世界電影賈樟柯

『壹』 賈樟柯電影作品清單有哪些

賈樟柯電影作品清單有《海上傳奇》 紀錄片，《二十四城記》 劇情片，《無用》 紀錄片等。

還有《三峽好人》 劇情片，《東》 紀錄片，《世界》 劇情片，120分鍾，《任逍遙》 劇情片，《站台》 劇情片，《小武》 劇情片，《小山回家》 錄像等作品。

早在1970年，賈樟柯為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。

賈樟柯的成就

賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯第六代導演領軍者的地位得以確立。

在電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋電影的現實主義。

『貳』 世界的影片評價

《世界》講的是卑微的人，跟賈氏作品裡的主人公是一貫的。這樣的人很容易就令人輕視，因為他們不僅出身卑微，連帶他們的理想，他們的情愛，他們的堅持都很卑微。影片中沒有所謂「藝術電影」里通常會有的清高勁兒。整部電影里惟一能夠從卑微的灰濛蒙的世界裡發出人性光芒的，是死去的「二姑娘」（南方都市報評） 。
《世界》不是一部爛片，但是它的問題很大。矛盾是所有文藝作品的核心，但是在《世界》里，矛盾最後都消失得無影無蹤，一味的妥協，貫穿始終的是灰色和迷惘。影片線索很多，在整合上多少有點手忙腳亂，顧此失彼。賈樟柯的《世界》，是一部黑色的電影（羊城晚報評） 。
《世界》將視角從一貫關注的縣城轉向了都市，賈樟柯藉此表達了空洞的、忘卻季節和時間的城市生活。從本質上看，《世界》仍是賈樟柯以往電影的一個延續（江南時報評） 。
《世界》帶來了某些諷刺和無奈夾雜的快感。但並沒有超越賈樟柯以前的作品，甚至露出了一絲難以為繼的疲態。《小武》的純粹、《站台》的感情、《任逍遙》的迷茫，這些賈樟柯作品最寶貴的特質與情緒在《世界》里都顯得含糊，這或多或少是由於對商業因素的妥協而造成的。最失望的是賈樟柯試圖用Flash的手段想要討好的年輕觀眾。從《世界》無力和蒼白的一面所看到的，是賈樟柯電影觀和世界觀的局限性。《世界》說的是那些終於從小城走出來的年輕人，但他們的困境並沒有改變，甚至更加迷失在城市的光怪陸離中，乃至被漸漸吞噬。賈樟柯對題材的重視超過了他對個人命運的透視，你在他的作品裡反復看到的是民工或是小城居民的生存困境，他的主人公在不斷想像自己階層之外的生活，如果說賈樟柯因為本人的經歷而能跳出來看到他原本屬於的小城那些年輕人的困境，但他卻沒能跳得更遠看到「飛機上的那些人」其實一樣有他們的困境，《世界》沒有表現出更遠大的目光和寬闊胸襟，還是一步步局限在他的小城裡，表現著他被輕視的縣城兄弟的可憐命運，並且將他們的命運歸咎於他們所處的階層（新京報評） 。
《世界》並不完美，但確是一個有趣的明喻，一次見微知著的宏大想像，一趟在割裂的現實圍牆與微弱的希望光芒之間擺渡的旅程。《世界》「經營」的成分多於「創作」：龐雜的線索和斷裂的景象，粗糙的Flash故意強調的突兀，類痴男怨女的糾葛，輕描淡寫的黑社會暗涌，盲流的國際化勾連，為底層無名民工命名的著力痕跡，還有導演王小帥和畫家劉小東「露一小臉」的噱頭（東方早報評） 。
《世界》里包含了農村與城市的想像，封閉的公園與世界的想像以及在一種迷人的陌生化場景中體現出的個人內心幻覺（《電影評論》評） 。

『叄』 賈樟柯三部曲是哪三部

《小武》、《站台》和《任逍遙》。

1、《小武》

中國導演賈樟柯出品的一部獨立製片的電影，為北京電影學院學生作業作品。

2、《站台》

中國電影導演賈樟柯的第二部長篇故事片電影，2000年出品，被譽為「平民化的史詩作品」。

這部影片以賈樟柯的故鄉山西汾陽為背景，講述了幾個歌舞演員從1970年代末到1990年代初的生活。

3、《任逍遙》

中國電影導演賈樟柯自編自導的第三部故事長片電影，由法、日、韓三國聯合出品，香港胡同製作公司執行製作，於山西大同即興拍攝，描寫工人子弟的生活。

作者簡介：

賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。主要導演作品有《小武》、《站台》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。

『肆』 賈樟柯三部曲哪三部

賈樟柯三部曲如下：

1、《小武》

中國導演賈樟柯出品的一部獨立製片的電影，為北京電影學院學生作業作品。

2、《站台》

中國電影導演賈樟柯的第二部長篇故事片電影，2000年出品，被譽為「平民化的史詩作品」。

這部影片以賈樟柯的故鄉山西汾陽為背景，講述了幾個歌舞演員從1970年代末到1990年代初的生活。

3、《任逍遙》

中國電影導演賈樟柯自編自導的第三部故事長片電影，由法、日、韓三國聯合出品，香港胡同製作公司執行製作，於山西大同即興拍攝，描寫工人子弟的生活。

作者簡介：

賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。主要導演作品有《小武》、《站台》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。

『伍』 賈樟柯作品有哪些啊

賈樟柯作品有：

1、在清朝：

《江湖兒女》是由賈樟柯執導的犯罪愛情電影，由趙濤、廖凡領銜主演，徐崢、梁嘉艷聯合主演，於2018年9月21日在中國內地上映。影片講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢的故事。

『陸』 賈樟柯三部曲哪三部

電影《小武》、《站台》、《任逍遙》就是「賈樟柯故鄉三部曲」！

1、《小武》

小武（王宏偉）是山西汾陽一個屢教不改的「慣偷」，即使公安部門在搞嚴打活動，他仍要想方設法下手。但是拋開所謂的「小偷」身份，他是個十分戀舊十分傳統的人，親情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日親朋好友早將他看作瘟神，惟恐躲避不及。

無形之中，小武只能去做邊緣人，換回某些滿足和安慰。某天在歌廳唱歌時，小武結識了胡梅梅（左百韜），相似的心境讓兩人建立了某種曖昧的情感。

然而胡梅梅明白，小武並非她的彼岸，她需要找到一個更有力的「臂膀」改變自己的命運。對此小武雖也明白，卻在事情發生時仍無法抑制失落。面對自己的未來，處境更加尷尬窘迫的小武愈發茫然無措。

2、《站台》

《站台》是家鄉年輕人的成長故事，《小武》則是發生翻天覆地變化的大時代中，「穿越於城市與鄉村間的芸芸眾生」的一個縮影。

《站台》以民間青年文化工作者在時代變遷中的命運反映普通人的精神世界，投射了導演更多的個人情感印記，無論是完整的符號表達，還是紀實美學的堅守，都讓觀眾看到了一代人的青春、理想與人生。

3、《任逍遙》

兩位無業少年小季和斌斌整日以騎摩托車兜風為樂，或是去煙霧繚繞的娛樂中心打發時間。小季愛上了漂亮的舞蹈模特巧巧。巧巧有個男朋友，是個街頭混混，但小季並不介意。

斌斌的母親認為兒子應該去當兵，而他的女朋友將要去北大讀國際商務。斌斌喜歡唱卡拉OK，看動畫片，他不相信未來。

他們所在的城市山西大同離北京較遠，但高速公路與電視使他們能夠緊跟國家在世界政治與經濟體系中所扮演的不斷變化的角色。他們這一代人，有時是很難拒絕掙快錢的誘惑的。

賈樟柯電影評價

從他的電影中可以看到震撼人心的美感，以及他與生俱來的對時間和空間的掌控力，這些都給予觀眾獨特的視角，看到當代中國發生的巨大變化。

他的電影摒棄傳統的文學性敘事方式，直接引導觀眾進入影片人物所生活的環境，與影片人物同呼吸，共同感悟人生，具有真正的電影感；

他的電影超越了國家與地域的界限，成為人類共同的精神財富，已經成為世界電影史重要的組成部分。

『柒』 跪求好心人分享世界2004年上映的由 趙濤主演的免費高清百度雲資源

《世界》網路網盤免費資源下載：

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《世界》是一部由導演賈樟柯執導，趙濤、成泰燊主演的劇情片，於2004年4月上映。

『捌』 賈樟柯《世界》電影講的啥

趙小桃（趙濤飾）坐在單軌列車上打電話，她說她要去印度。她以前的

中國電影《世界》DVD封面

男朋友突然來找她，他說他要去烏蘭巴托。趙小桃說的印度是世界公園的微縮景點，她在公園里跳舞，為遊人表演。她以前的男朋友要去的烏蘭巴托是蒙古的首都，在北京往北的遠方。他們相見，吃飯。小飯館彌漫的煙霧正好掩飾他們告別的憂傷。趙小桃又坐在單軌列車上打電話，她說她想見他。他是她現在的男朋友，叫成太生（成泰燊飾）。他正在艾菲爾鐵塔上執勤，是世界公園的保護者。

他們都住在公園里，一起工作，吃飯，游盪，爭吵。他們都來自外地，在這座城市裡幻想，相愛，猜忌，和解。這是2003年的北京。城市壓倒一切的噪音，讓一些人興奮，讓另一些人沉默。這座公園布滿了仿建世界名勝的微縮景觀，從金字塔到曼哈頓,只需十秒。在人造的假景中，生活漸漸向他們展現真實：一日長於一年，世界就是角落[2]。

『玖』 賈樟柯的《世界》到底怎麼樣

對於一件事、一個人或是一部作品，我們給予的關注往往要遠比它本來應該達到的程度大得多，而導致的結果是全都堵在外圍，一邊吆喝一邊看熱鬧。《世界》所背負的使命要遠遠比它作為一部電影本身沉重得多。我在電影院里觀看《世界》的感受是，它並沒有像那些對賈樟柯首次正式公開亮相作品寄予厚望的影評
人所說的那麼爛，至少在不少細節上，《世界》還是帶來了某些諷刺和無奈夾雜的快感。 但從《世界》所延續的賈樟柯作品一貫的小人物生存困境的母題來說，《世界》並沒有超越他以前的作品，甚至露出了一絲難以為繼的疲態。《小武》的純粹、《站台》的感情、《任逍遙》的迷茫，這些賈樟柯作品最寶貴的特質與情緒在《世界》里都顯得相對含糊，這或多或少是由於對商業因素的妥協而造成的。這或許就暴露出賈樟柯的弱點，他所試圖用Flash的手段想要討好的年輕觀眾，最失望的也正是他這種妥協的態度。
但我從《世界》無力和蒼白的一面所看到的，是賈樟柯電影觀和世界觀的局限性。這或許是他從地下到地上，從被舞台需要到需要舞台這個過程里必然的一個結果。《世界》說的是那些終於從小城走出來的年輕人，但他們的困境並沒有改變，甚至更加迷失在城市的光怪陸離中，乃至被漸漸吞噬。但是賈樟柯對題材的重視超過了他對個人命運的透視，你在他的作品裡反復看到的是民工或是小城居民的生存困境，他的主人公在不斷想像自己階層之外的生活，「飛機上坐的都是些什麼人呢？」如果說賈樟柯因為本人的經歷而能跳出來看到他原本屬於的小城那些年輕人的困境，但他卻沒能跳得更遠看到「飛機上的那些人」其實一樣有他們的困境，第六代導演中最有大師相的賈樟柯在他最受矚目的作品《世界》中，並沒有表現出更遠大的目光和寬闊胸襟，還是一步步局限在他的小城裡，表現著他被輕視的縣城兄弟的可憐命運，並且將他們的命運歸咎於他們所處的階層。
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