如何評判一部電影女權

Ⅰ 為什麼大多數女權主義電影會失敗

這個問題有一個非常簡單的答案，它與害怕堅強女人的不安全男人的所有卑鄙的抱怨無關。

為什麼大多數女權主義電影會失敗？

因為大多數類型的電影都會失敗。

其實80％所有電影中都有虧損。每年製作600-700部電影，其中只有200部獲得不錯的發行。大多數人賠錢。難得的大片是彌補所有好萊塢紅字的原因。

諸如《孤游俠》，《約翰·卡特》，《怪物卡車》，《大殺手傑克》和《變形金剛：最後的騎士》等睾丸激素驅動的電影都有哪些共同點？

他們每個人都損失了超過1億美元。

緊隨其後的是人，筆觸47羅寧，冥王星納什，阿拉莫，冒險和RIPD，超過9000萬$每次輸球。

但是，關於大多數男性電影為何會失敗，Quora問題在哪裡？

丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）憑借《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）使《哥倫比亞影業》（Columbia Pictures）賺了8000萬美元，但即使最初的1984年《沙丘》（Dune）也是票房炸彈，他也可以毫不費力地找到最新版本《沙丘》的導演。這些電影中都不乏睾丸激素。

另一方面，《神力女超人》是有史以來票房最高的超級英雄故事電影，也是2017年夏季票房最高的電影。女性主導的Divergent系列，Resident Evil系列和Hunger Games系列均取得了在國內不到20億美元。

所以，來吧男孩。您難道不認為該停止對所有不再對只是成為手臂糖果和對漫畫幻想產生興趣的興趣感興趣的卑鄙女孩發牢騷了嗎？

Ⅱ 什麼樣的才算女權主義的影視作品

這個問題很難回答。首先是什麼是女權主義。這個很難講，大概就是男女平等，但不能這么簡單的概括。你可以看看我國憲法裡面的男女平等怎麼說，再看書，多問別人，多思考形成自己的理解。影視作品，我推薦你可以看一下婦女參政論者，是女性爭奪自己該有的權力權利等等的事件。再比如神奇女俠，它到底算不算呢，我覺得算，因為展現了女性的力量而不只是一味的在喊口號說什麼女性最厲害；與此對比的美劇超級女孩裡面，比較激進的將社會上的大人物以及反派幾乎全換成女性，男性不再是社會上的最大力量象徵。影視作品的定性也不容易討論，女權主義作為形容詞來形容影視作品也會有些奇怪。總之，我的回答中的這三個你可以先看一下。個人見解哈

Ⅲ 《神奇女俠1984》優缺點明顯，是一部女性主題電影，你是如何評價的

怎麼評價電影《神奇女俠1984》？整個電影聚焦了人類的貪婪成性，其中黛安娜作為超級英雄，為了拯救這個顛覆的世界是第一個宣布renounce的人，放棄了全世界最愛之人，盡管這個借身體還魂有點扯，看見Steve時，還是感覺一度回到了第一部中的暖心時刻，Diana與Steve親吻完，在大街上飛奔，能感受到作為超級英雄的擔當，是常人無法想像的，反派豹女正好是個反例，盡管局勢相當不利，但最終在黛安娜女神的光芒下，人類奇跡般的一個個舍棄了自己已經實現的願望，世界也恢復了正常秩序。

Ⅳ 這部女性至上的電影，到底藏有多少秘密

看電影《Elle》，是想知道63歲的於佩兒到底能性感成什麼樣子。

畢竟該片導演是拍出《本能》的保羅·范霍文，迄今為止，《本能》里莎朗·斯通飾演的高智商美女作家仍令無數影迷回味無窮。

作者：朱七七，獨家授權發布

Ⅳ 女性主義電影定義

女性主義電影理論：女性主義或（女權主義）思想在電影理論及批評領域中的一個重要方面。這里的女權主義。主要是指本世紀60年代末歐美興起的新女權主義。從廣義上說，女權主義是一種世界性的思潮運動，其早期斗爭主要局限在政治、經濟和職業三個方面的平等要求上面。1968年法國5月風暴以後，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學批評的兩個階段，即是女性美學階段和性別美學階段。前者對婦女著作採取一種「雙性同體美學」，實即單性/男性美學的觀點，否認女性文學的創造意識和獨創性。後者從對本文中婦女形象的分析發展到對本文中的性別表述的分析，從而進入到質疑語言主體和表述本質的後結構主義分析。到80年代末則主要集中於對性別差異的比較研究。1973年，美國學者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學法學系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認為是女權主義電影理論的重要文獻。美國學者安德魯稱贊該文「把精神分析同電影風格學這兩個領域清晰有力地聯系起來」文中她對好萊塢影片中的男性主義美學的實質做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會時提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發點與敘事性電影批評的發展階段大體上是一致的：即對性別差異的關注。文中她除了繼續堅持原來的觀點以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質問題以及位於敘事中心的女性角色對認同作用的影響問題。

Ⅵ 如何評價電影《婦女參政論者》

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《婦女參政論者》是由薩拉·加夫隆執導，凱瑞·穆里根、海倫娜·伯翰·卡特、安-瑪莉·杜芙、梅麗爾·斯特里普等主演的一部反映歷史事件題材的劇情片。於2015年10月12日在英國上映。該片的故事發生在二十世紀初，由一個振奮人心且至關重要的真實歷史事件改編，講述了英國婦女為了爭取婦女選舉權而不懈斗爭的故事。

Ⅶ 《我的姐姐》遭女權觀眾抵制，你是怎麼看待這件事的

從電影《我的姐姐》延申到的女權問題，其實應該理智對待。

女權，顧名思義也就是女性主義，參雜著女性的權力、利益及義務等多方面的問題。對於《我的姐姐》所產生的抵制，大多是因為這部電影的大結局，似乎又預示了作為姐姐的安然再一次為了弟弟放棄了自己規劃好的前程，成為了又一代的”伏地魔“。其實在我看來，這樣理解是相對狹隘了。

也確實是太多的家庭犧牲女兒成全兒子，但也不必但凡涉及到女兒與兒子，就要開始六親不認、心如堅石，要有自己的判斷與頭腦，大多數兄弟姐妹之間是相當有愛的。

Ⅷ 如何評價電影《女權天使》中演員的表現

我認為在電影《女權天使》中演員的表現都挺不錯的，在這部電影中，每個演員的表現都非常的出彩，而且就連一些小配角都把角色演的淋漓盡致，讓人看的心情很舒暢，尤其是愛麗絲的演技非常的精湛。

Ⅸ 女權電影的概念是什麼 女性電影和女權電影有什麼區別

女性主義電影理論：女性主義或（女權主義）思想在電影理論及批評領域中的一個重要方面。這里的女權主義。主要是指本世紀60年代末歐美興起的新女權主義。從廣義上說，女權主義是一種世界性的思潮運動，其早期斗爭主要局限在政治、經濟和職業三個方面的平等要求上面。1968年法國5月風暴以後，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學批評的兩個階段，即是女性美學階段和性別美學階段。前者對婦女著作採取一種「雙性同體美學」，實即單性/男性美學的觀點，否認女性文學的創造意識和獨創性。後者從對本文中婦女形象的分析發展到對本文中的性別表述的分析，從而進入到質疑語言主體和表述本質的後結構主義分析。到80年代末則主要集中於對性別差異的比較研究。1973年，美國學者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學法學系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認為是女權主義電影理論的重要文獻。美國學者安德魯稱贊該文「把精神分析同電影風格學這兩個領域清晰有力地聯系起來」文中她對好萊塢影片中的男性主義美學的實質做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會時提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發點與敘事性電影批評的發展階段大體上是一致的：即對性別差異的關注。文中她除了繼續堅持原來的觀點以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質問題以及位於敘事中心的女性角色對認同作用的影響問題。

女性主義電影
從70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風，許多優秀的女演員也在這一段時期留下了許多膾炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳達合演的《茱莉亞》（描寫反納粹女傑的生平故事）、莎莉菲爾德的《心田深處》（描寫堅強的農村婦女的故事）、傑西卡蘭芝的《弗朗西斯》（描寫性格女星對抗好萊塢的悲劇故事）等。形成這一股風潮的原因主要是70年代開始盛行於美國的女性主義思潮以及女性解放運動，另一方面也多虧了這一批優秀的女演員，她們不願意再以充當銀幕花瓶為滿足，願意向復雜而有深度的女性角色挑戰，當然，也讓我們有幸領教到她們苦心經營的豐碩成果。這一股風潮到90年代便被許多肌肉男星的動作片以及計算機動畫的科技奇觀所取代，讓我們更對那一個時代的美好難以忘懷。
女性電影應該是什麼？很難定義，因為現在也還在發展中，如果用狹義的定義就是：女性觀點來詮釋有關女性的議題的電影。而廣義的定義：女性導演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導演拍攝，但是探討女性活動、女性題材的電影。一些導演擅長刻畫女性角色、女性情慾，這跟男性所表達情慾上的差別在：探討的是心靈而不只是動作; 情慾流動的描述而不是攝影機對女性身體的描繪; 身份上的尋找、認同，私密性的家醜、告解、誠實的表露，親人和好朋友或許會受到侵犯，所以還包含事前、事後的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權以及時代的傾軋下奮力求取生存尊嚴的故事，所描寫的女性角色並不是為了對舊時代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容於當時的「壞女人」，她們特立獨行的行徑除了勇氣可嘉之外，對於性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。