偷窺講的是什麼電影

❶ 男主叫菲利十五歲,女主保姆叫尼克是什麼電影

電影名叫《 Private Lessons》，中文名《偷窺課程》。

《偷窺課程》是由Alan Myerson執導的喜劇片，西爾維婭·克里斯特爾、霍華德·海斯曼等參加演出，此片講述了Phillip Filmore迷戀上保姆。

父親的司機讓保姆勾引Phillip Filmore，然後製造保姆死亡的假相，以達到勒索Phillip委託金的目的。該片於1981年8月26日在美國上映。

(1)偷窺講的是什麼電影擴展閱讀

劇情簡介：

菲利普是一個非常普通的15歲少年，和很多這個年紀的男孩子一樣，菲利普對性有著朦朦朧朧的啟蒙和格外強烈的好奇心。父親工作繁忙無暇照顧菲利普，因此請來了一位名叫妮可爾的保姆來代替自己照顧孩子。

30歲的妮可爾身上兼具成熟女人的風韻和年輕女性的天真，她的存在讓菲利普的內心時時刻刻都收到慾望的煎熬。

❷ 電影《偷窺》結局，卡俐說「獲得重生」是什麼意思維達是誰殺的呢

卡俐破壞完希克的偷窺設備後說：「獲得重生」。是讓希克別再偷窺了。殺維達的兇手是那個作家傑克。

劇情簡介

剛剛經歷了一段失敗感情的卡莉決定換一個生活環境開始新的生活，於是，她入住了「碎片」大廈。果不其然，沒過多久，卡莉就在此處結識了兩個風流倜儻的男人傑克和澤克，通過這兩個男人之口，卡莉發現了一個驚人的秘密。

自己租住的房子的原房客系自殺身亡，而熟知此事的鄰居也在不久之後於建築內被害。在和澤克深入交往之後，卡莉發現他竟然就是這幢公寓的主人，而在公寓的角角落落里，布滿了澤克設置的，用於滿足他偷窺癖好的攝像頭。

一時間，殺害兩名死者的兇手的嫌疑落在了澤克的身上，然而，這一切到底是假象還是事實？卡莉也無法判斷。

影片結束時偷窺的錄像帶一直在播放下去，正好演到了娜奧米被推下樓殺死的鏡頭，並且錄下了真凶的臉，不是希克！是作家傑克。

(2)偷窺講的是什麼電影擴展閱讀：

《偷窺》的導演菲利浦·諾伊斯的知名作品還有《末路小狂花》。

這部電影的故事來源於真人真事，1905年起，澳大利亞的統治者——白人們，認為應該讓土著人逐漸消失，於是禁止土著混血兒們再和土著人通婚，強迫他們遷往城市成為白人的仆從。這項政策一直持續到1971年，所波及的成千上萬的混血兒在日後被稱為「被偷竊的一代」。

真實生活中的莫利後來又和她的孩子們被捉拿回去，然後她又返回並帶回了一個孩子，但孩子旋即又被捉回。最終這個孩子多麗斯在三十年後和母親相見，並根據母親的故事寫成了一部傳記小說，本片正是根據這部小說拍攝的。

導演菲利普·諾伊斯是一部高產導演，拍過《骨頭收藏者》的影片，而他也是一個澳大利亞人。因此這部影片在拍攝伊始便備受關注。

但影片完成後，被評論界普遍認為過於著重幾個小女孩出逃的戲劇性效果，濫觴於人文主義的煽情而削弱了對那個時代的反思和批判，沒有能夠從政治的層面上真正的揭示出造成這種悲劇的根源。

盡管有著這樣的批評，但影片題材本身所飽含的強大的震懾力，曲折的故事情節再加上攝影杜可風精心捕捉的澳洲的自然風景。這部影片仍是一部不容錯過的傑出電影。

❸ 誰知道電影《偷窺》的最後結局啊 男主角是殺人兇手嗎

由威廉·鮑德溫飾演的男主角希克並不是兇手

希克偷窺的房間不是被莎朗·斯通飾演的卡莉發現的，是他領她去的，不過卡莉懷疑他有問題，關於兇手的事她認為是他在搞鬼，所以她趁他出去的時候找到了一卷錄像帶，果然，帶子里錄的是他和被殺女子娜奧米和維達的親熱鏡頭，他確實是認識她們的

這時他也趕了回來，但是她把他關在了偷窺房間的門外，當時他看上去很像兇手，狂暴地沖進門里，她急忙拿出他的手槍對准他——這時那捲偷窺的錄像帶一直在播放下去，正好演到了娜奧米被殺的鏡頭，並且錄下了真凶的臉，不是希克

但是希克這種玩世不恭的生活態度激怒了卡莉，她用手槍把所有的電視屏幕擊得粉碎，然後扔下一句「學會做人吧！」就離開了希克的家。影片結束

我個人認為這部電影的成功不輸於《本能》，而且威廉的演技也比他哥哥亞歷克精彩，可惜由於與《本能》太過相似，反響平平

莎朗還有一部電影，名字是《夢幻剪刀手》，也是懸疑類影片，內容也很值得一看，不過我一直沒淘到碟，十分遺憾

❹ 一部歐美關於偷窺方面的電影

你說的應該就是 偷窺狂人 義大利的電影 攝影師的爸爸是癱瘓 還有個女護士照顧是吧

❺ 《偷窺》給我們怎樣的體驗呢

電影涉及到一個控制他人的問題，如果一個人不能控制自己的生活和情感，他/她希望藉助於了解自己感興趣的人的方方面面來使自己充實，不那麼無聊，不致瘋狂。某種意義上，在做這些事情的時候，他/她已經陷入了某種瘋狂狀態，他/她會給自己暗示，證明自己的所作所為是正確的，合乎邏輯的，當然也是不自覺的。經常會在生活里碰到有著強烈打聽別人生活細節的興趣的人，他/她會不厭其煩地詢問別人下班後幹了什麼，和誰在一起，說了什麼，做了什麼。其實，這些生活與他/她無關，知道後得到的安慰也微乎其微，可是他/她還是每次都情不自禁地詢問著，打探著。他們覺得問清楚了事情的來龍去脈，就掌控了生活一樣。如果被詢問者敷衍或躲避，也會引起他們的強烈不滿和憤怒，因為他們會覺得自己付出的真誠的問候沒有得到回報。但是，事實卻不是這樣，因為他/她的好奇心已經發展為對他人生活的偷窺心理了。

❻ 關於「偷窺」的電影評論（要原創的）

關於「偷窺」的幾部電影

1. 《偷窺》、《與她在一起》和《楚門的世界》

《偷窺》(Sliver)又名：《銀色獵物》，導演：菲利普·諾耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）繼《本能》後又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映後在美國影壇上引起了不少的注目和爭議。人們所爭論的並不是莎朗·斯通在鏡頭里的大膽和暴露（她的作風大家早已習慣，而且很美國電影都少不了對人「性」地「探求」），而是電影的主題——偷窺。因為這涉及到每一個人都很敏感的隱私問題。

對一個人生活起居的偷窺，幾乎可以讓我們了解到他/她外在的一切，甚至能夠從其生活習慣和愛好中洞察到他/她的一些思想。兵法有雲：知彼知己則百戰不殆。齊克偷窺到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以當他們獨處一室的時候，他才會略帶挑逗且大膽地對她動手動腳。而卡利在齊克的監視下，就像一個被關在籠子里溫馴的小貓，完全地被齊克所征服和控制。

屢屢地征服讓齊克獲得了一種近乎放肆的優越感，這一點從餐廳里齊克對卡利猥褻地挑逗就足以說明。當一切的試探結束後，齊克公開了自己在密室里的秘密。他很自信地以為自己能夠控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起「欣賞」他所謂的「肥皂劇」。卡利開始很抵住這種偷窺的行為，可漸漸地她喜歡上了那種知道別人的秘密後所帶來的優越感和滿足感。然而自己其實也是被偷窺者，這又讓她感到恐懼和不安。夾在偷窺與被偷窺之間是很矛盾的一件事——盡管知道被偷窺的感覺很不是滋味，但又無法控制自己不去偷窺別人的隱私。

相對於卡利的矛盾來講，齊克似乎顯得很是坦然。他不但喜歡偷窺別人的隱私，還很高興自己的某種隱私被別人看見——當他跟卡利纏綿的時候，卡利說怕被別人看見，而齊克卻說：別人偷窺我們跟我們偷窺別人是一樣的。這正是我在《偷窺時代》里所講的「被偷窺者的優越感」。其實在齊克的思想里，他已經把對女人的征服看做是他過人的一種能力，他這么做其實是在向別人展示自己的能力，所以他當然不會拒絕被別人偷窺。

《與她在一起》（導演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窺者身上攜帶的攝像頭為電影鏡頭的敘述方式很特別，顯得很有真實感。起初我還以為這是哪個偷窺狂的偷拍視頻，看了很久才敢確定這是一部電影。坦白地說，這種近似偷拍的拍攝方式，的確讓像我這樣的偷窺愛好者過足了癮，所以在這里要特別推薦給那些志同道合的朋友們。《與她在一起》並不屬於驚悚懸疑片的范疇，它比驚悚懸疑片更為厲害的地方是近似真實的「偷拍」鏡頭——電影開頭那段「偷拍」比基尼的鏡頭就可能是真正的偷拍，怪不得我覺得怎麼這么眼熟啊！

跟把偷窺與懸疑式的謀殺混在一起不同的是，《與她在一起》講述的是一段脆弱的愛戀。道格暗戀艾米，為了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里裝了針孔攝像頭。於是道格如願以償地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活習慣和業余愛好，當然還有她漂亮的身體。道格在逐漸獲得艾米的好感並展開有計劃的追求同時，卻遭到了艾米的前男友麥克的阻礙和她的閨中密友珍的懷疑。但他不顧一切地破壞了艾米與前男友的復合，還殺掉了珍。道格不惜一切地製造機會去幫助艾米，以此來取得對方的芳心。

可以看得出來，道格對艾米的愛是深刻的，甚至可以說是愛得太過於瘋狂，達到了讓人覺得變態的地步。而人們之所以覺得道格是變態，是因為他追求女孩子的方式不是送花或者約會，而是偷窺。其實，「暗戀」是一種很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因為想要了解和接近對方，所以暗戀者就會有種想偷窺的心理。世界上靠緣分走在一起的情侶很少很少，多數人的愛情都是靠自己「爭取」得來的。然而，道格爭取愛情的方式未免有點太過火了。

《楚門的世界》里導演彼得·威爾（Peter Weir）把偷窺行為發展到了及至。楚門被電視網路公司收養，在製作人兼導演基斯督的精心策劃下，他被安排在一個專門為他而搭建的巨大攝影棚內。攝影棚里除了他以外，其他的所有人都只不過是電視公司僱用來的演員。生活中的人們跟他相處融洽，每一天他都過得很快樂和很美好。然而在他生活的周圍卻有著上千台針孔攝影機對他的生活進行全天24小時的拍攝，然後向世界幾十個國家的觀眾現場轉播。於是全球人們都見證了楚門二十幾年的生活和很多第一次——第一次學會走路，第一次初戀，第一次接吻，第一次......

在人們都熱烈地抗議偷窺行為侵犯個人隱私的時候，導演在《楚門的世界》里用一種縱容的方式讓觀眾來重新思考偷窺這一話題。

偷窺很大程度上都只是很個人的事，可一旦被媒體在商業用途上傳播了以後，很快就形成了一種偷窺產業。而這種產業的利潤空間是很大的，像電影里那個電台播出的「楚門的世界」這個節目，光收視率就達到了好幾億，再加上廣告費那就更不得了了！還有最近的央視節目主持人段暄的走光，就因為媒體的火速傳播而鬧得熱火朝天沸沸揚揚。在這里，媒體似乎扮演著日本歌舞伎町里拉皮條的角色，在他們的作用下，很多心裡想「嫖」可是又找不到門路的人都紛紛進入了那個聲色場所。

然而，應該反思的不僅僅是「拉皮條」的媒體，更應該反思的是我們自己。人們為什麼熱衷於偷窺，我想其中的一個時代因素是這樣：隨著生活節奏的加速，人們的情緒日益變得浮躁，隨之而來的是審美上的疲勞。而文字似乎已經完全喪失了它過去獨有的魅力，全社會顯然已經進入了一個讀圖時代。這是很多人寧可看影視劇而不願意靜下心來讀一本好書的至關原因。然而相對於讀書來講，圖片或者畫面所表達出來的東西並不是人人都可以看懂看透的。於是，在沒有多少審美意識的情況下，人們就只好跟著「感覺」走了，而那些越是接近人類本「性」的東西，自然越受到關注和歡迎。

2. 《後窗》和《後窗驚魂》

在電影中，偷窺與謀殺的結合是一件很激動人心的事情。它不僅喚起了人們內心裡的偷窺欲，還帶著一個使人興奮的字眼：謀殺。但我認為這兩部電影的主題並不專注在偷窺上，它們只不過是為犯罪片找到了另一個誘人的敘述角度而已。

《後窗》是一部很老的電影（1954年8月公映），它由電影懸念大師希區柯克（Hicthcock）導演。無論是從故事的情節發展還是電影的敘述形式來看，《後窗驚魂》都只能算是對《後窗》大同小異地模仿。但如果要選擇的話，我會推薦大家看《後窗驚魂》。從技術上來講，後者比希區柯克時代的攝影技術要先進，像圖象的解析度和清晰度都比前輩的要好很多。而且後者比前者也夠「驚魂」（個人看法），導演在道具的運用上更完善更有驚心動魄之感。例如，殺人犯的密室以及裡面的殺人工具和令人恐懼的頭顱和屍體。

總而言之，《後窗驚魂》比《後窗》多的僅僅是技術上的東西，甚至《後窗》在偷窺的刻畫上比《後窗驚魂》要深刻細膩得多，而它在電影史上的地位也是不可磨滅的。

3. 《全民公敵》和《竊聽風暴》

這兩部影片為我們展示了另一類型的偷窺者——國家安全局。他們可以動用比常人先進千百倍的尖端技術（相對而言），對它的公民進行全方位的監視。導演用電影的方式向政府提出了質疑，同時也讓我們去思考這樣一個問題：我們到底應不應該為了政客們所說的「國家安全」，而放棄自己可以保留的隱私？

在學校里，我們都被灌輸著這樣的思想：集體的意志高於一切，個人主義必須服從於集體的意志。如此說來，個人的隱私在國家安全這個大的利益面前，也就失去了它本應該獲得的權益，而變成了微不足道的損害。然而，如果受到侵害的人是你自己的話，那麼你還會如此理直氣壯地說出那番政治口號么？我們是否已經意識到，在片面強調集體意志的同時，已經侵犯了某些少數人應該獲得的權益。

所以，我個人認為：即便是國家以安全利益為由，也不能侵犯公民在法律上的隱私權，甚至如電影里那樣為所欲為。

❼ 尋找有部日本電影叫偷窺

。消滅0回復

❽ 電影(偷窺)好看嗎

偷窺》影片介紹：

繼《本能》之後， 莎朗.斯通再次出馬， 老調重彈，舊瓶裝新酒，《偷窺》於是很快出籠。莎朗.斯通仍舊是大膽暴露，但影片並未因其強烈的感官刺激和曲折離奇的情節而獲成功。

《偷窺》依然依照《本能》的路子走，反映的仍是精神變態導致的性放縱和兇殺。影片切合題目，的的確確講出了這世界的真面目：每個人都是旁觀者，每個人都在偷窺別人的同時，又必然成為別人的獵物。但影片對這一社會問題：人性的問題卻並未深刻挖掘下去，而是僅僅流於表面涉及到而已。在影片中佔主導的，仍舊是大量的性愛描寫和暴露鏡頭，雖然說這也是影片內容表現的必要方式，但完全依賴這種噱頭來提高影片的內容價值和票房收入，卻無疑是走進了一條歧途。觀眾固然有獵奇的心理， 但看得多了， 必然要感到惡心、反感，並且由於《本能》《偷窺》連續賣座，又導致了美國許多製片商投拍這種類型影片，對社會教育而言，無疑起到了巨大的反作用。因而這部影片可以說是叫座卻不叫好。 試映時觀眾就大量批評影片冗長拖沓， 令人厭惡，沒有人願意去看長達兩個小時的軟性偷窺鏡頭。最終影片經過頗費周折又在受檢時被迫刪去一些鏡頭場面，並將它列為限制級影片，這無疑是對影片另一方面的否定。

在現今的電影中，裸體與性愛場面堂而皇之地走上了電影銀幕，但絕大多數卻並非為了藝術而露，這實在是影壇的一大隱患。

❾ 這部講「偷窺」的電影，說盡了我們成長的煩惱

要給這部電影貼上 「不倫」 的標簽，大叔剛開始是拒絕的。

嚴格意義上來說，這更像是一部青春片。

沒有國產片里的狗血，也沒有日本片里的中二，更扔掉了歐美里的勵志。

但卻在娓娓道來的故事裡感動了無數人。

它就是——

在屋頂上流浪

Hallam Foe

豆瓣評分 7.8。

本片導演 大衛·馬肯茲。

第一次知道他的時候是2003那部驚世駭俗《年輕的亞當》。

而與上部的陰森冰冷不同的是《在屋頂上流浪》很青春。

雖然他講訴了一個失敗家庭的孩子。

在偷窺、出逃，性與愛的誘惑之中成長的故事.....

故事發生在英國，男主 哈勒姆。

片子里雖然沒有說明他的具體年齡，不過從他爸爸口中可以得知，他到了該上大學的年紀。

但他不想去了。

他不和父母住豪宅，反而住在樹上的屋子裡。

就連吃飯，都需要有人拿兆譽著擴音器大喊。

還喜歡往自己的臉上添色加彩。

有時是深綠，有時是大紅。

反正怎麼奇葩怎麼來...

除了這些，他最常乾的事就是拿著望遠鏡 偷窺。

然後記日記...

小夥伴躲在小樹林里探討人體的奧妙被他發現了。

父親和繼母在卧室里的 「不可描述」 也被他發現了。

最主要的是，他還把自己偷窺到的一切 寫成日記。

額，是有點小變態，但這一切都是有原因的...

因為母親突然離世，而父親立馬娶了自己秘書做妻子。

在男主的心裡，繼母就是小三，也是殺害母親的兇手。

他不但抵觸繼母的一切，還試圖 找到她殺人的證據。

在生活里，他把母親的相片掛在卧室，時刻提醒自己。

然後對繼母也是從來沒有好臉色，逮住機會就懟她。

在結婚紀念日，絲毫不顧及父親的臉，把她比作妓女。

一次可以看做是孩子的幼稚。

但長時間的嘲諷是誰也受不了...

於是繼母和哈勒姆父親商量，要把他送到倫敦去體驗生活。

還沒找到繼母殺人的證據，他當然不肯離開。

但再聰明的獵手也有失手的時候，更何況他還是個孩子。

可繼母放了 「色誘大招」....

躺在地上的赤裸，是青春時禁不住的誘惑。

磕在地上的腦袋，是他悔恨交加的自責...

但呼嘯而過的火車預示著這一切都太晚了。

把柄在手，他不得不聽從繼母的擺布， 遠離家鄉...

陌生的城市，他依舊像以前一螞猜沒樣在城市的屋頂上肆意流浪。

直到遇見了長得像母親的悶納 女主...

從此屋頂上所有的流浪都只為女主。

白天他在後廚做雜工，晚上窺視著女主的一切。

看她打拳擊、與人在酒吧歡笑、以及....在床上啪...

他的生日，是二人感情的升溫劑。

說不清喝了多少杯酒，也記不得有多少種類。

反正是借著酒精二人 「同床共枕」 了。

他還順便和以前的自己告了個別。

事情接下來就是小鮮肉被倒吃，二人一起過上了幸福的生活。

額，才 怪 嘞！

他的繼母來了，然後被一句 「是不是像跟媽咪睡覺一樣呀」 徹底點燃了。

話說，這片沒有像導演之前的《年輕的亞當》悲傷收場。

因為導演說，對一個17歲的男孩來說，這樣已經夠黑暗了。

青春總是伴著傷痛，唯有真正體驗才能成長...

或許記憶的里青春，沒有哈勒姆的那麼瘋狂，

但十六七歲的年紀，多多少少都有些叛逆的模樣...

會有一個心心念念、只敢偷窺的姑娘。

每天放學會「偶遇」，插肩而過時會不小心觸碰。

當時的小心翼翼，在現在看來卻是異常甜蜜。

會有一個被懟的對象，通常還是親密的家人。

他們彷彿巴不得自己早點離開，多看一秒都是折磨。

當時的受委屈，在現在看來也多是自己異想天開。

也會為了心愛的姑娘吃苦受累。

毫無怨言的堅持只是為了多一秒的相處。

懵懂的年紀，還有什麼比離喜歡的人近點更讓人開心呢。

後來我們慢慢長大，或殘酷或美好的青春也都成了記憶里的碎片。

那些該說未說的對不起，那些藏在心底的喜歡你，也都成了回憶。

偶爾難過時在腦海里翻翻，只微笑不放聲。

或是藉助電影里感慨一下，只留淚不痛哭。

迷茫本來就是青春的底色，不經歷成長，永遠見不到七彩的模樣。

祭奠那些已過的歲月。

張揚與躁動，卑微與靜好。

看完記得點個贊啊！

❿ 關於一部偷窺電影

Sliver(偷窺），莎朗斯通出演的，男主是個道貌岸然的富二代（有一整棟樓），喜歡觀看別人的生活，香艷片段有一些。求給分