如何對待中國引進外國電影

A. 關於中國的電影引進問題

這是中國電影體制的問題不引進電影有很多原因
一，中國文化還處在相對封閉的狀態，文化市場不過開放，許多電影題材涉及敏感內容所以不會引進。
二，保護國產電影。為了保護國產電影國內不會引進太多的國外電影，每年的引進量是有限的。就拿功夫熊貓為例，當年還有比他更優秀的機器人總動員，但是只能引進一步動畫，所以必須做出選擇。
三。銀幕數量不夠，體制不健全。中國銀幕數還太少引進的片子多了跟本放映不過來。體制也不健全，電影院不能選擇自己想要播放的影片只能播放票房可能會高的大片。
總體上說在中國就要看開，雖然引進的片子少但是可以免費下載影片，還可以買盜版（這都是不對的）所以引進當然好，不引進就算了！

B. 如何看待我國每年引進外國大片這一現象 請寫一段不少於200字的議論。

你問如何看待我國每年引進外國大片？這一現象也挺好的呀，不能固步自封

C. 如何看待中國引進外國大片

世，為電影業提供了新動力-----一個電影發行經理的思考王曉東

我國加入世貿組織以後，每年引進國外電影大片將增至20部，並允許外資進入電影放映業，這些無疑會對我國電影業發展產生深遠的影響。
從1995年我國每年引進10部大片至今，進口大片所佔據的市場份額不可低估。市場調查數字顯示，國外大片約占電影票房的45％左右。

入世肯定會給國產電影業帶來競爭壓力，但從長遠的角度看，進一步的經濟放開和全球經濟的融合將會促進現有的管理、制度和文化方面產生變化。外國競爭的加劇同樣成為一種外力迫使我國電影業包括電影製作、發行、放映三大塊加速改革以迎接挑戰。

入世後，國產影片的生產製作會更加註重提高影片素質。只有贏得觀眾的影片才能在同外國大片競爭較量中佔有市場。

入世後，民族電影也擁有著「走出去」的對等機會。世貿組織《總協定》基本原則是所有成員對其他世貿成員的產品和服務給予平等對待。目標是機會均等、公平競爭。我國有十分優秀的電影工作人員，電影市場的放開提供了與國外電影公司互補式合作的機會。如果能利用國外現成的發行網和營銷力量，將民族電影打入國際主流電影市場，那樣才是民族電影真正進入了世界競爭市場。

允許外資進入電影放映領域，目前在政策方面還有條件限制。如外資投資電影院所佔股比不超過49％等。但不論是合資或合作的影院，它們進入到我們電影市場之後，馬上得到了觀眾的青睞。那種多廳設置，舒適的觀影環境，優質的聲光質量，以及它的管理和服務理念，對觀眾具有相當大的吸納力。這樣，勢必促使我們原有的影院加快現代化改造的步伐。這種競爭促進了影院的建設和發展速度，它會讓舊有的影院盡快更新設施設備，更新服務觀念，向國際化、現代化影院靠近。哪個電影院吸引和留得住觀眾，就是競爭中的贏家。

從電影發行環節來看，外國影片和外資影院的相繼進入，將逐步改變過去以行政區域、行政級別劃分的發行格局。壟斷發行違背公平競爭規則遲早會被打破。經濟上通過一定的約定而聯結在一起的院線在未來城市電影市場中將有望成為主體。

入世，所帶給電影的變化是一個漸變的過程，是在市場競爭中逐步發生的。競爭不是壞事，只要是公平競爭，對於擅長競爭並准備迎接競爭的電影人來說，會樂觀地看待入世後的前景。雖然它將走過一段艱苦的征程。（

D. 引進海外大片對國產片的弊大於利

中國電影市場的不景氣不在於海外大片的進口，而在於我們國內的管理制度和國人的觀影習慣，現在去電影院看電影的人少，拍電影的賺不到錢，誰還拍電影呢？沒有國產片，觀眾自然就只能看進口片了。。。

要是國內影迷看電影少用下載和買盜版碟的話，說不定中國電影市場早就繁榮了。最起碼，也別沒去影院（或者看的不是正版影碟）還罵人家的電影，你也沒消費，憑什麼罵人，人家也不是求你看盜版的。

其實，這幾年國內的「大片」，雖然口碑不佳，但是還是有票房的，而且超過了許多進口大片。引進的大片可以刺激中國的電影觀眾，讓觀眾去看那些藝術水準更高的電影。閉關鎖國永遠是不行的，有競爭才有進步。我們國家的電影就是在不好，也不應該不讓國外的進來，要知道，和臭氣簍子下棋是越下越臭的~

E. 如何看待中國內地引進國外綜藝節目模式的做法

國外綜藝節目做的時間長，已經積累了一定的經驗，也獲得觀眾的認可，國內自己創新節目的話，可能存在的風險相對較高；國內綜藝節目市場前景大，發展快，很多製作方想搶佔先機，當然從別人那借來更容易些；

引進國外節目只是目前狀況，以後相信節目多了，競爭大了，大家就會想著創新了，畢竟要讓觀眾買賬。由於某台引進的成功，引起了國內電視台的大量跟風，但是還是希望本土能有自己原創的節目，不要一味的抄襲買版權，這樣也會引起觀眾的反感。

(5)如何對待中國引進外國電影擴展閱讀：

發展現狀：

國外的綜藝節目起步相對較早，對於我國港台與內地的娛樂節目發展都有深遠的影響。歐美或日本首創再被我國的香港或台灣地區移植，接著被內地借鑒並「星火」一下，最後就是各地模仿成風造成一片「燎原」的局勢。

例如，《快樂大本營》就是模仿香港的《綜藝60分》，在湖南衛視成功運作之後，全國上下掀起一股「快樂」、「歡樂」熱；之後的「婚戀熱」，以湖南衛視《玫瑰之約》為代表，也是借鑒台灣的《非常男女》；而「談話熱」以央視的《實話實說》為代表，借鑒的是美國 「脫口秀」節目模式；

在中國，最早的綜藝節目出現在香港和台灣地區，比較有名的例如香港無線電視的《歡樂今宵》（1967-1994）等。中國內地的綜藝節目起步較晚，20世紀80年代才初見端倪，當年最有名的節目就是中央電視台的《正大綜藝》和《綜藝大觀》。

F. 如何看待近期中國大量引進日本電影，尤其是動畫電影

引進國外的影視作品本身不是一件奇怪的事情，美國、英國的電影就經常登錄我國各大影院。比如去年聖誕上映的《神探夏洛克：可惡的新娘》、一直霸佔票房的漫威系列等等。
相比之下，日影在我國出現的比較少。聽說我國以前也引進過日本的影視作品，效果最好的是《阿信》，筆者個人印象深刻的是《排球女將》。小鹿純子打排球的樣子簡直帥呆了。

PS：圖源自網路，侵刪。文字原創，禁轉，謝謝配合。

G. 關於辯論：中國應該全面開放對外國電影的進口（我是正方）

這些都是有關資料。。。好好應用可以有很好的幫助...
你可以講說現今是一個全球化的社會。。。唯有中國選礦擇開放對外國電影的進口方能達到真正的全球化。。。要與時代，與社會一起進步。。。中國才能更繁榮起來。。。因此我方說中國應該全面開放對外國電影的進口。。。。

這些都是有關資料。。。好好應用可以有很好的幫助
http://www.twgocn.net/viewthread.php?tid=53255

2010年01月22日，2D版《阿凡達》在內地全面下線。對此，《孔子》導演胡玫說：「如果《阿凡達》真是因為《孔子》下線，作為一個中國導演我感到非常溫暖，為國家保護國產電影的措施感到溫暖。」中國電影對民族產業保護有著鮮明的中國特色，這種特色更多的是中國電影體制的國有企業強勢地位所帶來的。事實上，這樣靠強勢壟斷給予的病態「溫室」，其實給不了中國電影溫暖。

中國特色的電影保護
上周開始對《阿凡達》做出的停止放映決定，是中國長期以來限制外國影片的一個縮影：每年進口20部分賬大片，在重要檔期里（例如新年和國慶），影院中難尋外國電影蹤跡。阿凡達繼續在中國總計約800塊屏幕的3D和IMAX影院放映，但在大多數影院都將下線，這些影院都將假日檔期留給了國產片——《孔子》。

國內電影市場，國企一家獨大
1994年是「中國分賬大片元年」，電影局批准中影公司以國際通行的票房分賬形式，每年進口10部大片在國內上映，來「基本反映世界優秀文明成果和表現當代電影成就」。就中影對國外影片的獨家進口權問題，國家電影局有關負責人指出，「中影獨家擁有進口外國影片的權利，這是國家賦予的，是體現國家利益的，這方面不會有松動的餘地。」於是1994年，也是中影的重要一年。
伴隨著獨家進口權，中影對國內市場擁有了絕對的控制力：「進口片為中影投資影片檔期讓路的可能」和「對下游院線的巨大影響力」。中影可以通過決定進口片的整體檔期，來避開或影響一部國產電影的票房，也可以通過對進口片源的把控來影響下游院線的選擇。

用行政手段為「國企」國產片保駕護航
2010年01月 22日，2D版《阿凡達》在內地全面下線，事實上，《阿凡達》2D版的原定下線日期應該是2月11日，而不是1月22日。由於《阿凡達》2D版下檔的日期正好與《孔子》的上映期重合，一位圈內知情人士透露，《阿凡達》2D版下檔的目的非常明顯，就是給《孔子》讓道。
據報道，中影集團作為電影《孔子》的利益相關方，其對《阿凡達》下絆，最大的動機或許並不是保護國產影片，也不是弘揚儒家傳統文化，而是「商業利益」四個大字。業內人士分析，中影集團做出這樣的安排，是為了給「向全球輸出中國文化」的電影《孔子》讓路。即使讓影院繼續賣2D的票，票房也要比國產電影強，只是一直賣下去，國產影片必然受到影響。可以預料，因為各家影院的3D廳數量有限，所以將《阿凡達》撤離2D廳，無疑會給《孔子》讓出廣闊的市場空間。

民營國產片也飽受排擠
在胡玫和《孔子》感覺溫暖的時候，部分國產片卻感受不到這種政策保護帶來的溫暖。2009年11月底，進口大片《2012》國內票房突破4億，而和《2012》同檔期的國產電影紛紛成為炮灰。《我的唐朝兄弟》票房220萬，製作成本1000萬。《火星沒事》票房660萬，製作成本1000萬。《熊貓大俠》票房2000萬，按照800萬的製作成本，勉強持平。《恐怖計程車》1300萬元，而《大有前途》則票房則不足100萬元。
新畫面影業有限公司董事長、「三槍」的製片人張偉平在2009年12月18日炮轟中影--「這是多少年存在的事實，如果得罪了中影，在檔期上的安排就會讓你難受。如果得罪了中影一些人，他們會在這個檔期里放兩部進口大片跟你火拚。《三槍》這次選擇和華夏合作，所以在檔期遭到《2012》、《第九區》兩部進口大片的圍追堵截。我們民營公司沒有特權，在沒有任何保護下，能把電影做到今天，可謂舉步維艱。」中影對此回應檔期是原先安排的，和集團沒有關系。但張偉平對電影市場壟斷的炮轟，則在很大程度上提出了大家的疑惑。

越保護，中國電影越虛弱
國內電影還沒有完全從計劃體制中解放出來。於是我們看到的大多數體制內的電影，喪失了上世紀三四十年代的現實主義、人本主義，沒有了五六十年代的真誠、激情，忽略了八十年代的反思和探索……另外，從產業角度看，中國電影市場缺乏科學的市場需求分析和評價體系，宣傳力度和廣度不夠。在美國，票房收入一般只佔一部電影全部收入的1/3，此外的收入則為電視等版權和後電影產品的收益，這就是海外電影投入產出的所謂「三三制」。而在我國，影片收入的大部分要靠票房，一旦票房不佳，投資無法回籠，缺乏造血功能的中國電影就只能慘對冷清。
於是，在「一家獨大」的中國電影市場上，近年來出現了一個怪象。一方面，電影市場一年的總票房達到60億元，中國順理成章地成為「電影大國」。另一方，中國國產電影的製作和藝術水準卻每況愈下，「國產片」的口碑越來越差，離「電影強國」的目標也越來越遠。

 印度，開放的政策帶來了電影繁榮
印度是較為具有代表性的電影市場：除了本土電影市場發展良好，對於好萊塢式的大片也持開放態度。1992年時政府終止了國家電影發展局對進口影片的壟斷使得好萊塢電影可以直接進入印度市場。這樣的政策並沒有導致印度本土電影的一蹶不振，以寶萊塢為代表的印度電影業仍然發展迅速。

扶持：銀行對本土電影業提供低息貸款
印度鼓勵國家銀行以及有信譽的私人銀行正式投資拍攝影片。任何電影公司：無論國營或私營，都可以直接向銀行申請貸款來拍攝影片。貸款的利息有所不同，但公司一定要保證在影片公映半年之後，歸還全部或一半以上的貸款。由於是風險貸款，所以一定要投交保險。
印度政府制定這些保護民族電影業的政策並不是一紙公文，而是化為行動的綱領與現實。首先，印度國營的工業發展銀行會分批提出對印度電影業的低息貸款，而且在第一年減收借方公司或廠家的國稅。於是，印度電影公司或廠家可以直接獲得國家的支持，而不必冒險向黑社會勢力借貸。其次，印度國家稅務部門限制財務來路不明的地下公司和黑社會勢力投資電影。

開放：外國公司投資電影持股可達100%
為了保證印度民族電影的復甦與發展，在印度政府支持下成立了國家電影發展聯合公司負責印度電影在國內與國際上的發展。
2000年這個機構在德里建立了金融總部，2001年在戛納正式建立辦事處和經理部，公開掛牌向國際市場銷售印度電影。 2000年在同美國好萊塢多次談判之後，印度政府決定成立外資投資管理顧問委員會，監督管理國外的投資。同時頒布法規批准外國公司可以直接投資於印度電影業。2001年還補充規定：外資投資可以高達100％，並且可以包括投資、生產、發行、公開放映等。

實例：巴基斯坦影片在印度熱映
2008年度備受期待的巴基斯坦故事片《巴基斯坦的拉姆什特》 （Ramchand Pakistani） 8月1日當天在印巴兩地影院上映，成為繼今年4月份上映「Khuda Kay Liye」之後第二部進入印度電影市場的巴基斯坦影片。從1965年印巴沖突至今，兩國政治上的敵對情緒為雙邊文化交流設置了不少障礙。巴基斯坦國內曾一度頒布禁令，封殺印度電影在巴基斯坦影院及各主流媒體放映。相比之下，印度仍然能夠以開放的態度放映巴基斯坦影片。在原則開放和合理扶持下，印度電影產業每年有16%增幅，寶萊塢每年生產近1，000部影片，預計2010年將突破1430萬盧比。同時，寶萊塢影片以豐富的內容、精良的製作在巴基斯坦擁有大量影迷，巴基斯坦全國有約20000家音像店，出售寶萊塢熱門影片的VCD、DVD。

不久前，美國已就中國只允許國營公司引進國外影片一事向WTO申訴，WTO要求中國取消對美國電影進口的限制，這個判決將在2010年12月生效。到時候，中影集團將失去國內市場的壟斷權力。屆時，中國電影業將失去體制庇護，一個充滿未知與多元的電影發行市場的戰國時代將要來臨。一個在溫室里長大的「孩子」，最終將被推到大風大浪面前。

H. 對於外國電影進入中國,你有什麼感想 500字感想

個人覺得，商業片的運作手段、拍攝技術以及高效專業的組織系統，這些中國已經開始學習或者逐漸樹立觀念。國人學東西很快、模仿能力也是超強的。
其中有些東西，比如技術人才的培養，這個因為見效慢，投資人往往急功近利不予重視。（此種現象在國內比較普遍，以前我們的大飛機項目，也是因為高層短視一度擱淺。）我們現在這個浮躁喧囂的市場，跟風熱、喜歡炒項目、拜金主義現象嚴重，除了名導明星其他人都不是人，很難能營造出良好的人才環境，這點是要以時間來交學費的。
同理，缺乏創造意識。主流影人整天研究的不是如何拍出好電影、而是賺錢的電影，大腕們沉不下心、放不下架子去融入生活，所以有人批評導演們沒有想像力。
最大的弊端還是體制問題，有關部門在一定程度上遏制了電影業的發展。
不符合偉光正的題材，比如黑幫、監獄、法制、人性陰暗面、反應社會現象、民族性、間諜、宗教、唯心主義、戰爭......等等，這些一般不允許拍攝或者不會上映，也很難得到大的投資，即使拍出來也變得畸形虛偽，被剪得面目全非。
電影屬於文化產業，但文化產業在國內受到嚴格限制；大多數敏感題材都可能被槍斃，條條框框禁錮了人的思維，扼殺了藝術家們的靈感，導致他們的媚俗化。創新是有風險的，而且再好的主意也能遭到模仿，誰會得不償失去干這傻事。
總的來說，中國現在缺乏人文主義的氛圍，也許能學到國外電影很多商業層面的東西，但很長一段時期內都不會也不能拍出經典影片來。

I. 中國影院引進國外影片的原則

引進、播出境外電影、電視劇（電視動畫片）和其他境外電視節目的管理: 工作依據： 《廣播電視管理條例》（國務院令第228號）第三十九條 《境外電視節目引進、播出管理規定》（國家廣播電影電視總局令第42號） 工作程序： ⑴《用於電視台播放的境外電影、電視劇》工作程序: 具有國家下達引進指標的電視台將報批材料連同單位意見送省廣播電影電視局審核，再由省廣播電影電視局送國家廣播電影電視總局審批。 ⑵《用於廣播電台、電視台播放的境外廣播電視節目》（綜藝、專題類）工作程序 一、省屬廣播電台、電視台，將報批材料連同單位意見送省廣播電影電視局審批。 二、各市廣播電台、電視台，將報批材料送本市廣播電視局加簽意見後，送省廣播電影電視局審批。 ⑶ 報批材料包括： 引進境外影視劇（其