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民國年間，軍閥混戰，民不聊生。陳玉樓（潘粵明飾）乃卸嶺魁首，他聯手軍閥羅老歪（曹衛宇飾），入湘西瓶山探秘元墓。途遇搬山道人鷓鴣哨（高偉光飾），搬山歷來不為財物，只為尋找解除族人詛咒的雮塵珠。為了進入這座從未被人染指的元朝大墓，搬山、卸嶺兩大派在此結盟 。

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《怒晴湘西》

導演: 費振翔

編劇: 劉安琪、沈娟、葛瑞、天下霸唱

主演: 潘粵明、高偉光、蘆攜遲辛芷蕾、曹衛宇、盛冠森、阿麗亞、張承、姜寶成、桑茗勝、莫塗弘哲、張熙、陳劍、李洪濤、侯桐江、陳瑾、巴多、馮丹菊、韓楠、邊芳、鄭乃濤、汪迪、夏小帆、楊珺欽、陪李杜子藍、朱利強、歐正寬、歐通銳、蔣許樂、葉愷文、韓庚澤

類型: 劇情、奇幻、冒險

製片國家/地區: 中國大陸

語言: 漢語普隱扮通話

首播: 2019-01-21(中國大陸)

集數: 21

單集片長: 35分鍾

又名: 鬼吹燈之怒晴湘西、Candle In The Tomb: The Wrath Of Time

根據天下霸唱的小說《鬼吹燈之怒晴湘西》改編。講述了陳玉樓、鷓鴣哨、紅姑娘等老一輩「卸嶺力士」與「搬山道人」攜手探秘湘西瓶山的傳奇故事。

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《鬼吹燈之怒晴湘西》不再盤旋於摸金校尉的故事，而是把目光轉向祖輩的「卸嶺力士」與「搬山道人」，既新鮮，又明晰了盤根錯節的人物關系，同時也對「鬼吹燈」後續故事的由來做了更加完善的補充。電影《鬼吹燈之怒晴湘西》的劇情與場景最大程度還原了原著小說，在服道化和特效上不斷升級。為了給觀眾帶來更加優質的觀影體驗，以下將特別解鎖影片的四大看點。首先，在前期選角上，以貼近人物性格為先， 「搬山道人」鷓鴣哨，身手不凡，膽識過人，為人慷慨俠義。這一角色由實力演員李晟榮飾演，科班出身的他曾在《北海食神》等多部影視作品中擔綱重要角色； 「卸嶺魁首」陳玉樓由鄭冬飾演，模特出身的他將陳玉樓自信且不羈，機敏又正直的特徵表現得淋漓盡致；其次，故事情節緊湊，將原著中重點內容加以擴大化，講述一個奇譎深邃的地宮探秘故事；另外，影片大量場景採用實景拍攝，還原了湘西神秘風俗，極具地方特色；最後，優秀的特效團隊為影片保駕護航，藍綠色的色調增加了電影的神秘詭異的氛圍。

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㈥ 鬼吹燈一共有幾部

1、《鬼吹燈》一共有8部。

分別是《鬼吹燈 1 精絕古城》《鬼吹燈 2 龍嶺迷窟》《鬼吹燈 3 雲南蟲谷》《鬼吹燈 4 昆侖神宮》《鬼吹燈 5 黃皮子墳》《鬼吹燈 6 南海歸墟》《鬼吹燈 7 怒晴湘西》《鬼吹燈 8 巫峽棺山》。

這8部的作者都是天下霸唱。

2、關於《鬼吹燈3》作者是「東北來的流氓」，這是山寨的《鬼吹燈》，「東北來的流氓」和「天下霸唱」不是同一個作者。

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1、《精絕古城》

《鬼吹燈》第一部第一卷《精絕古城》，可以分為前後兩個部分，前半部分截止到野人溝黑風口的地下軍(是)事要塞，主要是一個框架、平台的搭建，並沒有什麼與主線關系明確的線索。

從考古隊進入沙漠尋找精絕古城開始，觸及到了鮮明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、雙聖山、三十六國、樓蘭女屍、敦煌壁畫，提到這些元素，一股神秘的氣息撲面而來，所以在精絕古城這部分，是將神秘感作為了故事核心，到最後精絕女王也沒露面，算是神秘到底了。這一卷中涉及到了一些考古解謎之類的元素。

2、《龍嶺迷窟》

《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實際上這卷故事，分為了三個部分，一是龍嶺倒斗發現西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻王痋術浮出水面。雖然一卷中有三個故事，但在本卷中，作者主要想突出驚悚這一核心元素。

也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實作者覺得完全不是，整體上和「恐怖」關系不大。如果說到驚悚，這只是本書諸多元素之一，並非主要元素。懸念迭出的只有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的一卷。

3、《雲南蟲谷》

雲南獻王墓這一卷中以探險作為核心。所謂的探險，是探索加冒險，後來看到翻拍版《金剛》的預告片，有一段探險隊利用轉盤式沖鋒(搶)槍，同山谷里蜈蚣惡(占)戰的橋段，超級喜歡這種場面。

老式裝備的探險隊，皮劃艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機殘骸、幽靈般的摩爾斯信號、芝加哥打字機、千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的屍洞效應、在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，於是雲南蟲谷就啟動了，完全是藏寶圖式的傳統探險元素，裡面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險元素相互結合的一卷。

4、《昆侖神宮》

這一卷的情節涉及到格薩爾王傳說。制敵寶珠的英雄大王史詩，本身就是一篇神話色彩很強烈的說唱長詩，所以在昆侖山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素。風蝕湖的魚王、無量業火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災難之門，這場冒險光怪陸離如同進入了幻界。

《昆侖神宮》是如同在神界中冒險的一卷，雖然神話元素眾多，但還是保持了一貫的原則，盡量向真實世界靠攏，當然不會有飛天入地、長生不死、神仙符咒那種真正的神話。

5、《黃皮子墳》

《黃皮子墳》是年代背景非常強烈的一卷，核心元素是關於黃鼠狼的種種詭異傳說，和非人生物的墓穴和棺槨，以及東北地區特有的江湖體系，都是作者非常感興趣的元素。但由於年代背景比較特殊，許多詞語和內容難免要受限制，不同於思想活躍的八十年代，這一時期的主人公尚不成熟，但滿腔的熱情卻是什麼困難都擋不住的。

6、《南海歸墟》

作為第一部故事的延續，在前邊幾卷中，對於摸金倒斗的描寫，作者覺得中國傳統行業中，有許多風險很大的職業，風險性最高的，當屬在海中採珠的疍民。南海採珠的疍民原型出自廣西北海地區，秦漢時期就已有龍戶和獺家赴水採珠屠蚌，但是似乎很少有人來寫。

7、《怒晴湘西》

在這一卷時，作者的工作時間非常寬松，時間多了相對就會寫得比較從容，所以單從文字上來講，作者覺得《怒晴湘西》是八卷中最精緻的一卷，因為關於現代題材的限制越來越多，所以決定把前傳倒回民國時期，放開手腳狠狠開挖。

8、《巫峽棺山》

作為全書的最後一卷，《巫峽棺山》這一卷的任務比較重，最要命的是字數，根據合同約定的字數來算，第二卷的前三冊，第一冊少了三萬字左右，只好都加到最後一卷中，所以本卷是超長篇，足足多了半本書，但即使是這樣，最後一卷的篇幅也顯得不夠用。

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