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該劇是一部較優秀的兒童片,它以在30年代艱難困苦的環境中成長起來的少年英雄潘冬子為人物中心安排情節,設置矛盾,體現了主人公在黨和前輩的教育、幫助下,逐漸成熟起來的過程,將他愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢、純潔質朴的性格特徵刻劃得比較突出。
該片利用電影手段,將許多畫面點染成深遠的意境,比如,用紅軍帽上的紅星,象徵革命和希望,寄託了少年主人公對紅軍父親的思念和追隨革命的信念。影片有著濃郁的抒情氣息,清新而不失凝重。片中插曲格調昂揚向上,節奏鮮明,有力地烘託了影片主題,值得觀看。
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影 評:
(1949—1976)。這個時期革命戰爭題材影片創作中,婦女與兒童形象塑造尤為成功。描繪兒童形象的作品首推崔嵬執導的《小兵張嘎》。它生動細膩地描繪了抗日戰爭時期冀中平原白洋淀地區一個十三、四歲的少年張嘎由一個倔強不馴的農家孤兒,經過激烈殘酷的戰斗考驗,成長為機智勇敢的小偵察員的成長道路。張嘎這個形象既有時代特點,又有兒童特點,為中國幾代少年兒童所喜愛。另一部值得一提的兒童故事片是《閃閃的紅星》,它塑造的大革命年代小英雄潘冬子形象也有令人稱道之處。
《閃閃紅星》劇照
導演簡介:
李俊(1922--)於1951年從影,先從事紀錄片導演。1959年與馮一夫合導《回民支隊》取得成功。「文革」前,李俊的代表作是《農奴》,這部描寫西藏農奴命運的影片拍得氣勢雄偉,感情深沉,色調濃烈,激起強烈反響。「文革」中他與人合導《閃閃的紅星》也廣受好評。1979年,李俊執導的《歸心似箭》描寫抗日聯軍某部連長掉隊後所經受金錢、死亡、愛情考驗,表現他剛毅、堅定、百折不撓的精神。影片拍得質朴、自然、真切、動人,令人耳目一新。之後,他執導的《許茂和他的女兒們》,別具特色。進入九十年代以後,他擔任了3部6集大型史詩影片《大決戰》的總導演,為保證這部巨片的總體質量起到了重要的作用。
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