電影講解完整版老片

① 《刻在我心底的名字》電影講了什麼內容

該片講述了兩位高中生張家漢和王柏德之間互相產生了曖昧的情愫，但之後，兩人的感情卻因為保守的環境被打亂的故事。

20世紀90年代初，兩位少年張家漢（陳昊森飾）和王柏德（曾敬驊飾）前往台北，那裡的一切沖擊著這兩個少年的感官。

與此同時，兩人的學校宿舍里發生了對同性戀的霸凌，盡管禁忌一一解放，學校也開始招收女生，但同性戀三個字仍如毒蛇猛獸人人唾棄。兩個男孩之間原本曖昧的情愫，也因為一個名叫吳若非（邵奕玫飾）的女孩的介入，而就此被打亂 。

評價

《刻在你心底的名字》細膩地刻畫了台灣同志在成長過程中面對的酸甜苦辣，是一部能觸動觀眾內心中很多往事的影片，能夠喚醒那些深埋在觀眾的腦海里最懷念的美好記憶，勾起觀眾刻在心底已久的那個名字。

在導演柳廣輝、監制瞿友寧的合作下，該片背後雖有著豐富的時代背景，但所傳達的訊息卻是放諸全球都能被理解的愛情。攝影師姚宏易的鏡頭下呈現了浪漫又唯美的愛戀，拍攝出了青春的騷動霧氣。

② 昆汀系列電影講解 ｜《低俗小說》

《以西結書》二十五章十七節：「正義之路被暴虐自私之惡人包圍，懷著慈悲與善意的人皆被庇佑。他們引領弱者通過黑暗之谷，念手足之情，懷慈父之愛。那些膽敢荼毒我兄弟姐妹之人，吾必將其除滅。到那時，他們便知吾為耶和華，吾必復吾仇。」

宗教信仰是貫穿於《低俗小說》整部電影的核心主題，而對生與死、罪惡與仁慈的探討則是本片視聽語言的主要展現方式。

相比於這部簡簡單單的多線故事來說，《低俗小說》裡面所運用的環狀結構和章節式分結構敘事兩種形式才是故事真正精彩和傑出的地方。

而故事將整個敘述順序打亂重組，從而形成了一種「插敘」+「倒敘」的手法，將影片復雜化了，但是也在很大的程度上使得影片的結構變的生動和活潑起來。

但是我們再看的時候還是很容易看不懂，不如就在此為大家把順序重新整理一遍吧。

序幕：飯店搶劫

第一個故事：文森特和馬沙的妻子

第二個故事：金錶

第三個故事：邦尼的處境

尾聲：飯店搶劫繼續

這是影片所提供給我們的故事順序，而如果按照我們平時習慣的順序的話，故事應該這樣排：

第一個故事：文森特和馬沙的妻子

第三個故事：邦尼的處境

第二個故事：金錶

序幕：飯店搶劫

尾聲：飯店搶劫繼續

但其實這樣並不是嚴格的順序，因為在故事的序幕尾聲以及三個故事裡，還額外摻雜著其他故事，所以，這里所提供的順序，是建立在將故事大致分類的情況下來進行的。

比如在影片的序幕里，兩個人來到了一間公寓，為老闆馬沙解決麻煩，這一段劇情，就是屬於文森特和馬沙妻子的那個故事的。

而存在於第一個故事：文森特與馬沙的妻子中的關於馬沙與拳擊手布奇，其實是屬於第二個故事：金錶裡面的。

所以，雖然影片是由三個簡單的小故事組成的，但是這三個故事又共同組成了一條主線，雖然本片是三線並行的結構，但是其本身還是在講一個關於殺人與被殺的故事——也就是說他的主題是一樣的。

那上面所說的三條線是那三條線呢？

我們不妨來做一個簡單的小解析。

在這部電影中，主要出現了以下幾個主要人物：白人文森特和黑人朱爾斯，馬沙和馬沙的妻子蜜婭，以及拳擊手布奇和南瓜白兔兩個搶劫犯。

如果我們以人物來劃分主線的話，可以有如下的劃分法。

第一條線，就是關於文森特和朱爾斯的線，在這條敘事線裡面，兩人解決了馬沙派下的任務，卻不得已得處理自己的所造下的麻煩（一場汽車里的血案）。

而文森特這個人又衍生出了這一個整的故事的支線，就是和蜜婭的外出和遭遇。

在電影《殺死比爾》中，也是烏瑪瑟曼扮演的女主角。

第二條線就是布奇和馬沙之間的利益沖突的故事，也就是「金錶」這個故事，故事中，布奇沒有遵守約定輸掉比賽，逃之夭夭，又因為自己的金錶丟失在原住宅裡面。

回去取完金錶之後不幸與馬沙撞了個照面。

之後各種奇遇各種SM...兩人居然重歸於好了。

難以置信！

第三條線就是南瓜白兔情侶搶劫犯的故事了，這也是我們最容易看懂的一條線。

這三條線幾乎串起了影片中所有主要人物的故事，基本上可以說只要把這三條線理清楚了，看懂這個故事就不是難事了。

再說電影的意識形態。

電影採用小說的格式來創造了片段式的影片形式，這本身就是對電影這種媒介的一種新穎的嘗試，要知道在過去的電影里，是很少有重組結構或者乾脆打亂結構的電影出現的，人們普遍性的認為結構是骨架，一個故事的骨架如果被破壞了，整個故事也會被破壞。

這部電影的成功很大程度上說明了小說的格式和風格同樣可以利用在影視這個媒介上面，只不過因為藝術的形式不同，其呈現的方式和風格也會略有差別。

整部片子蘊含了非常濃厚的宿命色彩，而這些宿命色彩如果歸結為一句話的話，就是黑人朱爾斯所背誦的關於《聖經》的那段話：《以西結書》二十五章十七節：「正義之路被暴虐自私之惡人包圍，懷著慈悲與善意的人皆被庇佑。他們引領弱者通過黑暗之谷，念手足之情，懷慈父之愛。那些膽敢荼毒我兄弟姐妹之人，吾必將其除滅。到那時，他們便知吾為耶和華，吾必復吾仇。」

這是一個關於好人和壞人的故事，但是好人和壞人絕對不是定性的，因為人是一種復雜的個體，人性本身就是多變的，所以也避免不了人物本身的復雜性。

我們所認為的壞人：朱爾斯，到最後決定放棄殺手這個職業，去追求自己心中的凈土。

我們所認為的好人：布奇，殺了拳擊手和文森特，攜款潛逃。

正如影片最後朱爾斯所說的那句話：」這些年來，聽我說這話的人（指聖經里的那段話），末日就到了，不過我沒仔細想過其中的含義，我以為這是殺人前必須說的話，但是今天早上發生的一些事讓我開始反省。現在我覺得，也許你是惡人，而我代表正義，我的槍引領著我通過黑暗之谷。也或許，你是正義之人，而我要引領你對抗這個暴虐自私的世界。聽起來好像不錯，但這是胡扯。事實上，我是暴虐的惡人，而你是弱者，但我很努力，很努力地想當引路人。趕緊滾蛋吧！

影片想表達的東西可能就是這樣一個中立的觀點，同時也利用復雜的結構拆借來營造大框架下的舊主題的新演繹。

故事雖然簡單，但是其所蘊涵的道理卻值得深思，有了這樣一個微妙的主題和新穎的故事結構，獲得戛納獎的《低俗小說》，其實是實至名歸了。

Pride only hurts, it never helps.

自尊只會傷害你，絕不會幫助你。

來看我影評的人，留下的，我們有緣，離開的我們有緣再見，靜靜的聽我講完一個故事，看完一部電影，一輩子，就是一部影評那麼長。

③ 《山楂樹之戀》影片講解

導演：張藝謀

主演：周冬雨、竇驍

電影類型：劇情、愛情

上映時間：2010年9月16日

影片內容：講述了二十世紀七十年代初期，靜秋是城市即將高中畢業的學生，她跟隨教育革命實踐小組到一個名叫西坪村的地方，採集革命故事編寫教材。老三等著靜秋畢業，等著靜秋工作，等著靜秋轉正，等到靜秋所有的心願都成了真，他們再相約於山楂樹下的故事。

2011年，該片獲得第30屆香港電影金像獎頒獎禮最佳亞洲電影提名。

2018年8月17日，被評為第一屆中國雙塔山愛情電影周改革開放40周年中國十大優秀愛情電影。

汽車：汽車是貫穿影片始終的意象，在影片中大約出現了五次。公共汽車的意象從功能性角度分析公共汽車是載客的交通工具，這種交通工具具有如下特徵：按時按點發車、在相應哪兄的站點停車、在車上的乘客必須遵守共同的乘車規定，就是說只要上了車，到什麼地方去，什麼時間到，在什麼地方停車所有這一切都不由乘客決定，都必須按照公共汽車的行車路線和時間執行。

寓意著影片所揭示的可能就是這樣一種被來自於外界刻板定型的規范所禁錮生命力的壓抑和泯滅的狀態。隨著劇情的展開我們的確看到這種來自於社會的刻板定型是怎樣壓抑了人們鮮活的個性，並最終導致主人公靜秋和三哥的愛情悲劇的。這是編劇和導演想要告訴我們的一個殘酷的現實（影片一開始介紹：這是一個發生在文革時期的真實的故事）。

山楂樹：蘇聯在五十年代有一首流傳很廣的愛情歌曲《山楂樹》，這首歌曲在當時的中國年輕人中也廣為傳唱，人們唱著它投入到如火如荼的生活和建設工作中，同時也經歷著如開滿白花的山楂樹一樣純潔的愛情，它的旋律幾乎代表了那個時代愛情和幸福的情愫。後來隨著中蘇關系緊張化，特別是到了文革期間所有的蘇聯歌曲都被禁止傳唱，尤其表現愛情的歌曲更被列入靡靡之音的行列。

這時候山楂樹便從「愛情樹」變成了「英雄樹「，從開白花變成了開紅花。山楂樹這個象徵愛情的樹，就在這樣的說教中變成了「英雄樹」、「革命樹」，並且寫進教材代代傳承。當鏡頭從山楂樹下拉遠的時候，會發現：山楂樹長在一個小山坡的旁邊。就好像是一座墳墓！那麼這個時候影片的主題也就顯現出來了，這是一部描寫愛情如何一步步走向死亡的影片，而且李陵襲這種死亡是教條說教的必然的結果。

電影反映的是靜秋和三哥之間兩個人的愛情故事，但是導演卻在這里把關於三角戀的歌曲放在影片中呢？這一現象中是否隱含著某種必然性。

如果存在必然性，那麼主人公靜秋、又或者三哥到底是在和誰談三角戀？或者說在靜秋的內心是否存在著類似三角關系的沖突，而是否恰恰就是這種沖突才演繹了這場愛情的悲劇呢？

靜秋內心兩個山楂樹版本的沖突

如果說山楂樹象徵靜秋，公共汽車象徵壓抑生命力的汪孫刻板定型（以老師為代表），唱歌的三哥象徵喚起靜秋生命力的媒介。那麼《山楂樹之戀》這部影片就是主人公靜秋潛意識編織的一個夢。

影片一開始大家來到山楂樹下的時候，老師開始講解著山楂樹的故事：很多烈士都在這棵山楂樹下犧牲……。此時，靜秋的心也被染成了「革命的紅色」。在這里給我們呈現的是各種模式化的知識一點點被植入到主人公的頭腦中，並且變成了主人公自身一部分的。在山楂樹下老師津津有味地講著烈士和山楂樹的故事。學生們懷著崇敬的心情聆聽著、記錄著，村長說：「都這么說哩」，靜秋用敬仰的目光望著山楂樹……，象徵「正確」的「革命的山楂樹」即革命的靜秋被植入到她的內心，於是她跳「革命」舞蹈，做「革命」工作，傷自己的腳，看著媽媽被「革命」的人欺負只能偷偷流淚。她的情感被這種模式化的刻板定型壓抑了下來。

後來當靜秋聽到帳篷里傳來的《山楂樹》的歌聲的時候，她第一次聽到了關於山楂樹的另外一個版本——愛情版，也是在這個時候她的內心涌動的情感被激活了，那是一種來自內心深處的不可阻擋的生命的涌動。她不再像以前那樣專心寫文章，心已經被三哥所牽動。這是在青春期的女孩身上常見的悸動。

但同時兩個版本在她內心的沖突也開始了。在山楂樹的意象中，她就是山楂樹，但關於山楂樹的解讀有兩個版本：革命版和愛情版，這個時候也就產生了「兩個」靜秋，他有兩套價值系統，她要在這兩個版本中進行選擇。作為「革命」的靜秋，要摒棄各種纏綿的卿卿我我的「小資情調」，發揮敢於犧牲、不怕苦累的精神，不犯任何錯誤，才能不被開除；作為「愛情」的靜秋，就要大膽地不顧各種阻力地去追求自己的愛情和幸福。這兩個版本的沖突形成了靜秋的內心三角戀的關系。

「……我到底該選哪一個？

到現在我們三人還徘徊在山楂樹旁……」

這種關系可以看做是一邊是沒有情感連接的「社會刻板定型的父親」（老師代表）一邊是有情感連接的男人（象徵她心目中的親生父親），靜秋內心真實的需要是選擇「愛情」，被植入的模式化刻板定型選擇「革命」，內心的兩種力量要進行抉擇。

靜秋的父親在影片中一直作為一個沒有出鏡的重要角色存在著。他雖然沒有出鏡，但他的影響無處不在。他的作用是通過靜秋的媽媽和社會規范的代表——老師來實現的。媽媽因為「被情感沖昏了頭腦」而選擇了爸爸，從而留下了「深深的痛」。俗話說「男怕入錯行，女怕嫁錯郎」，這兩項被爸爸媽媽佔全了。爸爸年輕時被打成右派，政治和事業的生涯喪失殆盡，媽媽也因此受到牽連。所以媽媽痛心地說：「一步錯步步錯」。

影片中父親缺位的原因被歸結為社會的原因，但從心理動力學角度分析，是一個強勢的母親趕走了父親，這相當於一個強勢的單親母親撫養長大了自己的女兒。母親對父親的不認可會讓女兒失去與父親建立連接的可能性，以至於後來會影響女兒對戀愛對象的選擇，影響女兒的婚姻生活。在強勢母親的控制下女兒會把母親對父親以及對自己的看法內化為自身的一部分，並和自我一極相對立而存在，從而形成兩價人格：一極是母親的要求，一極是自我的需要。在這種兩價人格的沖突中母親極往往起著支配作用，占據著統治地位。

母親為了不讓女兒錯下去，她便對女兒嚴加控制，在工作上決不能讓女兒犯父親一樣的錯誤，在情感上決不能讓女兒犯自己那樣的錯誤，這種控制壓制了靜秋的鮮活的生命力。

在母親的控制下「兩個不能」被深深植入到靜秋的內心，並在她選擇的關鍵時刻起作用。譬如她和三哥偷偷的展開一段秘密戀情後，他們始終「沒有抱過、沒有親過」

這「兩個不能」意味著什麼呢？

不能像父親一樣，意味著對父親的否定，不能和父親建立深層的連接。這給女兒帶來的深深的心理困惑是：我該找一個什麼樣的父親呢？我該去愛一個什麼樣的男人呢？沒有答案。

不能像媽媽這樣被情感沖昏頭腦，意味著不能有情感，不能感情用事。

如果說父愛是理性的源泉，母愛是情感的源泉，那麼這「兩個不能」實際上是剝奪了女兒做人的權利。這一點在影片中都有體現：老師說山楂樹開紅花，靜秋就信以為真，甚至都沒有強烈去驗證的想法（理智剝奪）；和三哥交往中的退縮（情感壓制）。那麼就只能做一個機器，每天做著自己都不清楚的事。父親的缺位導致的結局就是被另一個過渡客體所替代，這個客體就是社會規范，在影片中以老師為代表。老師很關注靜秋的思想變化，告訴她要經得住考驗，要和父母劃清界限，在革命的大熔爐里鍛煉自己，於是靜秋便主動要求利用假期參加操場建設，以致腳被石灰燒傷。靜秋的父親以一種不在的方式存在著，以一種變形的方式存在著。

三哥的出現開啟了靜秋另一個內心世界，即情感的世界。其實三哥在潛意識里是她親生父親的代表，在那裡有一套與老師代表的社會規范「格格不入」的價值系統，三哥可以唱被禁止的歌曲，可以大膽地追求愛情，可以和靜秋穿著泳裝游泳，可以讓靜秋坐在自行車前面帶著她狂奔，可以當著靜秋媽媽的面給她洗腳，這一切都是靜秋內心嚮往但又從未體驗過的。

但是，靜秋內心被內化的媽媽的「兩個不能」和山楂樹的「革命版本」的雙重力量太強大了，三哥患白血病去世了，「愛情版本」的山楂樹夭折了，靜秋的夢也做完了。

夢醒之後，靜秋又來到了山楂樹下，茂密的山楂樹卻白花開滿枝頭

三哥說：不管它開白花還是開紅花，

它的果實是紅色的！

那麼我們已經知道了誰是最勇敢最可愛的那一個！

                                                              這三個鏡頭的組合展現出兩人思想斗爭的過程，最終丟棄了木棍而手牽手。

④ 過年這部電影主要講了什麼故事

《過年》影片中，忙或鎮活了大半年的父親（李保田·飾）除夕夜前回到北方老家，母親（趙麗蓉·飾）出門迎接，一番互慰，老兩口准備好了晚飯，擁有5個孩子的老兩口，這個時候只能在暗戳戳的燈光下，形影相弔的依存。

外面的炮竹聲四起，老爺子看著老太太心情不好，從褲腰裡拿出了半年的勞動成果10000塊，交給老伴。雖然這么多錢，讓老伴臉上有了一陣笑顏和感動，但是老太太話還是說出了一些問題，老太太哽咽著：「程子，我沒白疼你」。

可見老爺子不在家的時候，老太太一直是自己在家一個人，照顧著自己，後來老爺子給老太太拔火罐，問他不在時候怎麼辦，老太太說了一句挺著唄，也反映了這個問題。

老爺子悶憤地抽著煙對孩子沒有回來的事情怒指：「不回來就不回來，就咱兒兩個，也能過個熱鬧年！」這個除夕夜，兩個老人挽手在大街上，看著別人家團團圓圓的放炮慶祝，老爺子也買了幾個。

第二天大年初一，這一年出奇的團圓，五個孩子都帶著自己的家庭回來了，其中二姐當年和二姐夫私奔出走，幾年未回來，今年也回來了。這些人回來都各自懷著自己的目的和隱情。

二兒子（胡亞捷·飾）在京讀研，這次回來還帶回了自己的女朋友，年輕、漂亮、時尚，家世還好。他回來的還有一個目的：為了明年的調研行動，向父母要一筆贊助。老爺子是一個傳統、保守、甚至有些頑固的人，二畝乎兒子帶女朋友回家這個舉動讓他很不高興。

大兒子（六小齡童·飾）是一個老實、內向的教師，懦弱的性格，讓他非常懼內，而他的媳婦王梅（丁嘉麗·飾）則是一個潑辣，又勢力的商場售貨員。去年的年節，王梅就在飯局上鬧了一個翻臉，掀了桌子，以至於這一年都沒有再回來過。這一次回來也是聽信而來，公公掙了錢，又盯上了老太太戴了40年的金戒指。

大姐（王麗雲·飾）和大姐夫（葛優·飾），兩人感情不好，大姐夫常年拈花惹草，全家都以為是大姐懷不上孩子，其實是大姐夫逼著大姐把孩子打掉。大姐夫在吃團圓飯的時候，因為致情人懷孕，情人的家裡找上了門。他們回來的目的也是為了向家裡要錢。

小兒子最沒有出息，沒工作，沒掙錢，除夕夜帶著女朋友去城裡看了一夜的電影，白天匆匆而歸，還打著的士回來的。回來的第一時間就是補覺，保守的老爺子堅持不讓他們睡覺一個屋裡，即使他們初三就要結婚。

他要錢是最明顯的，搞了一個捐助箱，之所以如此無所顧忌，是因為他認為當初是他把機會讓給二哥，才讓他淪落今天這步田地。

最後回來的是當初和大川私奔的二姐，本以為大川是個不著調的人，老爺子又聽了大姑爺的閑言碎語，這種印象更深，可是回來之後，發現不是那麼回事。

大川這個人踏實敢幹，有能力，有責任，闖出了一片天地，目前是這個家裡的最有實力的人。可是這也讓這個老父親覺得自己的地位權威受到了傷害。

當最後這頓飯進行的時候，自己的孫子拜年的時候，向二姨夫要帶四個人頭的大票，大嫂勢力地向著老二女婿敬酒，二兒子向老爸提出借1000塊，小兒子不斷的想搜刮錢，大川提出自己一力承擔了。老爺子便去給他們准備了這一道硬菜，那辛苦掙回來的10000塊錢，赫然出現在餐桌上。

不多時大姑爺被情人家的人叫了出去，小兒子看到事情始末，又聽見女朋友說大姐夫曾對她動手動腳，便在冰天雪地里撕扯起來。

老大憋屈了半輩子，這一回終於借著酒勁，沖著媳婦發泄出來，而王梅又把去年迅團悉的一幕上演，砸了鏡子，掀了桌子。這一次團圓徹底變成了鬧劇。