火車有老鼠是什麼電影

A. 前十分鍾就頭皮發麻，國產電影也這么敢拍，這是部什麼片子

這種片往往出資不多，也沒大牌演員。但它總能吸引一波觀眾，甚至出圈。靠什麼？爽點。血腥、暴力、驚駭、香艷、獵奇……爽點不求巨大上，只需穩准狠。僅僅，這類片在電影院簡直絕跡。規范不行，吸引不了觀眾；規范滿意，根底上映不了。這道無解題，現在總算在線上找到答案。例如，肉叔在優酷和愛奇藝發現的這部網路電影，末世流亡驚悚片。

要一向按著扳手。而這樣做，意味著那個人趕不上火車。他才罵過女兒，不要強出頭，為了救他人連自己的命也不要。但，他沒怎樣躊躇，就做了這個出頭的人。因為他要救的不是他人，是自己的女兒。

有多少父親像蘇正懷相同。他們平平無奇，甚至也不那麼偉光正。他們用自己半生的經歷，教育子女，學會一塵不染，不要那麼忘我。有時還會被咱們厭棄。但，當家人需求維護時，那些規則經歷都不重要了。出頭鳥，可以當；正面剛，可以來。他們唯一想的是，自己的家人不能受欺凌。一個一般人，這時就是英豪。肉叔能猜到，談論區必定有人會問：為啥要寫一部這么獵奇的網路電影？

嗯，這部電影出資不如絕大部分院線片，但在同類型電影中已經是頂配。螺螄殼里做道場，它有滿意的文娛作用，就像B級片。一向覺得，網路電影最快速有用的發展方向就是，走B級片路子。電影商場應該百家爭鳴，不該只需一類電影的存在。想像力和才調能在這兒得到很好地發揮，各類天馬行空的奇跡電影又會反哺到創造上。一些早年光芒過的類型片，說不定能在這兒得到重生。甚至，成為天才創造者的跳板。說不定。我國的「溫子仁」，就藏在這些網路電影創造者中呢。

B. 跪求一部很老的國產電影，講的是兩火車相撞，火車上的人都變異了,有了動物習性

1996年大陸電視劇《大魔方》
這部電視劇匯集了一批當時大受歡迎的笑星，有郭東臨、潘長江、修宗迪、尹相傑、趙亮、劉亞津、句號、張山、買紅妹等，並通過黑色幽默諷刺的當代一些人的心理以及以嬉笑怒罵的方式批判了中國迅猛發展的90年代初期和中期的一些社會現象。
影片劇情
《大魔方》是一部帶有荒誕色彩的現代喜劇。 某華人科學家凝畢業生之心血，研究出可以改變人類性格的生命基因，准備報效祖國，在他乘火車回家的路上，一場突發的災難使試劑外溢，同車的各色人等在這場不幸的災難中被感染了，同時也被改變了，惡變善，善變惡，膽小如鼠的變得氣壯如牛，惡語相向的變得善解人意，急功近利者變得性如豺狼，由此而演繹出一場現代喜劇，並在這嬉笑怒罵之中告誡人們，在人類向現代文明進代的過程中，不要喪失那些本來就屬於人類自身的美好人性。 本劇集中了國內最優秀的話劇、影、視、歌界演員，他們的出色的表演使本劇奕奕生輝，也會令廣大喜愛他們的觀眾一飽眼福。

C. 意外空間，電影，講的什麼沒看懂

1、丹尼爾/警察：根據後面的劇情，這個警察的「真實身份」或者說這個靈魂的真實身份是公路線的小男孩丹尼爾，這個丹尼爾不聽紅衣繼父羅伯特臨死前的告誡上了警車，換了衣服進入了角色，莫名其妙地去找了奧利弗這對兄弟，進入了第二個循環。但是可以這樣理解，他並不是這個警察本人，他只是記得自己有個妻子有三個女兒，這一天是他結婚15周年紀念日，然後他就被困住了，一直困了35年。然而他自己都忘記了其實他剛從上一個35年的循環里「逃」出來，而兩個循環的接駁口就是那部警車。作為丹尼爾這個角色其實被困了70年，然而去到他變成警察的後35年，他自己早已經忘記了他的真實身份是那個十歲男孩「丹尼爾」，一直到死前才想起來。所以死前他說有一個叫「法比歐啦」的妻子，所有的這一切都是假的，所以他才會叫奧利弗一定要把自己的名字寫下來，只有這樣才不會忘記。

2、奧利弗/電梯員：同上，奧利弗（弟弟）是他真正的角色，而在他不聽丹尼爾死前告誡沖入電梯里之後，他就進入了第二個循環和另一個角色，電梯員俄羅斯人。俄羅斯人此前發生的一切與他其實一點兒關系都沒有，然後也是神使鬼差地放了一隻蜜蜂，摔壞了葯瓶子，害死新郎，進入第二個35年的循環，而這個時候他也已經忘記自己真實的身份是奧利弗了。

3、10歲男孩魯本/紅衣繼父羅伯特：同樣的，前一個輪回是在竹筏上，第二個輪回的切入點就在他開著車時，他的記憶與前面跟桑德拉、丹尼爾一起生活的是有斷層的，他好像知道這些但是其實他的真實身份是竹筏上漂流了35年的「魯本」。

4、手扶梯上的老太太：我不認為這個老太太是走廊上的新娘，如果35年為一次循環的話，新娘頂多也就是60歲，但是手扶梯上的老太太明顯不止60了，所以可以理解為這個老太太是小男孩丹尼爾之前的上一個「循環參與者」，因為畫面中閃過一個小男孩從手扶梯上跑下來並從老太太手裡接走了一隻倉鼠。那隻倉鼠如果沒猜錯就是被帶入下一個輪回的信物，而丹尼爾帶入下一個輪回的信物是紅心K的撲克牌，紅衣繼父帶到第二個輪回的信物就是一截竹子，這些信物都是唯一能讓他們想起真實身份的東西，可是他們全都忘記了。

至於這個所謂的「意外空間」，可以理解為一種心理上或者說潛意識的自我懲罰，每個循環的參與者的內心一輩子都被困在一個局限的、無限循環的時空里，個人理解是導演對劇中角色內心深處對某個意外存在的深深的愧疚情感的一種抽象的闡釋，就像有些人一輩子會活在自己曾經過失致他人死亡的陰影和愧疚之中，即使現實中生活還在繼續，但是這種精神上的、潛意識的「懲罰」與折磨，從未停止。

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《意外空間》，這是一部高深的懸疑電影，給人一種完全摸不到頭腦的感覺。當你還詫異他們怎麼會被困在一個無休止的樓梯里的時候，還在討論這種可能性的時候，故事已經翻篇到了公路上了。你以為是一個新的故事，你以為片子錯了，把兩部不同的片子連接在了一起，故事卻又同樣出現了死一樣的循環，永遠走不出去的循環。你終於知道，原來片子沒有嫁接錯，可是依然看不懂到底為什麼。

這個時候，你開始去注意他們的生活方式，全然的對比。樓梯間的弟弟積極地活著，看書、計算、把生活過得井井有條，空間收拾得整整齊齊乾乾凈凈；反觀警察，用手抓著泡麵，把東西都亂扔，堆積在一起，雜亂無章……公路上的小男孩和他的繼父也一樣，鮮明的對比。
故事在最後才揭示了答案，原來公路上的小男孩，就是樓梯間的警察，而這個世界，只是一個虛擬的不存在的空間，這里發生的任何事情都是不真實不存在的。