沙灘上藏著水母是什麼電影

1. 九三年左右一部日本動畫片,關於在海里的,有個小男孩，海里有水母,水母好像是壞的。演完之後是小八演義評書

好像是《小飛龍》。

2. 有個電影是關於水母的,好像是可以返老還童的那個,叫什麼

《木星上行》（Jupiter
Ascending）是拉娜·沃卓斯基與安迪·沃卓斯基姐弟聯袂執導的原創科幻電影，由查寧·塔圖姆、米拉·庫妮絲、埃迪·雷德梅恩以及肖恩·賓主演，已於2015年2月6日在美國上映

3. 月光水母的電影介紹

主演：藤原龍也木村了岡本綾
導演：鶴吵橡耐見昴介
地區：日本
語言：如培日語
類別升春： 劇情片

4. 電影里女主角在水母里躲過鯊魚攻擊的電影叫什麼

《鯊灘》是由美國索尼哥倫比亞電影公司出品驚悚片，由西班牙導演佐米·希爾拉執導，布蕾克·萊弗利領銜主演。該片於2016年6月24日在美國上映，2016年9月9日以3D、中國巨幕格式在中國上映。
該片講述了20多歲的少女南希在海灘沖浪，遭遇鯊魚襲擊，獨自求生的故事[1] 。

5. 關於水母的亞洲電影 好像是個愛情片 求助啊求助

yes or no

泰國的唯美愛情電影。電影講述的是發生在大學二人寢室的喜歡玩「是」或「否」游戲的兩個女孩之間純美的愛情故事，該片被稱作「女版《暹羅之戀》」。

6. 怪獸來了燈塔水母開始的電影是什麼

鯊灘？

導演:佐米·希爾拉

主演:布蕾克·萊弗利/奧斯卡·賈恩那達/布萊缺簡特·卡倫/塞多娜·萊格
類型:驚悚/冒險
語言:腔扮宏英語
上映日期:伍冊2016-09-09

7. 深海圓疑的影片評價

這是一部以心理學背景為主，外推而成的科幻電影，恐怖的賣點在於人類和自然打交道中自身建立的恐懼對象。殘殺源於猜忌和夢想。
自然殺手——片中的科學考察小組雖然每個都學識淵博，但只要是社會人，都會在其自身的成長史中對經歷過的事物有自我的看法，這種看法包括了對事物給自己帶來的傷害而形成的恐懼，麻褲敏煩的是，這種意識埋伏在我們自身中而未必能被看到或者極少外顯於平日的行為表現，作為意識形態的深層恐懼，需要在足夠壓力下才能形成症狀表現，出現幻覺，導致精神分裂。科學小組需要進入1000英尺下的海水中對可能是外太空遺物的船隻進行考察，海水不再是文學家眼中的海水，其本身就是一個巨大的潛在殺手，海底對人的客觀影響、壓力、空氣成分、食物等等賴以生存的條件時刻都在危險中，海水的平靜和海洋生物的美麗不過是一道絢麗的遮掩。
當夢成為現實——可怕的不僅僅是海洋本身，在太胡肢枝空船中的巨大球形物體成為考察組踏入死亡線的真正開始，完美的球形因為完美本身就是最強有力的吸引和信息，膽顫的是一旦進進球體人的無意識便開始由蠢蠢欲動變身夢想成真，進入過球體的人一旦害怕什麼或者想像什麼現實就會呈現什麼，誰都成為了恐懼的源點，誰都是最可怕的殺手。比死亡更無奈的便是自己就是死亡的導致者，不斷的帶來災害並且渾然不知。
《深海圓疑》絕對是一部值得在美學上濃墨重彩一番的優秀影片，除了它的特技藝術（如球體空間展示、透明水母群的游動等,下詳）之外，影片真正的美學意味在於它的「隱喻」藝術：人類在探索未知領域時，雖充滿著艱辛、恐懼和不可避免的悲劇性災難，但這都是人所共知的，不足為奇。真正令人們不曾或不願想到的是，其間的諸多悲劇因素恰恰源自人類自身。在影片的後半部，當剩下的三名探險隊員千方百計去尋找災難之源時，他們竟驚異地發現，原來他們自身的恐懼和焦慮，以及由他們自身的恐懼和焦慮而產生的迷狂與夢幻竟是置人於死地的根源所在。雖然影片以神秘的球體來遮掩人性的丑惡，但給人的感覺是，這只不過是一具言說人性弱點的「魔殼」。
《深海圓疑》另一值得稱贊的地方自然是它的電影特技，它更傾向於魏茨曼所說的「第二種傳統」：水下居住艙、宇宙飛船、神秘球體、透明水母群等，都拓展了我們閱讀原著時的想像。譬如，當女潛水員弗萊切爾去水下居住艙外捕捉龍蝦時，周圍突然冒出了大量晶瑩剔透的水母群，那是一種看上去如同透明的絲絹一般的軟體動物，它們在海水中熒光閃爍，搖曳生姿，令人嘆為觀止。然而，它們美麗的外表下卻隱藏著兇殘的本性，就如同某些人類一樣，這或許就是導演的一種「隱喻」藝術。最終，這些美麗的凶物，似乎受到了某種暗示或指令，迅速向潛水員猛撲過去，它們甚至用觸角撕開了海員的潛水服，奪取了海員的生命……據稱，這些令人驚異的場面，在拍攝時採用了電腦合成與模型實拍相結合的辦法，即用透明的塑料和發光光纖製作了可以亂真的水母，再用電腦在銀幕上虛擬出大小不同、成千上萬的水母組群。可以說，《深海圓疑》和同時期的任何一部科幻片相比，在特技處理的科技含量和藝術水平方面都不遜色，這使她真正成為一部魏茨曼所說的「時代的藝術」。
任飢歲何電影特技都服務於它的思想——電影家的生存況味、精神境界和人生理想。《深海圓疑》也不例外，它的每一個特技鏡頭，就像一顆顆鑲嵌在人性磁場上的光珠，熠熠閃爍出人性靈光的立體層面，通過對它的觀賞，我們會獲得諸多的人生啟迪。我的意思是說，《深海圓疑》在特技上的成功，並不僅僅限於它的高科技含量，更在於它的不惟為特技而特技的藝術意味。可以說，《深海圓疑》的每一個特技鏡頭，都是導演貝瑞·李文森（Barry Levinson）關涉人性的嘗試。譬如弗萊切爾在水下居住艙外遇到水母群時，它還以為那是些友好而美麗的海蟄，通過她的獨白，我們可以清楚地看出她由喜到悲的心理變化，也可以看出導演安排這場特技的用意。

8. 電影《七磅》裡面的水母是那種水母北京那裡有賣

水母又稱海蜇分淡水和海水兩種~海濱城市經常能看到水母~鮮水母很好吃的說~像果凍似的，但是活水母傷人也很厲害~~淡水水母相對來說少一些，LZ想養水母？？？貌似沒見過有賣這種寵物的...下面是水母的介紹~~~
水母是一種晶瑩通透、擁有獨特身體結構的海洋無脊椎軟體生物。在汪洋中半浮半沉的水母，雖說是一種生物個體，但一旦被海浪沖上岸邊沙灘上時，無論從任何角度來看，完全不象是擁有生命力的。
水母身體結構纖巧脆弱，而且只適應無拘無束的生活環境方式，對於一般水族愛好者叢灶氏來說，在水族箱里飼養水母確實是一種挑戰。首先需要解決的就是水族箱的設計模式和水流狀況；其次，是找尋適合飼養的水母品種；最後，要解決水母食物的種類問題。水母是一種兇狠的捕食者，雖然可以將它和一般的海水魚類飼養在一起，但是並非是絕對適合的。
水母的身體組織極其精細，而且體內蘊藏98%的水份，飼養的方法基本上有別於一般的魚類。
目前，只有兩類水母是水族愛好者在沒有正式水族館那些尖端高科技的水族設備的情況下可以成功飼養的，它們是：
1.缽形水母（Cassiopeia）：這類水母是將頭部抵住砂層作歇息方式。因此，有一個一般的水族箱和普通設備就可以飼養它們，只需要提供充足的照明光線、優質水質、平坦而疏鬆的砂礫層，同時注意改善水流狀況，斷絕任何可能流竄的門徑。但不可以將水母和珊瑚、海葵一起混合飼養，有必要時，寧可單獨飼養為妙。
2.溫帶海月水母（Auita）：這類水母長期在太平洋海岸的較寒冷的辯耐水溫環境中生活，因此，水族箱的水溫應該經常保持在16-20℃之間。
喂飼水母比較費時，每天需要餵食大量的活的豐年蝦，這就需要平時另花時間去孵化培養豐年蝦。
另外，為了避免傷害水母的身體組織，宜在水族箱的某一面頂部設一塊有洞的纖維板，板面可放於任何角度，這樣一來就可以改善水流狀況。水流排出口設在纖維板的後面，輸入口則設立在岩礁中或缸邊上，滲散水流流過纖維板的時候可以防止水母接近危險地帶，另一方面，水流形成一道循環水柱將水母牢固地保持在水柱之間

9. 問一部電影，在大海里尋找類似於水母一樣的生物，然後還被這種生物救了。外國片

《深淵蔽源》

1989年由詹姆斯·卡梅隆執導的科幻、驚悚宏悔態電影 ，由埃德·哈里斯、瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧、邁克爾·比恩等主演。

當一架美國核子潛艇的隊員在雷達熒幕上發現一件不明前早物體之際，潛艇突然被撞擊，沉沒於一個無底深淵。由巴德為首的鑽油工人奉命前往拯救潛艇隊員。