病毒電影票房

① 疫情中對電影院的影響，它還能挺過去嗎

我個人覺得它還能挺過去，從數據中看據中國新聞周刊的報道，新冠疫情暴發後，繼初期停工的半年，電影院的第二次危機已經到來。今年3月，中國內地電影票房超低位運行。3月24日，內地總票房跌破1000萬元，止步於965萬元（不含服務費）。這是十年來，除疫情復工初期之外，內地單日票房最低的一天。每個影院平均每天賣出50張票，平均每場只有1.8人。

再從長期市場發展的角度來看，我們有充分的理由相信電影產業的長期還是值得看好的，因為對於大部分的家庭來說，看電影依然是家裡日常休閑娛樂的一個重要的選擇，但是從短期的角度來看電影產業很有可能出現一個比較大的洗牌，一些小的電影院和資金維持能力不足的電影院很有可能會被市場所淘汰，最後留在市場之上的將會是一些具有穩健生產能力的電影院，但是電影產業整體的發展也會因此出現一些節奏上的變化，之前大規模擴張的玩法也將會逐步被市場所淘汰。所以說在企業的改革下，是可以挺過去的。

② 抗疫題材電影《你是我的春天》票房和口碑上都不如意，問題出在哪裡

抗疫題材電影《你是我的春天》在上映之前就受到了很多的關注，精彩的宣傳讓觀眾們非常期待這個電影，而且《你是我的春天》還集中了周冬雨、宋佳、黃曉明、宋小寶、等多個知名演員。但是該電影在上映之後，票房和口碑都不如意，觀眾們對此頗有微詞，票房完全無法和其他抗疫題材的電影相比。

總之《你是我的春天》雖然製作用心，也有很多真理實感填充，但是在邏輯和劇情方面還是有一些問題。在現在這個疫情已經平復的年代，觀眾們不再需要過於浮誇和感動的作品，而是需要能夠客觀記錄事實的抗疫題材電影。這個電影雖然溫暖，但感動不了觀眾。

③ 2003年北美票房

2003年對各大製片公司來說，可謂喜憂參半，喜的是截止到12月14日，美國全年的電影票房已經達到了84.78億美元。

總的來說，2003年是美國電影工業平穩發展的一年，出現了很多新的特點，下面我們就來逐一回顧。

喜劇片獨占螯頭

今年是喜劇片大豐收的一年，票房榜的前六名中居然有四部是喜劇片，它們分別是第一位的《海底總動員》（Finding Nemo）、第二位的《加勒比海盜》（Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl）、第四位的《冒牌天神》（Bruce Almighty）和第六位的《聖誕精靈》（Elf）。此外，像《以怒攻怒》（Anger Management）和《我的野蠻網友》（Bringing Down the House）也都擠進了前20名。

這么多的喜劇片成為票房明星，只能說明一個事實，那就是美國人太需要放鬆一下了。很多美國分析家指出，其中主要的原因就是因為伊拉克戰爭。今年3月20日打響的戰爭，不僅是美國國內今年第一位的大事，也是所有電視台報道最多的內容，美國人一打開電視就必然看到各種各樣的戰爭消息。在這種情況下，喜劇片就成為人們走進電影院的第一選擇了。

《海底總動員》以3.40億美元成為票房第一名，就是順應了這種心理，同時也說明老少咸宜的溫馨喜劇片永遠會受到市場的歡迎。但是，該片如此成功，對製片公司迪斯尼來說也並非完全是好消息，因為它實際是由"蘋果教父"喬布斯的Pixar公司製作的，迪斯尼只是發行商。這幾年，迪斯尼出品的最賺錢的卡通長片都是Pixar公司的作品，而迪斯尼自己傳統風格的動畫片，在90年代中期的《阿拉丁》和《獅子王》之後都一直沒有突破，今年推出的《熊的傳說》（Brother Bear）、《森林王子2》（Jungle Book 2）、《小豬歷險記》(Piglet's Big Movie)市場反響都很一般。迪斯尼和Pixar的合作還剩下兩部影片，此後迪斯尼在動畫片上將如何發展，恐怕已經令公司高層費心不已了。

除了動畫片以外，今年還有兩部根據迪斯尼樂園中的游戲項目改編的故事片：《加勒比海盜》和《幽靈鬼屋》（The Haunted Mansion）。兩者的命運截然不同，後者票房慘敗，前者以3.05億美元成為了最大的票房黑馬。《加勒比海盜》的成功原因在於它將海盜故事、電腦動畫和喜劇元素溶為一體，這是歷史從來沒有過的，喜劇元素的加入使全片異常的輕松和富有觀賞性，看後使人耳目一新，男主角德普（Johnny Depp）也因喜劇天才被發現而迎來了演員生涯的第二個高峰。

續集依然走紅

去年年底的時候，《娛樂周刊》曾經評選出2003年最值得期待的10部電影，《黑客帝國》的兩部續集排在第一位。果然，它們上映後都取得了很高的票房，分別為2.82億和1.37億美元，位居全年票房榜的第三和第九位。這應驗了好萊塢一條幾乎百試百靈的定律，那就是熱門影片的續集穩賺不賠。

在這種思想的指導下，今年的續集簡直泛濫成災，初步統計至少有20多部。其中，《X戰警2》（X2: X-Men United）、《終結者3》和《絕地戰警2》（Bad Boy 2）算是票房輝煌，都進入了前10名。票房超過或者接近1億美元的續集有《速度與激情2》（2 Fast 2 Furious）、《非常小特務3D終結篇》（Spy Kids 3D: Game Over）、《驚聲尖笑3》（Scary Movie 3）、《美國婚禮》（American Wedding）、《霹靂嬌娃2》（Charlie's Angels: Full Throttle）和《律政俏佳人2》（Legally Blonde 2: Red, White and Blonde），它們都讓各自的製片公司穩賺了一筆。

即便是那些不那麼受到歡迎的續集，也能基本保證製片公司不虧損或者小有贏利，比較典型的有《古墓麗影2》（Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life）、成龍大哥的《上海正午2》（Shanghai Knights）、安東尼奧·班德拉斯主演的《墨西哥往事》（Once Upon a Time in Mexico）和《絕命終結站2》（Final Destination 2），它們的票房都在5000萬美元左右，基本上都能彌補成本。

今年最不濟的續集是《阿獃與阿瓜》（Dumb and Dumberer: When Harry Met Lloyd），它的第一集是10年前由喜劇天王金·凱瑞主演的，進入了當年十大賣座片的第六名。今年拍續集，金·凱瑞不願再接這樣的弱智角色，主演只好換人，觀眾自然也不領情，在市場上幾乎毫無反響。但哪怕是這樣，該片的票房依然有2600萬美元，排在全年票房榜的第88位。由此可見，對電影公司來說續集是風險小回報大的賺錢工具。

但是，事物往往都有兩方面，續集電影最大的問題就是"叫座不叫好"，像《教父》第二集還能拿奧斯卡的例子幾乎絕無僅有，大多數續集的命運是迅速被觀眾唾棄。以《黑客帝國》為例，它的第一集在權威的IMDB網站上的觀眾評分是8.5分（滿分為10分），第二集降到7.2分，到了第三集只有6.4分了。第三集的票房還不到第二集的一半，這說明有一半以上的觀眾看了第二集以後就不看第三集了。由此可見，續集效應衰弱起來也很快。

根據排片計劃，明年上映的最熱門的續集依次有《殺死比爾2》、《蜘蛛人2》和《哈里波特和阿茲卡班的囚徒》，我們不用看介紹，就知道它們依然會無比賣座。

怪力亂神和漫畫超英

《論語》里記載，孔子講課的時候"不語怪、力、亂、神"，意思是不談怪異和神秘的事情，不談鬼魂和奇跡，不談體力勞動。可以想像，如果孔子能夠活到現在，他一定不願意走進今日美國電影院，因為那些"子不語"的東西正是目前美國電影圈裡最流行的題材。

1999年的《木乃伊》的成功令好萊塢看到，在計算機技術的幫助下，神鬼題材有著無比的生命力。於是，銀幕上開始出現各種各樣匪夷所思的怪物，以前的恐怖影片都被重新翻拍。比如，《黑夜傳說》（Underworld）講述的是吸血鬼的世界裡一個羅米歐與朱麗葉式的愛情故事，《驚心食人族2》（Jeepers Creepers 2）講述的是一個每隔23年就要醒來的長著蝙蝠式翅膀的吃人怪物，而且要一連吃上23天；最絕的是《弗萊迪大戰傑森》（Freddy Vs. Jason），他們原來分別是兩套不相關的恐怖電影的主角，都是變態的殺人狂，電影公司想出一個絕招，讓這兩個怪物在地獄里遇在一起，互相比試，看誰更厲害。

在這種環境下，變態的殺人題材也成為熱門。比如，《驚變28天》（28 Days Later）講述一種病毒襲擊倫敦，患者只有通過殺人才能緩解，28天後倫敦只剩下了4個人；《德州電鋸殺人狂》（Texas Chainsaw Massacre）講述5個年輕人渾然不覺間遭到一個揮舞著電鋸的瘋子的襲擊，《致命彎道》（Wrong turn）則幾乎是前者的一個翻版，也是講述的是幾個年輕人落入一個精心布置的殺人陷阱的故事，不同的只是這次沒有用電鋸罷了。

去年《蜘蛛人》超過4億美元的票房奇跡，直接導致了今年將漫畫中的超級英雄搬上銀幕的熱潮，由於這些漫畫大多荒誕離奇，所以也可以與前面那些電影歸在一類。主要作品有講述各種具有特異功能的人的《X戰警2》，一生氣就會變成可以將坦克扔上天的《綠巨人》（The Hulk）,喪失視力的《夜魔俠》（Daredevil）和一群19世紀的英國超人的《LXG神奇紳士聯盟》（The League of Extraordinary Gentlemen）。

這些電影大多情節類似，表現手法接近，內容空洞，只靠視覺效果和一時的新奇感作為賣點。集中上映已經使觀眾開始倒胃口，票房一天不如一天，可以預見在今年的高峰之後，明年這一類電影就將迅速減少。

女性題材盛行

進入九十年代以後，美國電影界一個明顯的趨勢是女性題材的電影越來越多。到了今年暑假檔期，這種趨勢達到了一個高峰，單單以女中學生為首要觀眾群的作品就有好幾部，比如內容為母親和女兒互換身份的《辣媽辣妹》（Freaky Friday）、灰姑娘變成大明星的《平民天後》（The Lizzie McGuire Movie）、乖乖女學壞的《芳齡十三》（Thirteen）、窮姑娘尋找富爸爸的《水瓶座女孩》（What a girl wants）。這些影片的票房成績還都很不錯，其中《辣媽辣妹》拿到1.1億美元，排在第17位，這在以前根本是不可想像的，要知道這部影片講的是母親和女兒的故事，沒有男主角！

除了純少女題材以外，還有不少以強力女性為主角的影片同時上映，如《霹靂嬌娃2》、《古墓麗影2》和《律政俏佳人2》。事實上，今年差不多接近一半的暑假電影是講述女性故事的。聯想到《終結者》系列中兇狠殘忍的機器人殺手，這次也由女性擔綱，強壯的施瓦辛格在她面前也只有逃命的份，我們不由得要感嘆這個世界真的是變了。

那麼多女性電影的出現，一方面反映了女權主義思潮在美國社會日漸成為主流，另一方面也反映了女性在美國電影界控制的財富和權力越來越大。舉例來說，《霹靂嬌娃2》的主演之一德魯.巴里摩爾(Drew Barrymore)事實上是這部電影的製片人，所有的工作人員其實都是她的雇員，在這種情況下電影中出現三個無所不能、戰無不勝的女特工似乎是完全在情理之中的了。

今年另一部值得關注的女性電影是由大導演科波拉的女兒索菲亞.科波拉執導的《迷失東京》（Lost in Translation）。索菲亞今年只有31歲，但有不少分析家認為，她依靠這部探討一個中年男子內心世界的影片，已經進入了大導演的行列。此片獲得了金球獎"最佳音樂喜劇片"的提名，更重要的是它的票房目前為3000萬美元，不要小看這個數字，因為《迷失東京》的成本僅僅為400萬美元，所以它已經是今年投資回報率最高的影片了，而且如果獲獎，它的票房還將成倍上升。

（完）

④ 2022年「五一檔」總票房2.95億，為何票房如此之低

2022年的「五一檔」總票房是2.95億，和去年五一假期同期相比，不足去年的兩成，2022年五一假期總票房的低迷，主要是由兩點原因造成的。

綜上所述，就是我對2022年「五一檔」總票房2.95億，為何票房如此之低，這個問題的看法和見解。

⑤ 災難片電影 票房排行榜

NO.1：《泰坦尼克號》（1997）

全球票房：18.42億美元
災難范圍：泰坦尼克號
受災人數：1517人

觀看理由：《泰坦尼克號》不僅是災難片票房第一，而且還是全球票房最高紀錄保持者。影片在真實歷史事件的框架下，講述了一個唯美的愛情故事。影片製作精良，故事俗而不爛。片中對浪漫愛情的演繹俘獲了多數女性觀眾的心，宏大的災難場景則震撼了男性觀眾。對災難來臨時人性的反映也給予了深度刻畫，是一部雅俗共賞的佳作。

NO.2：《獨立日》（1996）

全球票房：8.17億美元
災難范圍：全球多個大城市
受災人數：萬人以上

觀看理由：《獨立日》不但是一部大片，而且承載了典型的美國精神。影片不僅背景設置在美國國慶日（7月4日），美國總統更是身先士卒，親自登上戰斗機與外星人決戰。這樣的氣概不但讓老美熱血沸騰，也深深感染了中國觀眾。影片特效非常逼真，空戰戲緊張得讓人喘不過氣來。

NO.3：《世界大戰》（2005）

全球票房：5.91億美元
災難范圍：全球多個城市
受災人數：萬人以上

觀看理由：斯皮爾伯格和阿湯哥的組合就是票房保證。雖然《世界大戰》的大場面比較少，但影片節奏控制很強，營造出的緊張氣氛把觀眾帶入了一個殘酷的災難世界。此外，影片在科幻電影的主題上有所挖掘，除了感官震撼，也帶給人心靈上的啟迪。

NO.4：《我是傳奇》（2007）

全球票房：5.85億美元
災難范圍：全球
受災人數：90%人類

觀看理由：一場病毒席捲全球，奪去了大多數人的生命。威爾•史密斯作為紐約最後的倖存者，一個人在空城中尋找活著的意義。他既要尋找治癒病毒的方法，還要警惕來自城中「活死人」的襲擊。影片以「獨角戲」的形式，探討了末日和人性的關系。電影有兩個結尾，帶給觀眾不同的觸動。

NO.5：《絕世天劫》（1998）

全球票房：5.53億美元
災難范圍：世界各大城市
受災人數：萬人以上

觀看理由：這是邁克爾•貝在《變形金剛》前票房最高的一部電影，由布魯斯•威利斯主演。影片雜糅了多種賣座元素，如喜劇、明星、愛情、英雄主義等，配以邁克爾•貝獨特的畫面、剪輯，獻給觀眾一場豐盛的視覺大餐。劇情雖略顯俗套，但還是能讓人感動不已。

NO.6：《後天》（2004）

全球票房：5.44億美元
災難范圍：全球
受災人數：億人以上

觀看理由：這部影片講述的是溫室效應造成地球氣候異變，全球陷入第二次冰川時代的故事。可以說，這是羅蘭•艾默里奇第一次告訴我們保護環境的重要性。《後天》利用頂級好萊塢特效，將龍卷風和洪水等場面逼真呈現，甚至成為一個災難片的「視覺標桿」，直到今年《2012》的上映。

NO.7：《龍卷風》（1996）

全球票房：4.94億美元
災難范圍：美國某城市
受災人數：千人以上

觀看理由：《龍卷風》由《生死時速》導演簡•德•邦特執導，可以說是開了「自然災難大片」的先河，也是國內引進的第一部好萊塢災難大片，給中國觀眾留下了深刻印象。雖然影片的「災難元素」僅局限在龍卷風，但十多年前的特效絲毫不次於現在，視覺效果上佳，情節扣人心弦。

NO.8：《哥斯拉》（1998）

全球票房：3.79億美元
災難范圍：紐約
受災人數：萬人以上

觀看理由：「哥斯拉」是世界影壇的著名怪獸，誕生於1954年的日本，到現在已經衍生出28部電影，以及這部美國版。由於「哥斯拉」在世界的影響力，這部影片的海外票房幾乎是本土票房的兩倍。本片在紐約實地取景拍攝，採用了大量CGI技術，將巨大怪獸活生生的呈現在銀幕上，比日本版更為真實可信。喜歡怪獸片的影迷，千萬不可錯過。

NO.9：《阿波羅13號》（1995）

全球票房：3.55億美元
災難范圍：阿波羅13號
受災人數：三位宇航員

觀看理由：1970年4月，執行登月任務的阿波羅13號在外太空遭遇意外，導致飛船失去氧氣、動力還有導向功能，三位宇航員憑借堅韌毅力，在災難中倖存，最後成功返回地球。本片根據這一真實事件改編，再現了航天史上「雖敗猶榮」的光輝時刻。影片贏得了票房口碑雙豐收，並獲得了包括最佳影片在內的9項奧斯卡提名。

NO.10：《天地大沖撞》（1998）

全球票房：3.49億美元
災難范圍：紐約、費城等地
受災人數：百萬人以上

觀看理由：本片與《絕世天劫》同年上映，故事也有類似之處，都是講述天外來物與地球相撞的災難事件。不過，與《絕世天劫》相比，《天地大沖撞》少了很多花哨，多了幾分實實在在的情感，更側重於描述末日來臨前人與人的關系。影片由女導演咪咪•萊德執導，摩根•弗里曼出演美國總統，當年也曾引進中國內地。

⑥ 八佰登頂2020年票房全球冠軍，意味著什麼

《八佰》登頂2020年票房全球冠軍，意味著該片是一部成功的商業電影，也意味著今年受新型冠狀病毒肺炎影響全球的電影產業非常低迷。

2020年，由於新型冠狀病毒的影響，除開中國外，很多國家的影院並沒有新片上映，更別說有觀影的觀眾了，所以很多優質的影片都無法進入到全球的票房榜中，有些網友也戲稱《八佰》成了“撿漏王”。

如果全球影院正常開放營業的話，《八佰》即使是一部優秀的中國商業電影也不會躋身全球票房的冠軍的，畢竟中國的電影工業和世界的電影工業相比還是有一定的差距存在。

⑦ 近年來，國內影視行業發展如何

——一文帶你看疫情下全球電祥正影產業經營情況 中國票房首次登頂

行業主要企業：貓眼娛樂(01896HK)、阿里影業(01060HK)、光線傳媒(300251)、新片場(834630)、華誼兄弟(300027)、愛奇藝(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心數據：全球電影票房、各國票房金額、全球判吵票房結構

疫情下全球電影票房下跌近7成

受新型冠狀病毒全球流行的影響，2020年各國電影的全球票房市場為120億美元，比2019年減少了72%。與2019年相比，國際票房市場(98億美元)下降了68%，而美國/加拿大票房市場(22億美元)下降了80%。2020年，國際票房市場占總票房市場的81%，比2019年上升了8個百分點。

整體來說，疫情在全球的肆虐對全球電影行業來說是一記重創，各地區票房均有大幅度的下跌。同時，受益於我國國內良好的疫情防控措施，中國電影市場的票房對美國實現了反超。

以上數據參考前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。

⑧ 看完蔡駿病毒接下來是哪本啊

《病毒》 （2002.04/中國戲劇出版社出版）
《詛咒》 （2002.09/中國社會科學出版社）
《貓眼》 （2002.11/中國電影出版社）
《神在看著你》 （2003.01/中國電影出版社）
《夜半笛聲》 （2003.08/中國電影出版社）
《幽靈客棧》 （2004.03/雲南人民出版社）
《荒村公寓》 （2004.11/接力出版社/RMB19.8）
《地獄的第19層》 （2005.01/接力出版社出版/RMB19.8）
《荒村歸來》 （2005.07/接力出版社/RMB19.8）
《瑪格麗特的秘密》 （2005.12/接力出版社/RMB19.8）
《旋轉門》 （2006.06/接力出版社/RMB19.8）
《蝴蝶公墓》 （2007.01/作家出版社/RMB25）
《天機一•沉睡之城》 （2007.08/陝西師范大學出版社/RMB19.8）
《天機二•羅剎之國》 （2007.11/陝西師范大學出版社/RMB19.8）
《天機三•大空城之夜》 （2008.03/陝西師范大學出版社/RMB22.0）
《天機四•末日審判》 （2008.06/陝西師范大學出版社/RMB24.0）
《人間(上)-誰是我》 （2009.03/河南文藝出版社/RMB24.8）
《人間(中）-復活夜》 （2009.08/河南文藝出版社/RMB25）
《人間（下）-拯救者》 (2010.1/河南文藝出版社/RMB25)
中短篇小說集：
《愛人的頭顱》 （2003.06/中國電影出版社）
《聖嬰》 （午夜小說館第四夜）
蔡駿午夜小說館：
第一夜《病毒》（2006.01/接力出版社/RMB24）
第二夜《詛咒》（2006.01/接力出版社/RMB26）
第三夜《貓眼》（2006.01/接力出版社/RMB24）
第四夜《聖嬰》（2006.01/接力出版社/RMB20）

中短篇小說：
01.《天寶大球場的陷落》（第一次在網路上發表短篇小說）
02.《綁架》（短篇小說，「貝塔斯曼．人民文學」新人獎二等獎，發表於《當代》雜志12月號）
03.《飛翔》（中篇小說，榮獲第三屆榕樹下原創文學大獎賽小說獎。）
04.《荒村》（中篇小說，首發於《萌芽》雜志四月號。）
05.《迷香》（中篇小說，首發於《萌芽》雜志七月號。）
06.《773恐怖系列叢書：神在看著你》
07.《773恐怖系列叢書：貓眼》
08.《773恐怖系列叢書：夜半笛聲》
09.《肉香》
10.《蔡駿作品集》
11.《愛人的頭顱》
12.《一個少年之死》
13.《聖嬰》
14.《戀貓記》
15.《遺骸》
16.《疫》
17.《卷簾人》
18.《一封家書》
19.《拜占庭頂》
20.《十個月亮》
21.《赤兔馬的回憶》
22.《杞人憂天》
23.《食草狼》
24.《祭》
25.《刻漏》
26.《蘆葦盪》
27.《水雷》
28.《殉》
29.《小白馬》
30.《黃包車夫與紅頭阿三》
31.《殺人牆》
32.《馬桶的自白》
33.《尋寶記》
34.《荒村天堂》
小說年表
2000年
3月，開始登陸「榕樹下」網站，第一次在網路上發表短篇小說《天寶大球場的陷落》。
4月，完成短篇小說《綁架》並投稿參加「貝塔斯曼．人民文學」新人獎大賽。
8月，意外收到獲獎通知書，並赴北京參加「貝塔斯曼．人民文學」新人獎頒獎典禮，《綁架》獲得二等獎。感謝潘燕小姐、吉涵斌小姐。
12月，《綁架》發表於《當代》雜志12月號。
12月，網路爆發「女鬼病毒」，關於《病毒》的大致構思首次在蔡駿腦海中形成。
12月21日，冬至前夜，第一主人公「我」登場亮相，《病毒》拉開序幕。
2001年
1~3月，蔡駿完成個人首部長篇小說《病毒》。
3~5月，在榕樹下網站連載《病毒》，引起網友強烈關注，成為中文互聯網首部長篇「懸恐」小說。
6月，正在創作中的一部長篇作品，因電腦病毒導致文件丟失。
9~11月，完成個人第二部長篇小說《詛咒》，從此不再於網路首發作品，開始直接聯系出版。
2002年
1月，中篇小說《飛翔》榮獲第三屆榕樹下原創文學大獎賽小說獎。
4月，《病毒》由中國戲劇出版社出版，這是蔡駿個人首部圖書，感謝張英先生的介紹，與出版界前輩嚴平先生。
6~8月，恰逢2002韓日世界盃期間，在看球過程中，完成了個人第三部長篇小說《貓眼》
9月，《詛咒》由中國社會科學出版社出版。
9~11月，完成個人第四部長篇小說《神在看著你》。
11月，《貓眼》由中國電影出版社出版，感謝出版人花青老師的幫助。
2003年
1月，《神在看著你》由中國電影出版社出版。
2~4月，完成個人第五部長篇小說《夜半笛聲》，由於「非典」，本書的出版順延了數月。
4月，出售《詛咒》電視連續劇改編權，感謝製片人張竹女士。
6月，蔡駿首部個人中短篇小說集《愛人的頭顱》由中國電影出版社出版，感謝李異鳴先生的幫助。
6月，蔡駿作品的中文繁體字版首次在台灣出版，《愛人的頭顱》與《天寶大球場的陷落》由台灣高談文化出版公司出版。
6~8月，蔡駿自認為最唯美的作品，也是第六部長篇小說《幽靈客棧》創作完成。
8月，《夜半笛聲》由中國電影出版社出版。
12月，有幸結識《萌芽》雜志傅星老師，並完成兩萬字的中篇小說《荒村》，歐陽小枝首度出場。
2004年
2月，蔡駿應著名音樂人薩頂頂之邀，開始個人歌詞創作。
3月，《幽靈客棧》由雲南人民出版社出版，感謝李西閩大哥及程永新先生的幫助。
3月，中篇小說《荒村》首發於《萌芽》雜志四月號。
5~6月，完成蔡駿個人第七部長篇小說《荒村公寓》，春雨首度出場。
6月，中篇小說舊作《迷香》首發於《萌芽》雜志七月號。
9月，加入上海市作家協會。
9~10月，完成蔡駿個人第八部長篇小說《地獄的第19層》，高玄首度出場。
10月，根據《詛咒》改編的電視連續劇《魂斷樓蘭》開始在各地方台播出，女主角寧靜，這也是蔡駿首部被搬上熒屏的作品。
10~12月，完成蔡駿個人第九部長篇小說《瑪格麗特的秘密》。
11月，《地獄的第19層》上半部分首發於《萌芽》增刊。
11月，《荒村公寓》由接力出版社出版，感謝《萌芽》雜志社趙長天老師、接力出版社白冰老師，及本書責任編輯朱娟娟小姐。
2005年
1月，《地獄的第19層》由接力出版社出版，創造國內原創同類小說單本銷售紀錄。
1月，《地獄的第19層》電影改編權售出。
2~4月，完成蔡駿個人第十部長篇小說《荒村歸來》。
3月，《荒村公寓》電視劇改編權售出。
3~11月，《萌芽》雜志開始連載《瑪格麗特的秘密》。
5月，《地獄的第19層》上半部分首發於《萌芽》增刊。
7月，《荒村歸來》由接力出版社出版。
9月，《地獄的第19層》、《荒村公寓》的中文繁體字版由台灣時報文化出版公司出版。
9月，申請注冊「蔡駿心理懸疑小說」商標。
10月~次年3月，完成蔡駿個人第十一部長篇小說《旋轉門》。
11月，《荒村》電影改編權售出，感謝張備先生的幫助。
12月，加入中國作家協會。
2006年
1月，《瑪格麗特的秘密》由接力出版社出版。
1月，「蔡駿午夜小說館」合集《病毒》、《詛咒》、《貓眼》、《聖嬰》一套共四本書，由接力出版社出版。
1月，《地獄的第19層》榮獲新浪網2005年度圖書獎。
3月，俄文版《病毒》由俄羅斯36.6俱樂部出版社出版。
6月，《旋轉門》上半部分首發於《萌芽》增刊。
6月，在英國倫敦實地考察小說中的地點及相關歷史背景。
6月，《旋轉門》由接力出版社出版。至此，由接力出版社出版的「蔡駿心理懸疑小說」已突破一百萬冊大關，創造中國原創懸疑小說暢銷紀錄。
6月，《荒村歸來》中文繁體字版由台灣時報文化出版公司出版。
7月，根據基礎翻譯稿，修改潤色美籍華人女作家長篇小說《沉沒之魚》。
8月，2000年獲得「貝塔斯曼．人民文學」新人獎的短篇小說《綁架》的電影改編權於六年之後售出。
8月，《幽靈客棧》中文繁體字版由台灣時報文化出版公司出版。
9月，《沉沒之魚》由北京出版社出版，原著：譚恩美，譯寫：蔡駿。
9月，俄文版《詛咒》由俄羅斯36.6俱樂部出版社出版。
9~11月，完成蔡駿個人第十二部長篇小說《蝴蝶公墓》的創作。
12月，根據《荒村》改編的電影《荒村客棧》在安徽開機拍攝。
12月，完成蔡駿首張個人音樂專輯《蝴蝶美人》的錄制。
2007年
1月，《蝴蝶公墓》由作家出版社、台灣麥田出版公司在海峽兩岸同步推出，《蝴蝶美人》音樂專輯同時發行。此外，感謝貝塔斯曼直接集團、廣州滾石移動娛樂公司。
1月，正式開始創作超長篇《天機》第一季「沉睡之城」。
2月，首次訪問台北，參加台北國際書展的《蝴蝶公墓》宣傳活動。
4月，創作完成《天機》第一季「沉睡之城」。
4月，受邀修改電影《荒村客棧》的台詞，感謝文雋老師指導。
5月，主筆懸疑雜志《懸疑志》出版上市。
8月，根據《地獄的第19層》改編的電影《第十九層空間》在全國公映，與導演黎妙雪、女主角鍾欣桐、男主角譚耀文一同參加主創人員的觀眾見面會宣傳活動。內地票房成功突破1800萬，創造懸疑驚悚電影內地票房紀錄。
8月，《天機》第一季「沉睡之城」由陝西師范大學出版社出版，感謝黃雋青老師。
9月，創作完成《天機》第二季「羅剎之國」。
11月，當選上海市作家協會第八屆理事會理事。
11月，因對於《天機》第二季「羅剎之國」腰封文字不滿，爆發「腰封門」事件，導致加印圖書腰封更換。
2008年
1月，創作完成《天機》第三季「大空城之夜」。
1月，參加印度、尼泊爾七喜之旅，感謝貝榕文化、七喜公司。
3月，《天機》第三季「大空城之夜」由陝西師范大學出版社出版。
4月，創作完成《天機》第四季「末日審判」，至此超長篇懸疑史詩《天機》四季全部大功告成。
5月，《天機》第四季「末日審判」由陝西師范大學出版社出版。
2009年
3月，為紀念長子天成，而創作《人間》上卷《誰是我》。
4月，第一期《謎小說》出版。
8月，出版《人間》中卷《復活夜》。
2010年
1月，《人間》下卷《拯救者》出版，《人間》完結。
6月，短篇《馬桶的自白》。
7月，《地獄的第19層》典藏版出版（尋寶記）。
8月，《荒村公寓》典藏版出版（荒村天堂）。
10月，《沉默獸》開始連載於《知音漫客•小說繪》下半月創刊號。
11月，《謀殺似水年華》開始連載於《萌芽》2010年11月號。

⑨ 國外影視行業發展現狀

行業主要企業：貓眼娛樂(01896HK)、阿里影業(01060HK)、光線傳媒(300251)、新片場(834630)、華誼兄弟(300027)、愛奇藝(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心數據：全球電影發行數量、全球銀幕數量、電影分級數量

北美市場是全球電影市場的核心區域，2020年雖受疫情影響較大，但對全球電影市場具有較大的影響力，北美作為全球電影行業的風向標，對北美地區的分析能一定程度上反應全球的市場情況。

需求：

——2020年美國觀影人次驟降81%

在觀影人次方面，2011-2019年美國電影觀影人次總體維持在13億次左右，2020年受新冠疫情影響較大，美國的總觀影人次僅有2.4億人次，較2019年下降了81%。

——新冠疫情致使全球電影票房下跌超7成

受新型冠狀病毒感染症(COVID-19病毒)全球流行的影響，2020年各國電影的全球票房市場為120億美元，比2019年減少了72%。與2019年相比，國際票房市場(98億美元)下降了68%，而美國/加拿大票房市場(22億美元)下降了80%。2020年，國際票房市場占總票房市場的81%，比2019年上升了8個百分點。

供給：

——2020年電影分級數量略有上升

我們以北美地區電影產業分級/發行數量作為全球電影行業的縮影來看。2020年，美國電影協會分類和分級管理局(CARA)對497部電影(包括非劇場電影)進行了分級，比2019年有所增加。其中，MPA成員電影分級數量194部，佔比39%，非MPA成員電影分級數量303部佔比61%，主要原因為非MPA成員大量的電影製作和發行。

——電影發行數量僅為2019年的34%

2020年，在美國/加拿大影院中發行的影片數量為338部，較2019年減少了66%，許多電影的發行日期由於新冠病毒大流行而改期或者延後了。非美國電影協會成員的獨立公司是2020年在美國影院發行影片的主力軍，發行的影片數量為278部，但較2019年仍減少了68%。協會成員公司發行的影片有60部，較2019年減少了52%。

——數字銀幕為主，銀幕數量略有上升

2020年全球銀幕數量上升了3%，主要依賴於亞太地區6%的增長。截至2020年全球共有銀幕數量247711塊，其中北美地區44111塊，北美以外地區203600塊。

截至2020年底，全球超過98%的銀幕為數字銀幕，較2019年增加1%。其中普通銀幕4050塊，非3D數字銀幕81420塊，3D數字銀幕122180塊。

2020全球范圍內肆虐的新冠肺炎疫情為全球的電影行業帶來了沉重的打擊，電影的上映數量與觀影人次均有大幅度下滑。

以上數據參考前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。

⑩ 清明檔票房同比驟減86%，疫情下電影行業還活得下去嗎

無論是電影院還是其他實體行業，在疫情的影響下都遭遇了重創，尤其是疫情剛開始的時期，電影院的上座率和排片率非常的低迷，而且基本上沒有什麼火爆的電影出來。電影院想要在疫情下生存，非常的困難，但仍然可以在危機中尋找機遇。

最後一個是發展私人影院的前途可能性，因為現在互聯網的不斷發展，人們的生活水平也不斷提高，對觀看電影的體驗也有了更高的要求，所以私人影院成了現代時代的產物，非常適合情侶去觀看。