情慾世界電影全集

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該小說講述了黛安娜與狄麗雅是一對孿生姐妹：一個是熱情、大膽，思想前衛的畫家；一個是拘謹、保守，企業體的管理工作者。表面上看來，她們除了長得一模一樣外，其他各方面似乎全然不同，事實上，在她們進入大收藏家，也是成功的企業經營者傑克的生活後，她們很有默契的玩起了雙子星游戲，嬉戲於角色變幻三人行的情慾世界，也一再的分別刺探自己內心深層的慾望。

『貳』 情慾世界童話村電影

村

『叄』 電影中有雄哥,有菲年冰室的是什麼電影

摘要 情慾世界

『肆』 查泰萊夫人的情人 LADY CHATTERLEY怎麼樣

發現大家對這版電影的評價都不錯，就找了來，分兩天看完。電影確實不錯，故事講的含蓄，沉靜。用很多風景的空鏡來襯託人物的心情，手法雖不新鮮，但用的恰當，讓觀者自然而然的跟著故事的發展走近了角色的情慾世界。

『伍』 美國一部講出軌的電視劇叫什麼

應該是《廊橋遺夢》

《廊橋遺夢》是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部電影。由克林特·伊斯特伍德執導，梅麗爾·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。該片於1995年在美國上映。

雖然長期以來它被冠以家庭倫理大片一類的名號，但是這部十三年前的電影，放映當年便在美國引發了離婚狂潮。引進中國後，據說同年國人的離婚率也竄升了幾個百分點。外遇這個詞，正是從這部影片開始深入人心。從這些實際的社會現象你至少可以看出來，《廊橋遺夢》絕對不是一部教育片，更起不到促進社會安定團結的作用。它以一個基督受難式的悲劇結尾，讓全球觀眾突然意識到情慾世界的豐饒美好，會在某個時刻顛覆我們的道德觀、人生觀。

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『柒』 解釋下美少女特工隊的劇情，有點看不懂，她們從精神病院逃走是想像的還是真的女主角最後到底有沒有變痴

這部電影，從表面上看是部爆米花片，只有特效還有蘿莉。但實際上說這部電影是爛片的人，請去多看幾遍，這部電影是比較難得的一部內涵片。雖然幻境的戰斗有點抄襲《盜夢空間》但邏輯性卻不強，且穿插的多是游戲場景，但是實際上想反應一個現實世界的殘酷故事。

表面上故事是這樣的：母親的突然死亡，在與繼父的爭執中，失手殺了自己親身妹妹的女主（洋娃娃）被迫送到了一家精神病院。繼父買通了看守隊長，盜用主治醫師的名字簽掉了切除前額腦葉。五天後，手術醫師做了手術，洋娃娃成了植物人。而在精神病院中的五天，洋娃娃想逃離這里，變出現了其第一層幻境，一個類似於孤兒院的賣淫會所，除了賣身外還得賣藝，就是跳艷舞。等待著洋娃娃的是五天後被一個大款來開苞。在初次跳舞的時候，洋娃娃進入了第二層幻境，在幻境中遇到了一個老傢伙，我們暫且稱之為「賢者」，他告訴洋娃娃，要逃離精神病院，需要找到五樣東西，分別是地圖、火種、水果刀、鑰匙，以及一樣未知神秘的東西。根據指引，洋娃娃和在孤兒院賣淫會所結識的其他四個同伴（甜逗逗、火箭、金發碧眼、琥珀）展開了逃離計劃。每次當洋娃娃跳舞，他們就進入第二幻境像游戲搬的戰斗（游戲主場景一共出現四次：第一次是鬼泣類似的與日本武士對決來練手，第二次是消滅僵屍德軍拿到地圖，第三次是與魔龍對抗拿到火種，第四次是在飛馳的火車里打敗機械化軍隊讓炸彈停下，最後一次任務其實是失敗的），其他的人各自通過手段來拿到要拿到的東西。當然由於任務失敗，除了甜豆豆和洋娃娃，其他三個蘿莉女全被殺。火箭被廚子用刀不小心捅死，金發碧眼和琥珀被會所老闆槍殺。最後洋娃娃刺傷保安隊長，拿到鑰匙，和甜豆豆逃出之後，最後犧牲自己，讓甜豆豆逃走，自己留下吸引目光，最後被送去做手術。甜豆豆逃出去後，遇到了開巴士司機的賢者。另外保安隊長因冒名頂替主治醫師簽名被警察抓。故事結束。

此外在第一環幻境的人都有在現實中的真實定位。會所老闆就是現實中的保安隊長；老鴇兼舞蹈老師就是現實中的主治醫師；市長是現實中的看門人；廚子在現實中也是廚子；大款是現實中來做手術的醫生。

貌似就是這樣的故事，但這只是表面。這個故事漏洞很多。我們發現結局很模糊，到底主角是甜豆豆還是洋娃娃，這個一直在爭論。另外，洋娃娃是不是真瘋了，為何會被送進精神病院？安保隊長為何被警察抓，難道簡單就是仿冒了主治醫師的簽名那麼簡單？為何做手術的醫師覺得洋娃娃的眼神很期待去死呢？

其實，導演沒有將真正殘酷且讓人作嘔的真相直白告訴大家，用了一些很隱晦碎片來暗示大家。

其實深層次的故事這樣的：

女主角洋娃娃家裡有一大筆財產，在其母親突然去世的時候，繼父原以為遺產歸他，但遺囑上卻寫著遺產歸兩個女兒，也就是洋娃娃和她妹妹所有。繼父惱羞成怒，在一個風雨交加的夜晚，闖入了洋娃娃的房間，並且強暴了她（導演在這里怕被定義為限制級，這里的處理相當隱晦）。強暴了洋娃娃還不過癮不解恨，將魔爪伸向了幼小的妹妹。為了搭救妹妹，洋娃娃開槍射殺繼父，一槍打偏，卻誤殺了自己的妹妹。瞬間奔潰。

警察趕到後，對此次事件的定義是洋娃娃得了精神病，這個結果也是繼父需要的。這樣繼父可以獲得遺產繼承。於是受傷的繼父還是義不容辭地將洋娃娃送入精神病院（很有意思的是，在第一層幻境中，繼父是以神父形象出現的，是導演在嘲諷神職人員猥褻兒童？哈哈哈）。但是繼父並希望洋娃娃的精神病被治癒完成（波蘭療法），所以買通了看守隊長，偽造醫師的簽名，在五天後做手術變成植物人。這樣繼父就高枕無憂了。

洋娃娃的確得了精神分裂，後面的一切都是她的幻想，但又聯系著現實。她的人格分裂成了五個人。對了！除了她自己外，還有甜豆豆、火箭、金發碧眼、琥珀。大家仔細想想，影片中，金發碧眼的演員怎麼不是金發碧眼？而是棕發黑眼！倒是洋娃娃是真正的金發碧眼！這些是導演故意的吧！其實大家有沒有發現，這些綽號其實都與洋娃娃本身有著聯系。相信這幾個綽號就似是稱洋娃娃自己本身的。甜豆豆是保安隊長給她起的綽號，火箭是廚子給她取的，琥珀是看門人給她取的，金發碧眼是主治醫師給她取的。為何這樣說呢？看我後面分析。

那麼洋娃娃為何將自己的人格分成一共5個人呢？保安隊長有幹了啥呢？洋娃娃20歲，雖然看著蘿莉，但是個很漂亮的美女，女精神病人。因為精神病說的話沒人信。因此精神病院里的各色男人對洋娃娃產生了歹念，在這五天內找各種機會強暴洋娃娃。第一個強暴她的，就是保安隊長。這而且可以相信，保安隊長還強暴過其他漂亮女精神病人。而甜豆豆明顯是保安隊長給洋娃娃的昵稱。然後是看門人，然後是廚子，他們在短短時間內都找機會強暴過洋娃娃。特別是廚子，遭到了洋娃娃的反抗（火箭的綽號，一方面代表很火熱很辣，一方面代表能很high），而金發碧眼是主治醫師起的綽號。很明顯，洋娃娃（金發碧眼）曾尋求過主治醫師的幫助，但由於保安隊長的淫威，以及缺乏證據（因為洋娃娃是幻想症病人）沒有採取行動。

那麼這樣就很好解釋，為何每次跳舞都是一場戰鬥了！實際上洋娃娃將每一次強暴和性愛，當成一場戰斗舞蹈來演繹，並由此分裂出不同的自己，來面對這場戰斗。而兩個維度的幻境不停切換，使得真相被隱藏住。而洋娃娃陷入了自我救贖。最後讓甜豆豆逃脫，自己被抓住。表明了，洋娃娃在精神上已經逃出了精神病院，而將自己被強暴的肉體留在了那裡，並且坦然面對變成植物人的手術。最後甜豆豆遇到賢者的巴士這個橋段，其實也是變成植物人的最後幻覺。很殘酷也很不幸，最終的結局是無法改變的，洋娃娃做了手術，成了植物人。最後的結尾色調還是明亮的，不是精神病院那種冷色調，因此只是洋娃娃精神上一個人格的逃脫。還有，片頭剛開始洋娃娃也說了，每個人都有自己的守護天使，可能是個老人或是一個小孩。也暗指了戰斗場景中的導師及最後巴士大叔的老人形象就是她的守護天使。


然後醫生的奇怪，以及跟主治醫師的溝通，讓主治醫師發現簽名不是自己的。聯想到洋娃娃曾經尋求自己的幫助未果，又打傷保安隊長，又幫其他病人逃跑（估計也未果）的行為，決定告訴警察，警察取證。而保安隊長最後被帶走之前，在洋娃娃植物人面前的作秀，以及之後那句「不關我的事，是她繼父的要求」完全說明了真相。

這個故事其實是類似於《小島驚魂》、《禁閉島》、《盜夢空間》、《乘客》類似的邏輯，其實開頭是真實的，之後全是女主的幻想世界。之所以大家雲里霧里沒有看透劇情，完全因為導演誤導大家，只告訴了大家表劇情，而留下N多線索讓大家自己找到里劇情，而不明確告訴大家，也不是個開放結局。

這個電影的看店有三個層次：1、蘿莉和游戲戰斗畫面；2、表劇情和盜夢空間搬的幻境切換；3、各種隱晦的線索以及里劇情。

這還是一個很費腦子的電影。總之，導演其實講一個非常殘酷的現實故事，只是套上了蘿莉和虛幻情節的外衣而已。

『捌』 徐少強出演的豪哥的電影叫什麼名字

《情慾世界》是由趙真國執導的犯罪片，麥德羅、何家駒參加演出。
《情慾世界》講述了香港黑社會情仇的故事。

『玖』 東邪西毒分析

影評1：

《東邪西毒》，是個新武俠電影中的異數，它以武俠為殼，描述的卻是現代人的情感、迷茫、異化、和疏離。
作為一部新武俠電影，《東邪西毒》借用並重新塑造了已經被視為「集體神話」的金庸作品中的重要人物，並以前傳的模式重新建構了自己獨特的武俠世界。雖然也有武打，也有俠客，也有義所當為，也有恩怨情仇，但其整部影片的架構、主題、敘述方式、表達內容，卻與普通武俠電影大相徑庭。《東》片在武打上延續了王家衛在其以前都市作品中探索出來的高速攝影加抽格剪接的方法，既以一種不同尋常的「模糊」方式強調了動作的神奇，又加強了視覺上的沖擊力。這種「非線」上的剪輯效果，不同於一般意義上的特技，但也起到了異曲同工的作用。
《東》片的畫面形式感很強，杜可風雖然是個老外，但在營造東方美學意境上的造詣頗深，其攝影效果在本來就強調畫面的新武俠電影中也算最為出色的，簡直有直追義大利斯特拉羅的趨勢。很多燈光影的細微處理，光影效果對故事、人物心理的暗示，就遠遠不是其他新武俠電影攝影師所能望其項背的了。大多數新武俠電影的考究畫面，只是單層次可供欣賞的「畫面」而已，最多也不過是渲染氣氛營造環境，而《東》片的攝影已經充分融入到整部作品之中渾然一體了，於是高下立判。
當然，最主要的還是影片的內容，或者說主題。傳統武俠片的忠君、復仇、稱霸武林，發展到新武俠片已經成了更為復雜的多種元素混合體，而在《東》片中，幾乎所有這些傳統主題都已不復存在了，從某種跡象上，《東》片可以看成是對江湖和俠客的一種探討和重新詮釋，影片採用「前傳」這一形式本身就帶有追究根源的用意。所有人因為各種各樣的理由走入江湖，大多是因為愛情，這是王氏江湖的特點和標志，同時這些愛情行為本身也是帶有王氏標簽的獨家形式——拒絕與被拒絕。在武俠和金庸大旗的遮蓋下，江湖兒女也成了現代都市自怨自艾顧影自憐的白領階層，在遮遮掩掩進進退退中做著迷茫的愛情游戲。
《東邪西毒》為武俠片開了一條新路，但這條不算狹窄的路上至今卻鮮有人跡，倒是讓另一部「另類新武俠」《東成西就》鑽了空子。
歐陽鋒在兄長成婚的那天離家出走，因為嫂子是他最愛的女人。他隱居在沙漠小鎮，經營著一家旅店，專為結識往來的過客，也做著為他人尋找殺手的生意。
風流劍客黃葯師是歐陽鋒的好友，每年都要與鋒暢飲一次。他既迷戀著好友的老婆桃花，也暗戀歐陽鋒的嫂子。
盲武士是桃花的丈夫，歐陽鋒手下的一名殺手。他浪跡天涯，一心只想在失明前再見到妻子一面。在歐陽鋒的受命下，他一人獨戰數百名馬賊，最終為馬賊所殺。 桃花在丈夫離開後，也永遠地離開了黃葯師，卻沒想到在第二年，盼來了丈夫的死訊。黃葯師為了心愛的女人，喝下名為「醉生夢死」的酒，忘卻一切，唯記桃花。
慕容燕和慕容嫣是一對面貌相同的兄妹，慕容燕出重金請歐陽鋒殺黃葯師，而慕容嫣也要求歐陽鋒殺慕容燕。實際上他們同是一人。
村姑想聘殺手為弟弟報仇，卻遭到歐陽鋒的堅決拒絕。初出江湖的洪七是一名連草鞋都買不起的刀客。他答應了村姑的要求，隻身殺光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的報酬只是村姑的一隻雞蛋。
歐陽鋒的嫂子當年因為無法忍受他的驕傲而故意嫁給他的哥哥。如今，韶華已逝的她即將不久於人世，她終於領悟道：我以為我贏了，其實我輸了。
最終，黃葯師隱居桃花島，綽號東邪。洪七接管丐幫，是為北丐。慕容燕/慕容嫣改頭換面，練成一代劍俠獨孤求敗。歐陽鋒火燒了小店，返回故鄉，人稱西毒。
《東邪西毒》一片雖不像王氏其它作品那樣自由、頹廢，甚至有些虛無縹緲，像是現在都市生活的預言！而「東」片卻像是精雕細琢、匠心獨具，可以傳世的復雜工藝品一般；遠離都市深入大漠的場景，卻依然吐露出那份特有冷漠、孤獨及疏離感！在感情上的描繪，絲絲入扣，有著一份比較以往作品的更多復雜及細膩；除了提供一個思考空間外，更透過劇中人物彼此的關聯性，及哲理般的對白，告訴我們一個解決感情問題真實且真正面對的答案！

影評2：時間的灰燼

●英文題為「時間的灰燼」，說明這是徹頭徹尾的關於時間的故事。名義上它是東邪西毒北丐的「史前史」，但既不從《射鵰英雄前傳》改編，更不象常規的武俠電影。這出純粹杜撰的「射鵰英雄前傳之前傳」，是正史的二重回溯。
●開篇第一句台詞（張國榮即西毒歐陽鋒的內心獨白）用了《百年孤獨》式的魔幻現實主義口吻：「很多年之後……」時間在這里已沒有絕對的意義，不能象《阿飛正傳》那樣標記精確的刻度（「一九六○年四月十六日下午三點之前的一分鍾」），只有相對坐標（過去時、現在時、將來時）。剝去了年代背景，人物身穿不屬於任何具體朝代（抽象的中世紀？）的服裝，說著現代（後現代？）的語言。相應地，空間的安排也呈現抽象的特徵：現在時態的所有事件都發生在地理位置沒有定義的沙漠；具體的地點（「白駝山」、「姑蘇城外」）只屬於遙遠的過去時態，象在另一個星球上。
●能夠標定時態的尺度，是人物的感情變化。過去時發生的感情糾葛，深刻地影響了現在時的思想與行為。這感情糾葛可謂千頭萬緒、錯綜復雜：A愛B，B無法愛A；暗戀著B的C愛上了D，致使E失戀；F因得不到C的愛而自愛自戀、自怨自恨；G使A看到B的影子，使E看到D的影子；F把A幻想成C，A把F幻想成B……
●網狀結構的關系決定了非線性的敘述方式：西毒作為中心人物、眾俠客的共同「經紀人」，代表了現在時。由他出發，不斷離心出去，牽出過去時的盤根錯節的網路。刺激時態躍遷所需要的能量，總是來自畫外音的內心獨白。這種簡單而有效的辦法，填補了閃回造成的時間溝壑，是王家衛的絕招。
●在過去時，曠男怨女們生活在得不到滿足的情慾世界：背叛、妒忌、遺棄、忘卻……
●在現在時，生活簡化為儀式化的等待：盼望殺人，期待進賬，乃至等死。且看他們如何擺脫歷史的陰影，克服情慾的魔障：流放（張國榮，棄白駝山，奔赴沙漠）、遺忘（梁家輝，喝下「醉生夢死」酒）、死亡（梁朝偉，與《阿飛正傳》里張國榮的結局相同）。林青霞更復雜，由人格分裂（慕容燕和慕容嫣兩種身份的自我）升華到陰陽合二為一（獨孤求敗）。張學友之所以逃脫了悲劇性的命運，一方面因為頭腦簡單，另一方面因為吃了楊采妮的雞蛋——其他人只在她身上看見過去（愛人），而沒能領悟未來（雞蛋）的意義。
●時間是最大的贏家。張曼玉之死，象徵著愛和美的徹底流逝，也是將來時終於來臨的契機。死亡又一次成為時空的交匯點。由色悟空、練成正果的俠客們，重返故里，進入無愛無恨、無情無義的游戲境界。
●對杜可風來說，《東邪西毒》是一個例外：基本上沒有室內景和燈光。他多用廣角鏡頭拍外景，角度往往十分傾斜險峭。節奏時而滯重、時而飛快，使空間倍增不穩定感。在自然光下運用風煙雲影、水的倒影、轉動的竹簍形成的動態投影，產生了通常情況下燈光才能有的效果。最具獨創性的手法，是MTV式的動畫跳躍剪輯——不連貫的畫面，再恰當不過地表現了時間的流失。