電視劇電影人物如何建立

⑴ 電視劇典型人物如何建立

周涌先生論述的影視劇人物塑造的基本方法，其結構基本上可統屬於戲劇性結構（也包括某些情節小說式結構）。這種結構的主要特點，是相當重視情節的因果關系，並按照開端、發展、高潮直至結局這個情節層次逐步展開，其戲劇事件安排比較嚴謹，通過巧妙的情節起伏跌宕加以線性安排，以戲劇高潮使觀眾的感情達到頂點。正如美國電視藝術家賽德_菲爾法所說，這種結構形式是「典範的、行之有效的，它是一部好的電視劇本的基礎」。但是，也恰如我國電影評論家鍾惦所指出，這種封閉式的戲劇式結構，「著重表現一時一事的具體結果，情節自成起訖。事件帶有孤立和靜止的特徵，是生活的特例而不是生活本身，在某種程度上成為一個自在自為的完形之物，這就不可避免地降低了作品的典型性和社會意義」
觀眾對電視劇的審美接受主要是通過對電視劇的藝術形象的認識和感受來完成的。電視劇作為一種再現性的藝術形態,其藝術形象塑造的成功與否,直接決定了電視劇的成敗。由於生活本身的大部分是平淡的,因此電視劇在表現現實生活時,就要富有刺激性和浪漫性,也就是電視劇要通過曲折的情節和浪漫的情懷,來塑造典型的人物形象,進而完成電視劇藝術形象的成功塑造。

⑵ 電視劇一般都是怎麼選角色的

選角的世界真的不是我們想的那麼簡單，不是我們覺得誰更好，誰就能演的，沒准人家還不想演，還不得不演呢。影視劇角色的決定，可比我們想像的復雜太多了。

誰給得錢多，就在誰手裡。誰給錢？投資人。投資人的目的是什麼？賺錢。怎麼賺錢，賣版權吶。各家電視台和網播平台是最大的冤大頭，去年《楚喬抄襲傳》首輪獨播權以2.75億賣給了芒果台，網播以3.11億賣給了愛奇藝和搜狐。《如懿抄襲傳》離上線還沒影呢，版權費先賣了13.5個億。

所以說現在的電視劇選角色已經變得更加復雜化了，不是像以前一樣看適不適合角色演技怎麼樣了，現在注重的是流量和資本。

⑶ 簡述電影 電視劇的基本構成要素有哪些

電影，電視，你肯定要是講述一個故事吧。。。1、一個完整的故事是必備的，故事的開始，發展，結束 這是最重要的，一個好的電影，必須要有一個好的劇本才行2、故事裡的人物，故事發生的時間，故事發生的地點，發生的環境 其實電影就是小說的改編，可以這么說吧，電視劇就是長篇小說的改編。。。。 小說的三要素是，環境、情節、人物，電影同樣也具備這些，，，，

⑷ 如何評價《功勛》對於原型人物的細節還原度

在電影和電視劇的開頭，如何快速抓住觀眾的心，盡早建立場景，除了調整敘事結構外，最重要的是准確把握主人公。更准確地說，《功勛》的重點是對原型角色的細節。角色細節的高度恢復與角色的生活環境、語言和表達描述、對待角色的習慣等細節不可分割。

在《申紀蘭提案》單元中，藝術導演林楠選擇山西省平順縣雙射泉村作為主要拍攝地，以恢復當時西溝村的風格。雖然現在的村貌其實很新，離劇中需要的時代感很遠，但他還是堅持選擇這個地方「申紀蘭從未離開過生她養她的土地」。

許敏可以稱得上是氫彈之父，如果沒有他們的精心研究，沒有數據的支撐，可能就沒有辦法生產出氫彈。於敏做的事情是保密工作，甚至連自己的老婆都不能告訴，中途他的老婆搬家了，他自己都不知道，為了研究氫彈的數據，他把自己的所有心血都奉上，每天都不修邊幅，大家都以為他被抓走了，其實他是在做最偉大的事業。

⑸ 電視劇的出品人是什麼意思

出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。

如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

出品人也可泛指這類公司的首腦或要員。多數情況下，他們掌握著製作資金投入的決定權，但不一定參與實際操作。

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中國電影股份有限公司（以下簡稱「中影股份」）公告稱，公司在第二屆董事會第一臨時股東大會上審議通過《選舉公司董事長、副董事長》的議案。

中影股份原董事長喇培康和副董事長、總經理江平的任期結束並卸任，焦宏奮當選為公司第二屆董事會董事長，傅若清當選為第二屆董事會副董事長。另外，公司董事會同意聘任傅若清為公司總經理。北京青年報記者了解到，中影股份的新任總經理傅若清就是《我和我的祖國》總出品人。

本次換屆中當選中影股份副董事長、總經理的傅若清有豐富的電影行業經歷。據了解，傅若清曾在2007年2月至2011年12月任中影集團董事、副總經理，2011年12月至2014年6月任中影股份董事、副總經理。

從2014年6月起，傅若清擔任華夏電影發行有限責任公司董事長，這期間投資出品發行了《紅海行動》《湄公河行動》《警察日記》《智取威虎山》《滾蛋吧！腫瘤君》等多部影片，而今年國慶檔熱門影片《我和我的祖國》，華夏電影也為出品方之一，傅若清還是《我和我的祖國》總出品人。

⑹ 電影如何塑造人物

電影塑造人物一般是通過對劇本的發揮以及表演演員表演能力的一種形使用，人物的話還是靠演員演戲演出來的

⑺ 電影劇本中如何塑造人物形象

用電影劇本塑造人物需要用影像化來看待和表現人物，不能像寫小說一樣用一些類似「滄桑」「有故事」等詞彙來形容，劇本是在沒有具體演員形象的前提下撰寫的，所以不需要太詳細的相貌描述，需要的是些事，通過可拍出來的影像化事件來塑造人物，因為你的人物是要融入到故事中去的，這么說不知道lz喜歡嗎

⑻ 微電影中如何塑造人物

人物是微電影劇本描寫的主要對象，是構成微電影藝術造型形象的主題。創作者通過對人物和人物的活動及其相互關系的描寫來反映生活，寄託相傳達他對生活的感受和評價。塑造鮮明生動的人物形象，是微電影劇本的根本任務。人物形象塑造的關鍵在於性格描寫。微電影劇本的典型性，其核心就是人物性格的典型件。優秀的微電影劇本都是成功地塑造了典型人物，從而反映了一定歷史時期的社會生活和復雜的社會關系。 微電影劇本所描繪的藝術形象，主要由人物和環境兩部分組成。所謂環境，主要是指人與人之間錯綜復雜的社會關系，及人情關系所造成的特定的社會環境。所謂人物，則是指被這一社會環境中諸多現實矛盾，以及種種特殊生活形式所制約的性格。就藝術對生活的把握而言，劇作者的膽識與才幹，集中體現於對人物性格的發現和創造。 微電影劇本要想起脫庸而獲得新鮮的認識價值和審美價值，必須把人物的刻畫放在藝術描繪的核心位置。人物性格的刻畫，在透過時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。微電影劇本所不同於其他敘事性文學藝術之處在於，它是用微電影的特殊藝術手段來刻畫性格。 人物還是什麼呢？人物還是一種態度。態度是展現人物觀點的一種感情和行動方式。你的人物的態度是高傲的還是卑下的？對工作和生活充滿熱情還是意志消沉？ 人物還是什麼呢？人物還是個性。生活中的每個人都顯示出一種個性。你的人物是歡快的還是機智的或外向的？是嚴肅的還是內向的？是舉止可愛還是難以接近？是死心眼還是缺乏幽默感？為人冷淡還是對人熱情？

⑼ 徐崢的商業版圖備受爭議，他是如何一步步建立「商業帝國」的

徐崢的商業版圖備受爭議，他是通過演員身份的紅利慢慢轉換角色成功，一步步建立“商業帝國”。

在我看來徐崢的商業帝國離不開他的商業頭腦，但更離不開這些當演員積累的口碑。要知道，品牌效應，明星效應對於大眾的吸引力可不是單一的，而是多層次被動疊加的。所以他的商業帝國能夠這么順風順水離不開徐崢效應的推波助瀾。而且徐崢能夠那麼迅速且完美地完成各個身份轉換，也都是因為大眾買賬，而大眾肯買賬也是因為印象分高的緣故。所以，歸根結底，徐崢的商業帝國離不開演員身份的築基，不然不可能建成的。

說實話，我不抨擊他的商人身份，因為君子愛財取之有道，喜歡錢去賺錢很合理。而且他的商業帝國也不是一天建成的，也是慢慢積累出來的。所以，他的商人身份也不需要太過於揪著。只是如果涉及了違法，那麼就應該被取締。但如果合法經營，就不必上綱上線。