往事劉巧兒電影全集

① 錯可原諒，事實要明！演員張少華去世，新鳳霞之子再提往事引爭議

近日，老戲骨演員張少華去世，或許「逝者長已矣」、「逝者為大」，讓其安靜地離去，是作為在世者應有的祝願。

但顯然，隨後張少華青年時與人民藝術家新鳳霞之間的糾葛恩怨，因新鳳霞之子吳歡的話，卻引發了不同聲音的一片爭論。

原來，在張少華去世後，有網友追問曾與張少華有過公開爭論是非曲直的吳歡，對此有何看法時，於是，吳歡公開回應道：

張少華女士往生了。

'她和我母親新鳳霞的舊怨是非已經過去，本不想說什麼，但大量網友和朋友都在問吳歡的態度。

事實上第一時間已有朋友告知吳歡此事，吳歡實在不知該如何表示。

思來想去，吳歡覺得還是應該有個態度做個了結。

無論怎樣她是個有成就的老藝人，過去的是非恩怨不必再提，佛教有一句話叫做，"天下事了猶未了何妨以不了了之。"「有關張少華與吳歡母親新鳳霞的這一段半個世紀的恩怨過去了」。

祝張女士一路走好

……

——可是，吳歡在這里，雖說出了「恩怨過去了」，但仍有一些網友批評吳歡並未放下，沒有「死者為大」，還在糾結過去，於是，吳歡再度回應說：

「張少華女士已經往生，吳歡亦已表態，是非本該了斷，但網上仍有很多含混不清之論」。

「新鳳霞和張少華都已過世，是非曲直已難有公斷」；「吳歡和張少華都各有說法，事實到底又是怎樣？」；「吳歡欠她一個道歉！」

「原諒，可以！寬容，可以！釋懷，可以！但事實還是應該講清楚為好，是非還是應該辨明為妥，因為這是最後的了結， 歷史 不該留下遺憾，以免誤導後人。否則弄得吳歡反而要向張少華道歉，就有些大謬不然者也了！」。

此後，網路上標注為「韓影」的老演員的加入，更讓這場爭論進入到「白熱化」——與張少華相熟的同時代演員韓影如此稱：

……

——我們現在還無法斷定這個標注為「韓影」者，是否真是演員韓影本人？從其用語的表述中，也有點令人懷疑是其本人吧？

在此，這位「韓影」稱：「有人捏造事實，我來說句公道話」，但接著，她卻又稱：「雖然我不知道當年的事具體是怎麼樣……」如此前後矛盾的話，非常令人懷疑是韓影本人的話了。

即使是韓影本人，如此表述本身，已讓韓影的話，無法讓人相信了：你既然不知道當年事，卻又稱什麼「捏造事實」，豈不是在打自己的臉嗎？

那麼，我們現在不妨梳理一下吳歡、張少華等人所言的 歷史 恩怨之「事實」，大致脈絡如此：

一、新鳳霞本人的回憶錄內容：

——從新鳳霞的回憶錄里看出，顯然當事的、被整的受害人新鳳霞說出了一個事實：張少華曾將新鳳霞的名貴字畫抄走，且一直未有歸還。

二、當年新鳳霞之子吳歡與張少華的隔空「爭論」：

1、吳歡：

2、張少華公開回應吳歡的話有其下含義：

其一，張少華在此斷然否認她曾打過新鳳霞；

其二，張少華不認為她整了新鳳霞，反而稱她是奉令處理，且還在其中幫助了新鳳霞，令抄家者撤出了；

其三，張少華稱新鳳霞致殘的原因，並不是公開說法的「被打得半月板斷裂」，而是「突發腦溢血致殘」，所以跟新鳳霞被整無關，也就是說：新鳳霞致殘再無法登上藝術舞台，跟當年張少華作為「帶隊者的頭頭」並無任何關系。

其四，張少華對於此中糾葛，認為自己毫無責任，且並無任何道歉之語之意，她反而認為在其中幫助過新鳳霞，且張少華在回應中的第一句話——「哎喲喂」，更是於無形中，形象生動地展現出其真實心態、態度，也非常值得人們玩味，也因此被不少人批評為具有「玩世不恭」的攻擊性！

三、新鳳霞大弟子谷文月的證言：

四，新鳳霞的愛人、著名作家吳祖光的回憶文章：

吳歡的父親吳祖光曾經在回憶文章里提到過，打傷新鳳霞的是一個姓劉的青年男演員，他將新鳳霞的左膝半月板打傷，最後導致終身無法恢復。

……

綜上述當事者的不同敘述，我們不難得出一些可能性的結論：

其一，張少華確實是當時的一個帶隊的小頭頭。

其二，打人，包括打新鳳霞的事確實發生過，至於打得最狠的人是不是張少華？還是那位姓劉的青年演員？到底是誰？或是二人都有、參與程度不同？或有疑問。

其三，親歷事情的當事者新鳳霞、吳祖光和吳歡，都稱張少華四人（包括張少華的老公）拿走了名畫，且有不少名人作證。

其四，張少華本人卻對以上表述完全否認，反而認為當時她幫了新鳳霞一家。

——這些，就是我們作為旁觀者，能得出的接近事實的觀感或「結論」了。

而新鳳霞本人，或許年輕一代不太了解，但其藝術成就是不言而喻的，雖然她39歲後，就因被整再也無法登上藝術舞台，但當年她創造的新派評劇，演繹的名作《劉巧兒》《花為媒》等，早已成了穿越時空的不朽佳作。

像張少華、韓影等，年輕時並無聲名，但在老年後，因飾演一些電影、電視劇，也開始有了一些名氣。當然，她們在藝術成就上，與新鳳霞確實有很大的差距。

新鳳霞雖然本是一個文盲，但在身殘之後，卻在戲劇家老公吳祖光的教授下，開始認字，並用唯一能自如活動的右手，寫出了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇後與作家丈夫》等約四百萬字的文學作品——她的平實真情的文字，還入選了中小學教科書。

像英國翻譯家戴乃迭夫人，把《新鳳霞》翻譯成英文及烏爾都文，並在全世界發行。新鳳霞還是齊白石的入室弟子，她的國畫風格清新淡雅。1994年，總政文化部還專門在軍博館，為新鳳霞舉辦了個人畫展。

而新鳳霞本人，對於當年曾整過她的人，包括張少華，其實她早在生前，就稱「忘記和原諒了她們」，但新鳳霞也仍稱：要說出「當年的事實」——前事不忘，後事之師；就如吳歡所言：可以原諒，但不能埋沒事實！

曾經的不堪回首之往事，當然不能將一切過錯，都歸咎於個人——曾經的 歷史 車輪之下，會裹挾了渺小的個人，所以，哪怕張少華們過去真的曾做過什麼「錯事」，我們也不能將一切責任壓在其頭上，也並非說，就不能對她們、你們或我們曾有的過錯，永遠不能饒恕、不能原諒了。

但是，這樣說，也同樣不代表著，要將責任完全都推給 歷史 了——畢竟，個人亦應有良知，也可以「將準星調高一點點」！

即使個人當時的認知或良知之高度上，無法做到這一點，但仍不能將個人的污點，都給轉而塗在 歷史 的背上，以此完全分散自己的責任！

最起碼的一點，是人就一定要做到：即當 歷史 的迷霧散去後，作為個體的當事者，一定要有深刻的反思與反省，而不是一句輕描淡寫的「哎喲喂」，就輕浮地將一切過錯，都於吐沫星子中，給拋到了與自己無關的九霄雲外——如果這樣做的話，個人的良知，哪怕到了天上，也難真正得以慰解吧？

且最重要的是，作為當事者，以及後人們，不忘 歷史 ，以史為鑒，就一定要明辨事實，才能真正不忘教訓，不使 歷史 悲劇重演！

所以，從這個角度觀察：新鳳霞之子吳歡既能先原諒了張少華，又在不明真相的輿論之中，要給出事實真相，這顯然是正當和正義之舉。

② 張少華和新鳳霞有著怎樣的往事

時間的腳步在緩緩走著，揚起的風沙不知隱沒了多少是是非非、恩恩怨怨，只留得一點微微痕跡來供後人評說，只是後人只能看到事情的一角，卻無法看清全貌。

有人直言演員張少華打了評劇藝術家新鳳霞，張少華卻矢口否認。真真假假，我們又怎能知道呢？

這件事引起了極大的反響，人們不滿的聲音鋪天蓋地地席捲而來，第二天張少華發微博回應表示，自己對新鳳霞老師非常敬重，並沒有去她家裡干那些不好的事情，並且還說，自己看到新鳳霞被打還前去交涉了一番，阻止了別人對新鳳霞一家的毆打，更別提把她打殘了。

吳歡後來回應張少華，稱她就是做了壞事，但是母親已經放下了這件事，自己也只是在那個特殊的日子裡觸物生情，事情都過去了，也不想再追究什麼。

往事如雲，過眼如煙，只是煙雲點點，徒留下一絲痕跡，現在新鳳霞已經不在人間，張少華也已是杖朝之年，事情被翻出來又有什麼用呢？只是加深後輩的感傷罷了。

假如張少華沒有做過壞事，她自然問心無愧。假如張少華真的打了人，只能說這不只是時代的錯誤，而是人心中還有善惡之分，而時間已經過去這么久了，張少華也許已經洗心革面了。

③ 關於趙麗蓉的資料

[編輯本段]人物簡介
趙麗蓉（1928年3月11日 ～ 2000年7月17日），天津寶坻人，我國著名小品、評劇表演藝世家。
原籍西庄村（今屬黑狼口鄉）， 孩提時期在沈陽被抱上戲台演「彩娃子」（喜神），四、五歲便守在側幕看戲；六歲登台演「童兒」。1937年「七七事變」後定居北平（今北京），拜馬金貴為師並開始正式學戲，工青衣、花旦。此後在包頭、大同、哈爾濱、沈陽、張家口等地「走南闖北」，1945年成為主角。北京解放前夕，趙麗蓉加入門頭溝「青年劇社」。1949年北平和平解放後，與小白玉霜等同占華北戲院日夜分班演出。1952年參加總政解放實驗評劇團後，一直與新鳳霞合作，初演閨門旦，後演彩旦。她在《劉巧兒》中扮演大嬸、《花為媒》中扮演的阮媽、《楊三姐告狀》中扮演的楊母等舞台形象均受觀眾贊譽。1953年到中國評劇院。1962年，趙麗蓉參加演出的評劇《花為媒》被搬上銀幕，後來《楊三姐告狀》也拍攝成電影。
年過花甲的趙麗蓉最初登上春節晚會舞台表演小品是在1989年，此後一共參加了6屆。《英雄母親的一天》(1989年)、《愛誰誰》(1994年)、《如此包裝》(1995年)、《打工奇遇》(1996年)等成為膾炙人口的佳作。趙麗蓉第一次在電視連續劇中扮演角色是在中央台攝制的電視劇《西遊記》中，此後，她在影視片《蒼生》中飾田大媽、《紅樓夢》中飾劉姥姥。 1991年，她憑《過年》中的「母親」一角獲該年度東京國際電影節最佳女主角獎以及同年的中國電影政府獎。1992年，她又獲得了百花獎最佳女主角獎和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。
趙麗蓉家中有六個姐妹，兩個兄長。她的大姐與戲曲之家結親後，對弟妹們的成長有很大影響。當最小的趙麗蓉出生時，家中已形成良好的戲曲氛圍。她姐姐是很有名望的老藝人芙蓉花，哥哥是著名小生演員趙連喜。
2000年7月17日早晨7時30分因肺癌在北京海淀區溫泉家中溘然辭世，享年72歲。
[編輯本段]童年成長經歷
年輕的趙麗蓉趙麗蓉的家鄉在河北省寶坻縣（今屬天津）西庄村，這里是冀東平原的一片沃土，只因地勢低窪，十年九澇，夏季暴雨連連時，河水泛濫，莊稼被淹，房屋倒塌，飢寒交迫的人們不得不背井離鄉。
趙麗蓉的父親趙秉忠、母親孟雲德都是在這片土地上長大的，又都是窮家孩子。孟雲德娘家孩子多，盼著閨女出嫁一個就少一個吃飯的。雲德的父母對趙家了如指掌，將女兒嫁給趙秉忠再放心不過了。一方面離家近，有個大事小情能互相搭把手；另一方面，趙秉忠忠厚老實且有把子力氣，女兒日後餓不了肚子。趙秉忠只有一個60多歲的老父親，在村裡是有名的好人緣。
孟雲德是在趙秉忠吃了上頓沒下頓的情況下過門的。那一年，孟雲德17歲，趙秉忠19歲。婚後兩人感情和睦融洽，賢慧的雲德把這個一貧如洗的家整理得井井有條，兩間小破茅屋拾掇得乾乾凈凈，伺候公爹勝似親生父親，人人誇贊雲德是理家好手。
十幾年過去了，雲德生了7個孩子，兩男五女。這年北伐戰爭爆發了。奉系軍閥為了擴充勢力，抵抗北伐軍，到處抓兵，趙秉忠16歲的大兒子趙樹成也被抓走了。不久，趙樹成從兵營逃出，兵痞們追到家裡，將趙秉忠家的房子燒毀，揚言不交出趙樹成要殺掉全家。無奈，趙秉忠在鄰居王大媽的幫助下，攜兒帶女踏上逃難的征途。經過艱難跋涉，輾轉千里，最終逃到了奉天（今沈陽）。
1928年的陽春三月，趙秉忠和孟雲德的第八個孩子出生了，她就是趙麗蓉。趙秉忠很喜歡這個幺女，給她取乳名叫「老愛」。趙麗蓉回憶說：「我生下來時就不好看，但有一樣，又白又胖，常言講一白遮三丑，小孩子白白胖胖就招人喜歡。」
就在老愛出生後不久，麗蓉爹輕信了一個經營絲綢生意的上海人，結果一筆數目不小的錢被騙走了。一氣之下，趙秉忠染上了賭癮，而且是嗜賭如命，很快生意開始衰敗。由於家裡日子過得越來越緊，麗蓉媽只能到外面給有錢的人當老媽子使喚。這樣，麗蓉從小就沒吃過母親的奶。
「一著地我就喝豆漿。東北盛產大豆，喝豆漿又省錢又養人，我身體棒得像頭小牛犢。或許現在身體好，還是喝豆漿打下的基礎呢。」趙麗蓉曾說。
家裡眼瞅著都沒米下鍋了，一位朋友來勸趙秉忠去沈陽的大觀劇場給演員梳頭。一席話還真是打動了麗蓉爸的心，他決心戒掉賭癮，然後經人引薦，去了大觀劇場，誰知這一步，竟為日後他幾個孩子走向舞台提供了一個絕好的從師契機。當時唱評戲的，一個藝名「芙蓉花」的女演員很有名氣，她對趙秉忠梳的頭很滿意，就跟劇場經理說，把趙師傅留下來給演員們梳頭。打這以後，麗蓉的爸爸便成了大觀劇場的容裝師。
趙麗蓉的大姐嫁給了芙蓉花的哥哥王順堂，麗蓉他們都親呢地稱芙蓉花為「花姐」。後經花姐引薦，三個姐姐和二哥趙連喜都開始拜師學藝。等趙麗蓉懂事的時候，哥哥姐姐們都開始唱紅了。在這樣的一種環境中，使小麗蓉還在蹣跚走路的時候，便與評劇結下了不解之緣。
自從趙秉忠進入復盛戲社後，母親孟雲德就經常抱著「老愛」到後台玩。一歲半的「老愛」見人就笑，哪個演員走到她身旁都要逗逗她。
趙秉忠技術好人緣也好。善良的芙蓉花看他家孩子多又困難，遂將他全家接到戲社妥善安置。有一天，復盛戲社在奉天大觀樓戲院上演《桃花庵》，由芙蓉花主演，台下座無虛席，在後台，趙秉忠忙著給芙蓉花包頭貼片子，雲德抱著「老愛」在一旁看著。芙蓉花喜歡地用手摸「老愛」的臉蛋兒，「老愛」咯咯地笑出聲來。芙蓉花憐愛地說：「這個小老妹子見人就笑，沒見她哭過，真可愛，怎麼樣，長大學戲吧。」雲德笑著說：「誰知道她是不是這塊材料。」芙蓉花眼睛看著「老愛」說：「看她挺有靈氣，將來准能成大器。」飾演竇氏的花小仙搭話說：「花妹，你今天演尼姑妙嬋別抱彩娃子了，乾脆抱小『老愛』上台，抱真孩子比假孩子更有戲。」站在旁邊的雲德忙說：「不行，她上台看見人多害怕，又哭又鬧，還不把戲給攪和了！」但最終執拗不過，只好依從她們。
芙蓉花抱著「老愛」登台了，雲德站在側幕邊看，緊張得兩手發涼，滿身冒汗，心都提到嗓子眼兒了，惟恐女兒在台上看見人多嚇得又哭又鬧把戲攪了，沒法收場，那可對不起大夥了。誰知「老愛」被抱到台上一點也不害怕，反而沖著觀眾笑。觀眾從來沒見過真孩子上台，立即興奮起來，台下發出各種各樣的議論：「瞧，那個孩子真逗人。」「這孩子膽兒大。」「太有意思了，看了這么多年戲，從來沒見過真孩子上台。」台下的笑聲、掌聲、喝彩聲混成一片。
回到後台，芙蓉花高興地在「老愛」臉蛋兒上親了幾口說：「小老妹子，今天你紅了，你都蓋過我了，這么點兒就紅過我，將來你可了不起呀！」
一歲半的趙麗蓉就這樣被抱上台，不但沒攪戲，反而還添彩兒了。日後復盛戲社戲里的小孩角色全是小「老愛」的事兒了，由此開始了她的藝術生涯。
中年的趙麗蓉 大概也就是四五歲吧，趙麗蓉第一次演了個角兒。但如果從被人抱上舞台開始算起，那麼趙麗蓉的年齡就是她的藝齡，這在世上，不是獨一無二，也是屈指可數了。趙麗蓉從小跟戲班子跑碼頭，過著江湖藝人的游盪生活。戲班裡滿是詼諧與幽默，純情與真誠，日後，趙麗蓉一直保持著謙遜豁達的性格。
麗蓉8歲那年，她媽媽覺得應有個安定的窩才好，也好叫孩子念念書，長大有個出息。1936年，趙麗蓉隨爹媽回到了老家寶坻縣，和二哥一起被送進當地的西庄小學，頭幾天還新鮮，往後就不是那麼?腰、吊嗓子、翻跟頭，撒歡都撒慣了，冷不丁兒地給圈在屋裡，一坐就是半天，那哪行啊，根本學不進去。老師讓念書，寫大字，連喜卻給同學們來了一連串精彩的空翻，小麗蓉也湊過來，給大夥唱了一段，同樣獲得了個滿堂彩。
教書的先生一看這陣勢，趕快找來了麗蓉媽，對她說：「你的閨女和小子上不了學，他們不務這個，一個唱，一個跳，這樣一來其他孩子也學不好，不如把他們領回去。」 趙麗蓉每當回憶這段往事，就很後悔。自嘲是井底的蛤蟆，只能看到巴掌大的天。人沒學問，就像斷了一條腿，想登高，可就難上難啦。
在老家呆了一年多，忽然接到了麗蓉大姐從上海寄來的信，說要生孩子了，麗蓉媽帶些小米和紅糖，領著麗蓉去了上海。上海之行，使小麗蓉大開眼界。第一次看到了電影，還接觸到了許多名戲名角。芙蓉花這時在上海已唱得相當紅了，麗蓉跟著花姐上台演戲，9歲的孩子能時常登台鍛煉，這也為她真正走向舞台打下了基礎。
轉眼到了1937年，小麗蓉正式拜馬金貴為師。馬金貴是個打鼓的，對她要求格外嚴格。
說起學戲，那是件很苦的事。舊時學藝，如果唱不好，做不到家，師傅打罵，不給飯吃理所當然。趙麗蓉回憶說：每天早晨天還沒亮，就起來練功，喊嗓子，夏天就著露水練，冬天是哪兒冷，哪兒有冰窟窿就往哪兒去，因為聽說挨著有水的地方吊嗓子可以練出水音來。
學唱戲一般都是老調，調好學，那韻味可不好找。從麗蓉的老家寶坻縣出來的人有個好處，就是唱評戲的韻味足，無論說、唱，都和評戲貼邊。所以待麗蓉從師學戲後，沒費多大的勁兒，就能掌握那種韻味。說實話，她的嗓音條件並不好，但適應性卻很強。多高的調兒也能上去，多低的調兒也能下去。戲班裡長期耳濡目染，使她練出了一副好耳朵，加上記性好，同樣一段唱，她一唱，那味道就不同，能唱出自己的特點來。