3d電影票房不好

1. 為什麼近兩年3D電影少了

的確，自從《阿凡達》帶火3D市場之後，有一段時間，什麼片子都會拍成3D的，不管什麼類型的。武打的，動作的，槍戰的，恐怖的。。。。。。。

然後，也帶動了影院的硬體設施升級，現在哪怕是5、6線的縣城電影院，都能放映3D電影了。

現在3D似乎沒那麼火了，這也是市場決定的，當然觀眾也已經審美疲勞了，對3D電影也沒有那麼稀奇、好奇了。

甚至一段時間，很多電影本身就有3D版、2D版的分類拷貝，由觀眾選擇。

看3D電影要帶眼鏡，這個大家都知道，慢慢的一些觀眾也嫌麻煩了，特別本身就戴眼鏡的觀眾。

從製作方來看，製作3D片的成本肯定會比一般的電影高。這是勿容質疑的。

從影院方來說，3D片的票價會比一般的片貴，然後又是3D眼鏡，又要管理，本身觀影的人也不如一般的影片人多。所以影院也會嫌棄。

既然，製作方，觀眾，影院都對3D電影有了隔閡，你說它還怎麼火。

關注，很高興回答這個問題，如有不滿意的請見諒謝謝！

自從卡梅隆用《阿凡達》「重新發明」3D電影以來， 3D幾乎成為了大片的標配 。

伴隨著票價和影院設備的升級，現在要拍攝、上映、觀看一部非3D的大片，似乎已經成為一種「政治錯誤」的舉動。在這種背景下，諾蘭的《敦刻爾克》依舊堅持用2D上映，不僅僅需要勇氣，還需要一種藝術的自信。

在這背後的，是IMAX2D的《敦刻爾克》的不俗票房。當然，不能否認的是，諾蘭很有可能利用了自己的影響力，力保影片用2D格式上映。但是越來越多的導演，也正在漸漸拋棄3D——尤其是3D並不能帶來更好的觀影感受的時候，他們對於3D的放棄，似乎顯得正確而且大公無私。

十月份即將登陸大銀幕的《銀翼殺手2049》，雖然是一部高 科技 、高概念的大片，但卻依舊選擇了IMAX2D格式。

《阿凡達》

有一組數據可以表明，為什麼導演正在漸漸放棄3D。2016年，好萊塢一共製作了68部3D電影，數量創造了 歷史 新高。但是去觀看3D電影的觀眾人次，卻同比減少了8%。兩廂綜合，3D電影市場的縮減，是一個不爭的事實。

有很多原因造成了這個局面。不僅僅是過暗的銀幕亮度，笨重的3D眼鏡以及超過2D影片30%的票價。最為關鍵的是，3D在很大的程度上，並沒有提升觀影質量。相反，在很多場景中，3D反而成為了累贅。拖影、模糊、抖動，種種觀影過程中的bug，已經嚴重影響了觀影體驗。在一定程度上，放棄3D，反而是更好的服務於觀眾。

其實早在2012年，英國媒體就提出了 「3D熱潮銳減」 的觀點。只不過彼時3D正如火如荼，誰也沒有注意到這一點。當時間轉到2017年，3D電影已經經過了斯科塞斯 （《雨果》） 和文德斯 （《皮娜》） 這種級別導演的實踐之後，似乎已經成為了商業上的「刻工求意」，而不是電影語匯的一種拓展。

3D究竟有沒有參與敘事，並且成為表情達意的電影手段呢？答案在目前這個階段，基本是否定的。因為無論是在《變形金剛》、《雨果》還是在《地心引力》抑或是在《少年派》之中，都沒有成為電影的語匯。所以，IMAX公司決定削減3D電影的數量和比重，來重振公司的口碑和業績，也是有理可尋的。

在未來，3D是不是會成為電影語匯的一種，並像聲音和色彩一樣，成為一部電影「所必須」的部分，這依舊是一個未知數。

在電影語匯得到拓展的時間節點上，很多諾蘭無法比肩的導演和攝影師，都曾經「倒行逆施」地開了 歷史 的倒車。有聲電影出現的早期，偉大的卓別林和更偉大的愛森斯坦，都曾經極力地反對「聲音」這個電影元素。

但當時間沉澱，錄音質量不再是技術掣肘的時候，這兩位大導演並沒有固執己見地拋棄有聲電影，反而留下了影史上著名的《大獨裁者》和《伊凡雷帝》。

《大獨裁者》

技術上的問題，終究會被技術攻克；藝術上的事情，在藝術家手中，終究會變成藝術語言。

在經過幾十年的發展之後，聲音和色彩已經成為了電影的組成部分。假若在這個時代，拍攝一部黑白電影或者是一部默片，那麼一定是導演的藝術理念在作祟，而不是技術手段的限制。由此來反觀3D這個技術性的命題，從3D rig到雙鏡頭攝影機，甚至是卡梅隆宣稱的，《阿凡達2》要是用「裸眼3D」技術——3D正在經歷著自己的技術革新。

在未來，這個商業「元素」是不是會變成電影的「固定組成部分」還是一個未知數。

《阿凡達2》

如果說，3D技術的未來是樂觀的話，那麼「3D藝術」的未來，則沒有那麼光明了。要成為藝術手段，需要參與敘事，並且表情達意，並最終參與並影響影片的「表現力」。但是無論是從《變形金剛》還是從《皮娜》，甚至是戈達爾的《再見，語言》來看，3D並沒有參與到影片的「藝術層面」之上。

那句「不看3D就等於沒看」，成了一句空洞的「廣告語」。無論是商業片導演的「被3D」還是藝術片導演的「實驗試水」， 3D一直以來都是一個可有可無的「小玩意」 。

這個「小玩意」可以撬動市場和資本，可以令人不爽，可以讓票價上漲。唯一不能的，就是讓影片變的更加好看，讓人更加「身臨其境」。

從目前的情況來看，3D漸漸遇冷，是一個不爭的事實。言及此，美國媒體表示稱，人們還是希望看到質量更高的平面圖像，而不是立體圖像。所以4K和8K方興未艾，3D則遭遇了寒流。

美國媒體認為，在未來，會有更多的導演回歸到2D電影的范疇之中，但3D並不會消失，畢竟還有卡梅隆這樣執著於3D的導演。

可以暢想的是，在未來，假若3D不再是製片廠強加的「任務」，而是導演「有意為之」的訴求，那麼3D成為電影語匯，並被寫進電影教科書，或許真的是「有生之年」的一個可以看到的事件。謝謝不滿意我的回答請原諒。您的批評就是我前進的動力與方向謝謝。！

疫情么，電影院很難看到了，在家么沒3D眼鏡了

2. 上映前被炒得火熱，上映後票房卻撲街的電影，都有哪些呢

自始至終，影視作品在開播前往往會大發宣傳造勢，為自己吸引更多的關注，以便取得更好的成績，但也會存在一些在上映前萬眾期待，在上映後卻尷尬得被票房打臉的電影。

《阿修羅》

這部由吳磊、梁家輝、劉嘉玲三人領銜主演的電影，在上映前無論是因三位主演的知名度還是人氣，都讓它備受矚目。而且劇組雲集了好萊塢各大知名幕後工作者，他們為電影的布景，道具，特效都做出了巨大努力，這部電影甚至還推出了紀錄片，並且在央視播出，可謂是調足了觀眾的胃口，讓觀眾期待萬分。最終這部斥資7.5億的大投資之作，在上映後遭遇口碑崩塌的情況下，僅僅上映三天就撤檔了，總票房還不足5000萬。

3. 3d電影突然銷聲匿跡的原因

3D電影突然銷聲匿跡的原因主要可以歸結為技術瓶頸、製作成本高、觀眾需求變化以及市場飽和等多個方面。

首先，從技術角度來看，3D電影雖然帶來了獨特的視覺體驗，但其技術仍存在諸多瓶頸。例如，在動作片或科幻片中，由於畫面元素眾多，製作難度往往較大，而且目前的3D技術尚不能在所有類型的影片中都達到理想的效果。此外，3D電影的放映需要使用特定的設備，如3D眼鏡，這在一定程度上限制了觀眾的觀影體驗，有些觀眾甚至會因為佩戴3D眼鏡而感到不適。

其次，製作成本高也是導致3D電影減少的一個重要原因。製作一部3D電影需要專業的3D攝影設備和後期製作技術，同時還需要投入大量人力物力來進行視覺效果的製作和調整。這些額外的投入使得3D電影的製作成本往往比普通電影高出很多。然而，高昂的成本並不一定能帶來相應的票房回報，這使得製片方在考慮投資拍攝3D電影時變得更為謹慎。

再者，觀眾需求的變化也影響了3D電影的市場表現。隨著時間的推移，觀眾對於電影的需求也在不斷變化。相較於早期的3D電影，現代觀眾可能更加註重劇情的深度和演員的演技。此外，隨著在線流媒體服務的興起，人們現在更容易在家中觀看電影，這使得去電影院觀看3D電影的吸引力降低。

最後，市場飽和也是導致3D電影減少的一個原因。隨著3D技術的普及和大量3D電影的涌現，市場在一定程度上已經達到了飽和狀態。觀眾對於3D電影的新鮮感逐漸消退，同時市場上充斥著大量質量參差不齊的3D電影，這使得觀眾在選擇電影時變得更加挑剔。

綜上所述，3D電影突然銷聲匿跡的原因是多方面的，包括技術瓶頸、製作成本高、觀眾需求變化以及市場飽和等。然而，這並不意味著3D電影就此消失。在未來的發展中，隨著技術的不斷進步和創新以及觀眾需求的進一步分化，我們有理由相信3D電影會以更加完善和多樣化的形式重新回歸觀眾的視線。

4. 在東方受熱捧的3D電影，為何卻在西方受到冷遇

因為近些年再也沒有高質量的3D電影出現了，所以才會在西方市場受到冷遇。2009年，一部3D巨作《阿凡達》讓廣大觀眾感受到了3D技術帶給人們的震撼。從那以後，3D電影在中國的熱潮就再也沒有停止過。盡管3D電影的票價是普通2D電影的一倍，但人們還是蜂擁而至。

如今，3D電影很多，也就有了一些渾水摸魚的作品。像《阿凡達》這樣的高質量電影已經不多了，所以，西方消費者才會逐漸對3D電影失去了興趣。目前來看，只有當外國大片在海外首映後進入中國，票房才會翻倍，真是神奇！

5. 為什麼現在電影院沒有3d電影

現在的電影院還保留著3D影院，但是3D電影的話也是有3D電影的，但是因為他要戴眼鏡才能看到3D效果，然而，製作3D電影的成本是非常高的，所以我們一般都是戴眼鏡的