簡潔是什麼電影

① 有哪些平靜至極簡約至極卻意味深長的電影

非常多的電影非常好看，但是有的人喜歡看那些平靜的簡約的電影，但是又要有深意。其實我也非常喜歡看這種電影，今天我就推薦幾部這種電影供大家參考，讓你們也看看這種電影的魅力之處。

《斷背山》

這就是我推薦的兩部劇，平淡而不失沒意思。所以很值得大家觀看。

② 高手幫忙啊 一直在找這部電影不知道名字

Mina Tannenbaum....中文叫<米娜的故事>吧..不知道是不是你要找的呢~~
我也記得在中央哪個台看過`~當時特別記得米娜畫畫休息的時候把畫筆插在盤起來的頭發上~~很喜歡哈~~`~

這里有些基本資料
片名《Mina Tannenbaum》（米娜的故事）
出品：法國，1994
編導：馬蒂娜-迪戈松
主演：羅曼娜-波林熱（飾米娜）
埃爾薩-齊爾貝斯坦（飾阿黛兒）

這是一個關於兩個女人的故事，米娜與阿黛兒——兩個在一家醫院出生，10歲就認識一起長大的女孩子。也許我生性我冷漠，所以很難想像，同性之間的友誼竟可以達到足以摧毀其中一個人的程度，而其中又不摻雜同性戀的因素，該是怎樣的力量。想不起來她們之間是否有溫馨感人的時刻，只是確定，她們互相需要到了極度依賴的程度。兩個從小因為相貌而備受歧視的女孩子，總習慣在對方身上找到心理平衡的理由，也在對方那裡得到被重視的感覺。她們互相依賴，也互相安慰，甚至互相嫉妒，互相不屑。她們都曾經是感情上的自卑者，卻都企圖以自我為中心，對對方的幸福和憧憬不以為然——她們都有駕馭和驅使的慾望。寫到這里，突然想到一個問題：是不是大部分女人的自卑心理都來自對自己容貌的不滿？ 這兩個女人莫名其妙結束的初戀，都源自對長相的極度不自信：阿黛兒愛一個男人愛的發狂，可卻怎麼也不肯和他上床，原因僅僅是她怕他看到她「肥胖的身體」；而米娜，她的男朋友即將離開這個城市，想見她最後一面，給她地址，可米娜卻不肯下樓見他，只是因為那天她剪了一個糟糕的發型，她覺得丑的不能見人。這片子果然是女人拍的，因為只有女人才能理解容貌對女人的重大意義。
米娜才華橫溢，獨立敏感卻缺乏柔和的美感，阿黛爾笨拙虛榮，卻能棄而不舍，不怕嘲笑不擇手段的達到目的。一直以來，在能力上，米娜始終保持著對阿黛爾強烈的優越感，在阿黛爾無數的挫敗中體會著強者俯視的快感。可是，阿黛爾自有在挫折中不斷進步的韌性，她變的性感漂亮，她開始能輕松得到一切她想得到的東西，包括米娜迷戀的男人。而她做這一切，不僅是對自己命運的爭取，也是試圖擺脫米娜與母親的強大陰影。可以說，阿黛爾以一種潛意識習慣了的自卑，進行著反敗為勝的抗爭——可她，也在疑惑，一切都得到了，卻為什麼並不快樂。
米娜卻因此而消沉了，隕落了，她在一天之內，體會到了愛情與友情的背叛。也許她的隕落可以解釋為一次車禍後造成的毀容——喜歡她的男人不再獻殷勤，畫商不再收她的畫，酒店老闆不再願意抬頭看她，甚至一個男人糾纏她，看到了她的臉以後也厭惡的離開……她從小心裡的自卑突然覺醒了。可這些一定不是她消沉的真正理由——當她失去了愛人，失去了她賴以為生的以來，也失去了心理的平衡點的以後。突然發現，她痛心的並不是愛的男人離開了，而是失去了她以為她不在乎，也從來不以為然的女伴。從次，她再也畫不出靈氣十足的畫了，只能為一些人描摹名畫為生。
事隔幾年，她終於鼓起勇氣去了阿黛爾的住處，裝做一次偶遇，和阿黛爾在街上碰到。這時的阿黛爾儼然是個成功而幸福的女人了——有美滿的家庭，可愛的孩子，丈夫也是從前母親極力反對的那個——這些都是她為自己一點點爭取來的。（她引誘來了米娜喜歡的男人，卻並沒有和他結合，一切都只是為了勝過米娜而已）米娜望著這個最好的朋友，很留戀也更自卑。她問：這么多年你為什麼不找我呢？阿黛爾平靜的說：可你也沒找我啊。曾經，在米娜的畫展上，阿黛兒羨慕的對米娜說：你現在可是個成功的人了。如今，兩個人的強勢卻發生了明顯的變化。
阿黛兒答應星期六去看米娜，米娜狂喜之下，幾年中喪失的繪畫靈感奇跡般的復甦了，抓起畫筆在畫布上揮灑著，似乎回到了從前的日子。這時，畫室的電話響了，是阿黛兒打來的，她說周末要和丈夫去度假，不能來看米娜了。阿黛兒說的輕松而快樂，可米娜卻絕望了——當她發現自己對溫情的渴望，她就不能再忍受朋友的冷落和忽略。可是，每個人都在進行自己的生活，不會有人給她特別的憐惜。她內心的自卑終於讓她相信自己是孤獨的，是不被人關注的。她慢慢的用最大的筆，在還未完成的作品上用力抹上觸目驚心的黑色，直至整個畫布被黑色淹沒。然後，走進廚房，吞下了毒葯。周末以後，阿黛兒又打來電話，自動答錄機里，阿黛兒的聲音仍然歡快，她說，米娜，我回來了，就來看你。地板上，米娜安靜冰冷的躺著，臉上卻泛著平靜的光澤。
故事的結尾，一直擔負「講解」任務的女人，米娜的妹妹說：這就是米娜的故事……攝影機關了，燈光熄了，女人說：怎麼了，為什麼你們只關心米娜，我呢，我呢，有誰來聽我的故事……原來，所有的人都生活在自己的世界裡，卻又擺脫不了別人的陰影。看上去，故事有兩個女主角，其實，其實，只有一個人而已。

找到一個別人寫的評論~`覺得很好呢`~

《米娜的故事》(Mina Tannenbaum) 導演：馬丁內·杜格森 法國 1994年

這是那種法蘭西獨有的張狂浪漫與纏綿入骨的絕望。

故事裡有一個姑娘米娜，她的朋友阿黛兒，她們的愛情故事，從生到死。還有一個神情冷漠無論如何算不上美的女人，在每個場景里走來走去說一些精闢的概括或簡要的解析，使故事能如一本人物簡歷樣順暢的進行。也許她是導演或編劇。

一開始米娜她們是孩子，童真的聲音，討論偷看到的「嘴對著嘴，舌頭對著舌頭」，小女孩子表示出錯愕與不屑，正常的，裝出了不屑才能更深入的探討，你知道的，即使是孩子，我們對這個問題也是很感興趣的。

而後就長大了，都是藝術學校的少女，其實還沒長大呢，嚮往愛情，卻不知道這樣贏取，米娜的黛眯·摩爾式的精緻小臉藏在厚厚的玳瑁邊眼鏡和亂蓬蓬長發後面；阿黛兒有耐看的小凸臉，卻扣一頂灰濛蒙的帽子一身灰濛蒙的衣服。噯真的是慘不忍睹啊，笨拙的少女，未開的花。

可是愛情就這樣突兀又輕松的來了，因為青春吧，總有人會得愛上你，一樣青澀、笨拙卻是彼此的天使。然後，可能也是因為青春，愛情又這樣突兀又輕松的走了。

後來真正長大了，那個冷漠醜女人把你帶到米娜的油畫展，告訴你她已有過多名前任情人一名現任情人一名暗戀的人。（女孩子可不能錯過米娜這一季的服飾，畫展上她身著薄薄白色針織衫，套黑背帶裙，簡潔清純，是每個男人樂於迷戀並保護的。更多時候她著紅衣，紅大衣、紅毛衣。這樣純正、濃烈的紅真是配這樣白皙、精緻的小臉噯，美麗得像個咒語。）也許米娜的畫展成功與她的美麗脫不了干係。啊當然才能是重要的，但是有了美麗總歸更方便，這個年齡我們都開始認識和利用我們的美麗。

這里沒有講到阿黛兒。嗯，她是灰暗的，沒有一點成功的跡象。

於是她與米娜吵架了，你不能責怪她妒忌。要知道就算天下再挑食的人，醋總歸會吃的。

米娜獨自走出cafe，一輛車子戛然而止，鐵青的車身，半截牛仔褲失血的靛藍，人群嗡嗡聚攏來。

阿黛兒去白色病房帶一雙鮮紅手套送病人，冷漠女人向你使個眼色聳聳肩，滿身綳帶的米娜說她破相了。

嘿你真該看看這時男人們的反應，顫抖的目光、綳緊的嘴角、甚或直截了當的譏笑。誰說醜陋不是一種錯誤？這簡直是一種罪惡。

唉法蘭西的浪漫，這時仍不肯讓米娜被糟蹋，那條應該很醜的疤痕淡如一條淚痕。纖細的脖子濃密的長發淡淡的淚痕……這破相女子眼中的憂郁應該由加倍的呵護來融化呀，但是人們似乎更願意追捧眩目的美人。食色性也，也許沒錯，可他們不該表現得如此誠實。

幾年來米娜頭一次去看她精神失常的父親，災難會使受難者們靠近。父親沒認出她，只慢慢認真念著：「小小的腦袋/大大的屁股/呼嚕一聲/就再也看不見了」，也許有什麼寓意，也許什麼都沒有，他只是念著，反復念著直至吼著直至聲嘶力竭、淚如雨下。米娜退後，倉皇逃離，蒼白的走廊上，一排蒼白的日光燈。

阿黛兒嫁給了米娜暗戀的男人。「可是我什麼也沒干啊。」她無辜道。當然沒有，是那個男人自己迷上越來越迷人的阿黛兒。

米娜忠實的現任情人離開了她。「你還有什麼可補充的？」他冷冷道。當然沒有，米娜與阿黛兒決絕的吵架中阿黛兒揭露米娜只是把他當作填補寂寞的狗，被他聽見了。

米娜捂住腹部——這是身體最柔軟的部分——就像中了一彈，胎兒一樣蜷曲在地板上。

也許都是她自己的錯，平時就驕傲而犀利，因為受傷，便加倍的敏感、兇猛和難相處，可——可是，若她仍然成功而美麗，他們斷斷不肯這么輕易離開她。

③ 簡單介紹一部影片250字

今天我看了《太行山上》這部電影，影片以抗日戰爭為背景，講述八路軍東渡黃河，挺進抗日前線，建立太行山根據地的光輝歷史。影片真實地記錄了發生在山西的平型關、忻口等重要戰役，塑造了八路軍總司令朱德、獨臂將軍賀炳炎、愛國將領郝夢齡等革命家的光輝形象，生動地刻畫了崔隊長這一形象，展示了八路軍勇戰日寇的壯烈場面，再現了中華民族在抗日戰爭中表現出來的偉大民族精神。
影片給人的第一印象可以用氣勢磅礴來形容，伴隨著我們耳熟能詳的歌聲，用簡潔的直升機俯拍開門見山地給出太行山全景，直接了盪地突出《太行山上》的主題，並用很好的過度手法銜接到國民黨陣地，並引出電影的主要人物——朱德。電影的層次分明，結構清晰，按照歷史順序將八路軍如何殲滅敵人的戰役一一列出，並適當地帶出部分愛國將領的名字，講述了老百姓與八路軍同仇敵愾，共同抗戰的歷史事實。
在《太行山上》影片中，軍民魚水情是該劇的一個閃光點。從外國記者的視角看到中國勞動婦女們以自己的實際行動支援八路軍；而擅長標槍的崔隊長則是投身到戰爭當中。一位國民黨軍官的一句話讓我們感到好笑又覺得可悲：如果老百姓都能打仗，還要我們軍隊干嗎？然而歷史恰恰證明了只有依靠廣大人民群眾才能取得抗戰的最後勝利。
影片中八路軍高級將領愛兵如子的形象更是被刻畫得生動而又鮮明。大雪紛飛的深夜，朱德同志走出庭院，看到小兵在站崗。上前噓寒問暖，還把小兵凍僵的手放進自己的懷里全暖，最後還是自己替小兵站崗，讓小兵跑步熱身。這種鏡頭在影片中還有很多。看了讓人感動，從一件件小事中更能看出一位偉人的高風亮節。
在這部電影中，我領會到什麼是真正的「將有必死之心，士無貪生之意」。我們把握生命並敬畏生命，可生命對他們而言卻是不畏犧牲。印象最為深刻的是朱德在太行山上面對無數個鐵血戰士宣布戰役勝利後，他們不約而同舉起手由衷的發出「中華民族不可戰勝」的強烈激昂的吶喊。朱德的演講是那麼的振奮人心，簡短而又鏗鏘有力，戰士們的呼聲更是響徹山崗，這種怎樣的一種豪情壯志，有著這樣的熱血兒女，日寇的罪惡念頭想都不要想，有著這種鋼鐵脊樑，任何妄圖入侵的敵人都會受到正義的懲罰。在這發自肺腑的聲音里我感受到一種強大的民族精神。我確確實實被感動了，同時也激發了自身的愛國主義情懷。作為一名基層團幹部，更感覺自己肩負的使命感和責任感。
在重溫那段歷史的過程中，我深刻地感受到了革命先烈們拋頭顱、灑熱血，為中國的和平解放不惜犧牲一切的抗戰精神。作為生處和平年代的青年人，我們不能忘記那段腥風血雨的歲月，應該永遠緬懷那些千千萬萬不留姓名卻前赴後繼為民族解放事業獻身捐軀的革命先輩。那段抗戰史是中華民族的豐碑，是共產黨人的精神之魂。

④ 《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼

《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼，這部電影又和茨威格有什麼關聯？

主要回答第一個問題，含微量劇透。關於本片和茨威格的關系請移步《布達佩斯大飯店》的創作背景是什麼？有哪些作品是和它類似的題材？
這部電影講的是失落的歐洲文明，茨威格曾有一本書叫《昨日的世界》，講的就是那個曾經的，一去不復返的高雅歐洲，影片主角古斯塔夫先生則是這種文明的代表人物和集中體現。然而有趣的是他的身份僅是一個酒店門房，說難聽點就是一個跑堂的。他是個徹底的無產階級，在繼承/偷來那副名畫之前，全部財產只有」一套象牙背面的梳子，和收藏的浪漫詩集「，然而他的修養和學識卻高得沒邊沒沿，和無產階級粗鄙無文的形象形成鮮明反差，而這也是影片主要笑點所在。我們看到他經常不分時間地點朗誦詩歌，逃亡路上不忘噴香水，警察追到眼前了還要為死去的管家默哀致敬。這樣的行為自然可笑，但觀眾在笑過之後也會油然產生敬佩之情，因為他不只是把」文化「」人性「掛在嘴邊而已，還能踐行之。反觀片中大反派Dmitri，雖然血統高貴，但是長相猥瑣，貪婪暴戾，喜歡張口罵人，還動不動就打斷別人說話。Dmitri生為貴族但行為野蠻，古斯塔夫先生出身低微，卻處處體現貴族騎士風度，正邪雙方的內在反差構成了全片的反諷張力。
這種身份/行為的反差，不僅體現在古斯塔夫先生身上，在zero和阿加莎那裡也有所表達，但並不很多。這兩人也屬於社會底層，阿加莎是麵包房學徒，zero更低微，是外國難民。他倆的正義舉動更多是出於一種樸素的善惡觀，就像古斯塔夫先生說的，阿加莎最大的優點就是純真。當然在影片後半段，受古斯塔夫先生耳濡目染，兩人說起話來也開始引經據典，出口成章，可以理解成老歐洲對新一代的教化。
這部電影採用嵌套式的敘事結構。讀書女孩——老年作家自述——青年作家和老年zero相遇——少年zero和古斯塔夫先生的冒險。對於導演為何要使用這樣的結構，我覺得可以理解一種文明傳承的觀念。歐洲文明的火種從古斯塔夫先生傳給zero，由zero傳給作家，再由作家傳給小女孩（和我們），大飯店死了，但文明不會死，它在我們的記憶中生生不息，這樣處理符合電影明麗、樂觀的基調。
總之我覺得電影傳達了這樣一種觀念：一個人是否文明，不在於階級、血統、民族，而在於心中有沒有人道的觀念、對藝術的熱愛，以及為之付諸行動的勇氣。就像茨威格，為了心中對歐洲文明的信仰，不惜為之殉道。古斯塔夫這個角色的塑造很大程度上就參考了茨威格的形象，而且他最後也為了保護zero死在法西斯槍下。zero的阿拉伯民族設定，我認為也呼應了茨威格的猶太人身份。兩人作為外族人，卻無比擁護歐洲文化，反觀那些自詡純種的雅利安人卻在毀滅自己的文明，想來真是諷刺。如今近一個世紀過去了，那個屬於歐洲的黃金時代已經一去不復返了，韋斯安德森的這部童真喜劇算是用一種感傷但充滿希望的方式，譜寫了一首舊歐洲的輓歌。

能夠將一曲輓歌拍成喜劇並不容易，笑中帶淚意味著你不僅要讓觀眾笑，還要激發他們思考。
韋斯·安德森(Wes Andersen)做到了。
《布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)與這位導演之前的作品有著諸多不同：擅長現代題材的他第一次投身二戰前夕這一過去時點；作品的主題也從個體問題、家庭問題或社會問題轉向了對一個時代的追憶；這也應是他導演的作品中，第一次以謀殺案為故事主線。如何將一部謀殺案拍成喜劇，又如何將這對逝去時代的追思之情融入故事，以一種潤物無聲的方式透過演員的表演傳遞給觀眾，應是安德森所面臨的最大挑戰。畢竟，主題的宏大與敘事空間的收窄已經形成了自然而然的沖突。在謀殺案件所限定的快節奏敘事中，安德森以往影片中一以貫之的鬆散敘事節奏不再可行，雖然安德森仍舊大量使用了自己慣常的群相展示手段，但僅僅點到為止，整部影片的情節發展一如水銀泄地，起承轉合干凈利落，毫無以往的拖沓之感。敘事空間受節奏限制，務須緊扣主線，這也意味著可供安德森響應主題的方法，急劇減少。要濃縮一個時代的光陰，以群相展示都異常艱難，更何況在一部謀殺案件中閃轉騰挪了。
安德森的處理方式異常巧妙，他將人物特徵與敘事層級進行了結合，通過隨時代轉換，人物特徵的傳遞，實現了彼時與如今這兩個時代的打通。若要深入討論這一矛盾，我們還是先對故事進行一個簡單的梳理。當然，若你還未欣賞過這部影片，不如先花上一個半小時觀看後，再來繼續討論。

整部作品依照時間點的不同分為了四個敘事層，按照各敘事層主要人物的不同，我們將其命名為讀者層、作者層、敘述者層和主角層。
影片起始於讀者層（如今，作者已逝），一名女孩來到作家(Author)的半身像前，打開一本名為《布達佩斯大飯店》的小說，開始閱讀；鏡頭一轉，來到作者層（作者暮年），這本書的作者正對著鏡頭，講述這個故事的由來；鏡頭再轉，來到敘述者層（作者青年；零(Zero)暮年），此時尚年輕的作者來到山頂這間已然衰落的布達佩斯大飯店，意外地遇到了這家飯店的擁有者，零·穆斯塔法(Zero Moustafa)，零先生熟讀且喜愛作者的作品，便約他共進晚餐，席間，向作者講述了一個故事。
隨著故事的展開，我們進入了主角層(零青年)，此時的零是布達佩斯大飯店新招的門童，飯店的禮賓員古斯塔夫(Gustave H.)先生將其視為自己的門徒，對其嚴加管教。謀殺案也在此時發生，古斯塔夫先生曾經服侍過的一位D女士(Madame D)在不甚明朗的情況下死亡了，古斯塔夫先生帶著零前往她家，卻意外地被D女士的律師宣布繼承其全部家產中價值最高的一幅畫《男孩與蘋果》(Boy with Apple)，在將畫作偷偷運回飯店後，警察以謀殺罪逮捕了古斯塔夫。經過千辛萬苦的努力，古斯塔夫越獄成功，並在同儕、零以及零的麵包房女友協助下，追尋著D女士管家的線索，擊敗了尾隨而來的殺手，並最終在畫作中找到了D女士的第二封遺囑，證明了自己的清白。然而故事並未由此結束，隨著戰爭的降臨，古斯塔夫在一次旅行中為了保護零而被軍隊殘忍地槍殺；零的女友也在婚後兩年因一種現已尋常彼時無葯可救的小病而離開了人世。
主角層的敘述至此結束，影片的視角一步步移至敘述者層、作者層，最終回到讀者層，以女讀者坐在作者半身像旁的長椅上，閱讀《布達佩斯大飯店》這本小說的鏡頭結束。整部影片在時間分配上，絕大部分屬於故事層，一小部分屬於敘述者層，而作者層和讀者層不過寥寥兩三個鏡頭。如果我們將敘述這層和讀者層單獨摘出，其實已經是一部非常完整且優秀的影片了，那麼，安德森大費周章疊加作者層和讀者層的意義何在？
就在最後一個鏡頭結束後的那兩行字：「受斯蒂芬·茨威格的作品啟發。」(Inspired by the Writings of STEFAN ZWEIG)
安德森曾說過，自己在創作這部影片時，參照（或者用他的原話，偷(Stolen)）了茨威格的兩部作品，長篇小說《心靈的焦灼》(Beware of Pity)和遺作《變形的陶醉》(The Post-Office Girl)。影片中的作者、古斯塔夫兩名角色身上，都有著茨威格的影子，只不過兩人分別代表者茨威格的不同側面。作者這名角色毋庸置疑代表茨威格在作家層面的成就，這點可以從影片中作者半身像下的銘言「紀念我們的國家寶藏」(In Memory of Our National Treasure)中看到；而古斯塔夫先生身上則集中體現了茨威格的人格、信仰以及其一生的悲劇所在。
作者層與讀者層的疊加，有著多重效果：首先，通過這兩個層級的加入，影片的時間緯度由兩個增至四個，其背後延展而出的，是主角古斯塔夫人格特徵透過作者這部小說的傳承，自二戰前夕一直延綿至今；其次，古斯塔夫與作者的人格疊加，形成了對二戰前歐洲心理狀態的整體傳承，通過作者層面及讀者層面對這一心理狀態的旁觀，將影片自結尾的悲劇氣氛及時空中抽離，引發觀者對這一狀態的更為客觀的思考；最後，便是在追憶中實現這種疊加後產生的心理狀態與我們自身生活狀態的對照，並由引發我們對於這個世界的反思。
而傳達這一切思考的關鍵，都取決於一個背負了影片全部意義的角色：古斯塔夫先生。
# Mr. Gustave
以安德森過去電影中的角色來看，古斯塔夫先生其實是一個非常傳統的角色，他沒有《青春年少》(Rushmore)中一老一少的神經質和搞怪，也沒有《水中生活》(The Life Aquatic with Steve Zissou)裡面那群追逐美洲虎鯊的船員瘋狂，更沒有《穿越大吉嶺》(The Darjeeling Limited)那三位公子哥的搞怪本領。貫穿古斯塔夫先生一生的信條，應當是「優雅得宜」四字，而其自受冤入獄至沉冤昭雪之間的神奇經歷，與這四字產生的激烈沖突，造就了這個人物身上最根本的喜劇元素。從門童一路做到禮賓員的古斯塔夫，不僅對歐洲傳統上流社會禮儀非常看重，對自身生活的要求也非常之高。他熱愛和平，從未主動與任何人產生肢體沖突；熱愛詩歌與藝術，即使身在獄中，也不忘在給酒店職員的信件中附上自己創作的長篇詩作，更懂得從美術角度來欣賞監獄老大的越獄路線圖；極富同情心，對那些年老色衰的歐洲上流家族女性，極盡呵護體諒；極為勇敢，兩次為了零這個戰亂難民的安危挺身而出，並最終慷慨赴死。
古斯塔夫先生的優雅得宜，正如布達佩斯大飯店的全盛時期一樣，在二戰之前和平時期的歐洲這一背景之下，是自得其所的。他經營著這家以上流貴族為主要客戶的大飯店，竭盡所能地服務著自己的客戶，其行為方式，思考方式均與其工作相得益彰。但在戰爭烏雲降臨之際，和平時期的行為方式便隨之顯得不合時宜起來。影片並未過多自宏觀層面渲染戰爭對整個社會的影響，正如選擇古斯塔夫先生來代表傳統歐洲上層社會傳統，戰爭在這部影片中的代言人，正是D女士家族的衰落以及謀殺案件本身。
影片中有一個細節值得注意：D女士的第二封遺囑內容並未展示給觀眾，古斯塔夫先生如何脫困、D女士究竟死於誰手，並未直接說明（影片中確實有所暗示，威廉·達福所飾演的殺手J.G.喬普林(J.G.Jopling)桌子上擺著裝有劇毒物番木鱉鹼(Strychnine)的瓶子）。其實這一點或可如此理解：誰殺了D女士並不重要，重要的是，代表其家族秩序的人物被其家族所謀害。若將這一事件映射到彼時的歐洲，便是組成歐洲的其中一國，以戰爭（謀殺）的方式，顛覆了整個歐洲的和平與秩序。透過這一場謀殺案，安德森將整個歐洲的形勢，濃縮入這一樁小小的謀殺案里，而代表著上流社會與傳統秩序的古斯塔夫先生，則成了殺手的替罪羊，面對謀殺案，愛好和平與藝術的他幾乎毫無斗爭能力，稍作抵抗便深陷大牢，只能任人宰割。

古斯塔夫先生對傳統規矩的固執牢守，機關槍一般的語速，以及那時時刻刻都要綳著面子的平和語氣，與這個角色在越獄、追尋線索、最終破案這緊張激烈到讓人喘不過氣的全過程中所面臨的險境形成了極為鮮明的錯位，帶來了巧妙的喜劇效果，讓人忍俊不禁。他的優雅與秩序雖為其贏得了牢友、同儕、以及D女士管家的協助，但這些都不足以為他洗刷冤屈。
能夠拯救他的，並非上流社會的附庸警察系統，是來自社會底層的兩個年輕人：零和他的女友，西爾莎·羅南(Saoirse Ronan)飾演的麵包房女孩阿加莎(Agatha)。
# Zero
正如影片結尾處零先生回答作者的提問時所說的那句話：「我保留這間酒店，不是為了紀念他（古斯塔夫先生），是為了阿加莎，我們在這里度過了一段美妙的時光，雖然很短暫。」零與古斯塔夫先生的區別可以從兩人的行事風格來看：對古斯塔夫而言，生命中最為重要的是他的工作，以及工作背後的秩序。即使在逃亡過程中，剛剛脫困的他，也會為了零未帶來他慣用的香水而大怒不已。對零而言，最重要的並非秩序，在D女士家中，以行動催促古斯塔夫先生取走畫作，是零；想出辦法，以點心傳遞越獄工具的，也是零；在面對喬普林追殺，已至絕境時，勇敢將殺手推落懸崖的，仍是零。雖然影片主要描繪的是古斯塔夫先生那與時代格格不入的信念，但真正推動情節進展並一步步突破困境的，並非古斯塔夫，而是那個寡言少語，其貌不揚的少年零。
零的村莊因戰亂被毀，他失去了家庭，流離失所來到布達佩斯大飯店。雖然古斯塔夫先生教導有方，但代表著平民的他卻並沒有沿襲同樣自門童做起的古斯塔夫先生那一套做派。若對應我們先前建立的隱喻體系，零所代表的，正是與上流社會對應的平民階層。最能體現這兩個階層對立的，是其對待感情的態度：古斯塔夫雖然服侍了眾多的上流社會的老年女性，但這只是他工作的一部分，讓顧客愉悅而已；而在畫作追逐戰中，零不顧安危為救阿加莎跳落陽台的，他最為珍視的，並非畫作，而是阿加莎的生命。再延伸到D女士家族成員對其的殘忍謀害，我們便可以看到歐洲傳統上流社會在持有古斯塔夫先生一眾優點的同時，存在的最大缺陷：對人類感情的漠視。
布達佩斯大飯店的興旺，源自其上流社會女性客戶的光臨，而這部分客戶大部分又是沖著古斯塔夫先生的服侍而來的。正如古斯塔夫向員工佈道時所說：「粗魯源於恐懼，人們害怕他們得不到想要的東西，大部分令人討厭的人其實只是需要被愛，然後他們就會像花朵一樣綻放。」布達佩斯大飯店的存在，源於其對上流社會缺陷的亡羊補牢。由此，戰亂爆發後，上流社會被徹底摧毀，大飯店的衰落便是題中應有之義了。
身處上流社會末端卻因繼承遺產一躍進入其中的古斯塔夫死於軍隊之手，昭示著上流社會秩序的最終破裂。零對大飯店的繼承，則暗示了社會的未來走向，由原本缺乏人性的秩序，轉向直面人性的個體。零繼續經營大飯店，並非出於對過往秩序的紀念，而是對自己妻子的追憶，大飯店雖然逐漸破敗，輝煌不再，卻不再是曾經的那間服務於上流社會缺陷的機構，反而因零對阿加莎的懷念而變得溫暖。
故事就此落下帷幕，然而直到結尾，安德森才真正借零之口，提出了這部影片供我們思考的問題所在：「他的世界」。若要理解古斯塔夫的世界，便務須了解其人物原型，茨威格的世界。
# Stefan Zweig
斯蒂芬·茨威格於1881年出生於奧地利首都維也納的一個猶太人家庭，他信奉「國際主義」(Internationalism)與「歐洲主義」(Europeanism／主張歐洲各國在政治上、經濟上聯合)。與古斯塔夫一生反對暴力相對應，茨威格一生反戰，即使在第一次世界大戰初期，愛國情緒高昂的茨威格，也拒絕投筆從戎，並在一生中堅守了和平主義者的立場，並公開支持歐洲聯合的主張。
1934年，隨著阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)在德國掌權，茨威格離開了奧地利，一路輾轉，旅居英國並最終漂洋過海，在美國紐約居住一段後，於1940年定居在巴西東南部一座名為佩特羅波利斯(Petrópolis)的城市。在1942年，隨著戰爭形勢的惡化，對極權、專政、法西斯主義感到深深擔憂的茨威格與妻子一起結束了生命。這與影片中古斯塔夫最終和野蠻的軍隊抗爭並最終遭到槍殺的結局雖然形式略有不同，本質卻是相通的。
茨威格曾是世界上被翻譯次數最多的作家，以小說成名，最知名的作品如《一個陌生女人的來信》(Letter from an Unknown Woman)等，但圍繞著他作品的爭論始終不斷，德國詩人邁克爾·霍夫曼(Michael Hofmann)就曾評論道：「茨威格讀起來總有感覺是偽造的。」(」Zweig just tastes fake.」)。評論界對他的評價兩極化嚴重，贊頌者認為其作品充滿人性(Humanism)、簡潔(Simplicity)、風格令人印象深刻(Effective Style)，鄙夷者則認為其簡陋(Poor),瑣碎(lightweight)且淺薄(Superficial)。若是我們將這些詞對照到古斯塔夫先生身上，會發現兩者之間驚人的匹配程度。古斯塔夫先生的不合時宜、其生活的瑣碎講究、對感情理解的表面化、甚至在拯救零時所表露出的人性，都與茨威格的文學風格如出一轍。而影片開頭及中間故意穿插的迷你人造景觀，更是直接對應著霍夫曼評論中的那個詞：「偽造」。
再來看韋斯·安德森對自己借鑒茨威格創作時所說的那段話，便會感到他實在是有些自謙了。這部電影對茨威格的致敬並非建立在對其小說橋段立意的借鑒，而是建立在對其人生及作品的深刻理解上。《布達佩斯大飯店》並不僅僅是一部茨威格風格的電影，更是對茨威格一生進行隱喻式描繪的傳記影片。
# Epilogue
韋斯·安德森的電影數量並不多，但每一部的風格都極為獨特，且題材范圍較廣，上一部充滿兒童片風格的《月升王國》(Moonrise Kingdom)透過兩個少年追尋愛情的故事，反襯了成人世界的虛偽；冒險風格的《水中生活》直指父子關系；校園風格的《青春年少》探討了少年的成長歷程；滿載異域風情的《穿越大吉嶺》則關注了家庭關系。
相較之前的作品，《布達佩斯大飯店》依託茨威格，以對戰爭、時局影射式的似寫非寫，突破了之前作品群相式的直白表演，更加耐人咀嚼。雖然仍能看到歐文·威爾遜(Owen Welson)、比爾·莫瑞(Bill Murray)等其作品中的熟臉常客，但只是一閃而過帶來驚喜，影片的著力點非常明確地集中在案件的偵破過程及兩名主角身上。由此而來的最大變化就是一改之前作品節奏拖沓的毛病，敘事自始至終環環相扣且高潮迭起。以往透過多個角色不同視角來構建的發散式敘事結構被層級敘事的新方式取代，拓寬了敘事的時空維度，也隨之將影片的故事與你我拉得更近，讓過去那些看似異常遙遠的故事，經由幾個敘述者的傳遞，抵達你我身邊，更加可信，也更加動人。
古斯塔夫先生的扮演者拉爾夫·范恩斯(Ralph Fiennes)的表演是整部影片敘事的核心所在。能否以喜劇形式展現出這個人物身上一本正經與荒謬絕倫並存的奇妙特質，決定了影片的主題能否傳遞到觀者心中，也決定了這曲破敗王朝的悲歌，能否催人淚下。其實古斯塔夫身上真正打動我們，正是他在面對士兵野蠻行徑時說的那句話：「在這野蠻的屠宰場中，的確殘存著一些曾被稱為『人性』的文明之光。」盡管他的生命已經隨著那個沒落的朝代而逝去，但作為個體的古斯塔夫在面對野蠻時為了弱者而捨命抗爭的英勇無畏，是超越了他本身所處時代的一種偉大。安德森這曲悲歌所哀悼的，也正是戰前歐洲所曾保有的這種源自上流社會的騎士精神中，具備人性的一面。
古斯塔夫先生從未為了自己的利益而使用過任何暴力，但他最終選擇了暴力以保護零，並為此付出了生命的代價。現實中的茨威格又何嘗不是如此，投戎從筆的他（茨威格曾在軍隊任文職）最終以自己的生命向納粹發出了振聾發聵的抗議。他在生命的最後一篇文字中寫道：「我想還是在這個尚好的世界劃下句點吧，在這段生命中，智力勞作意味著最純粹的快樂，個人自由也仍是這個世界上最高的善。」(」I think it better to conclude in good time and in erect bearing a life in which intellectual labour meant the purest joy and personal freedom the highest good on Earth.」)
正如片中作者所言：「我將以一種不可思議的方式講述這個故事。」安德森確實以一種不可思議的方式講述了茨威格的故事，並通過古斯塔夫這個角色的經歷傳遞了茨威格一生的信念。觀者在觀看這部影片時，或笑或哭，但我想對安德森而言更重要的是，或許影片結尾的那句話：「受斯蒂芬·茨威格的作品啟發。」
那麼，看完這部影片的你，是否想撿起一本茨威格的小說，好好讀一讀呢？
我想，我會的。

⑤ 神秘巨星講的是什麼簡潔

愛與夢想凝聚的自由
文/夢里詩書

追逐夢想的道路上，父權的家暴專製成為了電影令人不寒而慄的陰霾，但這卻並不能阻止那銀鈴悅耳的歌聲， 《神秘巨星》用音樂禮贊夢想，也將印度社會迂腐的性別歧視和父權以鞭撻，用女權意識覺醒來捍衛的夢想，構築了電影直抵心靈的所在。

《神秘巨星》的劇情其實非常簡單，熱愛音樂的少女尹希婭，因為害怕父親的干涉阻撓，用不露臉的方式在網上唱歌意外走紅，最終在和母親歷經種種不公後，她和媽媽敢於向父權反抗，並完成了自我夢想。關於音樂夢想的勵志電影雖然屢見不鮮，但《神秘巨星》之所以有感於能打動人心，就在於電影在以少女追逐音樂夢想的主線外 ，藉以看似獨立家暴的個案，批判以整個印度社會的弊病。

透過尹希婭家庭的展開，我們看到的其實就是一個社會的縮影，在這個社會里，丈夫打罵妻子是一件習以為常的事情，人們的思想只是把這種錯誤的行徑歸結於了命運的不公，甚至於在老輩人的心中，錯誤便是生下了女孩，這種陳舊迂腐的思想一代代的傳承才是造就了尹希婭的父親，一個在印度還受過良好教育的人，在家裡會如此蠻橫對待妻女施暴的根本原因。

尹希婭所面對的困境問題也並不僅僅是她專制的父親，宗教和性別歧視的因素同樣也成為了尹希婭的枷鎖，但幸好尹希婭的母親成為了一把能打開枷鎖的鑰匙，這位雖然沒有工作，只能依靠丈夫在外賺錢逆來順受的母親，在對女兒的觀點上並沒有站在丈夫一邊，她傾盡自己的一切來幫助女兒去踐行夢想，母女間的親情羈絆成為了電影最為動情之處 ，而在最後她與丈夫毅然的決裂，也使電影對女性意識的覺醒做出了更為深刻的展現。

作為阿米爾·汗的新作，雖然他在《神秘巨星》里其實並非主演，僅是一片綠葉，但其實他的角色對劇情的推動也起到了舉重若輕的作用，於此同時其也給人帶來了不少捧腹的笑料，更關鍵的是《神秘巨星》同他的很多電影一樣，仍舊是一部極具人文關懷的作品，如果參照於他的《摔跤吧，爸爸》，那麼《神秘巨星》則就是一場女性視角的《唱歌吧，媽媽》。

一部電影或許很難去改變沉積千年的印度社會弊病，但這樣鏗鏘有力的作品，卻仍舊能勵人於心，那愛與夢想凝聚而成的自由如此美好，如此真摯。

⑥ 求美國電影安德的游戲故事梗概要盡量簡潔但是完整

在遭受了一場來自蟲族的毀滅性攻擊後，人類花費數年時間培養出新一代天才，並將其訓練成戰士以抵禦蟲族的再次攻擊。地球上最出色、最聰明的年輕人被挑選加入建立在軌道空間站上的戰斗學校，在那裡，他們將相互競爭，為成為國際艦隊的指揮官而努力。他們在一個充滿暴力及緊張競爭的環境下，進行先進而又嚴格的模擬訓練，每個人都深知只有一個人能被挑選成為領袖。

安德·維京（阿沙·巴特菲爾德飾）在一眾優秀的學員中同樣展現出了傑出的天份。機智、同情心和卓越的戰術運用都讓他成為班裡的佼佼者，在零重力戰斗教室里進行的激光訓練也都證明他擁有非常出色的戰術及體能。安德的特殊才能也激起了其他新學員的嫉妒。戰斗學校的指揮官格拉夫上校（哈里森·福特飾）將安德與其他孩子隔離開，以便磨礪他獨特的領導才能。

起初安德很受排擠，但憑借對人性不可思議的理解力，他逐漸與隊友打成一片，不久即晉級到位於遙遠星球的軍官學校深造，那裡曾經被蟲族用來當做入侵地球的前沿陣地。在多年前曾打敗蟲族、才華橫溢的指揮官馬澤·雷漢（本·金斯利飾）的嚴格訓練下，安德的能力很快得到提升，帶領他的隊友在模擬戰中對抗敵軍。

格拉夫和雷漢都確定蟲族即將發動另一次攻擊，他們相信僅剩幾周的時間可以訓練安德，讓其有能力領導國際艦隊為地球的生存而戰。但是當安德為終極測試而做准備時，卻不知道所謂的終極測試，卻是真正的戰爭他勝利了，幾乎消耗了全部艦隊，最終摧毀蟲族生存的星球。當他們贏得了最終的勝利後，卻被告知這不是游戲[1]。

[安德的游戲][2013][動作科幻][美國]鏈接:https://pan..com/s/1C-atlgcTi0n6__PsX0GmuA

⑦ 求最簡潔的星球大戰系列電影劇情介紹！

《星球大戰前傳1：魅影危機》

《星球大戰前傳一：魅影危機》將帶領觀眾們來到《星球大戰》傳奇的最開始時候。最初的三部曲（星球大戰之一：新的希望、星球大戰之二：帝國反擊、星球大戰之三：絕地歸來）告訴了我們天行者盧克從一個年輕的農場男孩成長為一個對抗邪惡帝國的英雄，並不得不對抗帝國最堅定的領導人，掌握他父親命運的黑面人達斯維達。而《星球大戰前傳一：魅影危機》將告訴我們天行著阿納金的故事，他將從一個天真的男孩開始，不斷追尋他的夢想、對抗他的恐懼，在亂世中成長為帝國邪惡的領導人－達斯維達。外傳一將觀眾們帶到荒漠般的星球塔托尼，巨大的銀河首都克魯斯肯（和它的絕地之廟），綠色世界納波，還有人們早已經熟悉的角色約達、R2-D2、C-3PO和加巴。 岒�
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在《星球大戰前傳一：魅影危�防錚�煨姓唄�耍↙uke Skywalker）的父親只是一個充滿朝氣的9歲男孩，叫阿納金（Anakin）。他對今後成為黑暗主宰的命運一無所知。在這早期的日子裡，歐比旺克諾比（Obi-Wan Kenob）是一個有堅毅性格的絕地武士，金（Qui-Gon Jinn）是他的導師，他盡力教他的學生絕地之道，因為在這政治混亂的年代裡絕地武士們已經被分隔得七零八落了。 a垀腝?蟮
故事以金和歐比旺受到敵人襲擊開始。在逃亡之際，他們遇到了阿米頌手達拉·帕德梅（Amidala）皇後等人。在逃亡過程中，他們的飛船發生了故障被迫降落在納波（Naboo）星球附近的塔托尼（Tatooine）星球。在飛船維修期間，他們認識了在星球上當奴隸的阿納金及其母親施米（Shmi）。而令金和歐比旺感到驚訝的是阿納金居然擁有非常強大的力量，因此他們倆決定幫助阿納金重獲自由，並將他訓練成為一位絕地武士。但當他們正要離開塔托尼星球時，卻遇到了邪惡的達斯馬爾（Dath Maul），經過一番奮勇搏鬥後，他們才得以逃脫魔爪。後來，他們去了克魯斯肯，並與銀河系主席會晤，商討帕爾帕亭（Palpatine）在銀河系擴展勢力一事。同時金指出要將阿納金訓練成為絕地武士，但遭到絕地議會的極力反對，因為他們看出在阿納金內心深處充滿憤怒和仇恨，但金沒有理會，仍要堅持訓練阿納金。後來，金和歐比旺再次返回納波星球，協助對抗達斯馬爾的入侵。這是一場激戰。最後，金被達斯馬爾所殺，在憤怒的歐比旺克諾比劍下，達斯馬野橋嫌爾也難逃一死。戰後，為實現金的遺願，歐比旺繼續訓練阿納金。

諨=娏> H  《星球大戰前傳2：克隆人的進攻》

故事發生在《星戰前傳：魅影危機》後的第10年，此時銀河系正處於一片混亂和動盪之中。在變節的杜庫伯爵（克里斯托弗·李）策動下，有幾千個太陽星系決定一起脫離銀河系共和國獨立，然而銀河系共和國還不具備足夠的軍事實力來鎮壓這些分離主義份子，在武力不足的狀況下，銀河系共和國聯合議會決定組成臨時軍隊攻打分離主義份子，而其中的一名議員，也就是納波星球前任女王阿米達拉·帕德梅（娜塔麗·波特曼）卻力排眾意，極力反對這種以暴力對抗暴力的策略，因為這會引發銀河系內大規模的爭斗和屠戮，但並不是每個人都同意阿米達拉·帕德梅維護和平的決心，於是不斷有人密謀刺殺阿米達拉·帕德梅以達到自己不可告人的目的。 N: 省?亼?
此時已經升任為傑迪武士老師的歐比旺（伊萬·麥格雷戈）派出他的徒弟天行者阿納金（海登·克里斯滕森），負責保護阿米達拉·帕德梅的安全。在《星戰前傳》里還是十來歲小男孩的阿納金，此時已成長成英俊挺拔、身手不凡的少年。在護送阿米達拉·帕德梅前往安全避難所的路途中，一種青澀而微妙的感情開始在兩個年輕人心裡滋生，這種感情無疑將會動搖阿米達拉·帕德梅一向以天下為己任的處事態度，也將會挑戰阿納金作為傑迪武士必須恪遵的「無怒、無憎、無情」的不二誓言…… ?瓞衳x�h
與此同時，為了徹查星際沖突的根源，歐比旺冒著生命危險深入到遙遠的海底世界，他發現，這個一向被認為是蠻荒之地的區域已被人秘密開發，無數的克隆人試驗正在緊鑼密鼓地實行，這一切甚至可能影響銀河共和國的未來命運，星際戰爭已經箭在弦上，一觸即發…… 畠篢牬?臚
?曵攲罌《星球大戰前傳3:西斯的反擊》 #U??`?{ 澠

星戰系列中最黑暗、最沉重、戰爭場面最殘酷的一部。 轐S�?爜?
克隆人戰爭已經進行了三年。共和國的殲星艦和分裂主義聯盟的戰艦在首都上空，正進消察行著一場壯觀的太空大戰。共和國取得了勝利，聯盟的格菲將軍和杜庫伯爵劫持了議會的帕爾帕亭議長作為人質，正准備逃離共和國。歐比旺和阿納金分別駕著共和國的戰機去營救議長，途中遭到聯盟機器軍的攔截。最終，兩人降落在貿易聯盟的飛船上，與格菲將軍的機器軍展開一場大戰。 柲腍螌N?
大門打開，兩人看到帕爾帕亭坐在椅子上，雙手被縛。正要解救議長，兩人忽然感覺到一股強大的黑暗原力――杜庫走了進來。歐比旺和阿納金亮出光劍，一紅兩蘭三把光劍激烈地戰在了一起。歐比旺被杜庫的原力拋起撞到牆上，昏了過去。阿納金面對這個讓他三年前失去右手的西斯，心底燃燒起憤怒的火焰。在擊飛了杜庫的光劍後，他砍掉了杜庫的雙手。帕爾帕亭命令阿納金幹掉了杜庫，但格菲逃走了。 8摥慔6r噯
在這次綁架事件後，帕爾帕亭要求絕地長老會繼續賦予他軍事權，直到追捕到格菲，並要求任命阿納金做他在長老會的私人代表。長老會對帕爾帕亭遲遲不交出兵權早已心存疑慮，現在對他自行任命的做法更加反感，因此要求阿納金監視帕爾帕亭，但阿納金認為背叛議長就是背叛共和國。阿納金已經和阿米達拉·帕德梅秘密結婚，因為身為絕地武士，這是絕對不允許的。歐比旺注意到他們兩人的關系比較微妙，但什麼也沒說。 挏璺Ha用Sc
帕爾帕亭極力誘導阿納金接受原力的黑暗面，並且暗示他絕地長老會試圖顛覆共和國。而擔心失去阿米達拉·帕德梅的阿納金也開始向帕爾帕亭靠攏，因為帕爾帕亭暗示阿納金自己可以教給他能延續人生命的黑暗原力。同時因為遲遲不被獲准「大師」頭銜，阿納金對長老會也心懷不滿。他和帕爾帕亭的過分接近導致與阿米達拉·帕德梅的矛盾，也導致絕地長老會對他更加的不信任。 C2?y�U??
隱藏極深的西斯皇帝仍在暗中操縱分裂主義聯盟軍。他授意格菲把包括貿易聯盟在內的所有分裂分子頭目都集中轉移到木法星，而他新收的學徒將全面接管他們的安全保衛工作。 H鎰
歐比旺帶領克隆軍一同進攻格弗。歐比旺在關鍵時刻用原力奪取激光槍，幹掉了將軍。由於格菲將軍是全銀河系分裂主義聯盟的機器軍首腦，他一死，所有的機器軍團都癱瘓了。歷時三年的「克隆人大戰」終於結束！ r曐塳�?v
格菲被消滅了，帕爾帕亭終於向阿納金說出了自己就是傳說中的西斯首腦。阿納金趕往絕地長老會將情況告訴了溫杜大師。溫杜率領著三名絕地武士立即趕往帕爾帕亭的官邸，要求他交出軍事權。而議長把光劍悄悄藏在了袍子內，並開啟了錄像裝置，等著他們的到來。當四位絕地拿著光劍面對議長時，他裝作驚慌地叫著「謀殺！造反！」，然後忽然抽出光劍，毀掉了錄像裝置，並用前所未見的劍法殺死了除溫杜外的其他絕地大師。他向溫杜大師施展出西斯的原力閃電，在發力的過程中他的臉不斷抽搐，終於顯露出西斯皇帝猙獰的真面目！然而他依然不是溫杜的對手。匆匆趕來的阿納金要求把帕爾帕亭提請議會審判，溫杜說帕爾帕亭已經控制議會，他准備直接結果帕爾帕亭。阿納金憤怒地拔劍，砍斷了溫杜拿劍的手。帕爾帕亭則用西斯閃電把溫杜扔出了窗外！ 奟X-{哯嗚?
英勇的溫杜大師犧牲了。這時應該叫西斯·西迪歐斯的帕爾帕亭向阿納金公開了他的真實身份：西斯皇帝。阿納金跪下，歸順了西斯，並被授予「達斯·維達」這個西斯名字。 瀕#c圞眖灮
帕爾帕亭來到議會發表演說，聲稱溫杜想刺殺���匚涫懇丫�耆�撐壓埠凸���平�埠凸�奈�壑啤：詘禱實巰稚砹耍∷�牡諞桓雒�罹褪竅�鶿�械木�匚涫浚「⒛山鷙捅┓緹�糯辰��厴竦睿�罌�苯洌���ǘ��諛詰木�匚涫咳�可焙Α?/FONT> 63鼣軒?u
在外面追繳機器軍和分裂軍殘部的歐比旺和尤達大師等人，突然遭到收編的克隆軍團的偷襲。原來克隆軍團收到皇帝的命令，讓他們消滅絕地。歐比旺和尤達大師死裡逃生，回到神殿，面前是絕地們死傷殆盡的慘狀。通過監視錄像，他們發現了阿納金的所作所為。 ��栺??
這時，阿納金來找阿米達拉·帕德梅，告訴她絕地發動了叛亂，自己將去木法星徹底結束戰爭，等他回來，兩個人就能永遠在一起了。阿米達拉·帕德梅對阿納金的愛影響了她的判斷。阿納金率領著浩浩盪盪的西斯軍隊直奔木法，那裡分裂分子的頭目們還以為他是來保護他們的，沒想到阿納金關上門，卻抽出了光劍！因為他們對西斯君王已經沒用了。瘋狂屠戮後的阿納金已經徹底滑向黑暗。 A3W褑�hWX
阿納金走後，歐比旺找到了阿米達拉·帕德梅，告訴她阿納金已經倒向黑暗，並製造了神殿的慘案。阿米達拉·帕德梅不願意相信這一切。她擔心歐比旺會殺死阿納金，謊稱不知道他去了哪裡。歐比旺失望離去，臨走前說：他早已知道阿納金要做爸爸了。心情沉重的阿米達拉·帕德梅准備去木法星尋找阿納金，歐比旺悄悄跟到了船上。 距+〗y殈?
尤達大師找到帕爾帕亭，光明與黑暗力量的兩位頂級大師展開了一場前所未有的巔峰對決！尤達被西斯閃電擊中後，被議員貝爾·奧甘納救走。阿米達拉·帕德梅來到木法星，這里遍布著火山岩漿。阿納金問她告訴沒告訴歐比旺自己的行蹤，阿米達拉·帕德梅回答說沒有。他終於向阿米達拉·帕德梅透露了自己的野心：將來要消滅西斯皇帝，自己統治銀河。阿米達拉·帕德梅非常吃驚，難過得心都要碎了。正在這時，歐比旺出現了，阿納金以為是阿米達拉·帕德梅帶他來的，用原力把阿米達拉·帕德梅掐暈過去。C-3PO和R2兩個忠心的機器人將阿米達拉·帕德梅救回飛船。 ?F搌蚎?
師徒反目已不可避免。阿納金憤怒的原力超過了歐比旺，但歐比旺利用有利的地形佔了上風。歐比旺最後一次懇求在岩漿上漂流的阿納金放棄原力的黑暗面，恢復星系和平。但阿納金已經無法回頭了。他抽出了另一把光劍--自製的紅色西斯光劍，騰空躍起。歐比旺趁勢砍斷了阿納金一條腿和一條胳膊。阿納金的身體失去了平衡，跌入下面的熔岩中。歐比旺收起阿納金的那把藍色光劍，帶著昏厥的阿米達拉·帕德梅乘船離開。西斯皇帝找到肢體殘缺、奄奄一息的阿納金，送到帝國的醫療室，對他進行緊急搶救。 P?9鷔鼳?
阿米達拉·帕德梅在生下女兒莉亞和兒子盧克後，傷心氣絕。體無完膚的阿納金被帝國醫療機器人救活，並被包裹上黑色的盔甲。他的身體大部分都是機械裝置了。阿納金向皇帝詢問阿米達拉·帕德梅的下落，皇帝告訴他：阿米達拉·帕德梅已經被他--阿納金殺死了。阿納金咆哮起來，他的原力如風暴般狂亂傾瀉，讓遙遠的歐比旺和尤達感覺到了他還活著。 綯\#"C-?9
為防止皇帝和阿納金找到孩子，尤達建議把他們分開撫養。議員奧迦納領養女兒莉亞帶回奧德朗星球，並著手開始建立秘密的起義聯盟。因為多嘴，C3-PO被刪除了記憶，而R2D2的則保留了下來。歐比旺則帶著盧克回到阿納金喪母的塔圖因星，將他交給歐文夫婦撫養，自己改名為本·克諾比，在農場附近的沙漠中隱居，暗中關注著盧克的成長。 鼐s?yA"擱
在帝國殲星艦上，從醫療室走出來的已經不再是阿納金，而是黑衣勛爵達斯·維達。維達來到窗前，同帝國皇帝――西斯君王達斯·西迪歐斯、以及最高軍事長官塔金站在一起。三人望向窗外的蒼穹。太空中，死星已經開始建造。

《星球大戰4：新希望》�

共和國滅亡後，邪惡的銀河帝國控制了整個銀河系，銀河帝國的各星系居民飽受暴政之苦，反叛軍仍舊堅持不懈地與之對抗，莉亞公主潛入帝國基地，偷走了足以摧毀暴君的秘密武器--死星中心結構資料。獲得了死星設計圖的莉亞公主在黑武士達斯·維達窮追下被俘，但她已把數據輸入機器人R2D2的計算機中，機器人R2D2和3PO逃亡到一個遙遠的星球，這個星球的年輕人盧克發現了R2D2中的求救信息，盧克找到在反抗帝國的戰斗中倖存的絕地奧比旺，奧比旺要求盧克和他一起去救公主，他們一行在梭羅的幫助下，營救出了公主。 ~??�??
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時隔多年，奧比旺和其「弟子」黑武士又一次交鋒了。為了成就盧克的原力，奧比旺大義獻身，自願死在黑武士的劍下。親眼目睹這一悲劇的盧克沒有意識到，黑武士是他的親生父親。拿到了死星的設計圖，反叛軍針對弱點成功摧毀了它，獲得了階段性的勝利。 蠦?撀瞏�
虧改?Q⑼?《星球大戰5：帝國反擊戰》

死星雖然被摧毀，但是帝國的勢力仍舊無處不在。為了搜尋反叛者的蹤跡，帝國向銀河系各處派遣了數以千計的探測器，其中的一個落到了秘密基地哈夫星。 �嵏?鵾
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盧克在一次巡邏時出了意外。昏迷中，克諾比的靈魂出現，給了他前往狄克行星尋找絕地武士大師尤達的啟示。 �稞姶�J`C+
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很快反叛軍的秘密基地被帝國艦隊發現，黑武士派遣部隊對秘密基地實行毀滅式掃盪，反叛軍不得不撤退，太空船長梭羅帶著莉亞公主為逃避帝國的追擊而躲進了小行星群。而盧克則和機器人R2飛往了狄克行星。 7}'箹衲?
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梭羅和公主躲進了小行星中的一個洞穴修理飛船，帝國軍窮追不舍。而此刻盧克也在狄克行星遇見了尤達大師，開始向他學習成為絕地武士的課程，尤達大師給了盧克許多教導，同時為了防止其重蹈父親的經歷，尤達大師刻意加強對年輕盧克情緒控制的訓練。梭羅和公主等人意外發現洞穴實際上是一頭怪物的內腹。他們僥幸逃出，躲入了帝國的艦隊之中，又乘著空隙前往雲中之城尋找梭羅過去的朋友蘭多·卡羅斯。但帝國的密探和沙漠行星的賞金獵人也追蹤而至。 $翣??S?
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盧克預感到朋友有難，於是前往雲中之城。而梭羅和公主一行也由於蘭多·卡羅斯的出賣落入了帝國手中。黑武士冰凍了梭羅，設下陷井准備誘捕盧克。 槱�2_z
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命運註定讓這對父子沙場相對———盧克陷入了與黑武士的苦鬥之中，黑武士維達一邊和盧克打鬥，一邊引誘這位年輕的絕地武士倒向黑暗勢力。盧克卻始終不肯向黑暗原力低頭。失去耐心的黑武士向盧克發動了猛烈攻擊。奮力抵抗的盧克失去了握劍的手臂，黑武士向他透露自己是他的父親，催他加入黑暗原力的一邊。盧克高喊一聲「不」，縱身跳入無底的深淵…… 儀V墯q斦
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而此刻，由於黑武士撕毀了協議，蘭多·卡羅斯投向了反叛軍。他救出了莉亞等人，卻未能救下梭羅。蘭多等人擺脫帝國軍的追捕駕船離去。盧克被掛在雲中之城下端的天線上，莉亞公主感受到盧克的訊息，大家駕船返回，救回了奄奄一息的盧克，經過一場激烈的追逐，盧克和公主等人終於擺脫了帝國的坊鰨�氐攪朔磁淹�說拇�?並幫他裝上了機械手臂。 面對星空，他預感到一場嚴酷的斗爭又將來臨。 饐

《星球大戰6：絕地歸來/Return of the Jedi 》

《星球大戰6 帝國為了徹底消滅反叛者，開始建造新的死星。當它建成時，軍事上本已處於劣勢的反叛者將再也無法與帝國相抗衡。反叛者們開始策劃新的軍事行動。為了救出被沙漠行星上的傑巴抓走的梭羅船長，莉亞公主和蘭多、C-3PO、R2-D2 等人潛入了傑巴的宮殿，但計劃卻遭到了失敗，莉亞公主被俘。盧克以絕地武士的身份前來要求傑巴釋放他的朋友們，卻遭到了拒絕並落了陷井。盧克殺死了傑巴的怪獸，殘暴的傑巴要將盧克等人扔入沙海中的食人洞穴處死。在警告無效之後，盧克施展神力，毀滅了傑巴一夥，帶著朋友們離開了沙漠行星。眾人才成功逃出。 語 ?zs2u
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盧克再次前往狄克衛星尋找尤達大師。此時尤達大師的生命力正逐漸消逝，尤達大師告訴盧克黑武士確實是他的父親，同時，盧克還知曉了莉亞公主是自己的親生妹妹，當他最終面對黑武士的挑戰時，他才能真正成為絕地武士。在給了盧克最後的教導後，尤達與世長辭，而盧克也變得更加堅強。 z{磑九?浹
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盧克重新加入反叛軍的行列。反叛軍開始了對新死星的軍事行動。此時，帝國的「主宰」也正在新死星上。他設下了陷井准備誘捕盧克。新死星有一層由森林星發射形成的能源屏障抵禦外來攻擊。盧克、梭羅和莉亞公主等人率領一支小分隊前往森林星破壞發射基地，但住在森林星上的人Ewoks並不友善，直到Ewoks族人誤將金光閃閃的C-3PO視為上帝後，雙方才合作，在當地居民的幫助下，成功將死星防護罩破壞。而蘭多則和反叛者艦隊一起准備發起對新死星的進攻並准備攻打帝國軍新建的太空站。。 顙e>薹�?
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獨闖虎穴的盧克無法抵禦代表黑暗最高勢力的帕丁皇帝的西斯閃電，陷入絕境。身處一旁的黑武士眼見兒子即將死去，終於覺醒，抱起帕丁扔進死星的核心，但自己卻受到閃電的致命破壞。臨死前，黑武士脫去鎧甲，向兒子真誠地懺悔，天行者阿納金終於恢復了善良的本性，在盧克「父親！父親！」呼喚聲中，他釋然地微笑著死去。 珍)軃殯P
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反叛者們又一次炸毀了「死星」，帝國的首腦「主宰」也被消滅。銀河帝國已被摧毀，追尋自由和民主的反叛者們終於獲得了勝利。