老店全聚德電影完整版

『壹』 求一部老電影還是電視劇的名字！講述一個烤鴨的老藝人。烤鴨講究步伐

《老店》講述全聚德的

上海電影製片廠攝制於1990年，其主要劇情為：清末的老北京有座倒閉的德聚全飯庄，新掌櫃楊明全把老字型大小倒了一個個兒，創辦了日後聞名中外的全聚德掛爐烤鴨店。然而，老店開張後，外有惡少、地痞、官警的欺壓搗亂，內有伙計們之間的內訌爭斗。

演那個烤鴨師傅的，是牛星麗

飾孫鐵桿

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導演:古榕
編劇:古榕
主演:張辛元/葛優/陳寶國/趙亮/王運庭
類型:劇情
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:1990
片長:136分鍾
又名:PekingDuckRestaurant
劇情簡介：電影女編導（徐松子飾）從守墓老人田順（姜祖麟飾）那裡傾聽了一段發生在早年間的關於北京全聚德的故事。風水先生（郭家慶飾）為楊明全（陳寶國飾）的烤鴨店倒了一個字，將德聚全改為全聚德，並說日後必能生意興隆。楊掌櫃重金請來清宮名廚孫鐵桿（牛星麗飾）和吳一勺（馬恩然飾），獨創掛爐烤鴨，風靡京城。堂頭張八（王運庭飾）久闖江湖，卻得罪悶爐烤鴨師傅鄭大炮（張辛元飾），任楊掌櫃怎樣從中斡旋，鄭仍不斷挑起事端。東家華英奎（尤勇飾）因與楊掌櫃早年結冤，乘機唆使潑皮大鬧店堂，楊掌櫃忍無可忍，辭掉從中作梗的鄭大炮和馮貴。田順（趙亮飾）與楊掌櫃都中意養著殘疾丈夫的玉環嫂，因而倆人成了情敵，當玉環嫂被迫與田順同居後，楊掌櫃怒火中燒......

『叄』 全聚德建於哪一年

全聚德烤鴨店創建於清朝同治三年(公元1864年)，現保留的老店門面建於光緒14年(公元1888年)。門面上方磚刻的大字赫然醒目，「全聚德」居中，「老爐鋪」在左，「雞鴨店」在右。大門旁邊還掛了兩塊幌子，上寫著「包辦酒席，內有雅座」和「應時小賣，隨意便酌」。

「全聚德」初創時的匾額，刻於老牆門楣之上。雖經一個多世紀的風霜雨雪，「全聚德」三個磚刻大字仍舊依稀可辨。現陳設於店堂內。

楊全仁(1822-1890)本名壽山，字全仁,是全聚德烤鴨店的創始人，河北冀縣楊家寨人。初到北京時在前門肉市街做生雞鴨買賣，生意越做越紅火，也有了一些積蓄。1864年，肉市胡同內有一家山西人經營的雜貨鋪經營不下去，楊全仁經人介紹，把雜貨鋪的鋪底子盤了過來，自己開了個掛爐鋪。這家雜貨鋪的字型大小叫德聚全，意思是「以德聚全，以德取財」。楊全仁把這個字型大小顛倒過來，改為全聚德。全字，暗含著他的名字，聚德，取「以全聚德，財源茂盛」之意。

據說楊全仁開全聚德的時候，請了個風水先生，先生說店旁邊的兩條小胡同就是兩條轎子竿，中間再起一座樓呢，就相當於抬了個轎子，事業一定能成。傳說歸傳說，但全聚德在他的苦心經營下，真的慢慢由一個普通的烤爐鋪發展成為一個以掛爐烤鴨為特色、兼有各式炒菜的名副其實的大餐館。

『肆』 漢武帝是誰演的，漢武帝扮演者，漢武大帝漢武帝

• 《漢武大帝》中漢武帝的飾演者：陳寶國

• 

• 陳寶國，1956年3月9日出生於北京，1977年畢業於中央戲劇學院表演系，國家一級演員。中國電視藝術家協會演員工作委員會榮譽會長，中國廣播電視協會電視劇演員委員會副會長。

• 1982年，主演個人首部電視劇《赤橙黃綠青藍紫》，並憑借該劇獲得首屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎。 1986年，在武打片《神鞭》中飾演混混兒玻璃花一角。1990年，在劇情片《老店》中扮演全聚德掌櫃楊明全，獲得第3屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎表演學會獎。 1995年，主演歷史劇《武則天》。2001年，因在家族劇《大宅門》中飾演白景琦一角而獲得2001年度中央電視台黃金時間觀眾最喜愛的優秀電視劇演員獎 ；同年，憑借警匪劇《公安局長》獲得第21屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的男演員獎。

• 2005年，憑借歷史劇《漢武大帝》獲得第25屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎。 2007年，在歷史劇《大明王朝1566》中飾演神秘另類的嘉靖帝。 2011年，憑借電視劇《茶館》、《鋼鐵年代》再次獲得第28屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎。2013年，憑借《大宅門1912》獲得第13屆華鼎獎最佳男主角獎 ；同年，第二次獲得「全國德藝雙馨電視藝術工作者」稱號。2014年，在歷史劇《北平無戰事》中飾演反派角色徐鐵英。 2015年，憑借農民史詩劇《老農民》獲得第21屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角獎； 同年，第5次獲得中國電視劇飛天獎優秀男演員獎 。2017年，主演近代傳奇劇《老中醫》。

『伍』 求翻譯！！「當年以全聚德歷史為背景而編排和攝制的話劇《天下第一樓》和電影《老店》均榮獲當年藝術大獎

On that year, the drama "Tianxiadiyilou" (The Best Tavern of the World), which has Quanjude as the historical background and the movie "Laodian" (Old Store) received the Art Award.

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作品相關簡介：電影女編導（徐松子飾）從守墓老人田順（姜祖麟飾）那裡傾聽了一段發生在早年間的關於北京全聚德的故事。風水先生（郭家慶飾）為楊明全（陳寶國飾）的烤鴨店倒了一個字，將德聚全改為全聚德，並說日後必能生意興隆。

『捌』 白景琦扮演者是誰

在《大宅門》電視劇中，白景琦的扮演者是陳寶國。

關於陳寶國：

1956年3月9日出生於北京，畢業於中央戲劇學院表演系，中國電視藝術家協會演員工作委員會會長，中國電影表演藝術學會副會長，中國廣播電視協會電視劇委員會副會長。

曾獲得過「兩屆華鼎獎中國百強電視劇最佳男主角、兩屆中國電視金鷹獎最佳男主角、第21屆中國電視金鷹獎突出成就獎」等眾多獎項。

在1980年，他主演了首部電影《大渡河》。在1982年，他又主演首部電視劇《赤橙黃綠青藍紫》。之後，他還主演過《大宅門》、《大明王朝1566》、《湄公河大案》、《漢武大帝》、《茶館》、《北平無戰事》、《老農民》等眾多影視劇。

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《老店》是南海影業公司、上海天馬影業公司、中國電影發行放映公司聯合攝制的劇情片，由古榕執導，陳寶國、徐松子領銜主演，於1990年上映。該片講述了全聚德烤鴨店的掌櫃楊明全千方百計、歷經艱辛令字型大小享譽京城，最終卻落得家破人亡的故事。

『拾』 電影中的造型元素指什麼

造型元素在電影中的表現力 電影是一門綜合的視聽藝術，她最主要的組成就是劇作、導演、攝影和美術。在一部影片中，美術的作用尤為重要，是影片造型的基礎，其優劣直接關繫到影片的整體視覺效果。電影美術師要依據影片整體的構思、主題和劇本的要求，為導演和攝影、表演等部門通過場景、道具、服裝、化裝、特技等等造型基本元素，提供強有力的敘事空間和運動空間以及心理空間，為人物性格的塑造和刻畫提供保障。這些元素運用的得當，有助於整部影片的劇情的發展、主題的體現、人物性格的表達，並且使畫面視覺效果得到很好的表現。反之，如果造型元素運用得不恰當或只是一味強調個體的突出，而忽視了整體的表達，將大大削弱影片的整體效果破壞了主題的表達。下面僅就場景、服裝、特技三種造型元素的表現力做簡略的說明。場景 場景是展開電影單元場次的特定空間環境。是美術設計中的基本概念之一。眾所周知每一部影片在進入正式的拍攝之前都會由導演、攝影和美術根據劇本提供的具體要求，比如：時代背景、地域特徵、影片風格等等進行選景、制景的工作，這可以說是影片創作的第一個重要環節。場景的選擇直接關繫到劇情展開的具體地點，關繫到影片整體風格的確立。比如《紅磨房》和《巴黎最後一班地鐵》這兩部片子雖說都是以巴黎這個大環境為背景，但根據劇情的不同，時代的不同，《紅磨房》是表現巴黎十九世紀社會底層的藝術家，舞女、畫家、舞台設計師、詩人等等生活的一部帶有寫意風格的歌舞片，並帶有一種輕喜劇的特色。所以選擇了巴黎著名的蒙馬特區的歌舞廳紅磨房為主要場景，在場景的布置和色調的調配上著意強調非寫實的誇張和強烈的色彩對比，利用華麗但略現俗氣的舞台及舞女化妝間和寢室的裝飾、道具等等這些造型元素來營造氣氛，表現特定時代和特定人群的特徵。相反《巴黎最後一班地鐵》因其故事發生在二次大戰巴黎被德軍佔領期間，主人公活動和生活的主要場景是劇院而且是被德國人查封的猶太導演的劇院，所以在色調上採用一種灰暗的光效，營造出一種陰霾而壓抑的效果。場景的布置上簡陋而破舊，體現時代的特點反映主人公的處境。試想如果兩部影片的場景顛倒，那將完全違背了劇本的要求，產生了不倫不類的效果，而現在恰恰是表達得很到位、恰當，因而使兩片均成為受到好評的具有代表性的作品，可見場景造型元素表現力的重要。 又比如：影片《城南舊事》《霸王別姬》《老店》雖然反映的均為老北京的生活場景，但因其劇情內容的不同，在場景選擇上就有很大的差異，側重點都不一樣。《城南舊事》多選取富有老北京地方特色的胡同、井窩子、門洞、垂花門、四合院、門墩等普通百姓市井生活的場景；《老店》則根據劇情要求選擇了全聚德作為該片的主要場景。《霸王別姬》的眾多場景中除了胡同、四合院、小街道其中最主要的場景是老北京的戲園子，這些場景的選取帶有濃郁的地區特色，體現了特定時期的社會風尚和景象。為劇情的發展提供了必要的環境。服裝 俗話說人靠衣裝馬靠鞍，具體到電影美術中，服裝不單單是人們個人的穿衣打扮的愛好和興趣這么簡單的問題了。服裝的選擇和穿著要根據劇作對人物的要求反映其性格特徵和身份，以及時代地域、民族等情況。因而服裝是電影美術造型的一個重要元素。 《花樣年華》是一部精彩的愛情經典。其中女主角張曼玉在115分鍾的片長中所穿的旗袍數量多達26套之多，普通的觀眾可能只是會驚嘆於那些美麗旗袍的色彩和花樣，但作為電影美術的一個重要元素，這些旗袍在這部電影中所起的作用不光是展現演員嬌好的身材、愉悅觀眾的視覺，更是起到點題的作用。正如女主人公身著的多姿多彩的旗袍一樣，她年輕貌美花樣的年華，但卻被現實的殘酷、愛侶的背叛、生活的孤獨、寂寞、無聊所淹沒。旗袍在這里起到了反襯的藝術效果。60年代的香港，太太小姐們大多穿著西式衣裙，而本片的設計者恰恰讓女主人公穿著傳統款式的旗袍，這些旗袍色調高雅、圖案美麗而不俗氣，正是要表明她是一個有知識文化和涵養並崇尚這種中華傳統文化的女性，因此在其遭遇感情的失落之時，面對個人的名譽、家庭的責任和對愛情的忠貞觀念，她無法擺脫現實，更不敢尋求個人的幸福。在此部片子里旗袍這個造型元素的表現力所起的作用是顯而易見的。 《陽光燦爛的日子》中馬小軍、劉憶苦們穿著的綠色軍便裝，背著的軍挎，腳蹬的片鞋這一切無疑都具有鮮明的時代特徵，米蘭的淺蘭色連衣裙代表著她的純潔和脫俗，成為馬小軍心中的偶像。特技 隨著電腦二維、三維技術的不斷發展完善，電影特技美術的領域不斷拓展，已經成為電影美術造型元素的重要組成部分，由於三維電腦特技的參與，銀幕上出現了史前侏羅紀時代的活著的恐龍，當巨大、兇猛、強悍的霸王龍張著血盆大口沖向鏡頭的一刻，它們的「復活」帶給觀眾前所未有的強烈的視覺沖擊和震撼，大大加強了畫面的張力。無論是三維模擬的恐龍、外星戰士和即將沉入大海的巨輪還是表情誇張的金·凱利、在空中飛舞的羽毛亦或是眾多的迪絲尼動畫片中的二維人物、動物他們都是靠著電影特技的手段才在銀幕上大放異彩的。成為影片中不可缺少的重要的組成部分。從而使得特技這個造型元素在影片中的表現力達到了更加完美的境地。綜上所述造型元素在影片中所起的作用是塑造影片的藝術形象，直接參與表現主題的強有力的手段。