電影三毛從軍記完整版1992

A. 三毛從軍記是哪年拍的

電影《三毛從軍記》
(1992年，上海電影製片廠)
該片榮獲第十三屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎、最佳男配角獎、最佳化妝獎；第六屆中國童牛獎優秀兒童片獎、優秀導演獎；首屆北京大學生電影節最佳故事片獎、最佳觀賞效果獎、藝術創新特別獎；上海第一屆寶鋼高雅藝術獎優秀故事片獎；哈爾濱第五屆冰雪電影節「冰雪杯」銀獎；葡萄牙第二十二屆菲格臘達福茲國際電影節評委獎；第五十屆威尼斯電影節參議院特別獎等。在1999年上海電視台舉辦的首屆STV熒屏夏令營中，被小朋友們投票評選為「觀眾最喜愛的電影」。2005年，在中國電影誕辰100周年之際，該片被評為「我最難忘的百部中國電影」之一。
(編導：張建亞 主演：賈林)

B. 跪求1992年中國電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

1992年中國電影，免費高清資源在線觀看
劇名：心香 網路網盤下載觀看鏈接:

C. 三毛從軍記和三毛流浪記的關系

打完仗，無家可歸，開始流浪。

劇情簡介· · · · · ·

三毛（賈林 Jia Lin 飾）從來就是銀幕上喜劇人物。這次，三毛從軍了。抗日戰爭全面爆發了，無所事事的三毛一心想著為國立功，加入了軍隊。不料，新兵訓練的時候就笑話百出。手榴彈實彈投擲訓練時，三毛一不小心就將手榴彈投到了戰壕里，搞得全軍上下一片烏黑。稀里糊塗的三毛隨後參加了一支敢死隊，笑話百出的他和隊友們竟一股全殲了敵軍。
抗敵有功，三毛高升到後勤部，不用再上戰場了，卻成了師長姨太太的跟班。整天被使喚也鬧了不少笑話。不料兵敗師長自殺，三毛又重投兵營。一次執行空降任務時，三毛和以前的知心戰友遭到伏擊，大難不死卻落入深山。一等就等到了抗戰結束，三毛和戰友早已成了野人。

三毛流浪記 鏈接: https://pan..com/s/1JRF5JKTQL6sNsbTygFnZSQ

D. 你知道三毛從軍記完整版在哪兒能看到嗎

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該影片講述了三毛（賈林 Jia Lin 飾）從來就是銀幕上喜劇人物。這次，三毛從軍了。抗日戰爭全面爆發了，無所事事的三毛一心想著為國立功，加入了軍隊。不料，新兵訓練的時候就笑話百出。手榴彈實彈投擲訓練時，三毛一不小心就將手榴彈投到了戰壕里，搞得全軍上下一片烏黑。稀里糊塗的三毛隨後參加了一支敢死隊，笑話百出的他和隊友們竟一股全殲了敵軍。抗敵有功，三毛高升到後勤部，不用再上戰場了，卻成了師長姨太太的跟班。整天被使喚也鬧了不少笑話。不料兵敗師長自殺，三毛又重投兵營。一次執行空降任務時，三毛和以前的知心戰友遭到伏擊，大難不死卻落入深山。一等就等到了抗戰結束，三毛和戰友早已成了野人。

E. 三毛的電影

中外合拍電影《三毛》(2008年)
手機游戲《三毛流浪記》(2008年)
特奧會吉祥物陽光三毛(2007年)
網路游戲《三毛歡樂派》(2007年)
動畫片《三毛流浪記》(2006年)
新媒體卡通戲劇《三毛從軍記》(2005年)
虛擬導游三毛(2005年)
電影《三毛救孤記》(2004年)
舞台劇《三毛太空漫遊》(2000年,香港)
電視系列短劇《三毛新傳》(1999年)
舞台劇《三毛流浪記》(1997年,香港)
電視連續劇《三毛流浪記》(1996,1998年)
電影《三毛從軍記》(1992年)
舞劇《三毛流浪記》(1990年)
動畫片《三毛流浪記》(1984年)
電影《三毛學生意》(1958年)
木偶片《三毛流浪記》(1958年)
電影《三毛流浪記》(1949年)

有一個三毛網站，裡面很詳細！

F. 《三毛從軍記》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《三毛從軍記》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1992 彩色片 95分鍾

中國上海電影製片廠攝制

編導：張建亞(根據張樂平同名漫畫改編) 攝影：黃保華 主要演員：賈林(飾三毛) 魏宗萬(飾老鬼) 孫飛虎(飾委員長)



本片獲1993年中國電影家協會金雞獎最佳兒童片獎



【劇情簡介】

這是一部風格特殊的影片，不可能很邏輯地講述它的故事。它的主要場景、動作、語言是這樣的：

一架日本轟炸機飛來，投下無數炸彈，機翼下的中國大地，四處在燃燒。外國軍艦炮口下的上海，人流匆匆，一片非常景象。

委員長在發表演講：「我們要以無數無名的華盛頓來造就一個有名的華盛頓，要以無數無名的岳武穆來造就一個中華民族的岳武穆。」

上海街頭，三毛擠在人群里。他調笑趾高氣揚的日本浪人，扔木拖板無意中砸了胖警察。胖警察追趕三毛，三毛逃跑，撞翻了水果攤，跳上了腳手架，登上了屋頂，又從屋頂掉了下來，被罩在了一張大篷布里……最後被胖警察抓住了。

胖警察拉著三毛，經過徵兵站，三毛喊：「老子要當兵!」這樣，他就和一個名叫老鬼的人一起當了兵。

三毛在操練，腿抬得不對，被教官打了一棍子。他爬過山梯，吊在半空中，上不上，下不下，狼狽不堪。他練舉石鎖，舉不動，重重地摔倒在地上。三毛練打槍，後座力把他震倒，槍彈射向空中，一隻野鴨子掉在了他跟前，他喜出望外。三毛練習拼刺刀，向稻草人刺去，用力過猛，連槍帶人都穿進了稻草人里。三毛練習扔手榴彈，手榴彈直扔向了他的教官。三毛跟士兵們搶飯吃，結果掉進了空空的大飯桶。

在日本國的一個大廳里，一群文武官員坐在桌子跟前，桌上擺著刀叉。一輛餐車推進來，上面是一塊中國地圖形狀的蛋糕。各路官員拿起刀叉切蛋糕，一刀割走了「東三省」。刀叉瓜分「中國」，炸彈飛向中國，坦克在中國土地上「隆隆」軋過。

三毛挖戰壕，把土扔到了老鬼臉上。三毛抬木頭，卻兩腳懸空吊在了別人扛著的木頭上。三毛掄大錘打木樁，錘頭飛出，把一個士兵砸倒在地上。三毛觀看「上海名媛名票勞軍演出」，滿台搔首弄姿，大腿飛舞。一個扮演岳武穆的演員上場，唱「怒發沖冠」，三毛幻覺自己就是岳武穆。三毛在夢幻中與敵人英勇作戰，獲得了一個巨大的勛章。

在真正的戰場上，敵人的子彈把三毛的鋼盔打成了「篩子」，三毛就把它當「蓮蓬」，在河裡用它打水來洗澡。敵人的炮彈打來，把河裡的魚轟到了岸上，一看，魚都被燒焦了。三毛參加敢死隊，想出了一個絕妙的主意，將炸葯捆在兩頭水牛身上，放它們向敵軍沖去。一團爆炸的濃煙過後，他們看見，日本兵正興高采烈地用刺刀割下牛肉，在火堆上烤來吃。敵人吃飽了牛肉，橫七豎八地躺在地上鼾睡，我軍從蘆葦中沖出襲擊敵人，於是我軍大捷，押著敵人凱旋。

群眾夾道歡迎凱旋的國軍戰士，童子軍給三毛獻花。委員長來視察，他慷慨陳詞，並摸了摸三毛的三根頭發。兩個少女送上「智勇雙全」的錦旗，委員長就跟三毛在錦旗下合影留念，但三毛太矮，只見錦旗，不見三毛。

來了一份調令：「著三毛即日到師部報到，不得有誤!」老鬼跟三毛咬耳朵說：「你現在是如日中天，前途無量，大富大貴……」到了師部，三毛趴在地上為師長擦皮鞋;師長太太大呼「三毛」，三毛就跑去接過她扔來的衣服和 *** ;小少爺坐在高腳痰盂上拉屎，他一喊「三毛」，三毛就跑去給他擦 *** 。

師長貪戀 *** ，玩忽職守，貽誤戰機，被撤職。於是舉槍自殺，以謝國人。三毛給師長送葬以後，又回到了戰場。

日寇掃盪我村莊，燒殺搶掠。一個鬼子去掏雞窩，雞窩里伸出槍口，打倒了鬼子。雞窩突然立了起來，原來裡面是三毛。一群鬼子來追三毛，三毛逃跑，並不斷給自己壯膽：「三毛不怕!三毛不怕!」突然一扇窗戶打開，一個少女探出頭來向三毛揮手：「過來，快過來!」少女和三毛一起打鬼子，用石頭彈弓，用蹺蹺板，用安有機關的像百葉窗一樣的樓梯……把鬼子打得嗚呼哀哉!

打完了鬼子，三毛幻覺：自己在耕地，少女則一副農婦打扮，坐在織布機前織布，並朝他莞爾一笑。晚上，少女端上油燈，三毛老太爺似地坐在桌子邊，吸著長長的旱煙袋。少女懷里，抱著兩個小三毛!

三毛被編入了突擊隊，要空降到敵後去。三毛和老鬼等登上飛機，升空以後，突然遇到日本飛機截擊。三毛他們的飛機被打得搖搖晃晃，顛顛倒倒。駕駛員喊：「快跳傘，逃命吧!」三毛從來沒跳過傘，很害怕，飛機一斜，把他從艙門「倒」了出去!三毛急速下墜，在空中亂蹬亂抓，突然，傘卻打開了。三毛覺得有點悠閑了，正好有幾只小鳥從他面前飛過，他一伸手，就抓住了一隻小鳥兒。

三毛和老鬼掉到了樹林里，被掛在了大樹上。樹下有兩只狼在等待三毛。三毛掙扎著喊：「不要不要，中國狼不咬中國人，有種去咬日本鬼子啊!」一聲槍響，一隻狼倒地，走出一個日本鬼子。鬼子向三毛射擊，打斷了吊住三毛的傘繩，三毛從樹上掉下來，砸倒了這個鬼子。

三毛和老鬼互相用「咕咕，咕咕」的暗號聯系。一隊鬼子兵來了，三毛和老鬼就學公雞叫，學鵝叫，學狗叫、馬叫、驢叫……鬼子兵被搞糊塗了，也不甘示弱地學起公雞叫來!叫了一陣子，三毛和鬼子兵們排起了長隊，玩起老鷹捉小雞的游戲來。一個小鬍子鬼子兵當老鷹，三毛當母雞，護衛著一隊小鬼子兵。玩累了，三毛從鬼子兵身上取過兩顆手榴彈，夾在 *** 下面學母雞下蛋。鬼子兵樂瘋了。三毛拉響了手榴彈，一聲巨響，鬼子兵被炸飛了。

三毛和老鬼依然在樹林里叫著「咕咕，咕咕」，以聯系後援部隊，但此時他們已是破衣爛衫，老鬼已變成電影《白毛女》中那樣的「白毛男」了。

銀幕上打出字幕：「八年了，別提它了!」

滿天禮花，燈泡組成了巨大的「V」字，委員長發表演講，神采飛揚。三毛光榮復員了，他茫然地，不知該向哪裡去。



【鑒賞】

「頑童」張建亞讓本片高舉兒童片的旗幟走上影壇，電影專家們在權威性的評獎中欣然地給予它「最佳兒童片」的光榮稱號，因此，對本片的鑒賞就理應首先以兒童觀眾的視角和心靈去觀察它、感受它。

從兒童觀眾的角度看來，本片最大的一個優長就在於它較好地吻合了兒童電影的「快樂原則」，適應了兒童觀眾的游戲心理，具有濃厚的熱鬧、好玩、情趣盎然等孩子們非常喜歡的特色。這是兒童電影最基本的同時又是最難於做好的一個要求。

孩子們天然地喜歡游戲，也天然地知道游戲的基本規則。那就是：在游戲中，一切都是假裝的、荒誕的。老鷹和小雞是假裝的，新娘子和新郎官是假裝的，解放軍和大壞蛋是假裝的，打仗和壯烈犧牲當然也都是假裝的。這一假裝，孩子們就無拘無束啦，就熱鬧啦，就開心啦。孩子們就喜歡這熱鬧、這開心。這就是他們生活中最普遍存在著的心理特點之一。為兒童而創作的文藝作品，如能很好地適應這一心理特徵，往往就能使孩子們喜歡，使他們叫好。

本片正是從頭到尾都貫串了這種能適應孩子們的游戲心理的場面和細節——一開始，胖警察追三毛，就像是一場孩子們常玩的老貓逮耗子的游戲，三毛的機靈，胖警察的笨拙，已能逗得孩子們發笑。接著，三毛在練兵場上，掄大錘砸了別人，練石鎖摔了自己，扔手榴彈炸了長官，打槍被後座力推倒，竟朝天打下了一隻野鴨子，這就更加讓孩子們開心了。到了戰場上，長官命令士兵把戰壕挖得深深的，然後帶了板凳去放槍，一旦壕溝丟給了敵人，敵人沒有帶板凳，就陷入了「滅頂」之境。這種令人捧腹的、惡作劇式的異想天開，正是只有稚嫩的孩子們才能想到做到的「絕招兒」。反「掃盪」中，三毛和那農村姑娘一起，用石頭彈弓、蹺蹺板、活動樓梯之類的「武器」，像玩雜技似地打擊鬼子，比起那真槍實彈、血肉橫飛的真正的地道戰、地雷戰來，會更使孩子們覺得可樂，好玩。三毛跳傘空降，在岌岌險境中竟忙裡偷閑，隨手逮了一隻從跟前飛過的小鳥兒玩耍，這真是一處絕妙的吻合了兒童心理的神來之筆。到了敵後樹林里，三毛跟鬼子兵比賽學公雞叫，玩老鷹抓小雞，這實際上是電影對一場真正的兒童游戲的模仿。孩子們看到拍電影的叔叔阿姨居然也跟自己一樣，喜歡胡逗傻鬧，自然會樂得哈哈大笑了。此外，三毛幻想當了老太爺，並有了兩個小三毛的場面，給師長送葬的場面和細節，「中國狼不咬中國人」之類的語言等等，都極富於兒童游戲的色彩。一部影片有著如許多的符合兒童心理特點的構思和藝術把握，就當然會博得孩子們喜歡，令他們手舞足蹈了!

作為兒童文藝作品，在使孩子們覺得好玩、開心的同時，當然也應使孩子們感受到某些具有認識和教育價值的內涵。它不必是真正的歷史，不必是真正的現實，但它卻可以是真實現實的曲折反射。這種曲折反射經過孩子們頭腦的聯想和「翻譯」，他們就能感受到某種符合客觀現實的真諦，從而能對孩子們起到潛移默化的啟迪。本片中，日寇軍政大員們瓜分、吞食中國地圖形狀的蛋糕和日本飛機坦克蹂躪中國國土的場面，三毛給師長當勤務兵的諸多場面和細節等等，都可能使孩子們感受到日寇野蠻侵略中國的情景以及舊時代社會生活的一些腐朽側面。三毛這一可愛、可憐、可悲的形象，也會使孩子們在同情、聯想、比較的過程中，加深對不同時代生活現實的認識。

前面說過，本片是一部具有特殊風格的影片。因此，影片放映以後，有些評論者主要不是從兒童片的角度，而是從它的風格的角度去分析評價它，這也是很自然的。論者們有的認為它明顯地具有後現代文化傾向，有的則說它是一次後現代主義文體的自覺實驗。他們指出其後現代主義特徵有以下幾點：首先，是風格和題材的不協調。它以抗日戰爭為題材，但卻沒有去表現戰爭的殘酷、悲壯，而是對戰爭作了一種游戲化的敘述，因而有時顛覆了我們熟知的因果關系，有時則形成對傳統的歷史敘述的機智反諷。其次，影片大量使用了後現代主義者所寵愛的滑稽模仿。片中採用了電影《地道戰》的立意，京劇《沙家浜》的場面，《白毛女》的造型，以及黃梅戲《牛郎織女》的意境。同時，還把《西班牙鬥牛士》、京劇音樂、電子游戲《魂斗羅》的音樂混合在一起。通過這種模仿，有意識地「破壞」了敘事的真實感，使敘事從一種「歷史」代言人變成為一種人為的敘事游戲。此外，影片還採用了後現代主義者常用的類型混雜的文體來拆解敘事常規。如它明明是一部怪誕的虛構之作，但卻在片頭赫然地寫著「本片全無虛構，如有雷同，不勝榮幸!」從而提醒人們意識到敘事規則的人為性。又如影片故意把現在經過排練拍攝下來的場面，經過作舊處理，製造出一種紀錄片式的效果，從而暴露了所謂「紀實性」敘事的本質。

除此之外，也有評論者專門從喜劇的角度對它作過分析，稱贊了它的生花妙語和睿智的幽默，認為它之精采已不僅是「畫龍點睛」，而是已成為一條「遍體長滿眼睛的龍」!

一部藝術作品，本來就是可以從不同的角度分析鑒賞的，上述的不同角度的分析，當會使對本片的鑒賞更客觀、更豐富。

G. 三毛從軍記完整版電影

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《三毛從軍記》是根據作家張樂平的同名漫畫改編、由上海電影製片廠出品的喜劇電影。由張建亞執導、張樂平、張建亞編劇，賈林、魏宗萬、孫飛虎、李穎、朱藝、張名煜、蔣雯、石靈聯袂主演。該片描述了三毛在「抗戰」期間由流浪兒變成一個兵，最後仍然無家可歸的遭遇和他在從軍期間的一系列離奇搞笑的經歷。《三毛從軍記》於1992年10月在中國大陸首播。影片播出後先後獲得第1屆北京大學生電影節最佳故事片。

H. 《三毛從軍記》播出29年，長大後才看懂，影片要表達的隱喻和暗諷

提起抗戰題材的電影，人們想到最多的是《地道戰》《地雷戰》《小兵張嘎》《鬼子來了》《舉起手來》《紫日》《金陵十三衩》等。

有一部電影，好於88%的抗戰片，卻很少被人提起。

它就是1992年由張建亞導演的經典影片《三毛從軍記》，電影改編自張樂平「三毛」系列漫畫。 從漫畫來看，《三毛流浪記》是一出舊時期苦難少年的申訴，而《三毛從軍記》則是充滿詼諧調侃的諷刺畫卷。

張建亞用一種誇張而充滿童趣的筆墨，解構了這樣一部經典漫畫作品。

說到張建亞導演，在第五代導演中，他算是比較特別的一位，張建亞的電影作品與張藝謀、陳凱歌等大導演的主流的宏大敘事背道而馳，講述的都是小市民、小人物的心聲，在當代喜劇電影創作中呈現出多種風格和趨勢。

《三毛從軍記》將張建亞導演的幽默感發揮得淋漓盡致，其創作特點和風格在90 年代獨樹一幟。 這是中國早期電影中少有的以漫畫改編的黑色幽默喜劇電影，可以說是80、90後的時代記憶。

但是這部影片真正的意義，可以說是「鮮為人知」的。因為過去近30年，我們總是把它當成兒童片看，小時候每到六一兒童節，學校都會組織學生一起觀看。

其實，《三毛從軍記》不僅僅是一部兒童片，它是一部值得所有成年人去重新認識的作品。

《三毛從軍記》在當時有兩張海報設計， 第一張是以三毛在敵軍回頭張望的一幕作為海報的主題。

畫面中三毛背朝畫面，手持步槍彎腰前行，轉頭回望神色緊張慌亂，誇張滑稽的五官表情十分吸引觀者，令人捧腹。這張劇照視角偏低，從下往上仰拍，使三毛的身體顯得更加瘦弱，腿長頭小，增強了畫面的視覺沖擊力。

而畫面背景是一排注視著三毛的戰友，黑白色調與畫面中心三毛鮮艷的綠色軍裝形成鮮明對比。

第二個版本的電影海報 ，選擇與第一幅海報相同的三毛回頭張望的劇照，但是採用的黑白木刻版畫的表現方式，既與漫畫版《三毛從軍記》的藝術形式有異曲同工之妙，同時又通過民間藝術形式的木刻版畫表現方式使主體人物形象更加突出，具有本土民族特色，也更能夠獲得群眾的喜愛。

90年代，電影人物影像與劇中場景相結合，給觀眾帶來了新奇的感官體驗，在視覺上更加容易激發觀影興趣。

《三毛從軍記》講述的是無家可歸的三毛，隨老萬一同參軍，在軍營發生的一系列離奇古怪的事情。

影片以一個經典的漫畫人物形象——三毛為主人公，講述了這個瘦小孤苦的流浪兒在抗戰爆發後參軍打仗的故事，既有可笑之處，更有可悲之處。

三毛身著不合體的特大號軍裝，和各種年齡的軍人甚至是軍痞一起沖鋒陷陣，盡管他很認真地投入到戰斗中去，但還是常常無意間鬧笑話。由於三毛歪打正著的「傑出表現」，甚至在戰後得到了蔣介石的慰問與關照，從一個最底層的小兵蛋子成為了師部的勤務兵。

經歷了師部生活和叢林野戰的三毛，終於等到了戰爭結束的那一天，頭頂上的三根黑毛已經成了白發。復原之後的三毛回到滿目瘡痍的城市，發現自己仍舊是一個無家可歸、無處可去的孤兒。

電影《三毛從軍記》中的戲謔調侃所指涉的范圍非常廣泛，首先，一個突出的、也最明顯的層面，是對國民黨「大人物」和所謂「抗戰神聖」的嘲弄。

趕鴨子上架式的新兵訓練，前一秒是新兵訓練，下一秒鏡頭就是趕鴨子。

當影片開頭三毛面對徵兵的國民黨軍官說出「老子叫岳武穆」時，電影便已開始了對「大人物」的調侃，因為大人物冠冕堂皇的口號正是「要以無數的無名岳武穆，來造就一個中華民族的岳武穆。」隨著劇情的展開這種調侃和嘲弄更加深入。

戰爭開始前，勞軍女郎們送上了一場慰問演出，她們火辣的表演，無疑是對「抗戰神聖」的辛辣戲謔和嘲諷。而且軍官們的望遠鏡竟然會自動飛起來，也是頗盡調侃之意。

還有一個片段，一群日本軍官在等待吃蛋糕，蛋糕到了，他們像野獸一樣鯨吞、蠶食，其中一個人吐出來的葡萄籽，下一秒畫面變成炮彈。

小時候看的時候，只是覺得這些人貪吃，直到長大了才真正看明白，這是中國的版圖。一個小小的片段，就把日本侵略中國的急迫與殘忍表現出來了。

還有一段敢死隊喝酒的戲，在悲壯中插進一段鬧劇，令人哭笑不得。這是典型的卓別林風格，喜劇的內核是悲劇，影片通過刻畫小人物的悲劇，來得到觀眾的共情。

影片中還有一段，三毛用計智勝敵軍後，與「大人物」蔣介石合影卻被錦旗擋住了。後來因為抗戰有功，三毛又被調去給牛師長一家人當勤務員，給師長太太洗襪子內褲，伺候師長兒子拉屎擦屁股，忙得人仰馬翻。

這時出現了一段畫外音：「國難當頭，自然一切行動都是抗敵救國，反之就是投敵賣國。此時的三毛干什麼都應該知道，他這是在為抗戰出力。」

這段畫外音可看作是對國民黨「抗戰救國」論調的巧妙調侃，極具戲謔意味。而牛師長一次又次地「再議」，以致貽誤戰機被迫自殺後，居然被稱作是「民族魂」。

還有「大人物」的那句「他們才是真正的英雄，而我們自己則往往是……」更是戳穿了國民黨高層的虛偽面目，將所謂的神聖搗得稀里嘩啦。

影片中還有好幾次畫外音：「要以無數個無名的華盛頓，來造就一個有名的華盛頓」。戲仿之中，元語言的調侃和戲謔，使得原本一本正經的文本語言變得更加喜感、有魅力。

電視劇中常常出現的「故事虛構，如有雷同，純屬巧合」張建亞的《三毛從軍記》中同樣引用了這句話：本故事毫無虛構，如有雷同，不勝榮幸。

三毛在影片中是虛構人物毋庸置疑，而當蔣介石這一 歷史 人物在新聞片段落中，呈現為由孫飛虎所扮演的形象之時，觀眾就不得不體驗一次「是」與「不是」的辯證過程。

首先，觀眾既然能認出孫飛虎這名演員，自然也就意味著這是一個假蔣介石；然而，作為一名特型演員，孫飛虎卻又主要是以蔣介石的形象出現在觀眾面前的，換句話說，觀眾所熟悉的孫飛虎所扮演的唯一角色也只是蔣介石；更何況近十年來，在眾多的蔣介石的形象中，孫飛虎所扮演的「蔣介石」更是觀眾所熟悉的蔣介石的唯一形象，因此，至少對於50歲以下的觀眾來說，孫飛虎就又正是蔣介石。

於是，眼睛看到的是蔣介石，腦子里又有很多疑問，到底是真是假？這樣一種錯位，使得觀眾不得不對該新聞段落的真實性表示懷疑，當三毛這一虛構人物與蔣介石這一 歷史 人物發生關系時，其為虛構自是確鑿無疑。

而當三毛舉著沒過頭的錦旗和蔣介石合影上報時，時候「小人物」與「大人物」在 歷史 舞台上邂逅，我們又覺得這不是一種虛構，因為片中出現了大量報紙的鏡頭。

「虛實結合」的手法，無疑增加了電影的趣味性。

《三毛從軍記》被認為是國內電影界的一次後現代主義的標志性電影實踐文本。

影片不僅從題材上把嚴肅的抗日戰爭題材，化解為一場對 游戲 的描繪，而且從敘事手法、造型、音樂等方面都顯露出戲仿、拼貼等後現代特徵。

影片不僅融合了《地道戰》的立意、京劇《沙家浜》的場面、《白毛女》的造型、黃梅戲的意境，還把「西班牙鬥牛士」、古典音樂、京劇伴奏、電子 游戲 的音樂混合在一起，以一種 游戲 的方式消解戰爭、 歷史 、英雄的崇高感，以及我們以往的人生理想和價值觀念。

片中以古典音樂、京劇伴奏等作為電影的背景音樂，配上三毛的生存窘境，著實增加了電影的喜劇效果。

例如在送葬這種肅穆的時刻，背景的音樂是「迎親曲」；戰爭打響的時候，動員號變成了「婚禮進行曲」，解構了葬禮的神聖感和婚禮的儀式感，只剩下觀眾們的笑聲和歡呼聲。

水中勞軍的場景中，表演變成了中國國粹——京劇，完全還原了戲曲中的伴奏、服裝、唱腔，塑造了一個三毛版的岳飛，甚至連日本鬼子都畫上了臉譜；樣板戲《沙家浜》中的蘆葦盪中隱藏著新四軍戰士，出現在三毛的夢里，跟樣板戲中的鼓點、動作、念白如出一轍。

《三毛從軍記》中的插曲，接近於說唱的曲風，歌詞：

歌詞配合三毛和軍營生活的格格不入，快節奏的畫面剪接，充滿想像力和趣味。

有些音樂加強氣氛渲染，這些音樂未必能突出漫畫改編電影獨特的藝術表現力，但它通過局部的強化，增強了全片的藝術感染力，提升了影片的質量。

影片還把動畫片放到真人的電影中，將人類無法演繹的片段，交給後期動畫，無疑是後現代喜劇的另一出路。

影片中人物被車壓成了紙片人；人物撞在玻璃上留在的輪廓；頭部被榔頭砸碎後腿仍然在動等， 都是借鑒於動畫的表現手法，這樣的喜劇元素，無疑讓張建亞的喜劇電影樹立了自己鮮明的風格。

如《三毛從軍記》中，三毛在村莊和小女孩打倒了日本兵後連續出現了兩段幻覺或夢境，第一段為歸隱田園最終與女孩結婚生子；第二段為繼續參加革命報效祖國。

這表現了三毛內心矛盾復雜的心理，一方面他對女孩還有平靜和諧的生活充滿了美好朦朧的嚮往和幻想，另一方面他又受當時 社會 環境影響希望殺敵報國參加革命。

這兩段心理動作的描寫，體現了三毛在戰爭中的迷茫與矛盾，以及對和平生活的嚮往，表現了他的單純和善良。

《三毛從軍記》這部電影是不是巔峰不敢說，但肯定是很難逾越的高峰。

如果以兒童的視角和心靈去觀察它、感受它，本片最大的特點就在於它較好地吻合了兒童電影的「快樂原則」，適應了兒童觀眾的 游戲 心理，熱鬧、好玩、情趣盎然。它極盡幽默，帶著法式風骨，熱鬧的地方讓人狂笑。

在 游戲 規則中，一切都是荒誕的。影片對道具、場面、情景的 搞笑 做到了極致，從頭到尾都貫穿了這種能適應孩子們的 游戲 心理的場面和細節，自然能夠獲得兒童的認可和喜愛。

但實際上，本片並不僅僅是一部兒童電影，而是一部具有特殊風格的喜劇影片。

這部電影以鮮明的人物形象、荒誕的漫畫風格和誇張的滑稽表演結合在一起，不僅僅是為了營造喜劇氛圍而「 搞笑 」，更在嬉笑之間以一種後現代的方式展現出對戰爭的深刻反思。

它絕對是國產黑色喜劇的巔峰，夾雜了關於戰爭、人性、人生的思辨，畫面語言、劇情節奏、剪輯獨樹一幟。

電影的結尾，也是對漫畫最後一頁的神還原。

影片塑造了「小人物」在現實困境面前所表現出的無力感、絕望感，這樣更接近觀眾的生活，刺激觀眾的心理。通過瘋狂的 游戲 化和黑色幽默相交織的拍攝方法，將小人物的小事件展現得淋漓盡致。

它的黑色諷刺，只點到為止，卻入木三分。

影片結尾一句「完了」，把電影里、銀幕外的所有人拉回現實，戰爭完了，電影完了，小角色也完了。 三毛和老萬得以保全性命，卻說明了一個事實：小把戲只能是小把戲，小人物永遠是小人物，他們構成了 歷史 ，推動了 歷史 ，卻被默默遺忘在 歷史 的深處。

《三毛從軍記》這部電影由許多伏筆和巧合橫空交錯，彼此結合，破天荒地把幽默建立在國家和戰爭之上。

影片的敘事顯示出導演的掌控能力和自信，演繹了一個完整的故事，段位之高，立意之巨，足以甩開那個年代其他的喜劇片幾百條街，這正是這部影片的引人入勝的根源所在。

所以，請記住這部優秀的電影，《三毛從軍記》。

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I. 三毛從軍記電影完整版看不了

目前，《三毛從軍記》的完整版只能在台灣、中國香港以及法國共同出品的台灣影視節上進行放映，尚未開放上映。根據查詢相關資料信息，《三毛從軍記》是一部改編自法國文學家讓·米歇爾·科恩小說《三毛流浪記》的記錄片，由台灣大師廖志偉導演，該片講述了三毛母親把自己的女兒送去當兵的真實故事。