蒙太奇對微電影剪輯的重要作用是什麼

⑴ 什麼是靜態電影

靜態電影：即圖片蒙太奇，主要用連貫的照片來表達情節，附上文字，配上背景音樂，串聯成一個完整的故事，製作成視頻。

（註：不是動態PPT）靜態電影製作周期短，作品質量高，有故事性，其畫面表現力往往在微電影之上，比動態更具傾訴性。

和一般寫真不同，「靜態電影」有故事性，而且像拍電影一樣，劇本、服飾、演員、道具，一樣都不少。「最大的好處就是製作周期短、作品質量高。往往只需幾十張照片就能表現一個故事。

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1、攝影：首先，風格的統一這很重要，其次就要看攝影師的功力，是否能在一個畫面表達出足夠的內容。(這比DV攝相要難的多，一個姿勢遠遠要比一個動作表達出來的東西少的多。)

2、道具與背景： 彌補了攝影表達不充分的缺陷。

3、後期製作：P圖的作用顯現了出來，修復模特外貌的不足以及使各個圖片風格統一，並且是一部好平面出彩頭的地方。

4、劇本：其實就是圖片附屬的那小段文字，這是另一個非常重要的部分。因為文字是最直觀的表達出整部作品思想的環節。

⑵ 婚禮微電影製作藝術探析論文

婚禮微電影製作藝術探析論文

一、規范婚禮微電影的鏡頭語言

電影通過什麼變成了獨具特色的語言？通過特寫，通過場面調度，通過蒙太奇3，短片要拍出大片的感覺，要充分掌握鏡頭語言的技巧。

1.精心拍攝愛情元素——「眼神交流」

愛情發生的那一剎那就如化學反應一樣神奇，眼神交流是展示兩人感情的重要情節，拍攝時，攝影機的位置和動作要盡量簡單，攝影師可以製造點緊張感，在開始的時間里，兩位新人要盡量避免直視對方，即便是看，也是偷偷的看，沒有眼神的交流，躲閃一陣子後，雙方鼓起勇氣去正視對方的眼睛，讓觀眾此時從鏡頭里感受到了愛的火花4。「眼神交流」還可以出現在尋找、等待、初吻等場景中，攝影機可多藉助特寫、正反打鏡頭來展示。

2.講究畫面質感，減少夜晚拍攝和天氣特效

婚禮微電影場景一般控制在15個以內，盡可能在2至4天時間完成拍攝，充分利用自然光效果，減少夜晚拍攝和天氣特效。很明顯，白天，太陽會提供充足的照明，每個人都能看清自己在做什麼，有時候甚至完全不需要燈光，攝影機就可以拍出質感的.畫面，可是晚上一抹黑，每個鏡頭都需要仔細布光，如果倉促行事，只能得到一堆垃圾，最後不得不重拍，所以夜間拍攝需要花費更多的時間，增長拍攝成本，所以要盡量把場景安排在白天，而非夜晚。出於同樣的考慮，如果劇本中有這樣的字句——「在濃霧的籠罩中，A走入樹林深處」或者「雨水飛濺，A走入樹林深處」，請刪掉「濃霧籠罩」和「雨水飛濺」，除非微電影中需要這樣的天氣推動情節5。

二、發揮剪輯的藝術魅力

剪輯就像龐雜的拼圖游戲，將各種不同的畫面與聲音的零部件拼合在一起，使之更緊湊，有節奏感。

1.控制鏡頭長度，富有感染力

婚禮微電影要在一個較短時間講述有感染力和凝聚力的愛情故事，除了遵循分鏡頭腳本中的基本敘事結構外，還要重點把握每個鏡頭的長度。確定每個鏡頭的具體長度，要綜合考慮鏡頭的內容表達、景別以及情緒。一般畫面的長度只需要在保證觀眾在「看見」的基礎上「看清」即可，遠景和全景的鏡頭所含的內容相對比較繁瑣，這時候需要長一點的鏡頭畫面來讓受眾看清楚；近景和特寫鏡頭畫面可以短一些，當某些段落用於表達情緒、情感和氣氛的時候可進行短鏡頭快切，讓觀眾的視覺上產生一種「震驚感」，有時為了更好地表達人物的內在情緒，尤其是在情緒高潮處，可以適當延長鏡頭長度或採用慢鏡頭。

2.精心挑選背景音樂，把握節奏

音樂是一種長於抒情、具有豐富表現力的藝術形式，婚禮微電影中必不可少的重要元素就是背景音樂，背景音樂的基調奠定了整部短片的製作方向與剪輯風格。在撰寫分鏡頭腳本時，策劃者就會確定一個情緒方向，愉快煽情或感動烘托，不同的情緒渲染需要不同類型的音樂作為背景，音樂的節奏要依附劇情，烘托出整部短片的基調與風格。常規的婚禮微電影背景音樂大多數選用外文歌，這樣促使觀眾在短短幾分鍾的觀影過程中，把更多的注意力集中於短片內容與情緒上，而淡化背景歌曲的具體名稱和演唱者。

⑶ 蒙太奇和長鏡頭的見解

蒙太奇和長鏡頭的見解

從導演方面的意義上講，蒙太奇，就是導演把他想講的東西，通過各種不同的鏡頭表現方式告訴你。帶有強制性和主觀性，控制觀眾的情緒，結局由導演決定。

而長鏡頭則與其相反，它紀錄的事實在屏幕上展現的是客觀的物質世界。

在我的想像里，蒙太奇和長鏡頭關系就如同對一道菜餚的態度。

面對著一條新鮮的三文魚，西方人(長鏡頭)說肯定就要生吃啊，保持它真實的肉的質感、香味和營養，頂呱呱!而大部分中國人(蒙太奇)就喜歡煎著吃，因為中國人吃不慣魚生，何況中國上下五千多年的美食文化，炒、蒸、煮、燜、燉、扣、鹵、煎、焗、扒、炸、烤、灼、氽、溜、煲，廚藝博大精深。一道菜我變著法的做，做完粵式做湘式。。。一條三文魚，任憑廚師處理，結果包羅萬象。

蒙太奇，它不僅要以蒙太奇思維和蒙太奇手段完成鏡頭與鏡頭的組接，還要運用蒙太奇思維和蒙太奇手段處理畫面與聲音，色彩之間的各種關系。這其中最重要的還是運用蒙太奇的手段、方法和表現形式，對於畫面的分切，延續，對列和組接。從這一意義上講，簡而言之，蒙太奇就是鏡頭的安裝，組合與構成，即按分鏡頭次序裝配。

這裡面的藝術功能，概括地講，有

1. 通過鏡頭分切與組接，進行對畫面的選擇及動作的取捨，對主題的概括和情節的集中。

2. 積極引導觀眾參與影視片的創作，吸引注意力，激發觀眾的想像力。

3. 創造影視藝術獨特的時間和空間，運用蒙太奇鏡頭的分切與組合，將現實生活的.時空變成藝術的有限時空與無限時空。

4. 創造出影視片內部結構的嚴謹和外部結構的流暢，產生出強烈的節奏感。

5. 運用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產生新的含義和概念，構成具有特定意境和寓意的影視語言。

6. 聲畫的有機組合，多元素(表演、攝像、造型、聲音、色彩等)的融合，產生完整，統一的聲畫合一的銀屏形象。

(影視剪輯編輯藝術)

比如中國香港電影，林家棟，黃日華等主演的《復仇》電影中，25分處，有一個片段讓我印象深刻。主演等人去到一個案發現場找尋三個兇手留下的蛛絲馬跡。導演在這一個片段中試用了平行蒙太奇，把主演在現場找尋蛛絲馬跡的片段，與在這之前發生兇殺案，兇手殺害屋主的片段分切，對列，組接在一起。

這種蒙太奇手法對畫面的取捨十分准確而讓劇情緊湊，集中：主演從現場環境中猜測出什麼，下一個鏡頭就會緊接著兇手的畫面。而且畫面形式新穎，很有創造力。打破了現實時空這條線的局限，把過去跟現在聯系在了一起。裡面的音樂和畫面的互相配合，緊湊有力，盪氣回腸，再加上特殊的場景：兇殺現場，讓觀眾也是揪了一把Σ( ° △ °|||)︴呀。

有興趣的可以看一下那些特工，黑幫題材的電影。例如《教父》這一系列的電影中，蒙太奇藝術的表現形式在這種黑幫題材中的演繹，真的會給劇本加分。

對於蒙太奇的理論、方法和學派而言，真正對其進行挑戰，形成沖擊的，是20世紀中葉出現的長鏡頭理論，長鏡頭學派，或稱場面調度派。主要是在義大利新現實主義電影和法國“新浪潮”電影的推動下，掀起創作浪潮。並且出現了蒙太奇與長鏡頭雙峰對峙的局面。

長鏡頭學派代表人物，法國電影理論家安德烈·巴贊，認為電影的本質是“正式的藝術”，強調顯示原本存在的含義，反對創作者以自己的意圖給現實添加東西。長鏡頭即指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續時間30秒的鏡頭。

20世紀中葉，不少歐美電影藝術家創作了不少佳作，彪炳於電影藝術史冊，如義大利的《羅馬，不設防的城市》、《偷自行車的人》、《橄欖樹下無和平》、法國的《好年華》、《獅子的標志》和美國的《大衛》等。

比如我國影片《小兵張嘎》中，羅金保帶領小兵張嘎在敵人佔領的村莊里尋找抗日游擊隊的長鏡頭。在這一長達一分多鍾的連續的尋找過程中，鏡頭從未切換，人物、環境、動作交代得一清二楚。通過羅金保和嘎子的一系列動作，這個悠長而有變化多端的跟、拉、搖、升、俯、仰、推等綜合性運動鏡頭，達到了逼真地再現當年抗日戰斗生活的目的。

電視劇《嘿，老頭!》李雪健喝酒片段經典長鏡頭，特別有意思，通過一個長鏡頭來還原表現主角的形象特徵。

當時20世紀中葉，蒙太奇手法之所以受到長鏡頭派的抨擊的其中一個原因是當時某些用蒙太奇手段創作影視片中，平庸、矯情、濕疹、虛假等矯揉造作的弊病頻繁出現。所以，對於它們二者。我們都不要為了“使用而使用”，故弄玄虛。而是要從藝術和美學的角度出發，給他們賦予新時代的創新力和想像力。

而所以現在許多年輕人都喜歡攝影，自己拍一些微電影或者MV等，都會充分利用蒙太奇和長鏡頭的方法。

現在有許多一鏡到底的MV、多米諾骨牌效應、或者婚禮的視頻。在這些創作中，可以看到許多燒腦的，創造力和想像力很強的作品。

期待二者各自完善和深化，合二為一的運用和推廣，將影視藝術創作的總體水平提升到一個新的高度! ;

⑷ 微電影創作中能否使用平行蒙太奇作品

能。微電影是指專門運用在坦臘各種新媒體平讓襪滑台上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的、具有完整策劃和系統製作體系支持。微電影創作中能使用平好銷行蒙太奇作品。

⑸ 拍微電影後期怎麼製作

1、剪輯畫面和對白：
剪輯畫面是進入後期製作的第一項工作，畫面剪輯籠統地分為兩步，初剪和精剪。
精剪是一項創造性的工作，要求剪輯師在剪輯過程中具備蒙太奇思維，掌握蒙太奇語言，通過剪輯創造最佳的畫面敘事效果。
初剪工作完成後，留給剪輯師的只是一堆原料，一個優秀的剪輯師能在這個基礎上創造出令人賞心悅目的視覺效果。
2、製作聲音：
後期錄音的工作分為三個部分：
錄制對白，錄制音響效果，錄制音樂。
3、製作特級，字幕，片頭片尾：
在非線性系統中，字幕和特技可以在畫面全部編輯完成之後再添加，也可以兩者同時進行，字幕的製作主要包括製作片頭片尾出現的演職員表和劇中人物的對白，獨白，必須使用國家公布的規范的語言文字，並按電影播出單位對字形，位置，大小等要求製作，不能出現錯字，別字。
4、混合錄制：
混錄合成是將影片中所有的聲音，畫面按照其應有的位置，效果混合錄制完成，影片最終的面貌就定型了。