Ⅰ 華語電影：郭富城的爆發與劉德華的平穩，論票房號召力的構成
電影票房數字，相對唱片銷量要精準許多。
所以很多時候會用票房的高低，來衡量一個演員的號召力。
而電影本身，又是一個團隊協作的事情，所以通常又根據主演排名去考量。
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有些人喜歡提所謂「單抗」概念，也就是整個團隊，某個人咖位最大，其他主創都沒有有力的 歷史 票房表現的情況，稱這部電影為某個演員的「單抗」戰績。
其實這種說法是極不科學的，電影票房始終是跟題材、投資、導演、表演和後期製作等一系列要素緊密相關的，甚至也跟檔期、宣傳和觀眾階段性喜好有關，把這個數字全放到某個人身上，只能是粉絲視角的一種「貪天之功為己有」。
所以單抗的概念是需要否定的。
第一主演可以享有星光和票房數字的榮耀，但絕不要一口吞掉。
但確實有一些例外。
比如香港影壇的一周一成，內地影壇的徐崢、吳京和沈騰，這五個人的電影成績或可以視作「單抗」。
周星馳，以無厘頭喜劇表演強勢統治香港影壇數年，後期轉型走向幕後，更是以一己能力決定票房高低，任何人都可以換掉，但周星馳不可以。成龍，以動作喜劇類型片屢破影壇紀錄，後期亦轉向自導自演，與周星馳一樣，電影票房數字完全由個人狀態決定。
徐崢2012年以《泰囧》崛起，《我不是葯神》取得超過30億的票房，後續如仍採取精品策略，將繼續走強。吳京以2017年《戰狼2》和2019年《流浪的地球》分列內地票房總榜的第一和第三名，這個戰績直接將吳京變成了票房能力的標桿，但在矚目之下，壓力倍增。沈騰自2015年的《夏洛特煩惱》開始一路狂奔，以連續幾部大爆的喜劇電影，奠定了內地喜劇類型片中的一哥地位。
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票房號召力從哪裡來？
觀眾緣，大眾印象以及演技能力。
這三個層面決定號召力表現。
這個概念看起來可能很玄妙，但對演員而言，相當重要。
且觀眾緣並不與外貌和演技等能力直接掛鉤。
簡單說，觀眾緣就是一種業務能力之外的號召力增幅。
或者說無視業務能力，同等情況之下觀眾緣強者勝。
我們可以拿最近十年香港影壇商業票房能力較強的劉德華、郭富城和古天樂來對比舉例。
首先是香港影壇。
十年裡，古天樂十八部電影進入前十，劉德華九部前十，郭富城六部前十。其中郭富城兩部年冠兼一次影史冠軍紀錄和一次年亞，劉德華和古天樂均無年冠，一次年亞。
包括客串類型，拍片數量分別為古天樂超過四十部，郭富城和劉德華均為二十一部。
三人在這十年裡先後各拿到一個金像影帝獎杯，分別是2012年劉德華《桃姐》，2016年郭富城《踏血尋梅》，2018年古天樂《殺破狼·貪狼》。
郭富城勝在爆發，而劉古勝在穩定輸出。
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再看內地影壇表現。
郭富城把香港警匪紀錄從《寒戰》的2.48億開始，提升到《寒戰2》的6.78億，最後再度急升至聯手周潤發的《無雙》12.73億，屬於大跨步的紀錄拔升。《無雙》次年，劉古合作的《掃毒2》，在內地以約三千萬的微弱優勢刷新紀錄。
就電影本身質量而言，《無雙》必然強過《掃毒2》，就票房高低而論，也分檔期和天時地利情況，但其實這個問題，就和觀眾緣拉上了關系。
三人交替刷新警匪類型電影票房紀錄，郭富城表現略強。
但郭富城的高票房紀錄，都與電影本身質素密切相關。而古天樂在幾乎可以被稱作「濫拍」的情況下，其平均票房也相當亮眼。劉德華雖放慢腳步，電影質量也有起伏，但平均票房情況仍然強過郭富城。
也就是說，如果把高票房拿掉，拿最低和普通票房來比較，排位依次是古天樂、劉德華和郭富城。
這就符合上文對觀眾緣的定義，同等情況之下，觀眾緣對演員號召力是有增幅的。
我們可以理解為， 劉德華和古天樂觀眾緣旗鼓相當，而郭富城則略遜一籌。
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大眾印象與觀眾緣有一定關聯，但又與演技能力和作品質量深度接壤。
也就是說過硬的作品與演技能力，會逐步帶來大眾印象的趨好。
就像商業品牌的鍛造過程，通過企業的努力，樹立各種標准和規范，直至他人不可逾越，就將成長為行業最頂尖的品牌，這個道理非常淺顯易懂，我們可以觀察任何行業的前列品牌，看它們是否符合這個論斷。
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在演員的角度，如果你拍了一部爛片，印象分會降低，包括觀眾緣也會部分損失。如果是一部接一部的爛片，那麼再強大的觀眾緣基礎，也會被瓦解。
比如劉德華的《富春山居圖》和《未來警察》，梁朝偉的《擺渡人》和《歐洲攻略》，黎明的《搶紅》和《消失的愛人》，王寶強的《大鬧天竺》，郭富城的《雷霆戰警》和《沖鋒陷陣》，鹿晗的《上海堡壘》，甚至包括成龍的《功夫瑜伽》、周星馳的《西遊伏魔篇》，無視票房數字的話，都應該可以歸入爛片行列。
當然如果在粉絲的角度，是沒有爛片的，只要拍得高興看得高興就好，那就不在此文討論之列。
所以梁朝偉在兩度失手之後，開始謹慎選片，近期兩部待映影片應該都非常靠譜，一部是和郭富城合作的《風再起時》，一部是和段奕宏合作的《獵狐行動》。郭富城近年電影則都屬於口碑票房兼收類型，比如《寒戰》兩部以及《無雙》，還有一部待映的《秘密訪客》也頗有期待值，最新的純文藝港片《麥路人》雖在內地水土不服，但在香港上映連續數日僅在好萊塢影片《信條》之下，且口碑強勁。劉德華《拆彈專家2》待映。
其實口碑票房偶有失手不可怕，可怕的是用爛片對觀眾進行疲勞轟炸，那真的會遲早完蛋。
觀眾緣是基礎，大眾印象則是累積觀影效應的體現。
如果演技能力始終沒有突破，那麼印象分也會逐漸下降。
因為在好劇本的基礎上，主創核心的好演技就如一個強大的引擎，可以讓電影變得更強勁有力，這不僅是觀眾的需要，也是投資人、編劇和導演以及整個團隊所需要的東西。
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這個地方再提一下鹿晗的《上海堡壘》。
當時新聞也沸沸揚揚，鹿晗被推到最前面頂缸，並不公平。
挑中鹿晗，也就是看中其頂流身份，希望給電影帶來票房的紅利。而彼時的鹿晗，演技能力如何大家都比較清楚，再加之電影本身質量問題，即便換一個演員，也是註定失敗的結局。
當然對鹿晗而言，也算是演員生涯成長的一步，人總是在各種挫折中，慢慢長大的。
當然，有些人因為無法突破、或者懶於磨礪，而選擇去做一輩子偶像，也無可厚非。
而像內地新生代的李易峰，早已開始在電影中去嘗試突破自己，易烊千璽 在首部擔綱男主的電影《少年的你》中大受肯定，以新人姿態提名香港金像影帝，這是一個極佳的起點。
對華語電影新一代的偶像明星來說，如果能沉下心把演技打磨出來，遲早會光芒四射。
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回到演技能力的話題。
除了鋼鐵粉絲，沒有人會看一輩子偶像。
我仍然堅持一個觀點，對偶像演員而言，演技能力的提升，是可以轉化成為商業票房價值的。
劇本的選擇，演技能力的持續拔升和戲路的不斷拓寬，才是票房號召力構成中最重要的部分。
把每個過去的自己扔掉，沉落到新的角色里，然後走出來一個完全不同的自我。
為戲成痴，進步似無窮盡。
在這個層面上，舉薦郭富城。
在某種程度上，他可以作為現下華語電影圈新偶像的樣板示範。
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每個時代都將成為過去。
所以，不要執著從前，要向前看。
以努力，不辜負自己。
Ⅱ 沈騰馬麗《獨行月球》票房破15億，沈騰的票房號召力為何這么強
沈騰馬麗領銜主演的《獨行月球》上映5天，票房就已經破15億了，可以看出沈騰的票房號召力是非常強的。之所以這樣，是因為沈騰的觀眾緣是非常好的，而且也能夠給大家帶來歡樂，再加上沈騰馬麗又是大家認可的一個組合，所以自然會為其買單。再者這部電影也確實好看，沈騰和馬麗貢獻出了很多的笑點，甚至也展示出了演技炸裂的場景。
所以小編相信這部影片的票房絕對還要持續上漲，畢竟沈騰和馬麗的組合又再次帶領大家回歸到了當時兩人合作小品的時候，而且也是承載著一代人的回憶。另外在大家看來有沈騰的電影，必定會大賣，也必定會受到廣大人群的支持。不過這部影片真的是非常好看，既有笑點，還有淚點，非常值得推薦。
Ⅲ 《獨行月球》票房破30億，沈騰的票房號召力為何這么強
獨行月球的票房破了30個億，為什麼沈騰的票房號召力會這么強呢？自從沈騰參加完春晚之後，他的影響力就越來越大，所以有很多的粉絲，而且沈騰之前就帶著開心麻花，做了很多年的搞笑事業，所以在出演電影的時候演的也非常好，又加上沈騰之前演了西虹市首富之類的電影，每個電影都非常好，所以大家對獨行月球的期待值也很高，因此沈騰的票房號召力才會那麼強，接下來跟大傢具體說明。總而言之，沈騰的票房號召力之所以會這么強，一方面因為他的名氣非常大，自從參加了幾次春晚之後，沈騰幾乎是家喻戶曉的，而且因為團隊本身的搞笑天賦就非常厲害，還在綜藝節目中拿到了冠軍，所以後來出演電影的時候，很多作品都是非常精美的作品，獲得了很多觀眾的歡迎，所以大家對沈騰的期望越來越好。
Ⅳ 《長津湖》系列票房達到97億，如何評價吳京的電影號召力
一、正能量
第一點就是「正能量」，吳京選擇的劇本或者說執導的作品，都是正能量滿滿，沒有任何負面信息。很多商業大片，見面涉及太多，要麼與江湖有關、要麼揭露什麼黑暗，要麼男女關系復雜。
吳京的作品裡面都沒有，他就是單純的正能量滿滿，弘揚愛國精神，正義必將戰神邪惡。他作品可以說老少皆宜，沒有任何局限性，而且簡單易懂，因此受大眾所喜愛。
二、認真的態度
若說作品「正能量」是基本原因，那麼認真的態度，則是成就一部優質作品主要因素。吳京當了幾十年演員，他對這個行業太了解了，懂得觀眾們的挑剔，因此他在出演作品，或者執導作品時，相當的認真。
比如說吳京在拍戲過程中，很少用替身，除非有些動作他完成不了，或者說他受傷了，才會動用替身演員。還有就是對作品的嚴苛要求，寧缺毋濫，寧願多次重來，也要給觀眾呈現一部優質的作品。
三、自身的號召力
吳京拍戲這么多年，不管從最早的古裝劇，到後來的電影，都是十分受觀眾喜歡，再加上顏值又高。吳京本身就有一定的票房號召力，許多觀眾對吳京這個演員有信心，認為他的作品必然不會讓大家失望。
其實不止吳京、王寶強、沈騰、黃渤等演員，都是有一定的票房號召力。這些演員有個特點就是給人感覺很隨和，總是笑著說話，鏡頭前給人親和力很強。觀眾們只有認可你這個人，才會去看你的作品，主演觀眾不滿意，作品再好也看不下去。
