關於微世界的電影

❶ 《蟲蟲總動員》是第一部講述微觀世界故事的三維動畫，對么

不對，求採納，謝謝

1
14
年秋福師《科幻藝術賞析》在線作業模塊練習題
1-10
作業名稱：模塊練習題
1
1
、工業革命後，人們用小說的形式探討未來科技的發展，這個時期社會上是禁止出版這些科幻作品的，對
么？×

2
、早期的科幻小說主要以愛情為主題，對么？×

3
、科幻藝術在表現形式上通常被分為小說、插圖、電影、動漫及其他五類，對么？√

4
、科幻小說被稱為其他藝術形式的基礎，對么？√

5
、科幻插圖比科幻小說出現的要早，對么？×

作業名稱：模塊練習題
2
1
、第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》是由作家雪萊創作的，對么？×

2
、《海底兩萬里》是由凡爾納創作的經典科幻小說，對么？√

3
、威爾斯在科幻小說《世界大戰》中第一次描寫了外星人的形象，對么？√

4
、《美麗新世界》是一部描寫完美社會的烏托邦小說，對么？×

5
、科幻小說是基於科技發展而衍生的流行讀物，對么？√

作業名稱：模塊練習題
3
1
、科幻插圖早期是從屬於科幻小說而存在的，對么？√

2
、科幻插圖如果脫離了文字故事就沒有科幻的意義了，對么？×

3
、弗雷澤塔創作了《恐龍帝國》這個經典的虛擬世界，對么？×

4
、賈西克
.
耶克的幻想插圖主要描寫的都是機器人，對么？×

5
、鮑里斯
.
瓦來約的作品融合人體結構的美學，對么？√

作業名稱：模塊練習題
4
1
、科幻電影中的主角總是些奇形怪狀的生物，對么？×

2
、科幻電影主要以驚悚和恐怖為主，對么？×

3
、科幻電影也在積極的探討人類的起源與發展問題，對么？√

4
、科幻電影《逃離克隆島》講述的是克隆人逃離牢籠後，向世人展示社會道德的問題討論，證明克隆人類
是不正確的行為，對么？√

5
、現代科幻電影也在傳達一種科技與科幻可以很好的結合，並為人類服務的理念，對么？√

作業名稱：模塊練習題
5
1
、《七龍珠》是一部充滿想像力的漫畫，其中的科幻元素以未來科技與外星元素為主，對么？√

2
、尾田榮一郎的《阿拉蕾》講述了機器博士和機器孩子的故事，對么？×

3
、《海賊王》的作者是木城雪戶，對么？×

4
、
「
加里
」
是《銃夢》的主人公，對么？√

5
、《超人》動畫版一共有五部，講述了人類與電子斗爭的故事，對么？×

作業名稱：模塊練習題
6
1
、在所有的科幻作品中，未來的美食是隨時隨地都可以得到一桌子美食，對么？√

2
、太空旅行是科幻藝術中描繪較多的故事題材，對么？√

3
、在科幻作品中，先進的科學技術都用於開發戰爭武器，對么？×

4
、《星球大戰》系列電影描寫了火星人入侵地球的故事，對么？×

5
、《絕密飛行》講述的是戰爭中智能戰斗機發揮先進科技作用的故事，對么？√

2

作業名稱：模塊練習題
7
1
、科幻作品中第一次被提到的外星人是科幻電影《異形》中的角色，對么？×

2
、《
E.T
》講述了外星人和人類成為朋友的故事，對么？√

3
、《黑衣人》中探討的是人類可以相信外星人就生活在我們身邊，對么？√

4
、《大白鯊》講述的是關於環境保護的故事，對么？×

5
、哥斯拉是一隻史前怪物，它原本生活在海中，對么？×

作業名稱：模塊練習題
8
1
、《終極細胞戰》告訴我們微觀世界中的白血球與病毒是可以共存的，對么？×

2
、《蜜蜂總動員》中的故事告訴我們維護環境的和諧，維持食物鏈的正常運轉是我們必須要注意的事情，
對么？√

3
、《蟲蟲總動員》是第一部講述微觀世界故事的三維動畫，對么？×

4
、《亞瑟與迷你王國》的故事發生在主人公家的庭院里，對么？√

5
、《森林戰士》講述的科幻世界中精靈族來到人類世界的故事，對么？×

作業名稱：模塊練習題
9

1
、《第六日》電影中提到的克隆人可以根據被植入的記憶來控制自己的生活，對么？×

2
、《月球》電影中講述的是未來月球移民的故事，對么？×

3
、《銃夢》中的太空元素是人類被植入電腦晶片，被機器所控制的故事，對么？×

4
、《我是傳奇》中出現的怪物是由於核輻射照射後變異而來的，對么？√

5
、《猩球崛起》中的主要元素
---
葯物，是用來資料老年痴呆症患者的，對么？√

作業名稱：模塊練習題
10
1
、電影中的特效化妝與普通化妝技法是相同的，只是更專業些，對么？×

2
、傳統的特技拍攝手法已經不再使用了，對么？×

3
、摳像技術指的是把角色從背景中分離出來，對么？√

4
、三維動畫技術還不成熟，只能用來製作一般的場景和道具，對么？×

5
、人類的表情過於豐富，所以現在沒有辦法進行面部的動態捕捉，對么？×

❷ 有哪些高質量的值得一看的微電影推薦

《識途》，一部中國傳媒大學的畢業設計動漫作品，講述的是女子的丈夫出征多年，老馬識途而歸，可丈夫卻再也沒有回來。本片無論畫風還是配樂，都非常的精彩，既展現了一個凄美的愛情故事，又控訴了戰爭的無情與慘烈。

❸ 法國電影《微觀世界》的解說詞或影評

紀錄片《微觀世界》，是1996年嘎納電影節技術大獎。1997年獲得法國愷撒獎8項提名，並最終奪得最佳製片，最佳攝影，最佳音響，最佳音樂，最佳剪輯5項大獎。即使這么年代久遠的片子，在今天看來還是有許許多多可圈可點之處。 《微觀世界》這部紀錄片以動物的視角來展現昆蟲的世界，畫質非常出眾，畫面顯得異常透徹、干凈，而聲音方面，整部紀錄片除了開篇的一小段描述之外，幾乎沒有人聲，全由昆蟲的窸窸窣窣和巧妙的配樂構成。但是整部片子卻不顯得沉悶，因為它不單純是一部「說教式」的紀錄片，它就像是由昆蟲們粉墨登場傾情出演的一部劇情片，訴說著昆蟲們生活在這個世界的點點滴滴，紀錄片處處洋溢著法蘭西式的浪漫情懷。 電影《微觀世界》里有這樣一幕，兩只長途跋涉的蝸牛，各自有各自的方向，某一天恰好不偏不倚地出現在對方的面前，敏感而細致的觸角，漸漸伸長，是向對方及命運的試探，觸到又縮回來，仔細揣摩與醞釀，終於，彼此同時向前、再向前，直至身體完全的揉和在一處。在雅克·貝漢的鏡頭下，它們的肌膚濕潤而柔軟，所有的感官細胞都極致地張開，閃爍著晶瑩的渴望。它們的一生中能有多大的幾率能讓它們在長途跋涉之後能碰見與自己一樣的同類，與自己一樣有著相同的外殼、氣息，甚至夢想。這樣的相遇，會是如何的讓人激動。畢竟，一輩子的運氣，也許都積聚在這一刻而發散，沒有前言，沒有後語。這是我看到過的影片中最性感的一幕，每一分每一秒都充滿了對生命的熱情和感恩。
此外這部紀錄片運用了擬人化敘事的手法，注重用生物共有的感情來打動人，它不注重於介紹昆蟲們的生活習性，而是像講故事一樣把昆蟲們的生活娓娓道來，而且很成功地「用畫面講故事」。我們看到屎殼郎鍥而不舍地推動糞球時，會被它的執著感動；看到毛毛蟲秩然有序地排隊前行的過程中，突然遇到另一隊毛毛蟲，秩序被打亂時，我們也會跟著它們驚慌；看到螞蟻們背著比它們自己還要大還要重的食物時，會不自主地欽佩螞蟻們的勤勞艱辛……在觀看影片的時候，我們就會覺得，昆蟲們和我們一樣，會有親情、愛情這些情感，也會爭強好勝，也會和愛侶纏綿甜蜜，也會在生命受到威脅的時候感到害怕。 當然影片在處理上還是有些尚待商榷的地方，比如在畫面剪輯時，非常混亂不堪，只是一堆凌亂的鏡頭堆砌起來，讓人無法理解。不過也許是因為當時剪輯技術的發展沒有今天進入數字時代這么迅速的緣故吧。還有在蜘蛛捕蟲的那一段，明顯是人把可憐的蟲子扔在蜘蛛網上的，擺拍的痕跡太過明顯。最後蟲子的配音也有點不太對勁，給虻配的振翅音倒更像是蜜蜂的聲音。 不過也許正像這部紀錄片幾乎沒有使用傳統紀錄片配加的演講模式一樣，為的就是使我們更多的關注畫面拍攝所要表達的本身，而不受其它干擾。所以，對待這部影片的利弊上，更多的應該從影片所要傳遞的東西來說。影片背後傳達出的平等的觀念才是這部影片最出彩的地方。法國的紀錄片沒有太多吸引眼球的很炫的技巧，而是通過一種特殊的講述方式去吸引我們，讓我們去感受，去領悟，這種紀錄片所包含的人文氣息是很多其它同類紀錄片所難以企及的。
總而言之，影片《微觀世界》用一種濃厚的法蘭西式浪漫情懷，為我們展現出了另一個不一樣的世界，讓我們理解昆蟲們的喜怒哀樂，讓我們去尊重，平等的對待生命。我想，這才是它真正出彩的地方。

❹ 微觀世界 小世界是一部影片么

是的，《微觀世界》是導演雅克·貝漢《天地人三部曲》中的一部。影片中沒有角色，沒有人說話，沒有情節。講述了在森林生活著庸庸碌碌的昆蟲們進食、搏鬥、生存的生活場景。

看似只是一部普普通通的紀錄片，但導演卻以一位旁觀者的角度記錄下了不平凡的生命歷程，這里有感情、有思想、有夢想的每一隻昆蟲，向我們詮釋了生命的意義。

(4)關於微世界的電影擴展閱讀

這部片子也有唯一遺憾的地方，那就是太短了，只有90多分鍾，讓人看不夠。但其無特效，每個鏡頭都是從大自然里真實的拍下來的，而且拍的那麼美，很多畫面可以直接截屏做桌面圖了。絕對可以稱得上是滿分神作。

《小世界2（Minuscule 2）》3D動畫已於法國時間2014年2月12在全法上映。一改《小世界》第一部動畫的多章節，多角色的小故事風格，第二部動畫則是圍繞主人公小瓢蟲而展開的動畫長篇作品。

❺ 微觀世界觀後感

看完一部經典作品以後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？為此就要認真思考觀後感如何寫了。你想知道觀後感怎麼寫嗎？下面是我精心整理的微觀世界觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

微觀世界觀後感1

同學們，你們知道微觀世界嗎？一天，我在網上看了科學記錄片《微觀世界》，裡面的內容讓我感到新奇，覺得那座山上的動物、植物真多，而且它們的生活習慣也很奇怪，在我的腦子里出現了一個又一個問題，我也深深感到動物世界可真奇妙啊！在好奇心的驅使下，我又查閱了資料，最後終於了解到什麼是微觀世界：人的肉眼可以分辨直徑大於0.1mm以上的物體，小於該尺度的事物都屬於微觀世界。物質是由大量肉眼看不到的粒子——分子、原子或離子等構成的。而分子則是由更小的粒子(原子)構成的。至於原子，又是由原子核和電子構成的。分子、原子、原子核、電子都非常小。通常將人們感官所不能直接感覺到的微小的物體和現象分別叫做「微觀物體」和「微觀現象」,而將這些物體和現象的總體叫做「微觀世界」。

相信你看了以上的文字，對微觀世界有所了解了吧！

看了《微觀世界》後，我發現動物居然是有思想的，有愛的。你看：在草叢里，有兩只巨大的蝸牛在親密的親嘴，在看的時候我想：它們是不是也會不好意思，臉也會紅？動物世界裡一定也有愛情的。

我還看見屎殼螂用小小的身體去推糞球，給我們人類帶來了潔凈，特別是遇到上坡時，它想盡辦法用整個身體去推糞球，費了九牛二虎之力才把糞球推上去。這體現了屎殼螂不放棄、不退縮和頑強的精神，這點也讓我有所感觸：一個小小的動物都這樣，我是一個這么大的人，是一個少先隊員，我遇到困難再退縮那可太不對了。所以，我們在遇到困難的時候，也一定要發揚這種毫不退縮、勇往直前之前的精神。

《微觀世界》是一部表現自然界生命體的電影，看後會讓我們懂得，任何生命都是平等的，只是承載生命的身體不同罷了。我們是人類，它們是動物。生命只是以不同的形勢存在著，不論是美的還是丑的，也不論是大的還是小的，是高級的還是低等的所有的生命都有權利好好的活著。他們與我們一樣是大自然的造化，都是地球上的主人，我們沒有權利去剝奪它們的生命。動物是人類的朋友，是上天的恩賜，讓我們好好愛護我們的動物朋友吧。

這部影片，帶我走進奇妙的動物世界，讓我了解了動物的思想、生活習慣，也促使我去探索動物的奇妙現象，讓我增加了很多科學知識。同學們，有時間你們也看一看吧！相信收獲一定會很大。

微觀世界觀後感2

他是法國一位微不足道的導演，他花了二十年的時間拍攝了「天地人」三部曲，既《微觀世界》、《鳥的遷途》和《海洋》。他就是雅克.貝漢，《微觀世界》告訴我們，生命的渺小與偉大，昆蟲是最好的詮釋。

在豐富多姿的自然界中，人類、植物和動物一起生存，動物中有很多昆蟲，這些昆蟲在我們人類的眼裡氣若游絲。有時，就算是被自己「謀殺」了幾只昆蟲，你也絲毫沒有察覺，若無其事地做著生靈塗炭的事自己也不知道。因為它們實在太小了，小得可以與一粒塵土相比，讓人根本分不清楚。有一種昆蟲叫屎殼郎，它體型略扁，體長5一30毫米，頭扁平，前肢矯健，是一種完全變態昆蟲。屎殼郎的專職就是滾糞球，它們會把自己的卵放在糞球里，讓孩子們平平安安地出生。

《微觀世界》里的屎殼郎，是堅持不懈，不怕困難的動物。它滾著糞球出現在鏡頭前，頭朝地腳朝天地倒退著，圓滾滾的糞球比它高出很多倍，遍地的糞塊，使路變得坎坎坷坷，它依然堅持著。忽然，意想不到的事情發生了，屎殼郎跟糞球骨碌碌地滾下一個小斜坡。但它並沒有因此而放棄，變成一隻半途而廢的懶蟲，而是站起來，將糞球又一次往上推。天不如蟲意，它又一次掉了下來，但還沒有結束，它沒有被失敗打倒，而是又一次站起來，推著糞球……終於，它戰勝了重重困難。

可是生存真的很不容易，又一次，它陷入困境，推了一會兒，糞球被一根光禿禿的樹枝「絆住」了，不管屎殼郎再怎麼推，都推不動，它開始絞盡腦汁地想辦法，想不出來就只好硬碰硬了。它使出了吃奶的勁去推糞球，功夫不負有心蟲，糞球終於脫離了魔爪。

屎殼郎堅持不懈的精神，跟我的同桌有幾分相似。同桌是一個白白胖胖的女生，她立志要減肥，於是每天都讓我陪她去操場跑步。剛開始，我尋思著，過不了多久她就會知難而退的。日子一天天溜走了，陪她跑步已經將近一個月，我不免有些驚詫，她居然能堅持這么久，也許，這就是決心吧！

這部影片的每一個片段都會配上不同時音樂，有激烈的，有浪漫的，有歡樂的，也有緊張的……雅克.貝漢從不同的角度拍攝不同的昆蟲，體現它們獨一無二的魅力。二十年的努力，只為這曇花一現的片刻，他真的很值得欽佩。

這個童話世界裡的每一個「子民」都是有靈魂、會說話的。我們每個人都該靜下心來，安靜地去聆聽，去熱愛大自然。讓我們一起走進昆蟲，讀懂昆蟲，關心昆蟲，愛護昆蟲，愛護大自然，使我們的綠水青山更有靈性，讓大自然更加美麗和諧。

微觀世界觀後感3

《微觀世界》講的就是那些小昆蟲，生活中我們人類不太不太低頭去注意到的小動物們的世界。影片開頭卻不是小的世界，人們看到的是猶如一枚搖曳在天際的蒲公英籽的視角，法語童聲班合唱清澈聖潔，伴隨人們穿行雲端。字幕過去，鏡頭突降，撥開雲霧是生意盎然的原始草原，再快，再快，嗖忽間我們的世界降臨地面，抬頭再看時，原本高亢遼遠的天空已經被草莖四分五裂，童聲嘎然而止我們終於來到了微觀世界。

接著是迅速切換的短鏡頭，半靜態的，對象是各個小世界的臣民，透明的，辛勞的，給人最為生意盎然的一瞥。鏡頭再次拉開，如同故意吊觀眾胃口似的，男子的短暫獨白事實上這部影片我沒聽懂一句台詞或是歌詞只是過場，無關緊要，讓人在小景深、虛影像間找尋剛才豐滿的鏡頭、小世界的存在。實際上，鏡頭再次降低到草間，雨後初霽的勃發的草地，透射著陽光反射著草莖的串串水珠，音符般排列，被刻意快放了蒸乾的過程，不過沉浸在其中的人們的眼球定是毫無察覺，模擬水珠的背景樂太輕佻愉快，初出地穴的螞蟻太慵懶貪婪小世界果然無處不在。導演慣用的手段，一是在每一組鏡頭切換的時候都拍攝一組遠景，緩慢的旋轉鏡頭，從遠處的山水掃過，搜尋的意思，看了幾遍就知道，他這種貌似眾里尋他千網路的行為，最終導致的還不是落在腳下的覺察，繞是有趣。

本片無以倫比的攝影技術，獨具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢下的世界無數倍放大到你的面前，昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現。竟成為壯麗的奇觀。本片獲得第二十二屆凱撒電影節最佳攝影和最佳剪輯獎。你會驚訝於在我們的腳下，竟有這樣一個世界存在。這是黎明時分，在地球的`某一處隱藏著星球般巨大的世界。茂草變成了森林。小石頭變像高山。小水滴形同汪洋大海。時間以不同的方式流逝。一小時就像過了一天，一天像過了一季，一季像過了一生。想要探究這個世界。我們須先保持靜默。傾聽和觀賞這奇跡。

《微觀世界》這部影片帶給我們的不僅是審美上的意義，還有更多的是教育意義。它敦促人們：在不斷變換的社會環境下，永遠不要迷失了最初的美好，而要保持一顆質朴純凈向上的心。

微觀世界觀後感4

這次課上，老師給我們播放了又一部大師雅克貝漢的作品《微觀世界》，感觸頗深。這部影片描繪的是微觀世界的景物，無論是動物還是植物，都用鏡頭將其放大，展現在觀眾面前，不免會讓我們感覺到有些神奇並且十分的期待它們的世界會是怎樣的。

影片開頭展示在我們眼前的就是一些昆蟲，這些平時人們都比較討厭的、不願意靠近的，但是通過鏡頭，卻看到了它們的可愛之處。由此可見，盡管世界很大，它們很渺小，但也是不可或缺的一員，它們的存在為我們的世界增添了光彩，也向我們人類展示了它們強大的生命力。

從鏡頭的角度上看，整部影片都是採用的一種特殊手法，那就是將微觀世界放大。導演將它們生活的日常很好地展示在我們眼前。令我印象比較深刻的是，成千上萬的螞蟻在野外尋找糧食，每個人似乎都有它們要完成的任務，它們搬著比自己體型大些的食物，一點一點將這些食物搬進洞內，那場面可以用浩大、壯觀來形容，向我們人類深刻詮釋了團結就是力量這句話的深層含義，也給我們人類上了寶貴的一節課。還有兩只蝸牛的愛情史，在鏡頭前它們深情擁吻，不禁讓人感嘆動物之間的愛情也是那麼的浪漫，簡直羨煞旁人。從解說詞的角度上看，整部電影的解說詞真是少的可憐，但卻絲毫不會影響其效果，反而藉此來告訴我們，不需要過多的語言，只需要用心去感受這個世界就可以了。從結構設置的角度上看，《微觀世界》這部影片並沒有說嚴格地按照一定的順序，而更多的是通過不同微觀動物的日常生活區一一地進行闡述和描寫，這樣不但不會讓觀眾覺得視覺疲勞，反而會時不時地讓觀眾眼前一亮，興趣更加濃烈。從後期技術的角度上看，真的不得不贊嘆這一塊了，後期真的很棒，微觀世界是我們人類很少關注的，但是卻通過鏡頭，我們看到了很多從未接觸過的，而且色彩搭配得很好，讓觀眾看了之後便印象深刻，無法忘記。從音樂音效的角度上看，不得不說屎殼郎運送糞球這一場面了，搭配這一畫面的是軍樂，屎殼郎推著糞球，途中糞球扎到了一根細刺上，它拚命地推，還換了不少方式，終於將糞球推了出來，配樂簡直相得益彰。還有就是兩只蝸牛在深情擁吻的時候，配樂是超級浪漫的，無疑不襯託了當時的纏綿氣息。

總的來說，這部《微觀世界》是一部很有創意性並且能給人以思考的電影，導演將微觀世界的動植物拍攝出來給大家看，向我們展示了一個個小生命巨大的力量，值得我們人類去學習。

微觀世界觀後感5

或許你沒留意，或許你沒發現，在我們的世界中，還存在著一個小人國，它們就是地球上最古老的天之驕子昆蟲。統治石炭紀的昆蟲，被放大了幾千倍： 90 厘米大小的蜻蜓，振翅聲響直沖天。公共汽車大小的巨型馬陸千足蟲，一種蜈蚣，經過森林草折樹倒。人頭大小的蜘蛛，捕捉貓一樣大小的獵物現在，這些巨人早已不存在了。但是，還留下了一批小人，全身長刺的毛蟲，力大無窮的獨角仙，還有那些平時不起眼的螞蟻《微觀世界》中的主角，當然是惡渾渾的毛蟲啦。最震撼人心的，還是要算大旱時期，一大堆一大堆的松毛蟲排在一起，進行大遷徙。一列列松毛蟲排成一路縱隊向前進發，就像一條渾身長長刺的大蛇一樣，身子一拱一拱的，就想沙漠中的沙丘在移動。這裡面還有一個小插曲：這邊一隊松毛蟲正向前爬著，忽然，半路殺出個程咬金又有一隊松毛蟲慢騰騰地從側面爬了過來，並且它們搶先一步，奪下了前進的道路。另一隊只好等待著，看似傻傻的樣子，卻在不經意見瞅准機會，乘著對方一個空當，迅速地插隊跟了上去。

鏡頭跳過，我們來到了小湖泊，水蠅演員閃亮登場。這個輕功高手正坐在水面上悠閑地抹著水珠。這是，一隻倒霉的食蠅從空中咕嚕咕嚕地掉了下來，被水蠅發現了。水蠅弓起背，蛇一樣的眼睛閃著一絲冷漠，修長的四肢綳緊了，隨時准備出擊。突然，水蠅惡虎群狼一樣撲向實蠅，並用修長的四肢按住實蠅，不讓它垂死前猛烈的掙扎，之後，它不緊不慢的把吸食器插入食蠅體內，不一會兒，實蠅就不在動彈。食蠅壯烈的犧牲，水蠅漠不關心，只是不緊不漫地享用起豐盛的大餐。誰知螳螂捕蟬、黃雀在後，早在一旁窺視的綠蠑螈沖出來，大開殺戒，無奈這只水蠅一下子從捕獵者變成獵物，一下子就葬身虎口。這下可驚動了旁邊的水蠅，水蠅大軍邁開長長的步子，沒命地四散而開，不愧為輕功高手，不一會兒水面上便沒了蹤影。其它還有水老虎水蜘蛛，小型惡魔行軍蟻，它們都向大家展示了各自的絕技，更有能為保護家園而付出生命的黃蜂。

微觀的世界真是奇妙，因此我們要在生活中多看，多聽，多觀察，才能不斷發現自然界的奧秘，探索更多未知的東西。

微觀世界觀後感6

《微觀世界》是用膠片記錄生命的國際大導演雅克·貝漢的作品，歷時二十年，是自然紀錄片的典範。該作品著力體現了昆蟲在自然界的生存狀態和生活方式。無論是兩只纏綿的蝸牛旁若無人地親吻，還是一群極長的毛毛蟲井然有序地遷徙，都能令人想起美好的童年記憶，那時的我們與自然十分親近，昆蟲是我們要好的玩伴。

從主題深度上來看，《微觀世界》突破了現代社會中物慾橫流、人工造物的一種現狀。雅克·貝漢選擇了人們日常視覺中看不到或極易忽視的一個群體——昆蟲。小小的昆蟲，經過放大的鏡頭展現在大屏幕上，原來是那麼宏大，那麼神奇，令人驚嘆不已。

從內容創新上來看，《微觀世界》不僅向我們展示了昆蟲們的成長，而且通過一系列的細節來表現昆蟲的各具特色。我們知道勤勞的蜜蜂，但我們不了解其在采蜜過程中需振動無數次翅膀來維持飛行;我們知道美麗的蝴蝶，但我們不了解其在蛹中破繭的艱辛;我們知道屎殼郎，但我們不了解其在推屎行進中的不易。雅克·貝漢帶我們進入了一個既陌生又熟悉的昆蟲世界，讓人深受震撼。

從鏡頭質量上來看，《微觀世界》以無與倫比的攝影技術將微小的昆蟲世界放大在我們面前，即使一顆小小的露珠都能成為一幅壯麗的景觀。螞蟻搬家，"鐵牛"大戰，蝸牛親吻，蝴蝶鑽出蛹殼，瓢蟲吮吸露水，蜘蛛吐絲捕獵物等一系列生動有趣的畫面，都是通過鏡頭細致的捕捉才展現在我們眼前。

從解說詞上來看，《微觀世界》只有在開頭部分採用了簡短的解說詞，這些解說詞的運用將全片主題和基調給人們簡單進行了介紹，這些介紹為後面自然聲音的出現奠定了基礎，使人們能更具目的性的觀賞。

從音樂音效上來看，《微觀世界》多採用自然的聲音和節奏的快慢輕重來表現昆蟲的生存狀況。最令我印象深刻的就是在毛毛蟲行進時的音樂。轟隆隆的打擊樂後，忽然出現了非常滑稽的節奏感很強的沙沙沙的音樂，然後一群步調一致、像軍隊一樣整齊有序行進的毛毛蟲占據了整個畫面，即使偶爾會有插隊者，但就連插隊也是那麼的不慌不忙，令人忍俊不禁。實話說我最討厭的昆蟲就是毛毛蟲，但看到這個場景時，一種肅然起敬的感覺油然而生。

《遷徙的鳥》從宏觀上展現了鳥兒的遷徙過程，而《微觀世界》則從最微小的方面來表現昆蟲的境遇，兩者各具特色。但兩者相比之下我更喜愛《微觀世界》，更偏愛於那些勾起我許多童年回憶的可愛的蟲子們!

微觀世界觀後感7

最近，我看了一部生動有趣的電影《微觀世界》。

這是一部無聲電影，影片中拍下優美的自然風光，一幅幅精彩的畫面，就展現了昆蟲們的五彩繽紛的生活，還把小動物們拉近、放大，把我們帶進了一個神奇的世界。

黎明，太陽還沒有升起，草叢中，池塘里，泥縫間小動物們開始了新的一天。蚱蜢停在草葉上貪婪地吸著自然的甘露，沒想到螳螂已揮舞著大刀悄悄靠近，蝴蝶出繭，天牛打架……小昆蟲們的動作讓我看得目瞪口呆。

在影片中，有許多場面讓我留下了深刻的印象，一隊毛毛蟲在地面上排著隊前行著，它們首尾相連像一列行駛中的「火車」，井然有序，就算前方有障礙物，它們也能巧妙地繞行，……屎殼郎也不閑著，後腿抓緊球，頭朝下，用前腿走路，快速的把糞球運回家，不料途中出現意外，糞球被樹枝絆住了，只見它左轉轉，右瞧瞧，想盡一切辦法把糞球艱難地從樹枝上解救下來。要想把食物順利帶回家並不是件容易的事，遇到上坡路一次又一次的滾下來，但是它從不氣餒，經過自己的努力，終於把糞球運回家。午後，暴雨剛過，太陽從烏雲後面跳了出來，到處還濕漉漉的，螞蟻的家園被大雨沖得一塌糊塗，天剛放晴，螞蟻們又忙碌開了，有的抓緊時間重建家園，有的外出覓食，忙得不可開交。這些不起眼的小昆蟲們讓我大開眼界，讓我明白堅持就是勝利，團結就是力量。一隻蚊子的出生，更讓我驚嘆不已，它掙扎著破殼而出，那動作像一名正在翩翩起舞的舞蹈家。

在《微觀世界》里，我聽到了蟲鳴，看到了花開、看到了揮著大刀的螳螂、看到了喝水的瓢蟲、看到了排著隊前進的毛毛蟲，看到了蜘蛛張網以待，手腳並用地，把誤入網中的小蟲纏的嚴嚴實實，讓我知道了在我們腳下竟然有這樣一個神奇的世界。在它們眼裡，茂草變成了樹林，小石頭變成了高山，小水滴形如汪洋大海。

我是第一次如此清晰的看到這么多昆蟲，它們在它們的世界裡自由自在的生活著。昆蟲雖小，但它們的智慧和勇敢令人敬佩，不怕困難，團結一致。它們之間也有親密無間的友情、親情，互相愛護。

電影看完了，影片中那精彩的畫面印在了我的腦海里，在生活中我從未去注意觀察它們，但是它們的世界依然那麼自然而美好，它們的心靈，它們的工作多麼令人起敬。我們人類要保護環境，愛護動物，與所有生命和諧相處。

微觀世界觀後感8

「叮咚，哧，咋!叮咚，哧，咋!叮咚，哧，咋!」

——題記

一粒灰塵，亦或風絮，飛過一個人的肩頭，但他沒有察覺。此刻，那塵粒正徐徐降落，當然，在它那仍是疾速的。

它撞到了一根草棵前，發明頭頂是高聳入雲的草間。太陽占據了整個天空，巨大的蝗蟲挪移粗壯的前腿——歡迎來到這微觀的草叢。

這是一部奇異的紀錄片。因為你的眼睛是那隻黃蜂，那條毛蟲，那群螞蟻的迷迷糊糊，似大驚小怪，實則細致入微的眼睛;你的耳朵是那隻屎殼郎，那隻灰蝴蝶，那條竹節蟲的轟轟隆隆，似誇張放大，實微風過耳的耳朵。

這是一部情感豐富的紀錄片。但你可不要將人的七情六慾強加於他，因為它用音樂給了昆蟲一張傾訴的嘴。黃蜂工兵們養育幼兒，是神聖於斯的，所以在角落的大提琴手便拉起飽含滿足而又沉重沉緩的琴聲;野雞捕食螞蟻，於野雞這「兇殘」的捕食者是歡樂，於微怒於敵人的;於螞蟻則是擔心 慌亂 和仇視的，於是便響起了充滿樂趣與力度，又急促而憤憤不平的交響樂聲。

不過，這亦是一部奇怪而又引人深思的紀錄片。

它的鏡頭無不在一個個草叢 樹叢，或小池塘里，可為何叫做微觀「世界」?

可能是因為對於壽命惟獨不過10天的各種昆蟲來說，這就是它們的全部。

電影開頭說：在這里，一時就是一日，一日就是一月，一月就是一季。

為什麼微觀的世界又如此誘人?

當這個世界縮小了千萬分之一時，也許所有的思想與情感都會消逝，只餘生存的本能和單純的生死。

每一次放眼微觀的世界，對每一個人都是一次系統的重啟，當然數據不會丟失。你投身於這些小小的，不值人類一提的，單純生物的倔強 無知，卻是勇敢 清純的生活之中，你會發明也許一個生物的本質就是這樣。我們生而為人，統治了地球，可仍然離不開這些生存的本質，為何為人，人能做什麼?也許對微觀世界的觀察會加強你的思量。

為什麼以動物的角度看世界?因為這樣單純，不摻雜視覺神經的感觸;它為什麼又要賦予動物音樂，想像他們的情感?因為這不是微觀的草叢，而是有意縮小的世界，鑽研整個世界太難，就來看看這小小的世界吧。

❻ 關於微觀世界的電影

天地人三部曲《遷徙的鳥》《微觀世界》《喜馬拉雅》

【原 片 名】LE PEUPLE MIGRQTEUR
【中 文 名】遷徙的鳥
【出品年代】2002
【國 家】法國
【類 別】專題
【語 言】法語，中文字幕
【獲獎記錄】
2003年奧斯卡最佳紀錄片提名，法國電影凱薩獎最佳剪輯、最佳音樂等
《微觀世界》原班製作人馬嘔心瀝血超震撼紀錄長片，一個由300多名成員組成的攝制組包括50多名飛行師50多名鳥類專家，跟隨著侯鳥的遷徙路徑整整三年時間，全部拍攝行程近十萬公里。影片於法國連演4周吸引250萬影迷的觀影熱潮，以一部紀錄片打敗同期上映的故事片，榮登票房前列。不超過十句解說，不超過二十句字幕。92分鍾的影片絕無半點雜質，一氣呵成。它採用了高科技空中拍攝系統攝制，全程追縱候鳥南遷北徙的壯舉。由南到北，由春至冬。
大型數字紀錄片《遷徙的鳥》無論從拍攝技巧還是內容上，均帶給了我們久違的驚喜，強大的視覺沖擊力帶給我們全新的視聽完美感受，這也是電影史上劃時代的創新。影片中獨具特色的演員向我們展示了它們最為真實的純自然面目。該片獲2003年奧斯卡最佳紀錄片獎提名、法國電影凱薩獎最佳剪輯、最佳音樂等多項大獎。

內容簡介

候鳥遷移過程艱辛萬分，既要克服長途飛行的辛勞，亦要克服大自然嚴峻的挑戰。那種面對逆境不屈不撓的精神，甚是值得人們學習，實為現今人生應有的態度。故事重點環繞候鳥南遷北移的旅程，講述候鳥如何克服自然環境，在大風沙中尋找出正確方向、在冰天雪地中如何保護自己、在汪洋浩瀚海洋中如何獵食…如此困窘，候鳥都要逐一克服，逐一面對。這正是戲中想要表達的意思，大天鵝要飛越1200 公里的長途旅程，它那份對生命的堅持，對子女的照顧，一一叫人尊敬。沙丘鶴在漫天風沙中追尋出路，要面對酷熱天氣的考驗，也要抵禦大風沙的摧殘，全都默默承受，挺著胸與大自然作戰到底，目的只有一個，就是要找到出路，活出精采。企鵝在冰天雪地下仍要與海鴉對抗到底，保護企鵝BB 的安全，盡管當中滿是失敗氣餒，但仍堅強支撐下去，面對親情，自身的安危也顯得微不足道。

http://down.you8.cn/dv2/movie/travellingbirds/travellingbirds.rmvb

電影名稱: 微觀世界
其他名稱: Microcosmos: Le peuple de l'herbe
主要演員: 蜜蜂 螞蟻 甲蟲 蝸牛 瓢蟲
導演: Claude Nuridsany
出品商: Galatee Films
地區: 法國
片長: 73分鍾
發布時間: 2003-12-29

拍了二十年,最後剪成七十三分鍾.從頭到尾,沒有哪個演員穿過衣服...
這是一部精彩的描繪昆蟲世界的紀錄片,讓人不由得驚嘆自然界的美妙.

第二十二屆凱撒電影節最佳攝影獎
第二十二屆凱撒電影節最佳剪輯獎
第二十二屆凱撒電影節最佳錄音獎

【內容簡介】
本片無以倫比的攝影技術，獨具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢下的世界無數倍放大到你的面前，昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現。竟成為壯麗的奇觀。本片獲得第二十二屆凱撒電影節最佳攝影和最佳剪輯獎。你會驚訝於在我們的腳下，竟有這樣一個世界存在。這是黎明時分，在地球的某一處隱藏著星球般巨大的世界。茂草變成了森林。小石頭變像高山。小水滴形同汪洋大海。時間以不同的方式流逝。一小時就像過了一天，一天像過了一季，一季像過了一生。想要探究這個世界。我們須先保持靜默。傾聽和觀賞這奇跡。

美妙的小宇宙（Microcosmos）

這張描繪昆蟲世界的DVD沒有故事情節，沒有字幕，也沒有解說，全靠畫面本身來詮釋。小小的昆蟲，經過放大的鏡頭重現在屏幕上，原來竟是那麼宏大，那麼神奇，那麼幽默。這要感謝本片的開發和拍攝者，是他們用了十幾年時間，花費了大量精力和經費，日積月累、精雕細刻才把這部影片奉獻出來。草原昆蟲在他們的鏡頭下，逐一"粉墨登場"。從蜜蜂採花、螞蟻搬家、甲蟲大戰、蝴蝶鑽出蛹殼、蜘蛛吐絲纏裹獵物、蝸牛互相擁抱、孑孓變蚊蟲飛出水面等場面，都十分細致生動地被捕捉下來。通過這些精彩的畫面，展示出大自然造物主的無窮奧妙。這部影碟不但具有迷人的觀賞價值，也具有教學科研價值。影片在戛納電影節上獲得影展技術大獎，自在意料之中。

其中如蜘蛛網上的雨滴、彩色樹葉映襯下的蜜蜂、蝗蟲頭上的觸須，吮吸露液和吞食蚜蟲的瓢蟲等畫面，簡直可以用來測試器材的還原保真度。音效上，昆蟲們所發出的聲音也經過放大，竟會發出如此奇異的音響，個別段落經過人工的修飾（配樂），時而與昆蟲的動作同步相伴，如千腳蟲的爬行，使用了打擊樂，聽來非常逗趣；時而與情節配合，營造出緊張感，如鳥兒啄食小蟲和甲蟲大戰便動用了樂隊，不但有節奏而且還產生出厚重的低頻震撼力。

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《喜馬拉雅》是法國導演艾利克·瓦利的作品，由法國、尼泊爾、瑞士和英國四國合拍，獲得了2000年度凱撒電影節最佳攝影和最佳音樂兩項大獎，柏林電影節最佳導演獎，奧斯卡最佳外語片提名。實際上，這部電影講述的是一個非常普通的故事，兩代人觀念的沖突，面對外來挑戰的攜手，經過洗禮後的理解與融合。然而，當這樣一個普通到近乎俗濫的故事放到非同一般的背景中時，一切就有了不一樣的味道。

從地理意義上說，喜馬拉雅是地球之巔。從人文意義上說，喜馬拉雅是藏人的凈土，佛教的聖地。在佛家典籍的記錄中，喜馬拉雅腳下的迦毗羅城是佛祖釋迦牟尼的誕生地。在流傳千年的藏族傳說中，喜馬拉雅絕頂是諸神的居住之地。有一首在民間流傳很廣的藏歌這樣唱道：「萬神之主因陀羅趕著雲朵在仙氣中放牧 / 風神婆逾站在山顛，帶著雷鳴電閃呼吼 / 清晨，太陽神蘇利耶催趕著金色的戰馬直奔頂峰 / 夜幕降臨，月亮神旃陀羅從巍峨的山脈之端悄悄奔向深藍色的夜空 / …… / 喜馬拉雅，雲中祥瑞，雪中天堂」。這片最具佛性與神性的高原，吸引著全世界越來越多的人們嚮往的目光。

如果在你面前擺著兩條路。一條易，一條難。你會選擇哪一條？」面對這樣的問題，估計習慣了現代社會速食速配生活規則的人們大多都會選擇容易的一條，而一位年青的喇嘛做出的選擇卻是走那條艱難的道路。這是電影《喜馬拉雅》中最令我震撼的一幕。

電影《喜馬拉雅》從某種意義上，最大程度地滿足了人們，尤其是西方人，對這片人間天堂的心馳神往。

喜馬拉雅山脈中有一個叫杜爾普的村落，村民們每年必須翻越雪山用採集的鹽換取過冬的糧食。由於帶領商隊的酋長在出發前的一次山難中喪生，由誰來接任便成為一大難題。觀念的沖突與兩代人的隔閡，使商隊一分為二，分別由老酋長霆雷與年青的商隊副手卡瑪帶領，兩支隊伍一前一後踏上了行程。

一切沖突都發生在商隊的組建與行進中，因此，我們得以從電影中領略到雪域高原的奇幻風情：成群結隊的氂牛，瓦藍如洗的天空，銀裝素裹的雪峰，陽光照耀下溫潤澄澈的天湖，峭壁旁的羊腸小路，狂亂肆虐的雪暴，白茫茫的冰原，依山而建的寺院佛塔，荒原中隨風飄舞的經幡，叩長頭朝聖的虔誠信徒，庄嚴神聖的響應國家號召，翱翔的兀鷹，絳紅的衣衫……

布魯諾·庫列斯為《喜馬拉雅》創作的音樂，具有相當的獨創性。他把寺廟中喇嘛的誦經、藏地民歌與西洋交響樂隊巧妙地結合起來，用銅號模擬傳統的藏族法號，用男低音聲部模擬喇嘛的誦經。布魯諾?庫列斯用一種西方人最容易理解的方式傳遞出那片神秘土地的奇特美感與深邃氣息，難怪獲得了凱撒最佳音樂獎，原聲唱片也在西方廣受歡迎。不過從個人角度來講，我並不太喜歡電影《喜馬拉雅》的音樂，那些經過濃濃修飾的人聲、現代樂器的演繹、New Age+World Music的作曲模式，表現出的只是作曲家臆想中的藏音，與喜馬拉雅高原上那些原始粗朴的音符有著不小的差距。

從內容上說，《喜馬拉雅》選擇的是一個關於成長、關於理解、關於尊重的故事，這樣的故事在任何人群中都會發生，也就不會因文化差異產生理解隔閡。有所不同的是，由於這一個故事發生在喜馬拉雅，因此，影片有意探索著人與自然、人與人、人與宗教之間循環交錯的復雜關系。遺憾的是，《喜馬拉雅》選擇的這個簡單故事，明顯不足以包容這個具有極大戲劇張力的話題。

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另外，本人極力推薦： 法國出品的《minuscule》

Minuscule（源於拉丁詞義"微小"）是兩個年輕法國藝術家Thomas Szabo和Hélène Giraud的優秀動畫作品集。它關注的是一片草地中的生物，如瓢蟲、螞蟻、蝸牛等的原住民日常生活，不同的是，本片的景色全部是實拍的，而這些可愛的小動物全部由三維電腦動畫製作，這就給作者在情節上更多的自由和生動。本劇詼諧幽默，看著這些可愛的小動物，也許你積蓄一天的煩惱會隨之灰飛煙滅。

BT或迅雷下載：http://www.54new.com/detail.php?id=628

❼ 影片《微觀世界》的導演是誰哪個國家的最好有一些關於導演的描述。

影片名稱
中文名稱 《微觀世界》導演：雅克·貝漢
雅克·貝漢1960年加入電影業後，開始了他在電影領域的豐富經歷。1966年，由於主演《男人的一半》獲得了威尼斯電影節最佳男演員金獅獎。在此後的20多年裡，他先後擔任了《Z》、《專門通道》、《生命之外》、《喜馬拉雅》等影片的製片。2001年，由他導演、編劇、製片的《遷徙的鳥》宣告了一位紀錄片大師的誕生。 對於雅克·貝漢來說，紀錄片為他贏得了另一種不可替代的聲譽（30年前，他曾是一位非常著名的演員）。
人物履歷
中文名： 雅克·貝漢
英文名： Jacques Perrin 性 別： 男 生 日： 1941-07-13 星座：巨蟹座 角 色：編劇,導演,演員 同為喜劇演員的父母似乎賦予了雅克·貝漢天生的電影天賦。
人物生平
出生於1941年7月13日，於1957年從影，之後成為歐洲著名的男演員。1966年，他獲得威尼斯影展最佳演員。1968年製片著名的《Z》，此片在1969年榮獲OSCAR最佳外語片獎。1975年，他製作的《SECTION SPECIALE》（《特殊地帶》）榮獲法國影院大獎，同年他出品了《LA VICTOIRE EN CHANTANT》（《勝利歡歌》）並再次獲得奧斯卡最佳外語片獎。 從1988年開始，他的目光轉向了自然界，並出品了《LE PEUPLE SINGE》（《猴族》）。1990年，JACQUES PERRIN出品了《HORSLA VIE》（《生活之外》）這是一部根據一位記者人質的真實故事改編的作品，他以此獲得了1991年戛納評委獎。 在1994年到1995年間，他開始了《微觀世界》的製作， 1998年9月，他開始了《喜馬拉雅》的製作，此片在1999年12月份出品，獲得兩項愷撒獎和眾多的國際獎項，並在2000年獲奧斯卡提名。從1998年7月到2001年9月，JACQUES PERRIN開始導演和製作《遷徙的鳥》，該片公映後獲得巨大成功。 2011年8月8日，中央電視台紀錄頻道在京舉行隆重的聘任儀式，聘請國際紀錄片大師、法國電影人雅克·貝漢為紀錄頻道的榮譽國際顧問。他是中央電視台紀錄頻道自今年1月1日開播以來首次聘請的榮譽國際顧問

❽ 推薦幾部關於宇宙、外星人、外星球之類的電影。

1、《星際迷航》（Star Trek，又譯作《星際旅行》等）是由美國派拉蒙影視製作的科幻影視系列。由5部電視劇、1部動畫片、12部電影組成。該系列最初由編劇吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）於20世紀60年代提出，經過近40年的不斷發展而逐步完善，成為全世界最著名的科幻影視系列之一。

它描述了一個樂觀的未來世界，人類同眾多外星種族一道戰勝疾病、種族差異、貧窮、偏執與戰爭，建立起一個星際聯邦。隨後一代又一代的艦長們又把目光投向更遙遠的宇宙，探索銀河系，尋找新的世界、發現新的文明，勇敢地前往前人未至之地。

因為片中包含的各類天馬行空的想像、精密的世界觀、大量的硬科幻元素以及無微不至的人文主義關懷，使《星際迷航》成為科幻作品中最受歡迎的之一。

2、《星球大戰》系列電影是由盧卡斯電影公司出品的科幻電影。盧卡斯電影公司首先於1977年推出了星球大戰，之後又分別在1980年和1983年推出了星球大戰2和星球大戰3。之後又推出了星球大戰前傳系列，1、2、3分別於1999年、2002年和2005年上映。

3、《地球停轉之日》是由二十世紀福斯出品的科幻電影。該片由斯科特·德雷克森執導，基努·里維斯、詹妮弗·康納利、凱茜·貝茨、喬·漢姆主演，於2008年12月12日在美國上映 。

該片翻拍自1951年同名影片，講述了一位來自外星球的智慧生命，他帶著威力無比的外星機器人抵達地球，並試圖阻止人類戰爭的故事 。

4、《洛杉磯之戰》是一部2011由喬納森·理貝斯曼執導的動作科幻電影，艾倫·艾克哈特、米歇爾·羅德里格茲和布麗姬·穆娜等聯袂出演。影片於2011年3月18日在中國內地上映。電影講述了一個海軍陸戰排在洛杉磯街頭與外星入侵者進行巷戰的故事。

對方是強大的外星軍團，這些誕生自海洋的異形生物企圖鏟除人類，接管地球的水資源。洛杉磯將是人類的最後一道防線，」面對外星異形突襲侵略，海軍陸戰隊突圍反擊挽救人類。

5、《阿凡達》（Avatar）是一部由詹姆斯·卡梅隆執導，二十世紀福克斯出品，薩姆·沃辛頓、佐伊·索爾達娜和西格妮·韋弗等人主演的科幻電影，該片於2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三種制式在北美上映。

該片主要講述人類穿上阿凡達的軀殼，飛到遙遠的星球潘多拉開采資源。受傷後以輪椅代步的前海軍傑克，自願接受實驗並以他的阿凡達來到潘多拉。在結識了當地納美族人公主涅提妮之後，傑克在一場人類與潘多拉軍民的戰爭中陷入兩難。

6、《第九區》是2009年索尼出品的一部科幻電影，由尼爾·布洛姆坎普導演，沙爾托·科普雷、詹森·庫伯等聯袂出演主演。影片於2009年11月26日在中國內地上映。電影講述了維庫斯感染了某種神秘病毒，正逐漸變成一個外星人，為了不淪為研究的對象遭受非人的實驗，他只有逃往唯一安全之地——第九區。

(8)關於微世界的電影擴展閱讀

有關外星人的電影自從1945年羅斯韋爾事件以來，UFO和外星人就是長盛不衰的話題。在20世紀，外星人的概念成為新興的科幻小說的主題，這些作品以文學和電影的形成不斷發展並在深受人們喜愛的影片中達到了頂峰：《2001太空漫遊》（1968）、《第三類接觸》（1977）、《E.T.》（1982），以及《獨立日》（1996）、《三體》等等。