奧古斯汀電影什麼意思

Ⅰ 張曼玉和一個外國人的電影

《功夫大王奧古斯丹》(法國)

Augustin Roi Du Kong Fu

1999年出品

編劇：傑克·麥司奇

導演：安娜·方丹

主演：西貝爾丹·布朗、張曼玉

故事梗概：

奧古斯丹是移民法國的葡萄牙人，他心地善良、說話結結巴巴，是別人眼中的老實人和執著的傻瓜。奧古斯丹在一家保險公司任職，閑時喜歡發發明星夢。而且對香港武打片十分感興趣，不惜花高價購買電影票。為的就是學好一身中國武藝打進影視圈，像他崇拜的成龍一樣做武打明星。可是中國實在太遙遠，於是他就近跑到唐人街學武，希望實地取經。看到奧古斯丹從電影里學到的半調子武術，教練哭笑不得，但最後還是決定收下這個用功的學生。

不過，奧古斯丹有個難以克服的毛病，就是不能和人身體接觸，一接觸就會緊張地暈倒。但不接觸如何學武功，結果只能是一場空。在別人的介紹下，奧古斯丹認識了年輕貌美的華裔針炙師凌小姐，為了根除自己的毛病，奧古斯丹向凌小姐求助。經過一段時間的相處，奧古斯丹了解到了她的過去。凌小姐是因為生性嚮往自由，為了逃避婚姻才離開家鄉來到這里的，在異鄉她非常苦悶。在凌小姐的悉心治療下，奧古斯丹逐漸康復，釋放功夫潛能。更刺中他的情感穴道，慢慢貫通一顆寂寞的心。

愛情之花也漸漸開放，結果卻是一段像霧又像花的愛情。後來，兩個人又認識了一名在中國雜貨古董店打工的「中國熱」小說作家，他教給奧古斯丹中文，並鼓勵奧古斯汀去中國。但小說家和凌小姐也一見如故，互相欣賞。無奈小說家已經有了老婆，二人不可能在一起。奧古斯丹誤會二人已經在一起，十分傷心，次日便收拾行李，出發去魂牽夢繞的中國。凌小姐對奧古斯丹念念不忘，但因為失去聯系，一對有情人卻就此擦肩而過。

幾年後，凌小姐不但如願以償擁有了自己的診所，而且還有了一段美好的婚姻。此時的奧古斯丹也在中國有了一位漂亮的中國妻子和一個武術隊里的兒子，一家人在一個四合院里過著幸福的生活。

精彩視點：

該片是張曼玉繼《女飛賊》後主演的另一部法國電影。她在片中扮演一個從中國逃婚到巴黎的針灸師，住在巴黎18個月，面對陌生的文化，不熟悉的語言，掙扎生存。 對張曼玉來說，本片的一個最大的挑戰，不在於情節或角色的篇幅，而是整部電影要說法文，不過也讓她因此大有收獲。

影片並不執意於曼玉姐姐和法國「豆先生」的異國戀情，女導演安娜·方丹也沒有使自己的作品歸入肥皂劇式的感情糾葛和感傷之中，而是更多賦予它文化差異帶來的思考和對另一種文化的嚮往。奧古斯丹的神經質和對待外部世界的態度的確和英國著名的「豆先生」確有很多相似之處，他對於以「功夫」為代表的中國文化的著迷，不免帶著逃避現實的意味。尤其是學習中國功夫與他身體接觸過敏的體質的尷尬矛盾，不僅是中西文化和風俗的差異體現，也帶著微妙的諷刺色彩。

Ⅱ 電影《阿凡達》主要講的是什麼故事情節

故事發生在2154年，故事從地球開始，傑克·薩利是一個雙腿癱瘓的前海軍陸戰隊員，他覺得沒有任何東西值得他去戰斗，因此他對被派遣去潘多拉星球的采礦公司工作欣然接受。

這個星球上有一種別的地方都沒有的礦物元素Unobtanium，能夠吸引人類不遠萬里來到這里拓荒的原因就是Unobtanium將徹底改變人類的能源產業。

但是問題是，資源豐富的潘多拉星球並不適合人類生活，這里的空氣對人類致命，本土的動植物都是兇猛的掠食者，極度危險。

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主要角色介紹

1、傑克·薩利

男主角，傑克在和涅提妮的相處過程中逐漸轉變了對人類來這里采礦的看法，他意識到已經找到值得為之戰斗的東西了。在他的呼籲下，納美族人聯絡了潘多拉星球上的人，一起組建了一支數千人的反抗軍。

2、格蕾絲·奧古斯汀博士

奧古斯汀教授也是阿凡達計劃的成員，她也有一個屬於自己的納威人化身，是一個非常有經驗的操控者，她外表堅毅，內心善良且富有同情心，同時是一個有自己原則的人。

3、邁爾斯·誇奇

邁爾斯·誇奇上校，一個嚴格的軍人，是阿凡達計劃的管理者，傑克·薩利就是被他招到潘多拉來操控納威人化身，他在潘多拉星球上已經呆了很多年，為地球人在潘多拉開采礦石提供強大武力保障。

Ⅲ 電影之父指的是誰

路易斯·艾梅·奧古斯汀·雷·普林斯（法語：Louis Aimé Augustin Le Prince；1841年8月28日－1890年9月16日），使用單鏡頭相機拍攝電影的發明人，被稱為「電影之父」。

電影史學家將他視為真正的早期電影之父。他用單鏡頭攝影機在紙質膠片上拍攝了最早的運動影像。他是法國人，也在英國和美國工作。

1888年10月，他在英格蘭西約克郡利茲城進行了一項有里程碑意義的工作，他使用自己的單鏡頭攝影機和伊士曼柯達公司的紙質膠片接連拍攝了 《朗德海花園場景》（Roundhay Garden Scene）和一段利茲大橋的街景。

這比他的競爭者——比如盧米埃爾兄弟和托馬斯·愛迪生——要早上幾年。他未能在美國按計劃完成這項新發明的公開演示，因為他於1890年9月16日在一輛火車上神秘地失蹤了。

美國及歐洲的早期電影史是以攝影機專利權之爭為標志的。1888年普林斯的一種有16個鏡頭的設備在美國被授予雙專利，它是由一個電影攝影機和一個投影器組合而成的。

他的另一發明——一種單鏡頭攝影機（即MkI）在美國卻被拒絕授予專利，因為已有同類產品持有專利。不過，幾年後美國人托馬斯·愛迪生申請同類產品專利時卻沒有被拒絕。

1888年10月14日，使用改進版的單鏡頭攝影機（即MkII）拍攝了電影《朗德海花園場景》。

他在利茲的漢斯萊特區（Hunslet）的惠特利（Whitley，他妻子娘家的姓）工廠以及惠特利位於朗德海的家——奧克伍德農庄（Oakwood Grange）展出了他這第一部電影。但他們沒有在更廣的范圍里傳播這一電影。

接下來的幾年，為了使自己和家人移民到紐約去，並進一步進行研究，他取得法國-美國雙重國籍。1890年9月，他計劃到紐約的聚美大樓（Jumel Mansion）舉辦公開展覽，然而他本人卻神秘地消失了。因此，普林斯對攝影機的誕生所作的貢獻常被人忽視。

專利和相機

1888 年 1 月 10 日，Le Prince 獲得了一項關於 16 鏡頭設備的美國專利，他聲稱該設備既可以用作電影攝影機（他稱之為「接收器或攝影機」），也可以用作投影儀（他稱之為「傳送器」）或立體視鏡「）。

同一天，他在英國為同樣的設備申請了一項幾乎相同的臨時專利，提出「一個最好是 3、4、8、9、16 或更多鏡片的系統」。

在提交最終版本前不久，他添加了一個描述單鏡頭系統的句子，但這既沒有完全解釋也沒有說明，與多鏡頭系統的幾頁描述不同，表示單鏡頭相機在法律上不受專利保護。

該附錄於 1888 年 10 月 10 日提交，10 月14 日，勒普林斯使用他的單鏡頭相機拍攝了朗德海花園場景。在 1889 年至 1890 年期間，他與機械師 James Longley 一起製作了帶有一、二、三和十六個鏡頭的各種「投遞器」（投影儀）。

Ⅳ 功夫大王的基本信息

【別名】功夫之王/ 愛在異鄉的故事
【外文名】King of Kung-Fu Augustin, roi Kung-fu
【片長】89分鍾
【國家】法國
【語言】法語
【發行公司】Pathé
【上映日期】1999年8月25日
【電影介紹】作為凌小姐第一位「非亞裔」病人，面懵懵的他原來是超級中國功夫迷，為做武打巨星而騎單車踩入唐人街實地取經：住中式酒店、為華人打工、更拜師苦練功夫，弄致頭昏眼花；正所謂針針到肉，在凌小姐悉心治療下，奧古斯汀針到病除，漸漸釋放功夫潛能，更刺中他的情感穴道，慢慢貫通一顆寂寞的心……
此時，凌小姐認識了另一名「中國熱」法藉小說家（賓納甘班飾），兩人一見如故，互相欣賞，更發現他竟是奧古斯汀的國語老師！一位東方美人，兩段異國邂逅，浪漫由此延續……
奧古斯汀是移民法國的葡萄牙人，他心地善良、說話結結巴巴的傻瓜，白天在保險公司任職，閑時發發明星夢。奧西斯汀對香港武打片十分感興趣，決心學好一身中國武藝打進影圈，象他崇拜的成龍一樣做武打明星。可是中國實在太遙遠，於是他就近跑到唐人街學武，希望實地取經。不過，奧古斯汀有個難以克服的毛病，就是不能和人身體接觸，但不接觸如何學武功，結果只能是一場空。奧古斯汀認識了年輕貌美的華裔針灸師凌小姐，為了根除自己的毛病，奧古斯汀向凌小姐求助，結果卻是一段像霧又像花的愛情。後來，兩個人又認識了一名在中國雜貨古董店打工的「中國熱」小說作家，他教給奧古斯汀中文，並鼓勵奧古斯汀去中國。
影片結尾的時候，奧古斯汀已經在中國一個四合院中生活了，他還有一個中國妻子，和一個怎麼看也不想混血兒的中國孩子，這個男孩子已經是弓馬嫻熟的武術隊員了。法國巴黎的唐人街上，中國籍的針灸師凌小姐，因為生性嚮往自由，為了逃避婚姻才離開家鄉來到這里。她遇到的第一位非亞裔病人是移民法國的葡萄牙人奧古斯丁。原來奧古斯丁是個普通的保險公司職員，卻還是個不折不扣的中國功夫迷，幻想成為一名他崇拜的成龍一樣的武打巨星，他在唐人街實地取經學習武術，結果弄得頭昏眼花。在凌小姐的悉心治療下，奧古斯丁逐漸康復，愛情之花也漸漸在兩顆寂寞的心裡開放。後來，兩人又認識了一名在中國雜貨古董店打工的「中國熱」小說家，他就是奧古斯丁的中文老師，並鼓勵他去中國。影片的最後，奧古斯丁已經在一個中國的四合院里生活，他還有一個中國妻子和一個在武術隊里的男孩。

Ⅳ 電影是誰發明的

電影是盧米埃爾兄弟放的。

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

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技術視覺滯留，「使一塊燃燒著的木炭在被揮動時變成一條火帶，這種現象曾被古時的人們發現過」但是，將這種視覺現象同電影的發明聯系起來，卻是19世紀的事情。

1829年，比利時著名的物理學家約瑟夫·普拉托為了進一步考察人眼耐光的限度，他曾一次長時間對著強烈的日光凝目而視，結果雙目失明。

但他發現太陽的影子卻深深地印在了他的眼睛裡，他終於發現了「視覺滯留」的原理，即：當人們眼前的物體被移走之後，該物體反映在視網膜上的物象不會立即消失，會繼續短暫滯留一段時間。實驗證明，物象滯留的時間一般為0.1-0.4秒。

與此同時，在歐洲的物理學教科書和物理實驗室中，也開始採用「法拉第輪」的原理和圖畫「幻盤」旋轉的視覺研究。它們向人類表明，人眼視覺的生理功能可以將一系列獨立的畫面組合起來，成為連續運動的視象。

19世紀30年代，詭盤、走馬盤、輪車盤、活動視鏡和頻閃觀察器等視覺玩具相繼出現。其基本原理大同小異，即在能夠轉動的活動視盤上畫上一連串的圖像，而當視盤轉動起來時那些呆滯的、無生命的圖象便運動起來，活靈活現。

此後，奧地利人又將幻燈和活動視盤相結合，使繪制的靜止的圖畫投影在銀幕上，製作出活動幻燈，形成了早期動畫。

然而，到了上個世紀60年代，電影理論家和教育家對「視覺滯留」的問題提出了新的疑義，他們發現銀幕上的全部運動現象實際上是跳躍的、不連貫的，但觀眾卻意識到那是一個統一、完整的動作連續。由此證明，真正起作用的不是「視覺滯留」，而是「心理認可」。