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冰山一角電影解說什麼

發布時間:2023-05-21 20:58:54

⑴ 有哪些改變你三觀的電影

《西西里的美麗傳說》她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想 ,她的一顰一笑都教男人心醉、女人羨妒。瑪蓮娜是墜入人間的仙女。她的美如同清晨的一個夢,那樣靠近,又那樣遙遠。這世間最美好的是人心,最可怕的也是人心。每個人的心中都有一個瑪蓮娜,每個人的夢中都有一個傳說。

《木蘭花》影片講述了,主持吉米患癌症時日無多,女兒陷入對鄰居的狂熱迷戀,妻子對此無能為力,吉米不知如何將自己的情況告訴女兒。吉米節目的嘉賓斯坦利馬上就能打破由唐尼30年前創下的紀錄,卻不知唐尼只能在電器店打工。帕特里奇爵士病入膏肓,年輕的妻子琳達當初為錢嫁給他如今卻真心愛上老人,悔不當初。護理醫生菲爾把老人離家出走多年的愛子弗蘭克帶到家希望他諒解父親......

⑵ 冰山一角 是什麼意思

冰山一角:原比喻不能長或咐久依賴的靠山,現指所暴露出來的只是事物的一小部分。

本義指冰山的一小部分露在水面之上,而大部分卻隱藏在水底.比喻事物只是顯現了一小部分,還有相當大的部分沒有被發掘出來.
中性詞,感情色彩可貶可褒,亦可中性.比如用它造句時主語可以是罪惡,可以是英雄事跡,也可以是圖書館的藏書.

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更深層次的去理解這個詞語,其實不難發現,這個詞語還可以用來表示一種毅力和耐力,冰山把1/10部分裸露在水面之上,剩餘的全部在水面之下。可以比喻:一個人比較低調,在沒有散團嶄露頭角之前,積蓄自己的力量,暗藏自己的力量於水下,默默積攢,蓄勢待發,等到時機成熟時,乘風破浪,披荊斬棘!

小的冰山不可能把船撞出一個大洞,只有那種積蓄了很久 ,暗藏殺機於水下的大冰山才有這樣的魄力衫掘純!

⑶ 古宅附近挖出帶符咒是什麼電影

古宅附近挖出帶符咒是,京城81號,還沒看過,先看了第二部,還是寫一下簡單的觀影感吧!

電影《京城81號2》觀後感

電影故事取材於「京城81號」最真實的民間故事。講述了民國末期,京城軍閥嘩變,少帥張騭生被逼迎娶大軍閥之女紀金翠,隨即府內怪事叢生,人心惶惶。不久後京城涌現大批「屍嬰案」,一切矛頭指向少帥原配夫人鈕夢鶴,隨後鈕夢鶴離奇失蹤,一夜之間京城81號慘遭滅門,只留下一座破敗鬼宅的故事。

其實,電影是在故事後的百年之後,文物修復師宋騰在修復古宅過程中挖出大量嬰兒屍骨與詭異符咒,通過現代人的輪回穿越,去看民國時期的案件,從開始到揭秘,一樁樁血淋淋的舊事似乎要將所有人拉進深淵,前世今生的恩怨情仇都一一浮現,而地宮冤魂鬼門索命的故事也就此拉開……

電影《京城81號2》觀後感

一段糾纏百年的孽緣輪回故事,電影剪影分現代與民國兩個不同時空,「前世今生」的故事,用過去和現在兩條線索彼此交叉敘事,呈現出一種詭異的互為鏡像關系,女主角賀菲在醫院或是去81號住居中,時常出現幻覺,經常看到一些詭異的東西,比如神秘的男人,小女孩,在幻覺與現實中,認識了愛慕宋騰的小師妹瑤瑤,而後發現瑤瑤是前世里害死自己的人,懸念步步相扣,很吸引人,神經不由得綳緊,這種具有神經質的幻想往往會營造一種恐怖氣氛。

⑷ 這部少兒不宜的影片的每個細節,都值得你放大來琢磨

去年有部讓人十分期待的電影是《猩紅山峰》。

吉爾莫·德爾·托羅的《猩紅山峰》,抖森、勞模姐和「愛麗絲」米婭·華希科沃斯卡的《猩紅山峰》。

但它有點少兒不宜。

這部影片一年前在北美上映,集心理驚悚、哥特恐怖與誘惑浪漫於一體,像是一種經過調色的情節劇,充斥著有力的心理暗示和夢幻般的內容,同時又像是成人版的超現實殘酷童話。

其華麗明星陣容大家都不陌生,導演陀螺哥也是名聲赫赫,《環太平洋》《鬼童院》《地獄男爵》等等,都是讓人愛恨分明的小眾佳作,因為口味略重、設定十分用力,這趣味就不是所有人都買賬了。

《環太平洋》在中國票房沖天,在北美卻是慘敗。《潘神的迷宮》豆瓣有11萬人評分,卻未必跟導演本人對得上號。這部電影當年提名了戛納金棕櫚,還拿下了奧斯卡最佳化妝、最佳攝影和最佳美術指導。

陀螺哥瘋狂痴迷哥特浪漫,作為一個從特效化妝崗位干起的宅極癲老男孩,一旦他認准了自己喜歡的東西,就會盡最大努力將其深挖到最好。

他鍾愛的那些影人前輩,像威利斯·奧布萊恩、雷蒙德·哈里豪森,皆是如此。這種狂熱和專注為他的作品注入了一股難以言表的生命力,那些好這口兒的,都能喜歡到心尖里去。

為了製作出滿意的怪奇道具,他願意自掏腰包貼一半錢。

有錢,任性,不好嗎?

就這樣,每部影片都成了他的私人游樂場。他家裡也漸漸塞滿了意想不到造價不菲的道具小玩意小收藏,起個名字叫「凄涼山莊」,成了怪奇粉絲們恨不得前往打劫的迷影聖地。

「凄涼山莊」里群魔亂舞的收藏

而《潘神的迷宮》之後,陀螺哥最集大成的野心之作,就是我們今天要討論的《猩紅山峰》了。荒地老宅居住著姐弟倆,合謀以騙婚的形式謀財害命,不料害死的故人陰魂不散,虜獲的新人識破天機,最終完成了一場悲劇式的救贖。

劇情很簡單,出場人物也不多。但由於糅合了某種老派的純粹情感、某種驚悚的懸疑基調,以及某種位於道德邊緣的人倫關系,其分裂和趣味依然可能會令人有所不適。

不過,劇情上收獲的嚴苛口碑,愈發反襯出它高水準的審美和精益求精的工業水平。

片中那些很難用即時性的視聽語言去詮釋的心機,都呈現在下面這本深度揭秘的藝術設定集里。究竟有哪些妙處,容我一一來說明:

1. 鬼屋魔影,哥特美的巔峰,虛空的虛空

「沒落」是一個極為引人入勝的題材,鼎盛帝國的衰亡、輝煌家族的凋零,無不暗含著一種孤寂獵奇的美學,能夠令人深陷其中難以自拔,並將之映射到自身無法把控的命運中,進而震顫共鳴。

電影中的阿勒代爾大宅,便是沒落的極致象徵。沒有它的烘托,抖森查斯坦等角色之間以及人鬼之間執著不肯消散的情感勾連,就不會顯得纏綿悱惻了。

書中故事發生的兩個地點之一:美碼橡帶國水牛城

英國鄉村阿勒代爾大宅

一個是欣欣向榮的朝氣蓬勃,一個是曾經輝煌的暮氣藹藹

大宅各個角落的心機設定,遲蘆無不體現著夏普家族血肉模糊的發家史:彷彿一位年華老去的貴婦,緊緊攫住身上僅剩的華貴首飾,絲毫不顧皮膚下那乾枯的筋絡與若隱若現的屍斑。那些曾貼滿金葉的天花板、龐大華美的壁爐、巧奪天工的濕壁畫和威嚴堂皇的迴廊雕飾,如今也不過是墓園的裝飾。

大宅內部濕壁畫設計

《猩紅山峰:暗黑藝術設定集》一書用整整一章的內容,詳細剖析阿勒代爾大宅的布景與舞美設計過程,其中相當多的精彩細節,在電影中或是一閃而過,或是不拆穿的話你根本看不出來——

例如,劇組為演員預備了一整套不同尺寸的同款座椅,需要凸顯角色威風凜凜時,就用小尺寸;需要她們看起來渺小孱弱時,就上大尺寸如明……這么機智,我吃漢堡王自拍時怎麼沒想到呢?

概念藝術家還為大宅設計了夏普家族的專屬紋章。這個遠看形似髑髏的紋章,其實是這部悲劇作品的點題之筆。

「傳道者說,虛空的虛空,虛空的虛空。凡事都是虛空。」無論貧富貴賤,人的歸宿不正是這樣?

封面上也能摸到荊冠圖案和夏普家族的紋章

這座時常會被觀眾忽視卻又無時無刻不在低沉呼號的阿勒代爾大宅,無疑是導演心目中的No.1絕對主角。

但這個花了大心思的紋章,差點就被劇組忘記拍下來了……所有那些電影不會告訴你的秘密,也只有翻開書本,才能近距離看清它的紋理褶皺,真正捕獲藝術家的靈感。

封面裡出現的兩個元素:家族紋章與荊冠

2. 「無論怎麼作惡都能讓人理解認同」,抖森的設定我確實認同

由於電影長度的限制,劇組不可能在片中一一詳述每位角色的身世來歷,只能通過設計好的台詞予以串聯提示。

但在設計這些角色時,導演進行了充分准備,他為米婭飾演的業余女作家伊迪斯、伊迪斯的追求者艾倫醫生、抖森飾演的弟弟托馬斯和傑西卡·查斯坦飾演的姐姐露希爾,分別賺寫了一部小傳,將人物背後的曲折故事盡收其中。比如抖森的設定就是溫暖的、有種「無論怎麼作惡都能讓人理解認同」的東西。

完全無法反駁

設定集以活頁形式附上了四個主要角色的小傳,以其過往經歷進一步闡釋片中的細節——父親為何如此寵溺女兒?她是如何愛上恐怖寫作的?醫生為何熱衷於心靈照片?姐弟倆是在怎樣扭曲的家庭環境下成長並走到亂倫這一步的?

暗藏機關,角色小傳可以藏在口袋裡

3. 用所有的色彩、形狀、紋理和光線來說話

一部成熟的影視作品往往需要以浩繁的設計點子為基礎搭建,而觀眾在銀幕上看到的內容,不過是創作過程的冰山一角。

藝術設定集的價值在於,為有興趣深入了解這冰山水下部分的人,提供更多具體的信息。那些在片中一閃而過的細節,咱們大可不必捏著遙控器逐格暫停,只需翻開設定集,便可看個痛快。

夏普姐弟服裝造型設計

比如他們用蝴蝶這一意象來象徵女主角伊迪絲最初的脆弱,在她的服飾造型、花紋甚至周圍的環境裝飾里,布滿了這一意象植入。而伊迪斯的衣著也隨著劇情發展,越來越輕薄如蝴蝶的翅膀。

伊迪斯服裝造型設計

根據服裝、布景、模型這部分內容的特性,《猩紅山峰》設定集定製了多種附件插頁,像服裝設計師凱特·霍利的速寫簿等,都可以取出單獨閱讀。

設定集的環襯紙袋裡附有一些特別贈品,包括導演寫的四篇角色小傳、一封逼真的仿古信件、兩幅男主角的銀版照片、一本展示女主角華美服飾設計的小冊子,以及阿勒代爾大宅的歷史圖冊

對於《猩紅山峰》這樣一部注重藝術概念的哥特影片來說,細節的拆解尤為重要。以主要角色的服裝設計為例,其設計思路與象徵意義,在設定集中得到了詳盡的解說。

4. 再就是裝置道具逆了天,一部立體的導演敗家史

大宅門口的蒸汽採掘機模型

導演對稀奇古怪、精巧撩人的裝置物件的迷戀,以及他所做的線下功課,都反映在影片里了。

《魔鬼銀爪》中的永生裝置,《鬼童院》里陰森的臭彈、院長的假腿,《地獄男爵》大得誇張的手槍和克焰人身上花哨的發條機關……這些物件既是推動劇情的「麥高芬」,本身也是純粹的功能性道具。

在《猩紅山峰》里,也有兩個這樣的裝置,逆天程度無出其右。

自動人偶道具

一個是抖森傾注畢生心血的發明——蒸汽採掘機,書中附有其藝術概念設計稿、建模圖片、道具劇照以及設定解說;另一個有趣的裝置,是他為姐姐設計的自動人偶,只在片中工作室的一幕匆匆露了一臉。這個道具可是貨真價實的巧匠之作,是可以真正運作的、約有四十種雜耍功能的自動人偶。

5. 這一切都是為了要人命的浪漫,不然呢,是為了鬼?

沒錯,對於這部哥特浪漫影片來說,陰森的古宅、恐怖的鬼魂、枯朽的美,都只是劇中世界的皮毛,重金打造皮毛的用意,是呈現並詮釋這出戲的內核:愛,一種含有病態但純然的愛。

《蝴蝶夢》(1940)

1940至1948年間,哥特浪漫影片曾經一度成為好萊塢的主流電影類型,像《蝴蝶夢》、《深閨疑雲》、《煤氣燈下》就是其中翹楚。這類影片的主角大多是一位少不經事的女性,故事以她和一位年長男性的結合為始。婚姻引領她進入一棟古宅居住,而其中一部分被列為禁忌。到劇終時,年輕女性總會揭開隱藏在深宅之內的秘密,用愛救贖這個備受煎熬的男性。

從心理層面上看,古宅的秘密往往代表著女主角內心被壓抑的情感體驗,揭開秘密的一刻則代表著被壓抑慾望的釋放。這類影片之所以在二戰後如此流行,正是因其劇情結構和隱喻應和了彼時女性意識的普遍覺醒。

導演在創作《猩紅山峰》時,從場景的繁復、道具的考究,一直到星光璀璨的選角,都緊緊貼合這類影片的特色,試圖完成哥特浪漫的重生。

在手持攝像機營造出紀錄片式恐怖片潮流和越來越無腦的B級片充斥市場的今天,哥特浪漫所獨有的華麗與精緻,反而成了難得一見的稀缺之物。

而《猩紅山峰》中那個凄美的愛情故事在聳人聽聞的同時,也不禁讓人思索,究竟什麼才是真正的愛情,是艾倫醫生對伊迪絲的思慕之情?是伊迪絲與托馬斯之間的一見鍾情?還是夏普姐弟之間的禁斷之戀?

鬼魂概念設計

可能很多人會抱著看一部鬼片的期待去欣賞《猩紅山峰》。它當然是一部鬼片。鬼魂的存在,不僅左右了片中的情感走向,也是陀螺哥一直以來藝術設計的重頭。

和《鬼童院》《潘神的迷宮》一樣,《猩紅山峰》中真正令人感覺可怖的怪物,並不是所謂的鬼魂。因為無論外表多麼驚悚,它們的本性都不是真正的惡。

正如導演所說:「在我所有的故事中,真正恐怖的永遠是人。」人的貪念、私心、佔有欲,可怖的是這些容易讓人滑向悲劇深淵的東西。

《猩紅山峰:暗黑藝術設定集》的最後一個章節,會集中闡述導演的這一理念,並將鬼魂的設計製作過程全面展現。

6. 總而言之,這是一部連社長都起了私心、超越原版的高規格製作

280×230mm,150克無光銅紙,160頁精裝

說了這么多,需要再補充介紹一下這本設定集的背景。它來自美國非常知名的一家出版機構Insight Editions。Insight Editions 覆蓋娛樂、藝術及歷史研究領域的相關書籍,特別以影視及游戲作品的藝術設定集見長。不少重量級IP,比如《冰與火之歌》、《哈利·波特》系列、《魔獸世界》、《暗黑破壞神》、《刺客信條》等,都被Insight Editions收入囊中。

他們也出周邊衍生品,像是《神奇動物在哪裡》的筆記本啊、哈利·波特的立體書啊、漫威的道具書復製品啊,都很受追捧。

大家知道,藝術設定集這種書集合了各種豪華配置,成本和定價都是很高的。選擇出或不出,必須有站得住腳的市場理由。

Insight Editions的選擇標准無非是:設定宏大的故事、情感和幻想的帝國、令人共鳴的出彩角色,以及服務以上目標的花樣百出的細節實踐。有了這些,當然會火,它的藝術設定集也得以成為獨立於原始文本之外的藝術品。

藝術設定集編輯製作考究,印刷質量也有口皆碑。但要說其中的王者,非《猩紅山峰》莫屬。影片本身並非宏大劇情,但反而因為它唯美哥特的特殊性、稀缺性,得以脫穎而出,成為Insight Editions王冠上的珍珠,是該社進行版權和文化輸出的首選。該社社長本人也是導演吉爾莫·德爾·托羅的老友、粉絲,是「凄涼山莊」的常客,為這本書花的心思也就無需多說了。

書中收入了大量精美概念畫作和劇照,依照原版採用黑底銀字,與電影的哥特風遙相呼應

當虹膜的合作夥伴讀庫對外宣布即將引進本書時,曾有原版書讀者指出,書籍採用黑底銀字的部分書頁,會被對頁的彩色油墨蹭臟。讀庫印務部門研究後發現,果然有此隱患,於是經過多方論證,採用了內頁過一層亮油的加工手法予以解決。如此一來,也賦予黑底色、銀字和圖片這三者更好的視覺層次感。

如此一來,我們的強迫症就比導演還厲害了,是不是?

⑸ 電影《何以為家》引發哪些深思

電影《何以為家》講述了一個12歲的黎巴嫩男孩扎因悲慘的生活經歷,他控告自己的父母,原因是父母生下了他,卻沒有能夠好好的撫養他,從而引發了許多有關於生命的深思,具體如下:

1、僅僅是給孩子生命這件事情,並不偉大:

在劇中,十二歲的男孩贊恩對節目主持人說:關於童年,我日後能記住的只有暴力、辱罵、毆打——鏈子、水管、皮帶打在身上的感覺。在家庭中,父母常常會將負面情緒強加給孩子,而孩子照單全收。劇中的父母認為生下了孩子,孩子就應該感謝父母,但比起生下孩子之外,給孩子營造的環境和對孩子的教育更加重要。

2、生存不易,也能給孩子最大的愛:

《何以為家》中,收留贊恩的單親媽媽沒有合法身份,還是拼盡全力帶著孩子爭取生存的機會,上班時候把他藏在廁所,趁著休息的功夫偷偷去餵奶,沒錢買,就撿來別人剩下的大塊生日蛋糕給孩子慶生,也歡迎贊恩加入他們的生活,最走投無路的時候,孩子也是她的底線。

3、唯一能做的是,讓悲劇從這里終止:

贊恩是悲劇家庭的受害者,可贊恩的父母,又何嘗不是,他們飽受中東戰亂,流離失所。他們不是不愛自己的孩子,而是在戰火紛飛的時局裡,不懂如何去愛。

在贊恩的視角里,父母是惡人,房東也是惡人。但其實他們都沒想作惡,他們只是按照社會教給他們的方式生活。如果說,這個故事裡全是受害者,那悲劇的始作俑者究竟是誰,追究這些已經毫無意義了,唯一能做的就是,讓悲劇在贊恩這里終止。

(5)冰山一角電影解說什麼擴展閱讀:

劇情簡介

黎巴嫩一個小城鎮里的法庭,12歲的男孩扎因因為持刀傷人被判入獄,不過在律師的支持下,扎因起訴自己的父母,是因為父母不能為他提供保護和安全感。

扎因的父母很窮,負擔不起撫養孩子們的費用,這意味著扎因不能獲得身份證,所以扎因是一個沒有資格獲得護照的黑戶,無法去學校上學,甚至在緊急情況下也無法在醫院獲得救助。

扎因是家裡的長子,為了養活自己和兄弟姐妹,被迫工作為當地的雜貨商送貨,雜貨商老闆對扎因的妹妹有一種邪惡的興趣。當扎因的父母把妹妹賣給雜貨商時,扎因無比傷心跑到了一個海濱小鎮,在那裡,扎因遇到了衣索比亞移民的拉希爾;

是一個善良的人,她的生活比扎因稍稍好一點點,拉希爾隱瞞了她有個一歲的兒子約拿斯,為了逃避僱主和政府部門的監視,她在工作時一直把孩子放在購物車上,她住在一間用塑料和碎石搭成的小棚子里,正努力攢錢試圖買一張偽造的身份證。

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