香火電影完整的

Ⅰ 寧浩的電影《香火》表達了生存和信仰之間怎樣的關系

個人覺得電影《香火》表達的是生存並不完全為了信仰，而信仰則是為了人們的生存，這樣一種和諧、文化的關系。

寧浩年輕時的處女作《香火》。 寧浩自己出資，編劇、導演、拍攝的小成本電影。 拍攝地是寧浩老家山西，演員也很原始，不是專業演員，而是家鄉。 豆瓣評分為8.2，獲得東京國際電影節、香港國際電影節亞洲組合金獎，真不錯。

如果不能走正經的路，他就用佛家的路。 為了籌錢，和尚開始鑲邊。化緣中，和尚收到別人的所謂“功德金”，“你媳婦肚子里的孩子一定是個男人”，“功德越大，就越會想事情”……最後，和尚總共1350元，滿了一大筆錢，沒有暖化錢，所以沒收了“違法所得”。

患難總是喜歡一個接一個的。 經常以為通過努力，柳柳暗花明花很快就會顯露出來，結果又出現了一個打擊，連喘口氣的機會都沒有。和尚異化：世俗化了，開始為錢撒謊和尚初衷志真正的變化，始於幫助人算命。無意中對情侶說“臉很好，可以白發”，和尚接受謝禮，被啟發了。 所以他擺攤兒占卜，自己騙錢。

Ⅱ 胡奇的參演影視作品

電影：
魏徵斬龍（1970）
無敵鐵砂掌（1971）
我非浪子（1971）
風流艷盜（1972）
鬼新娘（1972）飾馬漢
龍虎恩仇（1973）
十面威風（1973）窗外（1973）飾康南
愛的小屋（1974）飾羅梅村
英烈千秋（1974）飾李文田
碧城故事（1974）
六六大順（1974）
虎娃兒（1974）
女記者（1974）飾禮賓司司長
門里門外（1975）飾何欣欣之父
八百壯士（1975）飾副師長
四月的旋律（1976）
秋歌（1976）飾方靖倫
星語（1976）
十三太保李存孝（1976）飾李克用
詠春大兄（1976）
閃亮的日子（1977）飾外科醫生
海軍突擊隊（1977）飾參謀長
細雨敲我窗（1977）
龍蛇俠影（1977）飾季天威
望春風（1977）
我伴彩雲飛（1978）
舊夢不須記（1978）飾黃經理
鯉魚躍龍門（1978）
黃埔軍魂（1978）飾王教官
春天裡的秋天（1979）
香火（1979）
人在江湖（1979）飾高千仞
真假姻緣（1979）
毒玫瑰與大保鏢（1979）
情奔（1979）飾若萍之父
金盞花（1980）飾虞無咎
佳期鬧翻天（1980）飾總經理
大地勇士（1980）
血濺冷鷹堡（1980）
絕代英雄（1980）飾龍天豪
無花果（1980）
天涯怪客一陣風（1981）飾太原知府
十殿閻羅（1981）飾閻羅王
熱血（1981）
中國女兵（1981）
燃燒吧，火鳥（1982）飾衛仰賢
電視連續劇：
大將軍郭子儀（1971）飾郭子儀，此劇為華視開台大戲
吾愛吾家（1972）
婚姻的故事——情碎（1973）
洪熙官與方世玉（1975）
四大美人——王昭君（1976）
少林十戒（1976）
虎膽（1976）飾無知名師
劍膽天心（1978）飾趙秉忠
春暉（1978）
虎膽神捕（1979）飾知府
吾土吾民（1981）飾榮祿

Ⅲ 如何評價寧浩早期電影《香火》

寧浩的起點是現實主義，風格類似賈樟柯。寧浩首部作品《香火》探討了生存、去留與信仰的主題。在山西拍攝該片時，賈樟柯給予了寧浩巨大幫助。電影後，寧浩面臨未來道路的選擇，考慮是拍藝術片還是商業片。朋友建議寧浩做自己想做的，商業成功與否由觀眾和市場決定。經過思考，寧浩選擇了做類型片，從此涉足《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《瘋狂的外星人》、《無人區》等作品。寧浩雖然失去了賈樟柯式的第六代導演地位，卻成為了將藝術與商業結合得較為完美的導演。

回顧《香火》，其內容與寧浩其他作品風格迥異。《香火》中和尚的故事反映了小人物在時代變遷中面臨的困境和去留選擇。和尚執著於修復破廟，卻在世俗與信仰的拉扯中迷失自我。他四處奔波籌錢，嘗試與世俗社會接觸，但最終卻失去了初心。和尚的轉變和失敗，反映了信仰缺失與動搖帶來的後果。電影中的和尚對世俗的轉變和因果報應的疑惑，引人深思。

寧浩後來的電影角色，如《瘋狂的石頭》中的黑皮、《瘋狂的賽車》中的耿浩等，都體現了《香火》中和尚的心酸與努力。他們追求讓生活變得更好，實現個人成功，但往往在荒誕的故事中經歷失敗。寧浩將《香火》的內核融入了後續作品中，表達出對小人物心酸與寧浩心酸的深刻理解。寧浩不再專注於拍文藝片，但他的電影依然蘊含了《香火》的精神，這可能就是他能在商業與藝術之間找到平衡的原因。

寧浩早期的《香火》為他的電影生涯奠定了基礎。從現實主義的起點出發，寧浩逐漸探索出將藝術與商業融合的路徑。《香火》不僅是寧浩電影生涯的起點，也是他不斷追求、反思與創新的源泉。這部電影不僅描繪了小人物在時代變遷中的掙扎與選擇，也展現了寧浩對電影藝術的深刻理解和對社會現象的敏銳洞察。