刺客聶隱娘電影完整版

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該片取材自裴鉶短篇小說集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇，講述了聶隱娘幼時被一道姑擄走，13年後被送回已是一名技藝高超的傳奇女俠的故事

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她游離於邊緣而孤寂的地帶，一襲黑衣，沉默寡言，獨來獨往來無影去無蹤，有自己的判斷和想法，不濫殺無辜有敗哪情有義，不問敏枯指繁雜的世事，不趟江湖的渾水，聶隱娘從小背井離鄉，缺乏家人的疼愛，聶隱娘告別師傅後，和磨鏡少年一起遠離爾虞我詐勾心鬥角危機四伏的無聊江湖，遠走他鄉。橋配

『叄』 一位三不從的徹底自由女性：刺客聶隱娘

學就寶劍光，鋒芒藏綰素。

得來功與名，何須是丈夫。

最近流行的 游戲 《江南百景圖》裡面很容易抽出來的角色有一個是聶隱娘。很多人也許不熟悉這個人物，比如武則天、李師師、白素貞等等，聶隱娘是何許人物呢？馬未都先生在節目中也有提到過這個人物，聶隱娘是唐代裴鉶所著《傳奇》中虛擬人物，經歷傳奇玄幻，看過之後又暢快淋漓。

以下裴鉶的《聶隱娘》白話翻譯:

聶隱娘是唐德宗貞元年間，魏博節度使田季安部下押衙聶鋒之愛女。十歲時被一個比丘尼綁架，教其輕功、劍術、隱蔽行動等奇特武藝，並命其刺殺不義之人，據說能白日刺人，人莫能見，五年後始送回魏府。

聶鋒得知女兒的經歷後，心中懼怕。此後隱娘常在夜間出外，天亮才回來，父親都不敢追問。一日，一位磨鏡少年經過聶家門前，隱娘向父親表示要想嫁給他，父親立刻同意，於是成親了。聶鋒去世後，節度使田季安知道隱娘的事跡，便聘其為左右手。憲宗元和年間，田季安和陳許節度使劉昌裔關系不睦，便派隱娘到許州去刺殺劉昌裔。劉昌裔精通占卜，有異能，算得隱娘要來，預先派人前往城外等候。隱娘為之欽服，便與其夫轉投劉昌裔帳下。田季安不甘心，便派「精精兒」前來刺殺隱娘與劉昌裔，卻反被隱娘所殺。其後又派高人「空空兒」前來，隱娘自知不敵，乃要劉昌裔圍玉石於頸部，自己則變身為蚊而藏匿。「空空兒」自視甚高，一擊劉昌裔頸部未得手，便飄然而去。自此劉昌裔對隱娘夫婦異常禮遇。

元和八年（813年），劉昌裔離開藩鎮，至朝廷任職。隱娘要求劉氏給其夫一個職位，自己雲游四海而去。劉昌裔死時，隱娘騎驢至京城，於劉氏靈前大哭後離去。唐文宗開成年間，劉昌裔之子劉縱獲任命為陵州刺史，赴任時在四川棧道上遇見了隱娘，面貌仍野滲與昔日相同。她告訴劉縱：「你將有大災難，不宜至此地。」拿出一粒葯丸給劉縱吃，並說：「明年盡速棄官遷回洛陽，才能擺脫災禍，我的葯力只能確保你一年內無憂患而已。」劉縱不太相信，但送給隱娘一些綢緞，隱娘未接受，飄飄然而去，如神似仙。一年後，劉縱並未辭官，果然死在陵州。從此再也沒有人見過隱娘了。

— 《裴鉶傳奇》唐人傳奇—

《裴鉶傳奇》，是唐末裴鉶的文言短篇小說集，其原名為《傳奇》，後人多稱為《裴鉶傳奇》，其中名篇有《聶隱娘》、《昆侖奴》等小說，有著各種文學風格，諸如神怪、豪俠、浪漫等。

「傳奇」意思是奇異的故事，傳奇之「奇」，在於故事情節、人物、 情感 或風格，宋朝以後，把這類的文言短篇小說都稱為《傳奇》，後來為了與戲劇上的「傳奇」分別，又稱為唐人傳奇。唐代就是一個傳奇的時代，出現武後這樣的女子。有其客觀的環境的影響。唐朝始終有濃厚的北方游牧民族風氣。在北方游牧民族中隨處可見的女性的潑辣勇猛，在唐朝也隨處可見。

唐代也是貴族化的時代，相對儒家的倫理觀，文學素養更受重視，因而唐代也是一個來自思想上束縛相對較弱的時代。這個頌高脊時代提供了女性們可以自由活動的環境。武後能夠利用這樣的環境和條件，登上了權力的高峰，而聶隱娘在民間縱義刺殺，與武後兩兩相望。

所以在江南百景圖中，聶隱娘人物的介紹是這樣的：

京杭大運河碼頭，貨船客船進進出出，好不熱鬧。

聶隱娘的身影剛出現，船老大便笑著打招呼：「隱娘又來接你姐了啊？」

聶隱娘也笑著回應道：「是啊，可能是走陸路的時候耽誤了吧。 我姐身子嬌貴，長途跋涉吃不消。」

我聽說今天晚些時候有一艘從魯運河來的客船，你姐也許就在裡面吧。

聶隱娘點點頭，站在了碼頭最顯眼的位置念纖，眺望著前方。

突然，天空響過一道轟隆，緊接著雨便傾盆而下，人們四下散開，忙不迭避雨。

只有聶隱娘一動不動，任由雨水澆遍全身，遠遠望去竟跟雕像一樣。

大家紛紛嘆氣：「聶丫頭美則美矣，可惜是個傻子。」

船老大溫和地說道：「姐妹情深嘛。誰知道那姐姐是不是她編出來的，都一年了，她天天都來，也沒接著她姐。」

正議論著，一艘船出現在地平線上，正是那艘從魯運河來的船。

聶隱娘緊張地握緊了拳頭，嘴唇緊閉，注視著下船的旅客。

第一個走出來的不是，第二個也不是…直到最後一名旅客走出來。

聶隱娘眼神里的光在慢慢消失，她要接的人今天也沒有來。

她用力吸了一口氣，不讓眼淚掉下來，緩緩轉過身，准備離開。

遠處看到這一幕的人們也於心不忍，不再說她的壞話。

突然一個清脆的聲音響起：「隱娘。」

聶隱娘一下就笑了，她張開雙臂，一下撲到說話那人的懷里：「姐！你怎麼才來啊。」

「一路視察民風，安撫百姓，這才遲了。」

聽得二人談話的人們大眼瞪小眼：「她姐……還是朝廷的人？」

須臾間，聶隱娘已經拉著女子來到眾人面前：「這是我義姐武則天。」

「武則天？是那個女皇帝武則天？」

聶隱娘點點頭：「正是。」

「她來江南做什麼？」

「來當皇帝呀」

—三不從的徹底自由女性—

傳奇的聶隱娘透現了一種徹底的自由，女性的壓抑和限制，在聶隱娘身上無從尋找。古人對女性講究三從四德，女俠聶隱娘有的是三不從，不從父、不從夫，更不從子，是一位徹底自由的女性，雖然唐代女性相對自由，但是小說里對她的塑造也是獨特無二的。聶隱娘被師傅送回家之後，父親對她的經歷是忌憚的，徹夜未歸，父親也不敢過問。

到了結婚年紀，聶隱娘的夫君是她自己選的磨鏡少年，能力一定是不如她的，但是聶隱娘就是選擇了這樣一位凡夫俗子，因為她足夠強大，無須仰賴夫君。她才是婚姻中的女王，丈夫是她的愛卿，在她需要婚姻的時候，能和她相伴相偕就足夠好。

聶隱娘是一個職業女俠，同為唐傳奇故事，《任氏傳》中美艷無比的狐妖甘為人妾，《柳毅傳》中神通廣大的龍女忍辱埋名，《紅線》中身手不凡的俠女奔走效命，她們都是為了報答男人。只有聶隱娘是完全自由的，世俗的男女、尊卑觀念對她無用。良禽擇木而棲，她認為魏博首領昏庸無能，就果斷離職；她認為劉昌裔能夠賞識她，有知遇之恩，就投奔劉昌裔。你信任我，給我提供合適的崗位，讓我充分發揮才幹，我就全心全意為你效力。這是僱主和員工的關系，不是恩主和門客的關系。她想來就來，想走就走，不欠任何人，也不會受任何人的要挾和轄制。像風一樣自由。

2015年侯孝賢執導，舒淇、張震、妻夫木聰、阮經天等主演《刺客聶隱娘》是一部古裝題材的文藝武俠電影，講述了聶隱娘幼時被一道姑擄走，13年後被送回已是一名技藝高超的傳奇女俠的故事，視覺上展現了聶隱娘的精彩人生。

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『伍』 影評《刺客聶隱娘》

影評《刺客聶隱娘》

一、故事背景以及人物關系

《刺客聶隱娘》改編自唐人裴刑的傳奇小說《聶隱娘》。

故事講述的是在安史之亂的背景下，大唐王朝的輝煌步入終結，在藩鎮林立、派系迭起的社會環境下，朝廷的威懾力以及凝聚力都在一步步地被削弱。

河北三鎮之一的魏博鎮的節度使田季安暴戾且野心勃勃，渴望著借局勢大展拳腳，而在朝廷出兵征討王承宗之時，田季安主僕之間又因意見不合出現了紛爭……與此同時，田季安自幼被道姑公主帶上山修煉劍法，以避災禍的表妹聶隱娘學成歸來，謹遵教誨奉行殺一人救萬人，她在手刃多位大寮之後，目標來到了表兄田季安身上，然而劍術成、心未堅的她最終選擇了遠走他鄉，隱跡紅塵……

二、文言文對白，別出心裁

電影中部分對白是純文言文，部分對白摻雜文言文和白話文，部分對白純白話文。給人感覺附庸風雅、故弄玄虛。加上對白不多，又不是按情節發展敘述，所以給觀眾感覺不倫不類不清不楚，讓人昏昏欲睡。

其實古代，一般只有正式場合、或者書面用語為文言文，百姓家話多為白話文。對照電影中文白轉換，應該比較符合場景設定。這樣一個原文區區1700字的小說故事，讓侯孝賢導演拍成了一部110分鍾的電影，極為美麗與精緻的環境景觀、多個長鏡頭和空鏡頭的無聲講述、色彩的選用、精煉簡短的台詞、以及這部電影所展現出的來自於侯孝賢導演的情懷與生活體悟使得這樣一部大師之作讓許多第一次欣賞它的觀眾都頗為困惑，無法理解……

三、視覺出彩，聽覺出眾

《刺客聶隱娘》整部電影的畫面就像一篇影像化的散文，真實而簡單的景色，沒有任何人為的成分，看到這些，沒辦法不對大自然的鬼斧神工稱贊，沒辦法不感慨於中國的地大物博。給我印象最深的就是有一幕深秋的景色：「清晨靜謐的水面，幾課枯樹立在河邊，幾只鳥兒漸漸向遠方飛去。」真的讓人感覺這就是詩詞里的畫面，這就是我讀到過的。就像范仲淹寫的：「碧雲天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。」除了視覺的出彩，電影的聲音也極為出眾。且不說場景里人和動物及其寫實的聲音，就連武打的部分，靠的也並不只是招式。聶隱娘的幾次出手，並沒有過多的插招換式，聽見刀劃過皮膚的聲音，就知道戰斗已經結束。

四、「留白」手法的展示

影片以傳統的「留白」手法，突現了影片的中國韻味。影片中「留白」源自中國書畫藝術，藝術大師們在畫面中有意留下空白區域給人無限想像，並以此為載體渲染出美的詩意境界，富有精深的審美意蘊。

影片中，聶隱娘回到家中沐浴時，有一組心理蒙太奇鏡頭。先是景深長鏡頭中近景處白絨絨繁花一樹斜立，遠景處叢林後一隊迎親人馬依稀馳入畫面，深焦鏡頭下近景的虛化和遠景的模糊，中景處小隊人馬在闊大原野中的點線形跡，表現出嘉誠公主遠嫁藩夷的空茫寥落之感。這里插敘公主遠嫁魏博後的一個場景：白牡丹的背景下，公主獨自撫琴，看似滿懷心事卻娓娓道來一個「青鸞鏡舞」的故事，呈現了公主「沒有同類」的孤獨痛苦，再以占右下方不到一半的畫面中兩朵素凈單調的白牡丹相襯，更增添了她雍容高雅的孤傲氣質。在背景虛化了的宮廷樓閣下，孤傲的花中之王白牡丹的徐徐搖曳，暗示了公主與隱娘同病相憐的處境，無人懂、無人知。而虛化的背景，隱約可見的瓊樓玉宇，似乎是她們愁苦的墳墓，慢慢吞噬著她們倔強的靈魂。此畫面運用白描手法，簡筆勾勒，一人一背景，卻讓人從影片的留白中品味出無限的惆悵與苦痛，融入影片緩緩流動的詩性境界。

電影片名是《刺客聶隱娘》，可真正講述的不是她如何行刺，恰恰相反，故事主旨則是她為何不去行刺。如果用一句話形容聶隱娘，那就是「這個殺手不太冷」。影片的最後，聶隱娘看破紅塵，影片也最終止於這樣一個深遠的鏡頭：陽光溫暖，於青天大地之間是廣袤無邊的曠野，老翁、少年、隱娘，牽著一驢一馬，高高矮矮、老老少少的背影踏上那條遠離紅塵的「歸隱」路，漸行漸遠。這空白的大膽運用，即以「方寸之地盡顯天地之寬」，使影片結束於韻味悠長的詩性境界之中。

五、武俠影片另類孤獨

這是一部大唐習俗的普及影片。電影對唐代生活方式的考究，衣著穿戴，飲宴歌舞，甚至是古人洗澡的准備工作，再加上完全生活化的場景以及半文半白的台詞，展開了中唐時期的一幅絕美畫卷。

《刺客聶隱娘》雖然也是一部武俠片，但它的風格完全不同於《龍門客棧》、《一代宗師》和《卧虎藏龍》等影片。《刺客聶隱娘》沒有激烈的打鬥，因為拍的是刺客，刺客應該藏起來殺人，一刀斃命。聶隱娘作為一個生命的個體，通過110分鍾的積蓄，將她的孤獨，她的經歷，傳遞給了每一個願意去品味的觀眾。

『陸』 這個電影是哪部。大家知道嗎

《刺客聶悔戚核隱娘》：聶隱娘（舒淇飾）是魏博藩鎮的大將聶鋒之女，10歲時被一道姑帶走，將其訓練成武功絕倫的刺客，十三年後返家，奉師命要取與其青梅竹馬的表兄魏博藩主田季安（張震飾）的性命。其時正是安史之亂之時，藩鎮割據、民不聊生，聶隱娘師傅教導其殺一獨夫賊子救千百人，而其母聶田氏則告知聶隱娘，殺掉田季安將使其妻元氏一族趁虛而入，魏博將天下大亂，為大義著想，田季安不能殺。與此同時，聶隱娘父親聶鋒奉田季安之命，護送名義上遭貶謫的軍隊統帥田興前往他處避難，路遇追來的元氏暗殺隊伍。聶隱娘尾隨其後，遇負鏡少年和采葯老者，一同救下了聶鋒和田興。除了在外獵殺魏博重臣，元氏碧掘一族也悄悄在田季安府內逐步肅清，田季安妾室胡姬性命仔純也差點被紙人陰術拿去，幸虧有隱娘救了一命。至此聶隱娘徹底放棄了刺殺田季安的計劃，並與道姑結案，道姑遺憾其不能斷人倫之親，最後交手死在聶隱娘匕首下。了結了一切後，聶隱娘與負鏡少年和采葯老者飄然遠去

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《刺客聶隱娘》由青年導演侯孝賢執導,講述了唐朝的一個青年刺客聶隱娘,受命凱盯於父親的指示，要去刺殺武則天的故事。影片獲得了柏林國物孫春際電影節金熊獎、美國金球獎最佳外語片。

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除了那條命，其餘都無從置喙。棋子不該有過去，而刺客不該有想法。窈七就是這樣一顆棋子，一枚升變的兵。十三載默修，暗度陳倉一條路。升變為聶隱娘，是她宿命的一節。而聶隱娘，是一顆威力無比的棋。取藩鎮性命，換天下風雲。

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寂寞天寶後，巍巍亮李大唐輝檔閉煌告終行鍵裂，朝廷的威嚴和向心力進一步削弱。

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關於刺客之國木剌夷歷史的電影鬧核，有一部題為《鐵線灰燼》（Ashes of Time）的電影可能符合您的需求。該電影由香港導演王家衛執導，於1994年上映，隱賣是一部古裝武俠片。雖然電影的主題並非完全圍繞木剌液攜掘夷歷史展開，但其中涉及了一些與木剌夷有關的情節和元素。如果您對這個電影有興趣，可以去觀看一下。