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The Godfather / 鏁欑埗
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Once Upon a Time in America / 緹庡浗寰浜 / C'era una volta in America(1984) (Italy)
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鏃犻棿閬 II / 鏃犻棿閬 2 / Infernal Affairs II
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Nick Moran / Jason Flemyng / Dexter Fletcher / Jason Statham / Sting / 鑻卞浗 / 鐩柭風憺濂 Guy Ritchie / 鑻辮
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緹庡浗鐢靛獎鍗忎細(AFI)璇勯夌殑20涓栫邯鐢靛獎Top100
1. CITIZEN KANE/鍏姘戝嚡鎮(1941)
2. CASABLANCA/鍗¤惃甯冨叞鍗/鍖楅潪璋嶅獎(1942)
3. THE GODFATHER/鏁 鐖(1972)
4. GONE WITH THE WIND/涔變笘浣充漢(1939)
5. LAWRENCE OF ARABIA/闃挎媺浼鐨勫姵浼︽柉(1962)
6. THE WIZARD OF OZ/緇塊噹浠欒釜(1939)
7. THE GRADUATE/姣曚笟鐢(1967)
8. ON THE WATERFRONT/鐮佸ご椋庝簯(1954)
9. SCHINDLER'S LIST/杈涘痙鍕掔殑鍚嶅崟(1993)
10. SINGIN' IN THE RAIN/闆ㄤ腑鏇/涓囪姳瀣夋槬(1952)
11. IT'S A WONDERFUL LIFE/緹庡ソ鐢熸椿/椋庝簯浜虹墿(1946)
12. SUNSET BOULEVARD/鏃ヨ惤澶ч亾(1950)
13. THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI/妗傛渤澶фˉ(1957)
14. SOME LIKE IT HOT/鐑鎯呭傜伀(1959)
15. STAR WARS/鏄熺悆澶ф垬(1977)
16. ALL ABOUT EVE/鎱ф槦緹庝漢(1950)
17. THE AFRICAN QUEEN/闈炴床鐨囧悗(1951)
18. PSYCHO/鎯婇瓊璁/綺劇炵棶鎮ｈ(1960)
19. CHINATOWN/鍞愪漢琛(1974)
20. ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST/椋炶穬鐤浜洪櫌(1975)
21. THE GRAPES OF WRATH/鎰ゆ掔殑钁¤悇/鎬掔伀涔嬭姳(1940)
22. 2001: A SPACE ODYSSEY2001錛氬お絀烘極娓(1968)
23. THE MALTESE FALCON/椹鑰充粬涔嬮拱/鏋宸㈠枊琛鎴(1941)
24. RAGING BULL/鎰ゆ掔殑鍏鐗(1980)
25. E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL/E.T.澶栨槦浜(1982)
26. DR. STRANGELOVE/濂囩埍鍗氬＋(1964)
27. BONNIE AND CLYDE/闆岄泟澶х洍錛忛偊灝間笌鍏嬭幈寰(1967)
28. APOCALYPSE NOW/鐜頒唬鍚紺哄綍/(1979)
29. MR. SMITH GOES TO WASHINGTON/鍙插瘑鏂鍏堢敓鍒板崕鐩涢】/(1939)
30. THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE/紕ц閲戞矙(1948)
31. ANNIE HALL瀹夊Ξ.闇嶅皵/(1977)
32. THE GODFATHER PART II/鏁欑埗2((1974)
33. HIGH NOON/姝ｅ崍(1952)
34. TO KILL A MOCKINGBIRD/鏉姝諱竴鍙鐭ユ洿楦(1962)
35. IT HAPPENED ONE NIGHT/涓澶滈庢祦/(1934)
36. MIDNIGHT COWBOY/鍗堝滅墰閮(1969)
37. THE BEST YEARS OF OUR LIVES/榛勯噾鏃朵唬(1946)
38. DOUBLE INDEMNITY/鍙岄噸淇濋櫓(1944)
39. DOCTOR ZHIVAGO/榻愮摝鏍煎尰鐢(1965)
40. NORTH BY NORTHWEST/鍖楄タ鍋忓寳(1959)
41. WEST SIDE STORY/瑗垮尯鏁呬簨(1961)
42. REAR WINDOW/鍚 紿(1954)
43. KING KONG/閲 鍒(1933)
44. THE BIRTH OF A NATION/鍥藉剁殑璇炵敓(1915)
45. A STREETCAR NAMED DESIRE/嬈叉湜鍙瘋楄濺(1951)
46. A CLOCKWORK ORANGE/鍙戞潯姍(1971)
47. TAXI DRIVER/鍑虹熻濺鍙告満(1976)
48. JAWS/澶х櫧椴(1975)
49. SNOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS/鐧介洩鍏涓(1937)
50. BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID/紲炴灙鎵嬩笌鏅哄氭槦錛忚檸璞瑰皬闇哥帇(1969)
51. THE PHILADELPHIA STORY/璐瑰煄鏁呬簨(1940)
52. FROM HERE TO ETERNITY/涔變笘蹇犻瓊(1953)
53. AMADEUS/鑾鎵庣壒(1984)
54. ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT/瑗跨嚎鏃犳垬浜(1930)
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57. THE THIRD MAN/榛戠嫳浜￠瓊/絎涓夎(1949)
58. FANTASIA/騫繪兂鏇(1940)
59. REBEL WITHOUT A CAUSE/鍏誨瓙涓嶆暀璋佷箣榪囷紡闃塊炴ｄ紶(1955)
60. RAIDERS OF THE LOST ARK/澶哄疂濂囧叺(1981)
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68. AN AMERICAN IN PARIS/鑺遍兘鑸炲獎錛忎竴涓緹庡浗浜哄湪宸撮粠(1951)
69. SHANE/鍘熼噹濂囦緺(1953)
70. THE FRENCH CONNECTION/娉曞浗璐╂瘨緗(1971)
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⑶ 求一篇原創分析香港電影新浪潮的 可以主要寫杜琪峰得一些電影 比如槍火 放逐。還有徐克。
哥們5分一般沒人幫你寫 給你點題材自己抄點 再加點自己的觀點 湊輻輳付吧
香港新浪潮電影的源起是一班在電視台出身的年輕導演各自開始拍攝風格新穎的電影。1979年是很重要的一年，涌現出章國明的《點指兵兵》、徐克的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》和翁維銓的《行規》。而在1978年，嚴浩拍攝了《茄喱啡》。1980年，譚家明拍攝了《名劍》。
到如今一直堅持拍片並且占據主流電影位置的可能只剩下徐克和許鞍華了。那些曾經心懷電影夢的年輕導演的離開或淡出，多少勾勒出香港電影這些年從蓬勃走向低谷的一個走勢。二十多年後，聽聽他們如何看待香港新浪潮，或許能使我們更多了解香港電影商業類型表象之下的豐富內涵。
徐克：新浪潮這個帽子太大 新浪潮代表作：《蝶變》、《第一類型危險》 我們當時在電視台分了幾批，許鞍華、嚴浩、譚家明屬於另一組，我們很少會碰上面。那時有一群人是新浪潮的，我們每個月都要一起吃頓飯，談談彼此的經歷。
「新浪潮」這個名字對我們來說帽子太大了，我們戴不上，因為我們都知道新浪潮是法國的電影運動。香港的新浪潮具體的定義是怎麼樣的我們也沒有一個理論，只是當時有一群從電視台出來的導演，共同的朝一個方向走，這群人就叫做新浪潮了吧。新浪潮的導演來源也很多，有本地的，有國外的，拍各種片子的也都有。當時有記者問我們怎麼定義，我們也不知道，後來就是指這一段時間出來的導演，在電視台裡面做過後來從事電影導演的一批人。
嚴浩：人逃不出命運的安排 新浪潮代表作：《茄喱啡》、《夜車》、《公子嬌》 當時我苦於無機會當導演，在替許鞍華等人執導的《奇趣錄》寫劇本，一天許鞍華忽然叫我替她拍攝一個單元，原來是拍攝生產十字牌牛奶的修道院，因為那裡是女子禁地。我當然答應了，所以可以說是許鞍華升我為無線的導演的。
對我來說，我頭三出電影都是習作，因為當時還未很了解商業因素，藝術的修養亦未到家。直至我剛完成《太陽有耳》的劇本時，我才驚覺之前幾出電影都是講我對命運的看法，反映了我的思想狀況。由最初三部《茄喱啡》、《夜車》和《公子嬌》的「人是逃不出命運的安排」到《天國逆子》講人是要對自己的命運負責任的，及至《太陽有耳》更進一步提出人是可以掌握命運的，我發現原來我已經解放了自己。
方育平：電視台是我們的少林寺 新浪潮代表作：《半邊人》、《父子情》 若說新浪潮電影的導演與當時大片廠的導演有任何不同的話，那也只是各人的喜愛、修養、關懷有所不同。我們那班導演最大的共通處，是大家曾在電視台工作過幾年，可以說電視台是我們的少林寺，要打出木人巷才能正式「下山」投身電影圈。剛巧那時候邵氏等大片廠正處於低潮，這樣就給了我們一個機會趁勢而起。
我認為「新浪潮」的定義是一群年輕人參與製作電影，並且由於他們的參與而為電影界帶來一番新的氣象，與前一輩的作品有所不同，這就是新浪潮。在這樣的定義下，新浪潮電影並不只局限於我們那一輩，而是不斷在出現的，所以我認為這浪潮並未結束，而且永遠也不會結束。
余允抗：香港電影要走國際化 新浪潮代表作：《山狗》、《凶榜》、《師爸》 進入大學時，我報讀了UCLA電影系。進去後認識一些朋友，遇到南加州大學的劉成漢、劉國昌、方育平，那時候便感覺到念電影系不再孤獨。畢業後遇到了胡金銓，參與他創作《華工血淚史》的劇本。
在新浪潮導演群中，我覺得自己算是比較幸運的一個，因為這么多次拍電影，我都有很強的自主性，沒有人干涉我。現在回想起來，我當時缺乏一個強勢的人幫我分析問題，時常陷於死胡同中，在牛角尖里鑽。覺得自己在電影界再無可為的時候，便離開電影圈。現在我看電影圈，覺得自己已很難回去，因為自己已失去熱情，而大家也失去了熱情。香港電影的出路，是要走國際化，拍可以讓全世界觀眾看得明白的電影。
劉成漢：推動香港電影發展 新浪潮代表作：《慾火焚琴》 新浪潮電影的其中一個特點，是絕大部分的導演都是在本土成長的，他們的少年時代都是在香港度過，不像老一輩的導演如李翰祥、胡金銓、張徹等是來自內地。由於新浪潮導演是屬於本土成長的一代，所以他們的關懷是本土的、城市的。這不能說是革新，但卻絕對是一種轉變。
上世紀70年代中、末期，香港的電影工業正處於低潮，李小龍死後，香港影壇已再沒有人能吸引觀眾入場看電影。新浪潮的出現令電影工業邁向專業化，因此在70年代末80年代初應付了一次危機。至於在藝術成就上，香港的新浪潮並不能與歐美的相比，其中一個重要的原因，是新浪潮導演從未走出商業類型片的框框，他們是對商業電影作出改良，而非革命。
許鞍華：沒有一股團結的力量 新浪潮代表作：《瘋劫》、《投奔怒海》
如果我們當時能有一個共識，或者大家一起合作，將這件事變成一種在經濟上與藝術上可行的東西，即團結性的東西的話，我相信會好很多。因為搞電影並不只是拍東西，搞電影是一個文化形態，需要將這件事系統化及企業化，將經濟結構與製作結構的系統弄清楚。我們沒有將它變成一套製作的方式，亦沒有團結的力量，最多是大家不會互相鬥爭，但肯定就沒有合作。我覺得這是比較可惜的。
（以上文字整理自香港臨時市政局主辦的第二十三屆香港國際電影節編印的《香港電影新浪潮———二十年後的回顧》一書，特此感謝。）
(張文伯/采寫)
■回眸
「早熟遲發」的一群電影人 香港「新浪潮」這個名稱到現在沒有很明確的出處，但明確的一點它同「法國新浪潮」一樣最早是由報界提出的，由香港的嚴肅電影學術刊物借用「新浪潮」這個名稱。而有意思的是這些電影人並不承認和認同「新浪潮」這個稱呼，他們都有自己的合作群體和拍片思路，相互之間的影響並不大。
這些影人中許鞍華的電影悲劇美學的力度最深，她在傳統題材上探討新的東西，在外國電影的經驗上發掘屬於本土的東西，尤其從《投奔怒海》中能夠很強烈感受到；而徐克的《蝶變》是把舊式武俠片類型推到未來世界，但又不是西方科幻電影的方式，他把武俠片放在了一個「不存在的時空」里，後來他一直對於這種嘗試有延續；方育平繼承了上世紀四五十年代的那種「寫實主義」，在劇情外放入歷史反省，《父子情》、《半邊人》、《美國心》都有他把藝術與人生放在一起思考的夢想，這在以前的粵語片中是沒有的；嚴浩是他們幾個人中最有中原情結的，從1978年的《茄哩啡》到1984年《似水流年》再到1990年的《滾滾紅塵》，他似乎摸索了很久才有一些結結實實的作品出來。
有意思的是這些導演雖然從70年代後期就開始拍片，但影響力反而在80年代中期才體現出來，「早熟遲發」這個詞比較合適很早就成熟、但很久才發揮出影響力的他們。後來深受他們影響的關錦鵬、王家衛等人也出來拍片，他們脫胎於「新浪潮」，這就是第二波了。[口述：羅卡（香港資深電影文化研究學者）] （張悅/采寫）
電影筆記 不一樣的香港新浪潮
從整個電影史來看，幾乎每個國家的電影革命，都是因其電影的「新浪潮」而得到飛躍，例如由特呂佛、戈達爾等掀起的法國電影新浪潮，或者義大利新現實主義電影運動，都是電影發展的革命轉折。相比之下，由1979年開始的香港電影新浪潮運動，顯然無法與上面所述的「電影革命」相提並論，充其量只是港產商業電影的一次改良運動而已，但它仍然值得被記錄於中國電影的史冊，原因在於它多少扭轉了一些香港電影的創作方向，並為香港電影之後幾年進入全盛期做了准備。
現在看來，香港的新浪潮無疑是香港電影最具激情的一頁，但由於它的短暫，以及特殊的時代背景，因此起到的歷史作用更多的是一次有規模的人員洗牌和技術改良活動。當時香港的新浪潮並不像其他國家的電影運動那樣有組織和前兆，而是毫不自覺地發動起來的。香港電影當時的衰落，是因為香港電影長期以來被邵氏、國泰等大公司壟斷，電影技術的革新非常緩慢，類型單一，文化和藝術成就不被重視等等所困。這股新浪潮的出現，使大量熱愛電影的青年投入其中，他們的共通點是大膽地引入西方電影的技巧和影視理念，並敏銳地關注現實，在香港本土類型題材的基礎上注入了當代都市意念。
新浪潮是一次整體創作者登上電影舞台各展所能的運動，除了徐克、許鞍華，還包括關注現實的方育平（《父子情》），探索武俠電影的譚家明（《名劍》），氣氛營造一流、涉足大膽題材的麥當雄（《靚妹仔》），構思奇異劍走偏鋒的黃志強（《打擂台》），關注灰色地帶邊緣人的章國明（《點指兵兵》）等等，當時的一些編劇、副導演如關錦鵬、王家衛、陳嘉上、張堅庭等在後來逐漸蛻變為重要的電影作者，正是他們的百花齊放，令香港主流電影的類型片得以發展。
回望新浪潮的鼎盛，也自然讓人反思香港電影的現狀，港產電影的衰敗如今已是有目共睹，好電影的缺乏其實也就是好作者匱乏的直接反映，特別是剛過去的2004年，除了杜琪峰不厭其煩地以作品與同道共勉，和偶爾慘不忍睹的商業妥協，以及周星馳《功夫》獨孤求敗似的寂寞，港產電影連熱門的話題都無處尋覓。看來，香港電影該是迎接下一個浪潮的時刻了
⑷ 紅唇的葉玉卿，初出道的陳少霞，穿短褲的梁朝偉，這部老港片真香
《愛的代價》這首誕生於90年代的經典老歌，至今翻唱依然沁人肺腑。
皮哥直到最近才了解到，這首由李宗盛創作的歌曲，其實是 1992年港片《三個夏天》（又名《哥哥的情人》）的片尾曲 ，最初由張艾嘉演唱。
《三個夏天》的劇本也是由張艾嘉創作，但她沒有執導，而是將導筒交給劉國昌導演，自己擔任執行監制。
劉國昌是美國南加州大學電影系碩士，他執導的電影以商業動作片為主，在本片之前，他剛剛拍攝完警匪片《藍江傳之反飛組風雲》。
《三個夏天》是劉國昌新風格的一次嘗試，在張艾嘉的「保駕護航」下，全片都透著少女懷春的溫馨與爛漫。
電影以大澳漁村一個小女生的視角，講述在三個夏天裡，大澳小島上發生的三段悲傷的愛情故事。
梁朝偉、陳少霞、葉玉卿、領銜主演，吳倩蓮和陳錦鴻等，眾多影星的加盟參演。
01、
大澳位於香港新界大嶼山的西部，氣候溫暖、風景秀麗，有「小威尼斯」之稱。
半尺(陳少霞飾演)和哥哥偉哥(梁朝偉飾演)從小就生活在島上，她從來就沒出去過，也不知道外面的世界是什麼樣子的。
偉哥出外打工，不久之前剛回到島上，手臂還受了傷，鄰居們都說他是在跑路，躲到島上來避風頭，究竟是什麼原因，偉哥自己不肯說，也沒人知道真相。
住島的日子裡，偉哥性情大變，每天都很煩躁，經常酗酒，把自己喝得酩酊大醉。
電影中的第一個夏天，半尺家的石屋租給了一個環保團體，負責人是一個外國人，叫齋鹵味(庄域飛飾演)。
齋鹵味兩公婆都在研究島上的生物，每年夏天都會和綠色力量組織合作開展訓練營活動，招一批學生到島上觀光和做科研，半尺每年暑假都會期盼著他們的到來。
在這群大學生中，Lam(陳錦鴻飾演)、Sean(陳淑儀飾演)和Flora(吳倩蓮飾演)是同學們的焦點，他們形影不離，是玩很最開心和投入的三個人。
Lam和Flora是一戀人，這令半尺很是羨慕，但Lam要去澳洲念書，兩個人隨時都會分開。
電影中的第一個夏天以看日出許願開始，以放孔明燈許願結束，這是一個美好的夏天，但美好總不是永久的。
時光流逝，電影中的第二個夏天來到，半尺期待著學生們的到來，但隨著而來的一些變故，卻令她措手不及。
首先是一種神秘的動物，在村裡襲擊那些雞和狗，村民們叫它「山妖」，攪亂了村裡的安靜，接著一幫黑 社會 找到了偉哥，把他痛打一頓。
偉哥被打，也揭開了偉哥之前受傷的秘密——
他曾給一個黑 社會 大哥開車，卻愛上了大哥的女人葉小姐(葉玉卿飾演)，後來被大哥發現並教訓了一頓之後才逃回小島上。如今葉小姐失蹤了，大哥正到處尋找她的遺跡。
不久，葉小姐突然出現在小島上，她是來找偉哥的，偉哥一開始躲著她，但後來還是找到她住的旅館。
兩人一夜纏綿之後，葉小姐向偉哥告別，她要去一個沒人能夠找得到她的地方，徹底擺脫大哥的控制。
葉小姐離開了，半尺也等到了來過暑假的學生們，但今年他們的氣氛卻不是那麼融洽。
前一年如膠似漆的三個人中，Lam已經出國，Flora找到了新男友亞隆在一起了，姍姍來遲的Sean卻因母親的自殺變得很不正常。
Sean看不慣Flora和亞隆在一起，常故意找Flora的麻煩，這令同學們都很排斥他，他卻變本加厲，發展到最後整個人都瘋瘋癲癲的。
這一切都令半尺很困惑，她不知道究竟為什麼大家都變了。
半尺自己也戀愛了，她的對象是學生中一個叫小猴的男生。小猴來自紐西蘭，在度過這個暑假之後，他就回去了，於是半尺也失戀了。
偉哥說人在失戀之後就會長大，半尺卻似乎並沒有因小猴的離開而傷心。
總之這個夏天過得並不是很開心，那些變故就像山妖一樣說來就來，說走就走了。
電影中的第三個夏天半尺不想待在家裡了，她想要離開大澳去外面念書或打工。
偉哥用小船送她去搭車，在船上偉哥跟她說：
「不要害怕，你看看後面。不論你要去哪裡，家就在你後面。」
隨著片尾大澳小島全景的出現，那首由張艾嘉演唱的《愛的代價》也緩緩響起。
小島的美景和動聽的歌曲交織在一起，令人浮想聯翩。
02、
其實《愛的代價》這首歌寓意深刻，還是需要李宗盛的原唱才能表演出其中歷經滄桑的韻味。
張艾嘉的聲線甜美，表達的卻是另一番意境。
正如片中未經世事的半尺，旁觀著別人的愛情，又經歷自己的愛情，卻始終懵懵懂懂。
整個故事真正的主角是是陳少霞，全片也依照陳少霞飾演的半尺視角去講述。
由半尺眼中看到的兩段愛情朦朧而又凄苦，卻故意講不明白，伴隨著大片留白，引發觀眾的無限遐想。
其中一段感情便是偉哥與葉小姐的——
《三個夏天》電影的別名叫《哥哥的情人》，宣傳的時候也主打梁朝偉和葉玉卿，放出的是兩人纏綿的畫面，而陳少霞卻鮮有提及，可見當時商業市場的現實。
葉玉卿飾演的葉小姐在電影的中段登場，她紅唇白衣驚艷了觀眾。
偉哥最初到香港時，身上並沒有一技之長，便只能去為江湖大哥開車。可以想像大哥經常不在家，偉哥和大嫂日久生情，這類劇情在很多黑幫片中也都見過(比如《槍火》)。
後來東窗事發，被大哥狠揍一頓之後趕走，已經是很便宜他了。
所以當兩人在島上重逢時，都帶著難以割捨又不敢去愛的復雜心情。
葉小姐自然希望偉哥開口留她，但兩人都知道這是不可能的事。梁朝偉和葉玉卿都是演技爐火純青的影星，兩人的這段感情戲雖篇幅有限，卻演繹得很到位，也是電影最精彩的部分。
第二段感情是Lam和Flora
Lam和Flora本是情侶，但兩人都是未經世事，這段感情也沒那麼鞏固。Lam要去澳洲念書，兩人似乎就這么理所當然的分開了。
電影沒有交代到底是誰離開誰，這段感情里誰才是先背叛的一方，但當Flora再次出現時，她已經是和亞隆在一起了。
半尺和Sean兩人對Flora的移情別戀都難以接受。但半尺只是在內心想不通，Sean卻完全表現了出來，加上母親去世對他帶來的打擊，令他變得歇斯底里，為小島上的第二個夏天平添了幾分不安定因素。
因為偉哥說人在失戀之後才會長大，所以半尺也戀愛了。
但她的愛情只是淺嘗輒止，並沒有留下太多的痕跡，因此直到最後半尺離開小島，還是一張白紙，對未來滿懷著憧憬。
就像那首歌里唱的：「人總要學著自己長大。人生難免經歷苦痛掙扎。」
03、
本片是港台兩地電影的一次奇妙的融合，編劇和執行監制都是張艾嘉，導演劉國昌和眾演員都是香港人，拍攝地也是香港的大澳和大嶼山。
最有趣是配音，片方出品的藍光碟片音軌是閩南語混合著國語，讓人產生這是寶島電影的錯覺。
飾演半尺的陳少霞當時才剛剛出道進入演藝圈，片中他故意曬成一個黝黑的漁家妹子，但仔細看她分明就是TVB版《笑傲江湖》中的岳靈珊，一樣單純如一灣湖水。
其實電影還有一個粵語的版本，皮哥特意找到這個粵語版本來看，才化解了國語版那種突兀之感。
在粵語版中，連那首《愛的代價》，也換成了粵語的《離開離去》，同樣是由張艾嘉演唱的，填詞人則是盧冠廷的妻子唐書琛。她的另一首為大家熟悉的歌是《大話西遊》的《一生所愛》，由盧冠廷譜曲。
片中出現的綠色力量組織，是真實存在的一個香港的自願團體，它成立於1988年，主要關注香港的環境事務和相關問題。
這個組織的活動經費都是來自市民的捐獻、組織成員的會費、企業贊助和籌款活動的收入。
本片也正是電影投資方和綠色力量合作的一個電影項目。
當時正值香港政府對大澳及大嶼山地區投入大筆資金進行基礎設施建設，片中出現「搬家」的觀音，為東涌蓋機場讓路。片尾的航拍鏡頭，也能看到石壁水塘的水壩和正在施工的機場。
在愛情故事的背後，反映的也是時代的變遷和環境的改變，傳達環境保護的信息也是電影的一個主題。但片中訓練營的活動項目有收集蝴蝶標本、溯澗和放孔明燈時，在現在看來也是破壞環境的舉動，可見隨著時代的進步，人的思想觀念也會相應的發生改變。
電影的故事講述像一首散文詩，並沒有一條明確的主線。
當中出現的人物眾多，就像每個人生命中的過客一樣來來去去，並沒有留下太多的印記。
劇情看似漫不經心，反映的卻是生活本來的樣子，配上大澳那迷人的景色，給觀眾留下的觀感還是很好的。
1993年是香港電影圈群雄逐鹿的一年，像這種低成本文藝片自然沒有太大的市場。
但電影上映不到2周的時間，依然拿下了366萬港元的票房，可見文藝片在香港還是佔有一席之地的。
港片依舊是老的「辣」！
如今電影已上映27年，「紅唇的葉玉卿、初出道的陳少霞、穿短褲的梁朝偉，海風吹來他們飄揚的頭發」，這部電影中，那些美好的瞬間，依舊令看過它的觀眾難以忘懷……
⑸ 跪求《槍火》粵語版百度雲高清，不是粵語中字的別來謝謝了，在線等挺急的謝謝啦
某微不用，評論現在好像也發不了網路雲鏈接了。
私信或者給你一個去掉網路雲盤前綴的鏈接，用的時候自己加上網路雲前綴，瀏覽器地址欄打開即可。
粵語中字版，高清恐怕不一定算，看起來還不錯，解析度多少看不出來。文件名上面也沒有寫。從大小來看，不一定有1024以上。
網路雲鏈接留在樓下，要的話給你，不要也罷了。
有問題追問，鏈接看不見注意留言。
網路雲鏈接前綴，如果不知道，隨便一個網路雲鏈接s之前的就是。