爛布衫什麼電影

❶ 梅花棍破鐵布衫電影叫什麼

是1978年電影

《贊先生與找錢華》

是1978年洪金寶執導並編劇，洪金寶、梁家仁、鍾發、陳會毅、陳龍、石天、李海生、劉家榮、曾志偉、元彪、馮克安、孟海、林正英等人主演的電影。

❷ 李連傑系列電影《黃飛鴻》中，哪一個反派武功最高

NO1、納蘭元述
納蘭元述在整個黃飛鴻系列，包括李連傑以及其他所有版本中，都算得上是黃飛鴻的一生宿敵，武力值極其接近，而且兩人的打鬥也是黃飛鴻系列的巔峰。

等刷完納蘭元述後，李連傑跟甄子丹的下一次對決，就到了老謀子的《英雄》里，李連傑改為用劍，甄子丹還是用長兵器，但打鬥全是慢鏡頭和特寫，沒有黃飛鴻時期的霸氣爽感了。

納蘭元述的絕技是四套布棍，天克黃飛鴻的少林棍法，尤其是在狹窄巷子中，這種可硬可軟可長可短的神器，跟那啥一樣（冰棍），吊打黃飛鴻的木棍。

納蘭元述的防禦力也極高，可以硬吃一套佛山無影腳，吐了一口老血，反而進入狂怒狀態，想要用布棍勒死黃飛鴻。結果過於託大，把黃飛鴻木棍絞斷的同時，被一擊割喉，悲慘下線。

這也是宇宙丹的悲哀，當正派裝叉能提高勝率，當反派裝叉就直接下線。
NO2、嚴震東
山東武師嚴震東，一身橫練的鐵布衫，武藝高強而且一心向武。雖然不是大奸大惡之徒，但在亂世之中，過於急功近利，結果被沙河幫利用，成為炮灰馬前卒，最後還慘死在洋槍之下，說出了那句至理名言：

嚴震東的招式霸道凌厲，外加有鐵布衫加持，所以不需要考慮防守，全力輸出就可以了。但因為花了太多技能點在鐵布衫上，所以其他拳腳功夫就一般般，全靠打防守反擊，遇到一般的高手還可以反殺，但遇到黃飛鴻這種頂級高手，鐵布衫也就成了爛褲衩。

其實嚴震東跟雷一笑到底誰厲害很難說，畢竟雷一笑也輕松殺過一個號稱練過硬氣功的犯人，但連環穿心腿能不能破鐵布衫，沒有實戰依據。再者跟嚴震東的硬拼蠻干相比，雷一笑陰謀詭計太多，導致其武功風評受損，所以把他排在後面一位。
NO3、雷一笑
一個非常有個性，而且很討喜又極其討厭的角色。討喜在於演員對角色的塑造非常完美，表情切換堪稱完美。討厭在於這個角色壞到讓人發指，各種蔫壞陰毒損，而且手段殘忍殺人如麻，全身沒有一塊好肉。

雷一笑的絕技是連環穿心腿，一種僅次於佛山無影腳的腿功，從實戰效果來看肯定遠勝鬼腳七，畢竟一腳就能把一個練過硬氣功的犯人天靈蓋踢碎，這破壞力還是很驚人的。

但雷一笑武功雖高，卻把大部分精力放在了耍陰謀詭計上，用軟蝟甲破了黃師傅的無影腳，之後逼出了拳腿雙絕版黃飛鴻，被醉拳一通削，連裝笑都不會了，逼格徹底掉光。
NO4、馬賊頭目
外國版鐵布衫，抗揍指數十顆星。當然嚴震東的鐵布衫是真的不怕打，打了不掉血，而這個馬賊頭目是跟比特犬差不多，沒有痛覺神經，被打得血赤糊拉也沒表情，腳被暗器刺穿也不影響行走，血厚的一批，臉皮也厚的一批。

雖然跟正經練家子反派比起來，馬賊頭目沒啥出奇的功夫，但仗著抗打血厚，外加有高 科技 槍械加持，以及奇怪的帶齒輪馬靴，估計也能把一些普通BOSS干趴下。
NO5、九宮真人
九宮真人雖然是裝神弄鬼，用一塊鐵板擋子彈糊弄事兒，但拳腳功夫還是不錯，也讓黃飛鴻吃了點虧。

而且九宮真人在男兒當自強下線以後，轉世到獅王爭霸中，變成了黃飛鴻武功最高的徒弟鬼腳七，這也是結下了善緣得到善果，恭喜真人賀喜真人。

演員熊欣欣在黃飛鴻系列中的表現堪稱勵志典範，第一部中只是一個龍套，兼任黃飛鴻和嚴震東的武替，那段竹梯大戰就是熊欣欣自己跟自己完成的。可見老哥為了上位，狠起來自己都打。第二部中成功得到大反派的角色，第三部成功洗白，走上了人生巔峰。
NO6、趙天霸
比雷一笑還討厭的一個反派，喜歡扮豬吃老虎，動不動就跪地求饒，然後用陰招掏人，出手就是要廢對手，一點武德都不講。

當然趙天霸的設定是流氓無賴，不是一個武師，所以才會這么下作，但不得不說這個角色武學資質還是很高，一邊裝叉一邊練武也能有這種造詣，雖然打不過黃飛鴻，但打鬼腳七應該問題不大。
NO7、鬼腳七
鬼腳七也是以反派身份登場的，而且那種詭異到無法直視的腿功，把黃麒英都打敗了。師爺被徒孫干趴下，老黃家的臉真是丟到了護城河裡。

但依照洗白弱三分的定律，鬼腳七轉正後就再沒有多亮眼的戰績，基本上都是打雜碎，而且不小心遇到大BOSS，還要替師傅吃癟。
NO9、空空真人
雷一笑的師兄，一個純 搞笑 角色，對黃飛鴻這種正派寄予很高的道德期許，認為黃飛鴻說不用無影腳就不用無影腳，但卻忽略了主角光環就是可以說話不算話，所以空空真人的希望一次次落空，最後跟灰太狼一樣放狠話「我一定會回來的。」

正因為是個 搞笑 角色，所以武功定位不是很高，被梁寬和齙牙蘇聯手擊殺，實力肯定在鬼腳七之下。
NO10、胖馬賊
《西域雄獅》中跟鬼腳七對打的胖子馬賊，血超級厚，鬼腳七破不了防。但腦子不太好，除了用槍攻擊，就是讓對方隨便踢，妄想把鬼腳七累死。結果鬼腳七藉助繩子跟老牛的組合，用黃牛大陣把胖子馬賊拖死了。

❸ 求一部電影名

鷹爪鐵布衫， 很小時候的電影，捏碎雞蛋的鏡頭一直記憶猶新。

片 名：鷹爪鐵布衫
英文 名：Invincible Armour
制 片：張 權、馬漢英
監 制：夏 帆
編 劇：童 路
導 演：吳思遠
副 導：劉立立、羅 文
助 導：謝燈標
攝 影：張 海
燈 光：盧金龍
服 裝：孔權開、黃小敏
剪 接：潘雄輝
音 樂：周福良
美 術：丁遠大
效 果：吳國華
劇 務：董金舒
場 記：劉蒙薇
化 妝：周玲苑
道 具：楊自新
武術指導：袁和平、徐 蝦
主要演員：劉忠良……蕭如風
李海生……胡 龍
川 原……劉天和
黃正利……鄭 重
王 將……沈 岳
郭新馨……石 蘭
解 元……刑部侍郎
蔡富貴……石 樹
高 飛……胡龍師父
元 奎……金竹魔丐/打手
元標(元彪)……玉面閻羅/打手
袁順義(袁信義)……奪命判官/打手
出 品：麗華影業公司
時 長：110分鍾
電影介紹
黑道組織鷹爪幫越鴻的鷹爪功夫天下無敵，想稱霸武林四處追殺不服者，戚明星對鷹爪幫亂殺無辜不滿，叛逃中正遭鷹爪幫追殺，戚逃至沙漠，見一受傷青年昏倒在地便將其救起，次青年乃司馬玉琴的丈夫卓一帆。兩人棲身沙漠一小屋內，聯手將追至此處的鷹爪幫殺手統統殲滅。
隨後，他倆直撲鷹爪幫總壇，與幫主在堂上展開一場惡戰，終將越鴻斃命。
影片簡介
明朝神宗年間，奸佞當道，朝綱混亂，兵部尚書劉天和為人正直，刑部尚書鄭重狼子野心，意欲謀反，要在朝廷內鏟除異己，清除忠良。遂設計派遣其師侄胡龍借機刺殺兵部尚書，並嫁禍於蕭如風。蕭如風為躲避朝廷的追殺，抓到胡龍，逃離京城。鄭重從廣西調刑部第一高手沈岳前來抓捕。
路上，胡龍從蕭如風手下逃脫，蕭如風與沈岳約定三天抓到胡龍赴京洗脫罪名。鄭重得知沈岳放走蕭如風，親自前來追殺。胡龍師父為鄭重師兄，設計想殺了鄭重，奪得鷹爪王的名號，卻為鄭重所殺。
蕭如風路遇石蘭、石樹姐弟，打跑了前來搶親的刁貴，石樹把家傳鐵布衫功夫傳給了蕭如風。
蕭如風一路追捕胡龍，和沈岳一起殺了作惡多端的「岐山三怪」，待找到胡龍家，卻發現胡龍已經被殺，沈岳從胡龍手中的玉佩發現幕後兇手是鄭重。
蕭如風用鐵指寸勁破了鄭重的鐵布衫，在石樹的指點下找到了鄭重的氣門，殺了鄭重，洗脫了罪名。

❹ 大家好，大家知道哪個電影里或電視劇里有鐵布衫嗎或者鐵布衫怎麼被破的

黃飛鴻里有，打氣門，周星馳的韋小寶里鰲拜也是鐵布衫，要打腋下的氣門

❺ 兄弟倆破鐵布衫報仇的港劇叫什麼

大內密探零零發
周星馳的 大內密探零零發，裡面有個保護皇上的練得鐵布衫，被反派從褲襠下破了，劈為兩半
《大內密探零零發》是由香港三和電影製作有限公司與瀟湘電影製片廠聯合攝制，周星馳、谷德昭、勞劍華執導，周星馳、劉嘉玲、李若彤、張達明主演的一部喜劇片，於1996年2月16日在中國香港上映。該片講述了一個神秘組織計劃進攻中原，借解剖來路神秘的「天外飛仙」屍體為由來刺殺皇上的故事。

❻ 李連傑系列電影《黃飛鴻》中，哪一個反派武功最高

❼ 一部香港校園喜劇，但是不是周星馳，一個戴眼鏡 瘦瘦的 ，會一陽指 的誰知道叫什麼

逃學英雄傳

導演： 王晶 Jing Wong 主演： 張堅庭 Alfred Cheung 黃炳耀 Barry Wong 陳國新 Dennis Chan 類型：喜劇 更多外文片名： Truant Heroes 國家/地區：香港 對白語言：粵語 劇情梗概：警察談判專家流淚堅生性膽小，常談判出錯，故被外號奪命剪刀腳的督察舅舅派往聖育強中學做卧底老師，尋找台灣黑子兒子「小狗」，不料這所學校全是問題學生，其中更以化名A士，其實就是「小狗」的少年最調皮，同時學校中更有警方線人、墨幫卧底、糊塗校長、黑社會自新改行的老師，以及原是堅女友的警花，更冒充學生在校內查案使得學校一團混亂，案情毫無頭緒時，練有鐵布衫神功的黑幫老大已從台灣來港誓殺「小狗」…… 北海天天影院提供的簡介 【影片名稱】：逃學英雄傳.Truant Heroes 【影片導演】：王晶 【影片演員】：張堅庭、邱淑貞、郭富城、陳國新、陳慧敏、張敏、吳孟達、袁祥仁、黃炳耀 【影片類型】：喜劇 【影片國家】：香港 【上映時間】：1992 【影片簡介】：警察談判專家流淚堅生性膽小，常談判出錯，故被外號奪命剪刀腳的督察舅舅派往聖育強中學做卧底老師，尋找台灣黑子兒子」小狗」，不料這所學校全是問題學生，其中更以化名A士，其實就是」小狗」的少年最調皮，同時學校中更有警方線人、墨幫卧底、糊塗校長、黑社會自新改行的老師，以及原是堅女友的警花，更冒充學生在校內查案使得學校一團混亂，案情毫無頭緒時，練有鐵布衫神功的黑幫老大已從台灣來港誓殺」小狗」．．．．。

❽ 大家好，大家知道哪個電影里或電視劇里有鐵布衫嗎或者鐵布衫怎麼被破的

周星馳的 大內密探零零發，裡面有個保護皇上的練得鐵布衫，被反派從褲襠下破了，劈為兩半

❾ 《被解救的姜戈》講了什麼道理，五十字，謝謝

這里總結出了《被解救的姜戈》的10大關鍵詞，將這部電影里到外扒個精光，了解本片憑什麼倍受影迷推崇，緣何獲得第85屆奧斯卡最佳原創劇本獎。一起進入西部暴力世界，體驗「昆汀style！」


1、騎馬的黑人——自由主題「弗里曼」
姜戈的姓氏弗里曼，Freeman直譯自由人；妻子布魯姆希達的名字，在牙醫的故事中，是等待屠龍英雄傑克弗雷德解救的公主的名字。兩位角色牽動著整部電影的主題，也就是自由。

南北戰爭之前美國南方的殘酷奴隸生活自然成為被描述的重點，開場飽受鞭刑的黑奴，背部的傷疤特寫歷歷在目；曼丁哥角斗（起源於西非民族集團的格鬥）、惡狗撕咬血肉橫飛的慘烈。卡爾文·坎迪為首的種植園主似乎並不關心棉花的產量，只是想方設法的折磨黑奴取樂，因為在當時的社會階層中，人的價值是根據膚色區分，對黑白之間平等是沒有概念的，黑人永遠沒有自由。本片從片名上看——《被解救的姜戈》，一個開場就被還以自由身的黑奴，自由的主題無疑顯得非常超現實。


《被解救的姜戈》電影海報上那根鐵鏈，與《斷鎖怒潮》異曲同工，後者正是一部以解救黑奴為題材的作品，而本片鐵鏈後紅色的背景更預示著電影中，打斷的鎖鏈通往自由之路鋪滿了血腥。在姜戈回憶與妻子逃出種植園的情節中，背景音樂是六座葛萊美獎提名的新靈魂樂派男歌手亞當·漢密爾頓的名曲《自由》，他靈魂式的嗓音，舒適的清新風格配上的卻是慘烈的故事。

而最大的自由寫照在於「牛仔姜戈」，片中多數出現姜戈騎馬的鏡頭，象徵著他是一名牛仔，而且是黑人牛仔，這是前所未見的。西部電影中牛仔代表著不羈的自由，出現在一個黑奴身上，不難理解片中所有白人那異樣的目光。結尾之處殺往種植園時摘掉了馬鞍，這個寓意非常明顯。在牛仔的含義中，馬鞍是其最重要的行頭，可以沒有馬但不能沒有馬鞍，有馬鞍代表著我是一名代表著西部精神的牛仔，用句現在的話來形容：這就像一個窮光蛋每逢出門就用肉皮擦嘴一樣，就是為了充門面，即便我不是牛仔，我也有馬鞍向別人顯擺。 姜戈故意去掉了馬鞍，為的是證明：老子沒有馬鞍，但老子有馬！這個舉動為的是要嘲諷那些光有馬鞍沒有馬的偽牛仔，屬於昆汀對歷史的戲謔，從而更為灑脫。

2． 通心粉——義大利西部片
通心粉西部片，很多觀眾對這個名詞屬於霧里看花，雖很常見但具體內容有些語焉不詳。通心粉西部片是義大利著名導演塞爾喬·萊昂內在上世紀60年代創造的一種新類型的西部片。通篇在歐洲拍攝，帶有強烈的歐洲電影風格，表現的卻是美國拓荒時期的故事，演員也經常用美國明星，比如克林特·伊斯特伍德、查爾斯·布朗森等人。

萊昂內並非是意式西部片最早的導演，卻是將其定義為一個類型的先驅。意式西部片與美國片有著完全不同風格，比如萊昂內著名的《鏢客三部曲》系列，伊斯特伍德這些角色都是亦正亦邪，遵從為錢賣命的守則，黑白界限模糊，帶有強烈的個人英雄主義風格。這與以約翰·福特為代表的美式西部片中約翰•韋恩等人冷峻漠然、高大威猛的西部英雄完全不同。

意式西部片還有一個特點就是成本低廉，暴力色彩嚴重，當時的義大利Giallo電影（犯罪、驚悚、恐怖題材）風行，這種風潮也蔓延到西部片中，多數意式西部片充斥著廉價的成本，血腥鏡頭比比皆知。這些都是美式西部片所不齒的，很多影評人認為意式西部片玷污了西部電影神聖的沃土，因此用「通心粉」（Spaghetti，義大利面，通心粉Macaroni的說法來自於日本）來諷刺這些片。直到70年代，通心粉西部片運動逐漸頹勢，1973年萊昂內監制、亨利·方達主演的《無名小子》成為通心粉西部片的告別演出，1975年徹底消亡。但在後世最著名的粉絲主導下，於21世紀再次出現。

眾所周知，當年昆汀還是音像店打工族成員之一，且甚是喜好這種B級風格嚴重的電影，通心粉西部片更是其最愛，在「賣碟」之餘觀摩甚多，對其後世風格影響嚴重。比如昆汀非常喜歡的一部西部片《偉大的寂靜》中，通篇雪景中的血腥就讓當時的碟店小子非常震驚，在其後世多數作品雪景血腥這種「白里透紅」的鏡頭很常見，如《殺死比爾》和本作。

《被解救的姜戈》是一部典型的通心粉西部片，這與如《大地驚雷》這些美式西部電影風格南轅北轍，應該說「不同個導演心中都有一個不同的西部」，昆汀的西部片中，鏡頭突然拉進的面部特寫，斷斷續續的背景音樂，在主角漫步的腳下，是一片充滿著暴力與嗜虐成性的西部大地，正是通心粉西部片的特徵。

3、姜戈——用黑人題材致敬
昆汀早在十年前就完成了《被解救的姜戈》的基本構思——黑奴變成賞金獵人。「姜戈」在歐洲是一個家喻戶曉的名字，幾乎通心粉西部片中都有一個姜戈，屬於標配，只要看到這個名字出現，就意味著該片是一部「通心粉」。電影片名就取材於1966年的西部片《姜戈》，但並不是簡單的致敬或者翻拍，因為後者主角是一名白人，本片與《姜戈》除了都是暴力色彩濃重的通心粉西部片外，沒有半點共同之處（《姜戈》的男主角弗蘭科·尼羅還在片中軋了一個角色，曼丁哥格鬥失敗的奴隸主，並且對Django中的「D」不發音清楚明白，致敬味道）。

「姜戈」是一個典型的吉卜賽人名字，出現在一個非裔黑奴身上是不可能的事情，這就屬於昆汀用自己的方式，致敬中又帶著顛覆。

昆汀選擇黑人題材拍攝通心粉電影是有原因的，《姜戈》的導演塞吉奧·考布西就是昆汀非常喜歡的導演（那部《偉大的寂靜》正是出自其手），在他的電影中不但暴力色彩最為張揚，而且種族主義嚴重，比如在《姜戈》中紅圍巾團伙屠殺墨西哥人，《印第安人喬》中賞金獵人剝下印第安人的頭皮作為標記（《無恥混蛋》中的致敬）。

因此在《被解救的姜戈》中，昆汀把考布西的「中心思想」全部糅合在本片中，與他暴力風格最相似的就是南北戰爭前的美國南方，選擇一名黑人當賞金獵手可以將考布西式種族主義推向極端。

黑人牛仔、甚至是南部第一快槍手，在當時的社會環境下是不可想像的。所以本片是在當代美國普世價值基礎上描述歷史，更加突出了主題。

4． 血腥優美——暴力美學的立場
從《殺死比爾》到《無恥混蛋》，昆汀對暴力美學的熱愛貫穿於他創作的始終，沉迷於對於暴力細節的刻畫，《被解救的姜戈》作為一部以暴力為己任的通心粉西部片，在暴力場面上更加不含糊。但昆汀對暴力的一味宣洩有理可循，暴力解決問題是很片面的，但在電影里，這種方式卻被表現的非常正確。

在《無恥混蛋》中背景二戰，將納粹定義為十足的惡棍，所有的暴力施加，希特勒被打為肉泥這就變得跟眾望所歸一樣。在《被解救的姜戈》中，故事發生在南北戰爭前兩年，當時的密西西比州正是南部種植園經濟最為發達的地方。園主的黑奴制這對於的從小讀著南北戰爭歷史的美國本土民眾來說，種植園經濟代表黑暗的過去。盡管片中種族主義問題非常敏感，但本片實則是「在一個邪惡的地方發生的正義故事」，屬於旗幟鮮明的擁護以奧巴馬為首的白宮領導班子的作品。

因此在這個前提下，昆汀所謂的暴力就名正言順了。很多電影都採用欲揚先抑的這種方式，為的是讓結尾絕地反擊更能調度觀眾情緒。而本片「抑」的部分通篇存在，大段時間表現奴隸主如何虐待黑奴，到了該「揚」的地方，稍微緩和觀眾的心態，然後加重「抑」的部分。這些情緒堆積到了結尾，就像一個即將爆發的火山，到了「忍無可忍，無需再忍」的程度，非暴力不合作，才讓最後「為了達達尼昂」的屠殺，炸掉庄園是那樣的暢快，棉花上的鮮血、引燃的炸彈引線，也能如此優美。

本片在自由平等正義的前提下，把握住觀眾的情緒，用正能量的方式宣洩暴力，也就是暴力之後要加上「美學」的真正含義。


5、頭蓋骨——人種與奴性
片中卡爾文·坎迪關於黑人頭蓋骨三處凹痕代表奴性的那段理論實屬謬論，因為根據人種的不同，黑種人顱骨區域受太陽直射的影響而顯得寬大，他對比的牛頓和伽利略都是白人，所以沒有這種現象。

這段情節指桑罵槐，奴性並非天生，而是自作所為，諷刺的指代了塞繆爾·傑克遜飾演的黑人管家史蒂芬。坎迪口中聲稱上一代黑人管家至少有機會殺掉自己的父親逃走，但卻沒有這樣做，而史蒂芬也是如此。

這個黑人代理著庄園，剛出場時甚至與自己的主人開了一系列玩笑，他幾乎與白人平起平坐，還看出了姜戈的端倪，在他心中甚至將自己也當成了白人。但在飯餐那場戲中，如搖尾狗般的阿諛奉承，隨聲附和卻顯出了骨子裡面的奴性。同一所庄園中，史蒂芬的奴性與布魯姆希達的反抗對比強烈，頭骨三處凹痕只是人種的特徵，而奴性則是一類人的特徵。

騎馬的姜戈象徵著自由，而史蒂芬永遠也無法騎馬，因為他腿腳有問題，是個跛子，但更諷刺的是，史蒂芬的腿瘸是裝出來了，老爺子腿腳靈便著呢。這說明他可以騎馬，但自己故意放棄了這個機會，放棄了自由權，這就是奴性。


6、大怪牙——搖晃的黑色幽默
電影中，牙醫舒爾茨馬車上的大怪牙非常搶鏡，還有很多特寫，用時髦話來說，很萌。這是昆汀電影的標志——黑色幽默。

昆汀電影中的黑色幽默很有特點，嘮嘮叨叨沒完。比如《落水狗》粉先生因為小費的話題討論了半天；《低俗小說》里薩繆爾·傑克遜殺人之前嘮叨個沒完，《無恥混蛋》里瓦爾茲神經質般的東扯西扯。這就是昆汀的特點，將一段簡單的不能再簡單的情節或者設定，在特殊的環境下重新演繹，讓觀眾感受到其中的荒謬，產生喜劇效果。

《被解救的姜戈》中黑色幽默最突出的一點就是諷刺3K黨（這個組織在電影發生的年代還沒有出現），用床單蒙面雙眼掏洞，喬納·希爾抱怨視線受阻，然後眾人對面具質量和必要性展現激烈的討論，如果觀眾專注這段情節，無疑被帶入了昆汀的世界中，似乎忘記了原本緊張的氣氛，卻突然回到主題，頓時牽扯住觀眾的吸引力。

同時萊昂納多的角色也很有意思，卡爾文·坎迪是個標準的法國名字，他也非常喜歡他人用法語「先生」來稱呼他，但自己卻不懂法語，諷刺了南方種植園主的故作姿態，裝模作樣。

而且昆汀也喜歡幽默自己，就像《恐怖星球》中那個下體腐爛的猥褻大兵，本片中昆汀客串的角色，死的「轟轟烈烈」。


7、亂燉——莫里康內+饒舌樂
著名作曲家的埃尼奧·莫里康內吐槽曾經多次合作的昆汀用音樂沒有整體一致性，關上了再次合作的大門。《被解救的姜戈》就沒有合作，裡面的音樂都是莫里康內以前寫的曲子，另外還有一些古老的西部民謠、時髦的黑人RAP，五花八門，倒也符合昆汀的特徵。

音樂的雜糅，體現的是昆汀 「亂燉」的特點。其他導演拍片之前都實現琢磨好一個類型的電影，只有昆汀是在創造類型。本片雖說屬於通心粉西部片，但絕對不是簡單的復制，比如黑人主角，自由主題，甚至還有德國元素，這都是以往沒有的。昆汀的價值在於，將以前的類型拿來所用，並在其中加入了亂七八糟的東西，除了自己的東西沒有什麼都有，還都是「分段式」的，但這些組合在一起，就是自己的產物，自己的味道。


回到音樂，首先莫里康內的西部片音樂非常有特點，馬蹄般的節奏、口哨的旋律和將人聲當作樂器的使用方法，簡潔動人的旋律為通心粉西部片的音樂樹立了典範，本片不可或缺的。除此之外，詹姆斯·布朗、傑瑞·戈登斯密斯，逃跑時的靈歌，庄園火並中的饒舌，策馬奔騰時的民謠，毫無章法，但都有一個作用，為烘托電影的氣氛而使用。因為昆汀的電影類型雜糅，為了服務這一段的主題，音樂風格當然也要多變。

其中姜戈雪地練槍的情節，背景音樂來自李·范·克里夫主演的西部片《憤怒的末日》，後來被吳思遠導演的《鷹爪鐵布衫》使用，辨識度極高。

8、貝多芬——德國人的爆發
西部片中出現一個德國人，是一個非常另類的特色，讓《被解救的姜戈》中存在大量的德國風格，比如反復出現的德語「再見」、會講德語的黑奴，也就是牙醫舒爾茨象徵的符號，嚴肅認真，理想主義。

美國南方種植園是歐洲農庄的翻版，後者的農奴制度從歐洲10世紀中期持續到19世紀中葉被廢除。電影的時間中，德國還沒有成立，那是還是普魯士，普魯士王國早在1807年就廢除了農奴制，是歐洲最早廢除農奴制的國家之一。在影片中，舒爾茨來自一個早已廢除奴隸制度的虛構「德國」，當時歐洲人的普遍心態都認為農奴是落後的表現，而此時美國黑奴制正值火爆，因此歐洲人自然對美國人瞧不上，舒爾茨選擇在美國本土當賞金殺手，殺你們的人還賺你們的錢，也是這個緣由。

文明人與野蠻民族，前者充滿了強勢，因此片中舒爾茨處處給美國人下馬威，就連從庄園買一個黑奴，都要想個花招來坑蒙拐騙，不屑於給你錢。沒想到卻被眼中的落後民族將了一軍，還被後者以勝利者的姿態強求握手，這是舒爾茨爆發的主觀原因。

但此舉的客觀原因在於德國人的辦事方式，德國人向來以嚴謹、理性化著稱，當解救失敗後，一邊卻響起了貝多芬的《致愛麗絲》，色調明朗、情緒歡樂，同時他腦海中不斷閃現與大仲馬小說《三個火槍手》中同名的「達達尼昂」的死狀。貝多芬與大仲馬的作品都是平等、自由的象徵，嚴謹的德國人是決不允許這種場合下自由的作品被如此玷污，多種因素集合下，所有才有「我實在忍不住」的舉動。

而舒爾茨一心一意幫助姜戈解救妻子的情節，其動機為兩點：首先他討厭這種奴隸制度，這與廢除農奴制的歐洲人看不起美國人一個道理。其次依然很德國化，非常講究原則。布魯姆希達名字與「等待被解救的公主」的名字同名，讓姜戈幫助自己賺取賞金的一句承諾，都是他的動機。

舒爾茨，這名崇尚血統純正的日耳曼人，在南北戰爭前與一個黑奴合夥對白人暴力相向，這是非常有意思的，也就引出了下面的觀點。

9、戲謔——瓦解的歷史觀
著名黑人導演斯派克·李就針對《被解救的姜戈》炮轟昆汀，認為他不尊重祖先，對待黑奴歷史的態度太過兒戲，黑奴的暴力行為反倒比剝削黑奴的農場主還要多還要猛。誠然，黑奴的歷史並不屬於通心粉西部片，但昆汀對此態度卻樂此不疲。

戲謔沉重的歷史，本該被人不齒，但本片的關鍵點在於，首先立場正確，與廣大人民群眾的意向吻合，就像民國時期周大荒的《反三國志演義》中讓劉備統一全國一樣。其次，黑奴用復仇的方式殺掉奴隸主，劊子手和受害者的身份被人為置換，純粹的宣洩。用通心粉西部片這種方式重寫美國歷史，揭美國人的傷疤。從真實的歷史到虛構的往事，用反轉的方式描寫南方種植園經濟與北方資本主義的矛盾，裡麵包含了傳說中的正能量，觀眾可以接受，這就是昆汀嶄新的歷史觀。

其實片中有悖歷史的地方還很多，3K黨的出現提前了八年，德國在電影發生的年代還沒有成立。這些設定同樣也是符合昆汀「亂燉」風，都是為電影主題和情節服務，其意圖在於，作為一部講述歷史的電影，讓觀眾走出歷史，而徹底進入電影。

昆汀的下一部作品《殺手烏鴉》，講述的是二戰期間黑人士兵受白人虐待而奮起屠殺的故事，將與《無恥混蛋》、《被解救的姜戈》共同組成改寫歷史三部曲，一邊瓦解規則一邊創造規則，恐怕只有昆汀能做到。

10、《被解救的姜戈》與抗日神劇
也許有人要問了，《姜戈》與時下飽受爭議的抗日神劇比起來，同樣是戲謔歷史，為什麼前者大獲好評，後者卻飽受爭議。

就像斯派克·李說的那樣，以一種兒戲的方式對待歷史，但昆汀的電影，包括《無恥混蛋》，都有一個特點，就是大環境下的顛覆，誇張而不扯淡。

首先，《被解救的姜戈》發生在南北戰爭前夕，一個黑人殺白人的故事，主題是自由，如果非要聯系，可以看成是用當代的價值觀取捨當時的時代背景，但細細琢磨，姜戈的行為對時局沒有任何影響，沒有與當時的大環境聯系起來。《無恥混蛋》最後希特勒雖然被雜牌軍打爛，但電影的故事發生在二戰末期，希特勒最後也是死了，該片也沒有左右時局的意思，只是一種顛覆的宣洩。

其次，姜戈殺死白人對黑奴在自定的框架下有著一個架空的歷史環境，片中很多元素都是對歷史的原創， 都具有B級片的風格，在架空環境下演繹一個暴力的故事，尋求的是一種娛樂的宣洩。

最後，雙方人物個性鮮明，針鋒相對，瓦爾茲老爺子飾演的納粹軍官，萊昂納多飾演的奴隸主，都非常強硬，代表了一個不可逾越的高峰，都給主角們造成很大的障礙，正反雙方的對手戲火星四射，看的爽快。

相反我們的抗日神劇，不僅沒有架空歷史，追求大眾化，甚至還有打算左右時局的意圖。正派高大全，反派獐頭鼠目，臉譜化嚴重，打日本鬼子跟玩一樣，而且粗製濫造，甚至違反物理原則。調侃歷史不是不行，而是要麼設定一個虛擬的背景，要麼用如今的價值觀來取捨。否則這樣的神劇如何與昆汀的戲謔相提並論？