淪陷區電影上海

① 《羅曼蒂克消亡史》這個名字是否有特別含義

《羅曼蒂克消亡史》裝逼片名，聽似浪漫，其實與歐美大師同款。

創作者迷戀的還有那段時期獨有的上海灘景象。幾個流氓頭子掌管著上海的地下政權。所謂，官不管民管的大小事務，都由流氓頭子處理，都能找到說理的地方。倒有點像今天電視節目里家長里短的鬧心事都要去找柏阿姨訴上一訴。

日子緊挨著日子取暖，這段孤島的畸形浪漫，擁擠在殘破歲月的褶皺里，漸沒了聲息。

② 上海在珍珠港事件後整個都成為淪陷區了嗎請具體解釋下上海當時的情形

淞滬會戰爆發後，江南一帶的士紳為躲避戰亂要麼往西面跑，先到南京，然後武漢、重慶的跑，要麼往上海的租借跑，更有能力的往香港跑。

而珍珠港事件爆發後，日本隊美英等國宣戰，上海的租界，尤其英租界和公共租界自然也跟著淪陷，同時淪陷的還有香港。唯有澳門由於葡萄牙是中立國所以得以保全。

③ 淪陷區的電影音樂與流行音樂的評價

40年代在淪陷區音樂文化出現了畸形的發展，包括一些宣傳粉飾太平、侵略有理的反動音樂電源音樂等器樂作品，在沈陽成立了「新京音樂學院」及附屬的交響樂團，進行文化灌輸，但是一定程度上也介紹了西方的作曲技法和交響樂技術。而流行音樂以30年代的黎錦暉、劉雪庵等為代表的流行通俗歌曲開始了我國流行歌曲的開端，雖然內容大多以市民階層的時代小曲順應了當時的小市民娛樂性，並沒有深沉挖掘音樂意義，但是對中國流行樂的發展積累了重要的經驗，比如黎錦暉創辦了中國第一所歌舞學校培養專業人才，還在東南亞地區進行了流行樂的巡演等，進行了有益的嘗試。

④ 日本侵略中國時,中國淪陷區有26省,具體是哪些

中國淪陷區省市：

遼寧，吉林，黑龍江，河北，上海，江蘇，江西，湖北，湖南，廣東，山西，熱河，察哈爾，河南，安徽，福建，廣西，浙江，山東，北京，天津，香港，澳門，雲南，內蒙，貴州。

八年抗戰中國陸續被日寇侵佔的淪陷區有26省1500餘縣市，面積600餘萬平方公里，人民受戰爭損害者至少在2億人以上。

全中國只有四川、甘肅、新疆、西藏等西部沒被淪陷，後來四川成為抗戰大後方，所以將介石避難於重慶，並將其作為陪都。

(4)淪陷區電影上海擴展閱讀：

1931年至1945年的中國抗日戰爭時期，日本帝國主義者在廣大的中國佔領區，扶植諸多偽政權，實施殖民統治，從而形成了近代中國歷史上特有的淪陷區。

中國抗日戰爭時期的偽政權與淪陷區，是日本帝國主義發動侵華戰爭並實施殖民統治的必然產物。1931年日本發動九一八事變，由此開始了從局部到全面、歷時14年的侵華戰爭。

日軍侵佔中國的領土之後，為達到滅華、亡華之目的，轉而實行了不同於台灣殖民統治的「以華治華、分而治之」的侵華政策。

在中國關內外的廣袤的佔領地區，扶植中華民族的各色漢奸與敗類，組建了一系列在日寇刺刀之下的傀儡政權，以繼續實行其對於中國佔領區的殖民統治。

⑤ 一部關於抗日淪陷區、普通人被逼當漢奸的電影

這個是1949吧
基本都是逃亡
而且是記錄的

⑥ 名詞解釋 蔡楚生

蔡楚生
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蔡楚生

姓名 蔡楚生

出生日 1906年1月12日
出生地 上海
逝世日 1968年7月15日
逝世地 北京
國家/地區 中國
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職業 導演
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蔡楚生（1906年1月12日 — 1968年7月15日）中國電影編劇、導演。廣東潮陽人，生於上海。

[編輯] 生平
蔡楚生讀過4年私塾，後以各種舊報紙作為課本，刻苦自學。1925年，在汕頭參加店員工會，組織進業白話劇社，擔任戲劇演出的編劇、導演、演員，並試寫文章和繪畫。1926年，和進業劇社的同人協助上海華劇影片公司在汕頭拍攝外景，與人合作編寫了滑稽短片《呆運》，這是其對電影最初的嘗試。1929年到上海，曾在幾家影片公司當臨時演員、劇務、美工、宣傳、場記、置景、副導演、編劇，學習電影藝術的各門知識。1929年，入明星影片公司，任鄭正秋的助理導演和副導演，協助拍攝了《戰地小同胞》（1929）、《碎琴樓》（1930）、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等6部影片。

1931年夏，加入聯華影業公司，正式擔任編劇、導演。先後創作了《南國之春》（1932）和《粉紅色的夢》（1932）。這兩部作品反映出濃厚的感傷情調，脫離了當時的嚴酷現實。受到了左翼電影工作者的批評。在此期間，蔡楚生與他人聯合編導了反映「一二八」抗日的故事影片《共赴國難》（1932）。1933年，蔡楚生參加了中國電影文化協會，被選為執行委員，接著導演了影片《都會的早晨》，標志著他創作思想上的重大轉變。1934年，編導影片《漁光曲》，以其深刻的思想內容和強烈的藝術感染力轟動影壇，創造了當時中國影片賣座的最高紀錄。影片在1935年2月舉行的莫斯科電影節上獲得「榮譽獎」，成為中國第一部在國際上獲獎的影片。

1935年到抗日戰爭爆發前，他先後導演了《新女性》、《迷途的羔羊》（見彩圖 《新女性》（1934，蔡楚生導演） 、 《迷途的羔羊》（1936，蔡楚生導演） ）和《王老五》等影片。同時，還創作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個電影劇本。抗日戰爭爆發後，蔡楚生由上海到香港，團結一部分粵語電影工作者，積極籌劃拍攝抗戰影片，於1938年連續編寫了《血濺寶山城》和《游擊進行曲》兩部粵語影片的劇本。後又編導了表現上海人民在淪陷區進行不屈斗爭的影片《孤島天堂》（1939）和歌頌香港工人熱情支持抗戰的影片《前程萬里》（1940）。

1945年抗日戰爭勝利後，蔡楚生回到上海，參加聯華影藝社和昆侖影業公司的創建，並任昆侖的編導。1947年，與鄭君里合作編導《一江春水向東流》。這部影片，再次創造了國產影片賣座的最高紀錄，當時被譽為「中國電影發展途程上的一支指路標」。同年冬，去香港，參加了推進華南電影的改進工作。1949年到北平，出席中國文學藝術工作者代表大會和中國人民政治協商會議。中華人民共和國成立後，先後任中央人民政府文化部電影局藝術委員會主任和電影局副局長、中國電影工作者聯誼會和中國電影工作者協會主席、中國文學藝術界聯合會副主席等職。1956年參加中國共產黨。1958年，他在珠江電影製片廠編導了影片《南海潮》（只完成上集，1963）。影片具有濃烈的時代氣息和地方色彩，上映後，受到觀眾的歡迎。

從30年代到60年代，蔡楚生的電影創作，緊扣時代的脈搏，吸取中國古典章回小說的結構特點，影片的故事內容豐富、情節曲折、結構完整、層次分明，引人入勝。同時，他善於運用對比、呼應的藝術手法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景組接成有鮮明對照意義的鏡頭，使其具有強烈的藝術感染力，而濃郁的生活氣息和地方色彩，以及細膩的細節刻畫，又都使他的電影創作顯出獨特的風格。

蔡楚生除編導、拍攝影片、擔任電影領導工作外，還發表過散文、雜文、電影理論、電影評論和回憶錄文章多篇。其中，《對分鏡頭劇本和文學劇本的一些看法》及《創作四題》等，闡述了他的實踐體會和對電影藝術的精闢見解，具有重要意義。

⑦ 梅蘭芳是怎樣一個人他的性別是他為什麼招人喜愛呢

梅蘭芳,男性，

梅蘭芳（1894～1961），名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，江蘇無錫人，長期寓居北京。出身於梨園世家，8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。四歲喪母，十二歲喪父，伯父典於雲和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。他刻苦學習崑曲、練武功、練功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經過長期的舞台實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創造發展，形成了自己的藝術風格，世稱「梅派」。 梅蘭芳在藝術上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。梅先生還是一位偉大的愛國主義者，抗戰期間蓄須明志，拒絕演出，靠寫字賣畫為生。解放後歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席。1959年，加入中國共產黨，並以65歲高齡，排演了最後一出新戲《穆桂英掛帥》。1961年8月8日因心臟病發作，在北京病逝。終年67歲。 祖父梅巧玲，咸豐年醇和堂歌郎，同治年脫籍自營景和堂，甚為名望，名列同光十三絕，乃四喜班班主，巧玲長子梅雨田（大鎖），次子梅竹芬（二鎖），皆承祖業，為名歌郎。梅竹芬後為景和堂二主人，生梅蘭芳，二鎖體弱，晝歌夜飲，因致肺疾，支離床次，骨瘦如柴，未幾病死。梅蘭芳遂孤，恃伯父大鎖撫育。稍長，送雲和堂朱小芬（祖父門下，蘭芳姐夫）處學藝，同習者小芬弟幼芬、蘭芳表兄王惠芳，開蒙吳菱仙。其始，蘭芳不甚入藝，吳師感巧玲恩，特加恩教。在此期間亦曾有過侑酒生意，賴仕商以巧玲孫特垂青之，京僚文博彥，嬖蘭芳甚，出巨金脫籍，遂搭班喜連成，時14歲。遇馮耿光（字幼薇，大銀行家），尤盡其力，為營住宅於北蘆草園，揮金如土，不稍吝惜。彼時仕商結成梅黨，蘭芳急速躥紅，為梨園教主。非惟時機，亦以德藝色皆重！
編輯本段人物生平
梅蘭芳（1894-1961），1894年生於北京，他出生於京劇世家，10歲登台在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評選活動，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一台演出了《綵樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風靡了整個江南，當時里巷間有句俗話：「討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳」。他吸收了上海文明戲、新式舞台、燈光、化妝、服裝設計等改良成分，返京後創演時裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演出了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。 回京後，梅蘭芳繼續排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年後，移居上海，這是他戲劇藝術爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞台演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創造了醇厚流麗的唱腔，形成獨具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新，被稱為梅派大師。
藝名由來

京劇藝術大師梅蘭芳出生於京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。他8歲學藝，師從名小生朱素雲的哥哥朱小霞，11歲登台，他刻苦鑽研不斷實踐，繼承並發展了京劇傳統藝術，形成風格獨具的「梅派」，成為四大名旦之首。他的表演藝術很早就蜚聲海內外，但他到16歲才起了「梅蘭芳」這個藝名。 光緒三十四年（1908年）秋天，喜連成班主葉春善帶領他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發現有一人在小樹林里練劍，但見他體態輕盈，動作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進的弧光圈裡，牛子厚簡直看呆了。他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：「牛老闆，喜群獻丑了。」 牛子厚這時近前定睛細看，只見面前這個年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個挑大樑的料子，便問道：「你可曾有藝名？」葉春善接答道：「我給他起了個藝名叫『喜群』。」牛子厚沉吟良久說：「這孩子相貌舉止不俗，久後必成大器，給他更名『梅蘭芳』如何？」葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了「梅蘭芳」這一享譽國內外的藝名。
日偽訛詐 憤然毀畫

梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行。可是返回上海不久，日寇統治下的香港將這筆高額存款全部凍結，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎麼辦？夫人說：「最近報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學她。發揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？」 其實梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。現在夫人主動說出來了，他自然點頭稱好。兩人著手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當市民看到醒目的「本店出售梅蘭芳先生近日畫作，歡迎光臨」的廣告時，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。 這件事傳出後，上海文藝界、新聞界、企業界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知後特別興奮，為不負眾望，他苦戰了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪綵儀式。 然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知後互相勾結，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進入展覽大 梅蘭芳
廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當他走進展廳後，發現每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有「汪主席訂購」、「周副主席訂購」、「岡村寧次長官訂購」……還有一些寫著「送東京展覽」。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。「嘩！嘩！嘩！」幾分鍾內國畫化為碎紙。 梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發布頭號新聞，言稱：「褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！」宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：「我梅蘭芳再也不是一隻孤燕了！」
舉債度日 艱難求生
梅蘭芳斷了經濟來源，生活自然拮據，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，後來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽虎提議與他合作，辦一個國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會的影響。 淪陷區的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得擔心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環境里作畫，克服一系列難以想像的困難，畫技大有長進。經過八個月的苦戰，他一個人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽虎的作品一起，於1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房裡展出，受到廣大參觀者的好評。 展覽結束後，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：「一個演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會環境，而蓄須謝絕舞台演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是藉此消遣。否則，我真是要憋死了。」 梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。
編輯本段大事記
梅蘭芳先生在： 1894年 10月22日出生在北京前門外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊居。 1899年 梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。 1902年 正式拜吳菱仙為師，學習青衣戲，學的第一出戲是《戰蒲關》，後又學習了《二進宮》、《三娘教子》等共約三十餘出戲。 1904年 8月17日（農歷7月7日），在北京「廣和樓」戲館第一次登台，在《長生殿·鵲橋密誓》里演織女。 1907年 梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。正式搭班「喜連成」演出。 1908年 8月14日母親楊長玉病逝。後全家移居鞭子巷頭條。 1910年 梅蘭芳與王明華結婚。本年起，開始養鴿子的業余愛好。 1912年 第一次與譚鑫培同台演出，演出劇目《桑園寄子》。 1913年 10月31日接受上海許少卿邀請首次赴上海演出(是梅蘭芳第一次離開北京)。11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲。本年，開始研究新腔並學習崑曲。全家移居北京鞭子巷三條。 1914年 1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。本年，又先後從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學習崑曲。又從路三寶、王瑤卿學戲。7月至10月，在「翊文社」最初嘗試創編了時裝新戲《孽海波瀾》。本年，梅蘭芳對化裝、頭飾方面進行了改革。 1915年 4月10日，在北京吉祥園上演創編時裝新戲《宦海潮》。 4月16日，在北京吉祥園上演創編時裝新戲《鄧霞姑》。 10月31日，在北京吉祥園首演創編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞台上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進了一步。 本年，梅蘭芳開始學習繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此後，又結識了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時並與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。 1916年 1月14日，在北京吉祥園上演創編的新戲《黛玉葬花》。 4月19日--21日在北京吉祥上演創編時裝新戲《一縷麻》。 1917年 梅蘭芳創編了神話歌舞劇《天女散花》。 1918年 梅蘭芳演出《游園驚夢》。梅派《游園驚夢》堪稱中國戲曲藝苑中的奇葩。同年創編演出了《麻姑獻壽》、《紅線盜盒》。 1919年 4月21--5月27日應日本帝國劇場邀請，攜同「喜群社」訪問日本進行演出。先後在東京、大阪、神戶等地演出。 12月應近代實業家張謇邀請，第一次到江蘇南通演出。 1920年 第一次拍攝無聲電影《春香鬧學》。 1921年 年初，與楊小樓合作組織「崇林社」劇團。年末，與福芝芳結婚。 1922年 2月15日在北京第一舞台首演創編新戲《霸王別姬》。 10月15日--11月22日應香港太平戲院邀請，率"承華社"劇團140餘人赴港演出。 1923年 首創在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富。 11月在北京開明戲院上演創編新戲《洛神》。 11月在北京真光劇場上演創編新戲《廉錦楓》。 1924年 5月，在北京寓所接待印度著名學者、詩人、作家泰戈爾。 10月9日--11月22日梅蘭芳應日本帝國劇場社長邀請，第二次訪問日本。先後在東京、大阪、京都等地演出。 1925年 本年，創編新戲頭本、二本《太真外傳》。 1926年 本年，創編新戲三本、四本《太真外傳》。 在北京東城無量大人胡同梅宅接待來訪問的瑞典王儲夫婦。 1927年 本年，被評為京劇「四大名旦」之首。 創編新戲《俊襲人》。 經當時的銀行家馮耿光證婚，梅蘭芳迎娶了孟小冬。 1928年 4月6日在北京中和戲院首演創編新戲《鳳還巢》。 夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》。 本年，第二次赴香港演出。 1930年 1月18日--7月率「承華社」劇團部分演員經日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國演出。先後在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、聖地亞哥、檀香山等地演出72天。 美國波摩拿學院、南加利福尼亞大學分別授予梅蘭芳文學榮譽博士學位。 1931年 5月，與余叔岩、齊如山、張伯駒等人創辦「國劇學會」。 本年，第三次率團赴香港演出。 同年與孟小冬解除婚姻關系。 1932年 梅蘭芳從北京遷居上海。 1933年 在上海天蟾舞台上演了創編新戲《抗金兵》。 1935年 2月21日--4月21日率劇團赴蘇聯演出訪問。在蘇聯先後與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面。 4月--8月赴波蘭、德國、法國、比利時、義大利、英國等國進行戲劇考察。後經埃及、印度回國。 1936年 2月26日在上海天蟾舞台上演了創編新戲《生死恨》。 1938年 年初，攜家眷和劇團演職員再次赴香港演出。全家留居香港。 1941年 本年，蓄須明志，息影舞台。 1942年 本年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。 1945年 10月，重新登台，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了崑曲《斷橋》、《游園驚夢》等劇目。 1948年 6月--11月在上海聯華三廠拍攝彩色片《生死恨》。 1949年 7月，出席中華全國第一次文學藝術工作者代表大會。 9月30日，當選全國政協常務委員。 10月1日，參加中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動。 1951年 4月，任命梅蘭芳為中國戲曲研究院院長。 7月，全家從上海遷回北京，定居護國寺街1號。（現梅蘭芳紀念館） 1952年 12月出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會。 本年，與蘇聯著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會面。 1953年 10月，梅蘭芳當選中國戲劇家協會副主席。 1954年 9月，梅蘭芳當選中華人民共和國第一屆全國人民代表。 1955年 1月，任命梅蘭芳為中國京劇院院長。 4月，文化部、中國文聯、中國戲劇家協會聯合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞台生活50年紀念活動。 2月--8月拍攝《梅蘭芳舞台藝術》戲曲片，12月製作完成。 1956年 5月26日--7月16日，應日本朝日新聞社等團體邀請，在周恩來總理直接關心和幫助下，組建了陣容最強大的訪日京劇代表團，梅蘭芳任團長。這也是梅蘭芳第三次訪問日本。先後在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。 1957年 6月7日，國際舞蹈協會主席海爾格來到北京授予梅蘭芳榮譽獎章。 1959年 5月25日，在北京人民劇場上演創編新戲《穆桂英掛帥》。 加入中國共產黨 1960年 1月21日，《游園驚夢》彩色電影片拍攝完成。 4月15日，北京市人民委員會任命梅蘭芳為梅劇團團長。 1961年 5月31日，在中國科學院為科學家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞台生涯中的最後一次演出。 7月9日，任命梅蘭芳為中國戲曲學院院長。 8月8日凌晨5時，梅蘭芳在北京病逝。年僅67歲。

⑧ 永不消逝的電波的電影劇情

1939年，解放區電台政委李俠為調查國民黨反動派勾結日寇罪惡活動由延安打入淪陷區上海，並通過秘密電台報告黨中央。與此同時，南京汪偽政府也派日、漢奸女特務柳尼娜由南京來上海協助日軍駐滬特高課課長中村，對付上海的地下黨活動。共產黨員李俠到達上海之後以「闊老闆」的身份出現，從事情報工作。在斗爭中，李俠與地下黨員何蘭芬結成了革命的伴侶。陰險狡詐的日本特務頭子中村、日、汪漢奸交際花女特務柳尼娜偵察到了秘密電台，逮捕了李俠和何蘭芬。李俠被營救出獄後，冒著生命危險，繼續為黨工作。敵人千方百計地搜捕李俠達6年之久，但地下黨重建的電台發出的紅色電波依然存在，從未間斷。
1949年春天，解放戰爭即將取得全面勝利，垂死掙扎的敵人實行了殘酷的白色恐怖。一個深夜裡，李俠在小閣樓上向黨中央拍發對渡江戰役具有重要意義的情報。搖身一變從漢奸特務成為國民政府國防部第二廳上校秘書的柳尼娜指揮姚違利用先進的偵破手段再次發現了李俠的電台。生死關頭，李俠從容鎮定地堅持發完全部情報之後，又滿懷深情地按著電鍵，用密碼向黨和同志們發出最後的心聲：「同志們，永別了，我想念你們！」 1938年的上海。這里是帝國主義侵略中國的大本營，也是蔣介石勾結日寇搞賣國活動的秘密接頭點。我黨地下組織的電台被敵人破壞了，延安解放區我軍電台政委李俠奉命前往上海，加強秘密電台的工作。
地下黨組織同時還派何蘭芬與李俠假扮成夫妻，協助李俠工作。李俠白天的身份是湘綉商人，晚上就到閣樓上去收發電報。
何蘭芬本是紗廠女工，扮成太太很不習慣。李俠耐心的說服她上海是更危險的前線，並把她帶到閣樓上，向她講明自己的工作崗位對革命的重要意義。在戰斗中，李俠與何蘭芬產生了感情，二人經過組織批准，結成了真正的夫妻。
日寇通過分區停電等方式發現了秘密電台，並逮捕了李俠。李俠在敵人的酷刑下，嚴守黨的秘密，自始至終只說「我是中國人」。敵人愚蠢的認為李俠是為某商業電台工作，於是釋放了李俠。
日本投降後，李俠夫婦繼續與國民黨反動派進行著斗爭。1949年，解放戰爭即將取得最後的勝利，這時，李俠的電台被發現了。黨組織通知李俠撤回根據地去。就在撤離前夕，李俠得到兩份重要情報，在敵人即將到來的危急時刻，李俠爭分奪秒的堅持將情報發完。
敵人的槍口對准了李俠，李俠鎮定的將電報稿吞進肚裡，向戰友們深情的發出最後的話：「同志們，永別了，我想念你們...」

⑨ 四十年代電影史上抗戰時期間四個創作區域

摘要 國統區電影