的講出了一個合格的故事，《逢春》的故事作為電影的壓軸是頗為令人失望的，刻意的中國元素堆砌，充滿說教意味的台詞，都使電影顯得生硬無比，而《孟買迷霧》的問題雖然不同，但結果都是一樣的，這部短片是電影最為輕松的一章，但浮誇的表演與刻意的煽情，都使短片同《逢春》一樣情感的表達是生硬的。

南非導演賈梅爾·奎比卡的《重生》是電影最為蹩腳的一篇，在這一篇章中，導演本預用宏大關乎人類文明的內容來探尋何為存在的真諦，但遺憾的是這位導演完全沒有與之相符的能力，在《重生》里其即拿不出與這一命題相符的內容去填充其內在，也沒有足夠的製作成本去構建那未來世界的場景，於是空洞的故事與廉價的五毛特效，瞬間拉低了整部電影的層次。

《時間去哪兒了》並不是一部能去詮釋時間的電影，相反為了迎合命題，除了俄的《呼吸》外，其他四個故事都只是作出了一篇命題作文，如此看似高大上的國際合作，實則平庸而又冗長。

② 韓國電影《時間》的結尾劇情是怎樣的

結尾是隱諱的。女主角一直在找她整容後的男友，可是她看誰都像，仔細辨認後卻又都不是。終於，她又一次發現了蹤跡，並追趕著他到了地鐵站，可是那人一直沒有露面，她走出地鐵站恰好看見那人橫過馬路時被一輛汽車撞倒並軋過，臉上滿著血跡……女主角因為受到了男友車禍的刺激和一連串因為整容引起的打擊絕望了，又來到了美容院，把自己的樣子再次變得面目全非......
個人認為，應該是她男友整容失敗了，再也不願出來見她，以致於讓女主角像瘋了似的尋找，最後看到一個相似的人被車撞死就以為男友死了。（男友整容就是為了讓她心裡好受些的，要不為什麼不按時赴約呢。）在極端的愛與恨背後，在傷感與無奈背後，導演除了探討時間流逝與愛情的關系，還希望藉助電影《時間》進一步剖析整容手術這一日益普遍的現象對韓國社會的深遠影響。

③ 誰能說明一下時間重復（電影中）所講述的意義是什麼

《十二點零一分》和《土撥鼠日》中有這種情景，講述時間逆轉，可以說是在當天即將過完時，時間自動跳轉 回到當天清晨，含義呢，應該是創造好的劇情來吸引觀眾吧

我認為的含義呢是在電影中，我們可以重新選擇，但在生活中，我們沒有重新選擇的機會，每一次選擇都可能改變你的一生，應慎重做出選擇，並珍惜生活中愛你的人

④ 怎麼評價電影《時間去哪兒了》

《時間去哪兒了》是一部首次由五個「金磚國家」的電影導演共同合作而成的集錦長片，五國導演分別以「時間去哪兒了」為主題創作一部電影短片，最後匯聚成為這部109分鍾的故事片。

至於《逢春》故事中有關年過四十還要生二胎的貧賤夫妻的悲哀，看似與時間主題無關，但是人類總是妄想追回時間，用當下的結果去彌補時間遺留的創傷，這種徒勞無功的追索，與其說是向時間挑戰，倒不如說是人類自欺欺人，尋求一種心理平衡的唯心思想。但是，在時間無情的巨輪面前，人類暫時能做到的不也就只有這些嗎？其中的禪意，或悲或喜，至少是一種態度，至於對錯，倒也無足輕重了！

在喧囂塵上的當下中國電影市場，像《時間去哪兒了》這樣充滿哲學思辨和探究人類生存終極意義的電影，或許註定很難成為票房爆款，但是作為電影對人性的思考，經過金磚五國五位導演的精心打造，卻又是很有必要的，當然，更重要的是，無論是怎樣的態度，珍惜時間，抓緊當下，都是絕對正確的！

⑤ 電影的時間觀念都怎麼理解

電影的時間觀念通常被認為是時間和空間的藝術，因其自誕生之日起就貫穿著時間。

電影的時間觀念通常被認為是時間和空間的藝術，因其自誕生之日起就貫穿著時間。而時間本身既是客觀存在的物理量詞也是主觀抽象的概念，當它與電影藝術相結合時，便產生了電影時間。與文學、戲劇、音樂等藝術類型呈現出的特點和概念不同，「時間」滲透在電影形態的諸多方面。

詳細解讀

一種就是時間線。也可以理解為時空線。這種可以劃分為平行時間線和交叉時間線。作用於推動故事的發展，比如《分裂》的兩條平行時間線。

而交叉時間線比如《心花怒放》，黃渤與妻子的交叉時間線，作用於推動故事的發展和黃渤的人物塑造，當然重點在於後者。

⑥ 電影【時間規劃局】里的世界觀是怎樣的求分析。詳細些大大有賞、

科幻故事從what if開始，也就是從反事實的科幻假設開始。對科幻電影的最根本劇透，就是揭露它的原初假設〈但不必然泄漏劇情〉。本片的原初假設似乎是以下六條。

一、壽命轉移。壽命可以從一個人身上轉移到另一個人身上。在人際轉移中，必須至少一方存在轉移或接受轉移的意願，壽命才能轉移。

因此，產生了壽命交易，壽命饋贈。偷竊或搶奪壽命也產生了。但壽命不能從人身往動物身上轉移，反之亦然。應該附帶解釋一下：電影不太說壽命，而說「時間」，但事實上它談的是壽命。

二、壽命儲存。壽命可以從人身中轉移出來，保存在某種容器里；也可以從容器中轉移出來，進入人身；壽命也可以從一個容器轉移到另一個容器。

本片對壽命的超人際轉移著墨較少，這有點可惜。

三、壽命定值。至少在地球上，至少對人際轉移來說，壽命值不因壽命轉移而變化，也不存在轉移耗損。

因此，愛因斯坦的一秒鍾，轉到我身上來也是我的一秒鍾，不會變成我的一刻鍾。當然，壽命如何定價是另一回事，這屬於比較低階的故事設定，取決於具體的經濟制度。

四、可轉移壽命。只有一個人25足歲之後的壽命，才是可轉移壽命（似乎也只有在25足歲之後，才能接受他人的壽命轉移）。

也就是說，假設今天有100個嬰兒出生，又假設25年後它們都順利長大，那麼結果就是25年後的今天地球上將產生（甚至增加）100年可轉移壽命 (為什麼是100年而不是200年或500年，要看下一條)。

五、天然壽限與老化停止。每個人的天然壽命上限都是26年，但可以因為接受轉移而無限制延壽。25足歲之後，老化停止。

也就是說：如果不考慮壽命轉移，那麼一個人的生物時鍾在26足歲時會自動停止，導致立即死亡。如果考慮壽命轉移，也就是結合上一條設定來看的話，那麼一個人25足歲之後，一旦壽命收支不能平衡，就會立即死亡，甚至活不滿26歲。

六、其它條件，都和目前已知人性和社會屬性基本一致。例如性成熟年齡與婚姻制度 (我必須說還保留婚姻制度這點不合人性) 。


為什麼設定成這樣？----對科幻作者而言，這問題沒有意義。但對觀眾而言，這問題大有意義。如果科幻故事的設定不恰當，觀眾將難以產生共鳴甚至難以理解，科幻電影將喪失它的預言性或寓言性。

我覺得本片關於「天然壽限」與「可轉移壽命」這兩項設定（也是本片最重要的設定）的數字不太理想，減損了它的寓言價值。

依照本片的條件設定，殘酷的競爭與剝削根本就是必然。如果大家都是自食其力漁獵採集完全不存在競爭與剝削，那麼每個人都將在26歲死亡。但人類的性成熟年齡設定並未改變，26歲的男女可能連孩子都還沒生出來，就算有孩子又能多大。我實在難以想像，在電影設定的世界裡，如果不存在殘酷的競爭與剝削，人類社會將如何延續，文化將如何傳承。在電影設定的世界裡，任何活過26歲的人都必然是剝削者。

更糟的是：時間壓力如此緊迫，生育率必然下降。25歲的父母要養小孩，還要從事壽命競爭，這么辛苦誰還願意生孩子。生育率低，社會上的可轉移壽命總量就更少了（本片設定的長生不老必然來自年輕人的犧牲），這豈不教壽命資源競爭更加慘烈？

總之，本片的基本設定數值和現實人類世界差距過大。我們就像站在三維世界去看平面世界的小打小鬧，覺得劇中人可憐又可悲。男女主角真正該去爭取的改變，不是銀行和資本家的破產，而是Andrew Niccol修改劇本，至少也該重啟基因工程把25和1這兩個數字改一改。

當然，如果有人從高維世界觀察我們這個世界，也一定會覺得我們總是小打小鬧，既可憐又可悲。在這點上，本片還是具有極強的寓言警世作用。當我聽到女主角爸爸那銀行家說「你們只能造成一時的混亂，但別想這樣就改變了體制」的時候，還是悚然一驚。

⑦ 戛納獲獎短片《時間代碼》，看後有何感想

2016年，第69屆戛納電影節在5月份開幕。西班牙真人短片《時間代碼》在戛納電影節上大放異彩。

15分鍾的短片放映完後，會場上笑聲、掌聲、歡呼聲十分熱烈，讓其它入圍角逐戛納大獎的短片黯然失色。

甚至我們可以大膽猜測，男女主曾經都是舞蹈演員，因為某種原因而告別了舞台，為了迫於生計而當起了地下停車場的保安。哪怕他人如今只是跌落凡塵的普通人，但還是在平凡的工作中，努力地踮起腳尖去親吻自己的夢想。

所以，生活不止眼前的苟且，拚命點亮自己擦出絢麗的煙火，努力找尋詩和遠方，任何夢想都能羽化成詩，為自己譜寫出一首最美的贊歌。

⑧ 關於時間的電影

經典的《回到未來三部曲》

對了還有《穿越時空愛上你》修傑克曼演的，愛情片也挺好看的！

又想起來一個《12猴子》荒誕型的

對了那個香港的《無限復活》劉鎮偉的也挺有意思！

還有《觸不到的戀人》《偷天情緣》不過我覺得沒什麼意思。

《終結者》也算吧～～還有一個什麼電台的，講父子兩個通過電台穿越時光交流的，還有台灣的一個類似的，梁詠琪演的，名字都記不得了，不好意思啊！

再想想～又想起一個《不速之客》讓雷諾的搞笑題材，中央六也演過得，還可以吧～

恩還有《2009迷失記憶》，《星門》這兩個聽別人說的，自己沒看過，不知道好看不。
我說的這些沒有國產的啊？而且都是很出名很好找得～～

⑨ 關於電影的時間性和空間性的理解。

電影是時間又是空間的藝術 。電影是在時間的延續中展示空間， 同時又是在空間的變化中展示時間。既能表現時間又能表現空間。電影時間對生活中的實際時間的表現既有忠實的一面，又有極大的自由的一面。每個鏡頭所表現的時間和現實的時間是同步的（升格、降格除外），又電影是由一個個鏡頭剪接而成的，兩個鏡頭之間為時間的跳躍提供極大的自由。第一個鏡頭在北京，第二個鏡頭可以紐約，可以同時也可以不同時。這就是電影的時空特性。電影表現空間有獨特的方法，可以用搖鏡頭來展示空間，也可以用剪接製造空間，將幾個鏡頭剪接在一起，創造一個現實並不存在的空間。舞蹈和戲劇也有時空特性。